《奧林匹亞》(Olympia)是法(fa)國畫家愛德華·馬奈于1863年創(chuang)作的布(bu)面油畫。現收藏于巴黎奧賽博物(wu)館。
畫(hua)中裸體(ti)(ti)的(de)(de)女人是一名風塵女子,她同潔白的(de)(de)床、黑奴的(de)(de)衣服還有手中的(de)(de)棒花一起,在(zai)深色(se)的(de)(de)背中顯(xian)得明亮而(er)突出。馬奈用了一種(zhong)可以在(zai)平面上展現整(zheng)個身體(ti)(ti)的(de)(de)角度來表現裸體(ti)(ti),使得身體(ti)(ti)展露出的(de)(de)體(ti)(ti)積感(gan)不是真實所見,而(er)是與周圍環(huan)境統(tong)一的(de)(de)形與色(se)。
在(zai)這幅畫中,馬奈(nai)提出了后來為(wei)(wei)當代(dai)藝術所接受(shou),并被(bei)其奉(feng)為(wei)(wei)基礎和旗幟的(de)自由觀察(cha)方法的(de)原則(ze)。
畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)描繪了一位裸(luo)(luo)露全身(shen)的(de)(de)佳人躺在(zai)適的(de)(de)床上,上半身(shen)微(wei)側(ce)向外(wai),她的(de)(de)右肘靠在(zai)絹質(zhi)披巾中(zhong)(zhong)(zhong),身(shen)體(ti)處(chu)在(zai)明亮的(de)(de)光線中(zhong)(zhong)(zhong),影子(zi)(zi)微(wei)妙地包含(han)于(yu)灰(hui)色輪席線中(zhong)(zhong)(zhong),一身(shen)著白衣的(de)(de)黑(hei)(hei)人女(nv)侍(shi)手(shou)捧花束站在(zai)她的(de)(de)身(shen)后,持花女(nv)黑(hei)(hei)人粉紅色衣隱在(zai)深暗的(de)(de)背景中(zhong)(zhong)(zhong),襯托出裸(luo)(luo)女(nv)白皙的(de)(de)皮膚(fu)。裸(luo)(luo)女(nv)冰肌玉膚(fu),頭結(jie)絲帶,脖子(zi)(zi)上掛著墜子(zi)(zi),腕上戴(dai)著手(shou)鐲,腳(jiao)上穿(chuan)著絲織拖鞋(xie)。腳(jiao)邊(bian)床上坐看一只黑(hei)(hei)色的(de)(de)貓。
1862年(nian),馬奈揣摩著女(nv)人慵懶側臥的風姿,需要一個(ge)裸(luo)女(nv)。這時候16歲的妓女(nv)維克(ke)托(tuo)里娜?默朗碰巧來到他(ta)(ta)的面前(qian),他(ta)(ta)便順勢(shi)提筆,邀她(ta)入畫(hua),并以希(xi)臘最高女(nv)神的稱(cheng)呼——“奧林匹亞”為她(ta)命名。
愛德(de)華·馬奈(1832——1883年),出(chu)生(sheng)于法國巴黎的(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)富有(you)(you)家(jia)庭(ting),受到了良好的(de)(de)(de)(de)(de)教育,后(hou)來跟隨一位(wei)學院(yuan)派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)學畫(hua)(hua),因為(wei)不滿(man)意老(lao)師的(de)(de)(de)(de)(de)學院(yuan)派(pai)教學方法,他經常去盧(lu)浮宮臨摹(mo)提(ti)香、委拉斯(si)(si)開(kai)支、戈雅、魯本斯(si)(si)等人的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品,并從中汲取營(ying)養。1863年他的(de)(de)(de)(de)(de)名作(zuo)《草地(di)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)午餐(can)》遭受到沙龍的(de)(de)(de)(de)(de)拒絕,但革新(xin)派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)對他情(qing)有(you)(you)獨鐘,他的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)具(ju)有(you)(you)印象(xiang)主義的(de)(de)(de)(de)(de)特色,對19世紀后(hou)期(qi)繪畫(hua)(hua)風格的(de)(de)(de)(de)(de)改革起到了極大的(de)(de)(de)(de)(de)推動(dong)作(zuo)用。代表作(zuo)還有(you)(you)《吹笛少年》、《威(wei)尼斯(si)(si)河》、《福(fu)福(fu)利斯(si)(si)?貝熱(re)爾(er)酒吧》等。
此畫在構圖上仿效(xiao)戈雅的(de)(de)《穿衣的(de)(de)瑪哈》和提(ti)香(xiang)的(de)(de)《躺著的(de)(de)維納斯》,但在取材、技法上卻(que)是與傳(chuan)統(tong)藝術、與當(dang)時的(de)(de)學(xue)院派的(de)(de)原(yuan)則截然不同的(de)(de)。
畫雖題(ti)以諸神居住的(de)(de)(de)仙(xian)山圣域——奧(ao)林匹亞之(zhi)名,但表現的(de)(de)(de)卻(que)是現代(dai)都市生活(huo)的(de)(de)(de)一(yi)角;人物形象不似戈(ge)雅(ya)、提香(xiang)筆下(xia)姿態(tai)高雅(ya)、行為拘謹的(de)(de)(de)理(li)想化的(de)(de)(de)女(nv)性裸體(ti),而是毫無古典優美之(zhi)感(gan)的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)神態(tai)高做而又滿不在乎的(de)(de)(de)娼妓(ji)式的(de)(de)(de)女(nv)人;技(ji)法(fa)也新穎獨(du)特(te),線條(tiao)脆弱暗淡,沒有陰影層次,色調明快,前景和(he)后景、著衣黑人和(he)裸體(ti)白人對比(bi)極其強烈(lie)。
在(zai)這(zhe)(zhe)幅畫中,大(da)面積的(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)暗和(he)明亮色(se)(se)(se)塊形成了強(qiang)烈對比,一(yi)(yi)(yi)些(xie)嚴格的(de)(de)(de)(de)(de)棱線(xian)在(zai)這(zhe)(zhe)兩個(ge)(ge)色(se)(se)(se)塊之間(jian)游走,將其(qi)分別開來。白種裸(luo)體女(nv)人(ren)蒼白的(de)(de)(de)(de)(de)、帶著(zhu)綠(lv)色(se)(se)(se)陰影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)肉體,黑(hei)人(ren)奴隸,比黑(hei)人(ren)還要黑(hei)的(de)(de)(de)(de)(de)貓(mao),冷白色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)像雪一(yi)(yi)(yi)樣有(you)些(xie)刺目的(de)(de)(de)(de)(de)床上物品,羊皮紙似的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)披肩(jian),女(nv)仆的(de)(de)(de)(de)(de)淺(qian)粉(fen)色(se)(se)(se)衣裙,大(da)塊棕色(se)(se)(se)和(he)黑(hei)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)背景——這(zhe)(zhe)些(xie)顏色(se)(se)(se)彼此沖突又(you)緊(jin)密(mi)地(di)配合(he)在(zai)一(yi)(yi)(yi)起,互相映村(cun)。而那些(xie)小色(se)(se)(se)塊,如(ru)頭發上的(de)(de)(de)(de)(de)飾帶、黑(hei)天鵝的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)頸飾、手鐲、花(hua)束(shu)和(he)大(da)技肩(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)卉圖案以及貓(mao)和(he)黑(hei)種女(nv)人(ren)身上比較打眼的(de)(de)(de)(de)(de)五(wu)官等(deng)等(deng),這(zhe)(zhe)些(xie)作品中的(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)因素——線(xian)條、色(se)(se)(se)彩或構(gou)圖,在(zai)這(zhe)(zhe)兒都(dou)不是場面的(de)(de)(de)(de)(de)再現,而是一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)符號。
在此(ci)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong),馬奈(nai)把神話(hua)題材作(zuo)了(le)(le)世俗化的處理,畫(hua)(hua)(hua)了(le)(le)一個平(ping)庸無奇的小市民女子,躺在白色的靠墊(dian)上,坦然面(mian)對欣賞者(zhe),表情冷漠而(er)大膽,其形體(ti)靠大面(mian)積明暗對比來(lai)表現,而(er)體(ti)積以輪(lun)廓線(xian)勾畫(hua)(hua)(hua)出來(lai)。馬奈(nai)對這幅畫(hua)(hua)(hua)完全(quan)放棄了(le)(le)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)的古典(dian)模(mo)式,從(cong)而(er)為印象主義(yi)依據對世界的直接觀(guan)察來(lai)描繪(hui)個人感受的藝術追求開辟了(le)(le)道路(lu)。
1884年(nian)(nian),人們為(wei)馬奈(nai)(nai)的遺孀舉辦了一(yi)(yi)次馬奈(nai)(nai)作品展銷(xiao),《奧林匹亞(ya)》也在出售之列。有人明智地向馬奈(nai)(nai)的遺孀建議,撤回這(zhe)幅作品,不(bu)值得以區區1萬(wan)法郎(lang)的低(di)價出售。在1889年(nian)(nian)的萬(wan)國(guo)(guo)(guo)博(bo)覽會上,美(mei)國(guo)(guo)(guo)畫(hua)家約喻·辛格(ge)·薩金特(te)和他的朋友(you)克(ke)洛德?莫內一(yi)(yi)起集資兩萬(wan)法郎(lang)購(gou)下此畫(hua),并把(ba)它送到法國(guo)(guo)(guo)政(zheng)府那里。但“傳(chuan)統的效忠者(zhe)們”還是不(bu)肯(ken)善罷(ba)甘體,報章雜(za)志掀起了一(yi)(yi)場討伐“著(zhu)色的妓女(nv)”的軒然大波。戰勝這(zhe)些(xie)對立面足(zu)足(zu)花了一(yi)(yi)年(nian)(nian)時間,最(zui)終(zhong)通過強有力(li)的政(zheng)治家,包括公(gong)共教(jiao)育部長(chang)和首相(xiang)克(ke)列孟(meng)梭的支持,1890年(nian)(nian)年(nian)(nian)11月17日,《奧林匹亞(ya)》才成為(wei)法國(guo)(guo)(guo)的一(yi)(yi)份(fen)財富,克(ke)服重(zhong)重(zhong)困難,終(zhong)于懸(xuan)掛(gua)到盧佛爾博(bo)物館顯赫的位置上。
1889年(nian),《奧林(lin)匹亞》在巴(ba)黎(li)舉辦的萬國(guo)博(bo)覽會(hui)上進行展出。