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基本介紹

1658年(nian)10月，“光耀劇團(tuan)”獲準在(zai)盧浮宮的(de)(de)(de)禁(jin)衛大廳為(wei)國(guo)王(wang)(wang)進行專場演(yan)出，大獲成(cheng)功，喜劇得到國(guo)王(wang)(wang)路易十四和眾大臣的(de)(de)(de)認可(ke)，從此(ci)，莫(mo)里(li)(li)哀開始了(le)(le)向著燦爛卻(que)(que)布滿荊(jing)棘的(de)(de)(de)成(cheng)功頂峰(feng)的(de)(de)(de)道路艱難跋(ba)涉。回到闊別十幾年(nian)的(de)(de)(de)巴(ba)黎，莫(mo)里(li)(li)哀感(gan)(gan)到一(yi)切都發生了(le)(le)變化。但(dan)最令他(ta)驚異(yi)的(de)(de)(de)是(shi)，原先在(zai)貴族沙龍中流行的(de)(de)(de)那種(zhong)(zhong)咬文嚼字，故作風雅的(de)(de)(de)習氣(qi)，已經蔓延到社會上，進入(ru)市(shi)民階層中。一(yi)些原本極(ji)其(qi)普通的(de)(de)(de)日(ri)常(chang)用(yong)語(yu)，在(zai)他(ta)們(men)那里(li)(li)卻(que)(que)偏(pian)要用(yong)一(yi)種(zhong)(zhong)矯揉造作，裝(zhuang)腔作勢的(de)(de)(de)方(fang)式(shi)表達，教(jiao)人無從琢(zhuo)磨。例如(ru)：鏡子(zi)在(zai)他(ta)們(men)那里(li)(li)成(cheng)了(le)(le)“豐(feng)韻(yun)的(de)(de)(de)顧問”；椅子(zi)成(cheng)了(le)(le)“談話的(de)(de)(de)舒適(shi)”；他(ta)們(men)還把牙(ya)齒說成(cheng)“口(kou)腔的(de)(de)(de)擺設(she)”；把跳舞說成(cheng)是(shi)“賦予我(wo)們(men)腳步的(de)(de)(de)靈魂(hun)”，如(ru)此(ci)等(deng)等(deng)，不(bu)一(yi)而足(zu)·.....莫(mo)里(li)(li)哀對此(ci)現象感(gan)(gan)到厭(yan)惡(e)，決心(xin)對其(qi)進行諷刺(ci)，于是(shi)他(ta)寫下了(le)(le)回到巴(ba)黎后的(de)(de)(de)第一(yi)部作品——《可(ke)笑的(de)(de)(de)女(nv)才(cai)子(zi)》。

角色介紹

拉(la)格朗(lang)士、杜克拉(la)西——被拒絕的求愛者(zhe)

高西布(bu)斯——忠厚的小市民

馬德隆——高西布斯(si)的(de)女兒，可笑的(de)女才子

卡多絲——高西布斯的(de)(de)侄女，可笑的(de)(de)女才子

馬斯加里爾——拉格(ge)朗(lang)士的男(nan)仆(pu)，在(zai)劇中冒充侯(hou)爵

若特萊——杜克拉西的(de)男仆，在劇中冒充子爵

馬羅(luo)德——兩個女才(cai)子的女仆

阿芒卓(zhuo)爾——兩(liang)個(ge)女才子的男仆

內容介紹

馬德隆(long)和卡(ka)多(duo)絲是(shi)外省來京的(de)(de)小姐(jie)妹(mei)，拉(la)格(ge)朗(lang)士(shi)和杜克(ke)(ke)拉(la)西(xi)分別(bie)向兩(liang)姐(jie)妹(mei)求婚，均遭(zao)拒絕，原(yuan)因(yin)是(shi)他(ta)們(men)不(bu)會(hui)使用貴(gui)(gui)族沙龍(long)高(gao)貴(gui)(gui)典雅的(de)(de)詞語來表(biao)達(da)愛(ai)意。兩(liang)個(ge)男青(qing)年(nian)對(dui)這(zhe)兩(liang)個(ge)女(nv)才(cai)子無(wu)禮的(de)(de)待遇(yu)表(biao)示反感，決心要報(bao)復她們(men)。馬德隆(long)的(de)(de)父親高(gao)西(xi)布(bu)斯對(dui)兩(liang)個(ge)女(nv)兒的(de)(de)表(biao)現很不(bu)滿意，兩(liang)個(ge)女(nv)兒也不(bu)喜(xi)歡高(gao)西(xi)布(bu)斯，認為(wei)他(ta)俗不(bu)可耐(nai)。而后(hou)，馬斯加里爾(er)出(chu)場，這(zhe)位(wei)侯爵(jue)吟詩歌唱(chang)，寫劇跳舞(wu)，言(yan)(yan)談舉止(zhi)高(gao)貴(gui)(gui)典雅，很對(dui)兩(liang)位(wei)女(nv)才(cai)子的(de)(de)胃(wei)口(kou)，他(ta)們(men)談了(le)(le)(le)很多(duo)，言(yan)(yan)語之間表(biao)達(da)出(chu)傾(qing)慕(mu)。接著，若(ruo)特來子爵(jue)也到了(le)(le)(le)，這(zhe)位(wei)子爵(jue)早年(nian)跟侯爵(jue)在軍隊(dui)中就(jiu)認識(shi)了(le)(le)(le)，一(yi)番交談后(hou)，兩(liang)位(wei)女(nv)才(cai)子對(dui)這(zhe)位(wei)子爵(jue)也甚為(wei)滿意。馬斯加里爾(er)提(ti)(ti)出(chu)找幾個(ge)提(ti)(ti)琴手來，辦一(yi)個(ge)個(ge)舞(wu)會(hui)。此時(shi)，拉(la)格(ge)朗(lang)士(shi)和杜克(ke)(ke)拉(la)西(xi)突然(ran)出(chu)現，揭穿了(le)(le)(le)兩(liang)位(wei)仆人的(de)(de)騙局，兩(liang)姐(jie)妹(mei)于是(shi)羞得無(wu)地自容。劇情最終截止(zhi)在高(gao)西(xi)布(bu)斯對(dui)那些(xie)糊(hu)涂的(de)(de)讕語幻想中結束(shu)。

作者介紹

莫里哀（1622-1673）是世界上數一(yi)數二的喜劇家，法國古典主義最杰出的代表。

鑒賞評價

思想意義

《可笑的(de)(de)(de)女才(cai)子》被公(gong)認為(wei)莫里(li)哀創作古典(dian)主義喜(xi)劇(ju)的(de)(de)(de)真正開端。劇(ju)中充分(fen)的(de)(de)(de)體(ti)現(xian)了他(ta)把(ba)戲劇(ju)作用于干預生活(huo)、針砭時弊的(de)(de)(de)強烈批判精神(shen)。莫里(li)哀曾說(shuo)：“喜(xi)劇(ju)的(de)(de)(de)責任即是在娛樂(le)中改變(bian)人們的(de)(de)(de)弊病，我認為(wei)執(zhi)行這(zhe)個任務最后莫過(guo)于通(tong)過(guo)令人發笑的(de)(de)(de)描繪(hui)抨擊本世紀的(de)(de)(de)惡(e)習。喜(xi)劇(ju)的(de)(de)(de)作用是糾(jiu)正人的(de)(de)(de)惡(e)習，惡(e)習變(bian)成人人的(de)(de)(de)笑柄(bing)，對惡(e)性就是最大的(de)(de)(de)致命打擊。”