芒果视频下载

基本介紹

《十五貫(guan)》故(gu)事情節(jie)有(you)兩條(tiao)線(xian)索合(he)。第一(yi)(yi)條(tiao)線(xian)索是弟(di)弟(di)熊(xiong)友(you)蕙和侯(hou)三(san)(san)(san)姑(gu)的(de)冤案。淮安山陽縣(xian)有(you)熊(xiong)氏(shi)兄(xiong)弟(di)二(er)人，哥哥熊(xiong)友(you)蘭出(chu)外(wai)做工，弟(di)弟(di)熊(xiong)友(you)蕙在家(jia)讀書。鄰居馮(feng)玉(yu)(yu)(yu)吾(wu)是商人，家(jia)道(dao)小康，其子(zi)錦郎面目丑陋，舉止粗俗(su)，偏偏所(suo)娶(qu)的(de)童養(yang)媳侯(hou)三(san)(san)(san)姑(gu)“容顏娉婷”“資性伶俐”，玉(yu)(yu)(yu)吾(wu)便(bian)(bian)先入為(wei)(wei)主地認為(wei)(wei)三(san)(san)(san)姑(gu)懷(huai)有(you)二(er)心(xin)。玉(yu)(yu)(yu)吾(wu)將(jiang)一(yi)(yi)付金環(huan)和十五貫(guan)錢(qian)(qian)交(jiao)給三(san)(san)(san)姑(gu)保管，友(you)蕙的(de)讀書聲隔(ge)墻傳來(lai)，三(san)(san)(san)姑(gu)連(lian)(lian)連(lian)(lian)稱(cheng)贊，玉(yu)(yu)(yu)吾(wu)心(xin)中(zhong)(zhong)(zhong)疑(yi)云(yun)不(bu)(bu)散，為(wei)(wei)防備三(san)(san)(san)姑(gu)愛上芳鄰，遂令(ling)她連(lian)(lian)夜(ye)遷入內室。這(zhe)邊(bian)廂的(de)一(yi)(yi)切動(dong)作都被(bei)(bei)(bei)友(you)蕙聽(ting)在耳中(zhong)(zhong)(zhong)，為(wei)(wei)避嫌(xian)疑(yi)，他也決定(ding)遷進內室，與三(san)(san)(san)姑(gu)依(yi)然只(zhi)有(you)一(yi)(yi)墻之(zhi)隔(ge)。某(mou)天夜(ye)里，鼠(shu)(shu)(shu)禍大起，金環(huan)和十五貫(guan)錢(qian)(qian)都被(bei)(bei)(bei)老鼠(shu)(shu)(shu)叼到(dao)(dao)了熊(xiong)家(jia)。不(bu)(bu)堪鼠(shu)(shu)(shu)聲攪擾，友(you)蕙一(yi)(yi)大早(zao)起床讀書時，突然發現了老鼠(shu)(shu)(shu)叼來(lai)的(de)金環(huan)和錢(qian)(qian)。友(you)蕙本來(lai)囊中(zhong)(zhong)(zhong)羞(xiu)澀，正愁無米(mi)下(xia)(xia)鍋(guo)，并未多想這(zhe)些物品的(de)來(lai)由。門(men)外(wai)有(you)人叫賣老鼠(shu)(shu)(shu)藥，友(you)蕙買來(lai)摻入面餅(bing)(bing)，并把毒(du)餅(bing)(bing)放入鼠(shu)(shu)(shu)穴，然后持金環(huan)到(dao)(dao)馮(feng)家(jia)的(de)店鋪換取錢(qian)(qian)米(mi)，被(bei)(bei)(bei)玉(yu)(yu)(yu)吾(wu)見到(dao)(dao)，武斷地認定(ding)是三(san)(san)(san)姑(gu)私下(xia)(xia)所(suo)贈。錦郎滿(man)腔怒火(huo)，急匆(cong)匆(cong)回家(jia)興師問罪(zui)，卻不(bu)(bu)巧在門(men)口(kou)發現了老鼠(shu)(shu)(shu)銜來(lai)的(de)毒(du)餅(bing)(bing)，他居然誤(wu)食中(zhong)(zhong)(zhong)毒(du)身(shen)亡！馮(feng)家(jia)自(zi)然將(jiang)友(you)蕙和三(san)(san)(san)姑(gu)聯系起來(lai)，一(yi)(yi)并告(gao)到(dao)(dao)縣(xian)衙，說他們不(bu)(bu)但通奸，而且謀(mou)殺親夫，實在是十惡不(bu)(bu)赦之(zhi)罪(zui)。縣(xian)令(ling)過(guo)于(yu)執聽(ting)信馮(feng)家(jia)的(de)一(yi)(yi)面之(zhi)詞，又(you)見三(san)(san)(san)姑(gu)生(sheng)得如花似玉(yu)(yu)(yu)，便(bian)(bian)認為(wei)(wei)她必定(ding)不(bu)(bu)安于(yu)室，美貌被(bei)(bei)(bei)禍，其來(lai)有(you)自(zi)。過(guo)于(yu)執既(ji)然認定(ding)侯(hou)三(san)(san)(san)姑(gu)與友(you)蕙有(you)奸情，那就再(zai)不(bu)(bu)肯聽(ting)其申(shen)辯，不(bu)(bu)由分說將(jiang)二(er)人屈打成(cheng)招，兩個無辜之(zhi)人就這(zhe)樣被(bei)(bei)(bei)定(ding)為(wei)(wei)死(si)罪(zui)，馮(feng)家(jia)還不(bu)(bu)依(yi)不(bu)(bu)饒，逼迫友(you)蕙交(jiao)出(chu)十五貫(guan)錢(qian)(qian)。友(you)蘭聽(ting)說兄(xiong)弟(di)被(bei)(bei)(bei)捕(bu)入獄，心(xin)急如焚(fen)，帶(dai)著客商陶朱公慷慨相贈的(de)十五貫(guan)錢(qian)(qian)，趕回家(jia)去(qu)。

第二條線索是(shi)(shi)熊友(you)(you)蘭(lan)(lan)(lan)和(he)蘇(su)戍娟(juan)的冤案(an)。無錫屠戶游(you)(you)葫(hu)(hu)蘆借(jie)得十五(wu)貫(guan)，喝得醉(zui)醺(xun)(xun)醺(xun)(xun)的，回(hui)家(jia)后和(he)繼女蘇(su)戍娟(juan)開(kai)玩笑(xiao)，戲稱是(shi)(shi)賣她(ta)所得，蘇(su)戍娟(juan)不愿為(wei)奴，連夜出走(zou)投(tou)(tou)親。當地無賴婁阿(a)鼠潛(qian)入游(you)(you)家(jia)，殺(sha)死(si)(si)游(you)(you)葫(hu)(hu)蘆并盜走(zou)了(le)十五(wu)貫(guan)錢。戍娟(juan)路遇(yu)客(ke)商陶朱公(gong)(gong)的伙計熊友(you)(you)蘭(lan)(lan)(lan)，兩人(ren)同(tong)行。眾街坊發現游(you)(you)葫(hu)(hu)蘆遇(yu)害報官后，公(gong)(gong)差連忙追趕(gan)，抓(zhua)住了(le)蘇(su)戍娟(juan)和(he)熊友(you)(you)蘭(lan)(lan)(lan)。盡管蘇(su)戍娟(juan)說(shuo)明自己是(shi)(shi)去(qu)高橋投(tou)(tou)奔姑母，熊友(you)(you)蘭(lan)(lan)(lan)也(ye)說(shuo)自己是(shi)(shi)過路人(ren)。但(dan)眾人(ren)還是(shi)(shi)半信半疑，雜(za)在(zai)人(ren)群中的婁阿(a)鼠卻一(yi)口(kou)咬定“人(ren)在(zai)贓在(zai)”，游(you)(you)葫(hu)(hu)蘆為(wei)友(you)(you)蘭(lan)(lan)(lan)和(he)戍娟(juan)殺(sha)害。由于(yu)友(you)(you)蘭(lan)(lan)(lan)身上正好帶著十五(wu)貫(guan)錢，眾人(ren)便認為(wei)人(ren)贓俱獲，于(yu)是(shi)(shi)將熊友(you)(you)蘭(lan)(lan)(lan)和(he)蘇(su)戍娟(juan)二人(ren)扭送縣(xian)衙。正好，過于(yu)執升任(ren)常(chang)州府理刑，審(shen)理戍娟(juan)和(he)友(you)(you)蘭(lan)(lan)(lan)一(yi)案(an)，又將二人(ren)屈打成招(zhao)，判為(wei)死(si)(si)罪。

蘇州太守況(kuang)鍾受命(ming)(ming)監斬(zhan)兩(liang)對年輕(qing)人，卻在城隍廟做了(le)一個(ge)奇怪(guai)的(de)夢：兩(liang)野(ye)人各銜一鼠(shu)(shu)(shu)，案(an)前(qian)長(chang)跪，作哀(ai)泣狀。況(kuang)鍾由此(ci)受到警示，行刑前(qian)，兩(liang)對年輕(qing)人鳴冤，況(kuang)鍾發現(xian)(xian)兩(liang)樁案(an)子疑點重重，決定暫緩(huan)行刑，連夜(ye)求見都察(cha)院御史周忱(chen)，為四人請命(ming)(ming)，要求復審。周忱(chen)雖則昏庸，不愿勞煩(fan)，但仍感其(qi)懇切，遂以半(ban)月為限，令其(qi)查明(ming)案(an)情。于(yu)(yu)是況(kuang)鍾星夜(ye)趕往淮安(an)，到馮(feng)、熊兩(liang)家仔細勘察(cha)。結果(guo)在熊家，他發現(xian)(xian)了(le)一個(ge)老鼠(shu)(shu)(shu)洞，掘開一看(kan)，竟然(ran)找(zhao)出一只摻有鼠(shu)(shu)(shu)藥的(de)面餅和馮(feng)家丟失的(de)十五貫錢。于(yu)(yu)是，錦郎遇害一案(an)真(zhen)相大白，“兇手(shou)”原來是老鼠(shu)(shu)(shu)！

初戰告捷，況鍾(zhong)又馬不停(ting)蹄地趕赴無錫，因為(wei)殺(sha)人(ren)案已(yi)過去(qu)多時，現場沒有更(geng)多的證據，況鍾(zhong)無奈(nai)，決定假扮算(suan)命(ming)先(xian)生(sheng)微(wei)服私(si)訪。

話(hua)說(shuo)(shuo)(shuo)陶(tao)朱(zhu)公販(fan)貨回鄉，恰好到(dao)城隍(huang)廟(miao)進香(xiang)。而(er)殺人兇手(shou)婁(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)聽說(shuo)(shuo)(shuo)蘇(su)州(zhou)知府大(da)人況(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)要親自(zi)重(zhong)審游(you)(you)葫(hu)蘆(lu)(lu)被害一(yi)(yi)案，預(yu)感不(bu)(bu)(bu)(bu)妙(miao)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)心(xin)驚肉跳，彷徨無(wu)計(ji)，坐立不(bu)(bu)(bu)(bu)安，決定來城隍(huang)廟(miao)求(qiu)簽，看看自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)禍(huo)福。婁(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)與(yu)陶(tao)朱(zhu)公相(xiang)遇，講起了(le)(le)(le)游(you)(you)葫(hu)蘆(lu)(lu)一(yi)(yi)案。正好，況(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)也(ye)私訪至(zhi)此(ci)(ci)，偷(tou)偷(tou)聽到(dao)了(le)(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)談話(hua)。陶(tao)朱(zhu)公得(de)知自(zi)己(ji)(ji)當初資助(zhu)熊友蘭(lan)的(de)(de)(de)十五貫錢居然成了(le)(le)(le)殺人的(de)(de)(de)證(zheng)據，決意(yi)去官(guan)府為友蘭(lan)作證(zheng)辯(bian)冤。這(zhe)個(ge)證(zheng)人的(de)(de)(de)出(chu)現確(que)實(shi)(shi)(shi)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)非常有(you)利(li)的(de)(de)(de)證(zheng)據，婁(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)驚慌失(shi)措，連忙阻止。在(zai)(zai)一(yi)(yi)旁(pang)察言觀色的(de)(de)(de)況(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)發現婁(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)形(xing)跡(ji)可疑，決定出(chu)擊。此(ci)(ci)時(shi)(shi)，雖未正式(shi)過招，但婁(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)已(yi)方(fang)(fang)(fang)寸(cun)大(da)亂，六神無(wu)主，而(er)況(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)卻從容(rong)鎮定，反倒彼明我暗(an)，占(zhan)了(le)(le)(le)先機。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)亮出(chu)招牌(pai)，叫婁(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)測(ce)(ce)字(zi)。此(ci)(ci)時(shi)(shi)，婁(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)心(xin)理(li)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)非常矛盾(dun)而(er)復雜的(de)(de)(de)，一(yi)(yi)方(fang)(fang)(fang)面，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)做賊心(xin)虛，唯恐(kong)測(ce)(ce)字(zi)靈驗，罪行暴(bao)露(lu)，因而(er)小(xiao)心(xin)謹慎(shen)，支(zhi)支(zhi)吾吾；另一(yi)(yi)方(fang)(fang)(fang)面，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)又(you)真切地(di)希(xi)望況(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)確(que)實(shi)(shi)(shi)神機妙(miao)算，指(zhi)點(dian)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)逃(tao)脫(tuo)懲罰，因此(ci)(ci)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)又(you)不(bu)(bu)(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)(bu)(bu)在(zai)(zai)遮遮掩掩中(zhong)透(tou)露(lu)一(yi)(yi)點(dian)真實(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)情況(kuang)。而(er)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)所測(ce)(ce)的(de)(de)(de)字(zi)，正是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“鼠(shu)(shu)(shu)“字(zi)。對此(ci)(ci)，況(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)洞若觀火(huo)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)以老鼠(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)種種特(te)點(dian)比擬(ni)婁(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)，隨(sui)機應變，步(bu)步(bu)緊逼(bi)，既合乎測(ce)(ce)字(zi)的(de)(de)(de)規律，又(you)語語擊中(zhong)婁(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)心(xin)病，儼然一(yi)(yi)個(ge)經(jing)驗老到(dao)的(de)(de)(de)江湖術士。首先，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)讓婁(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)說(shuo)(shuo)(shuo)出(chu)用“鼠(shu)(shu)(shu)”字(zi)占(zhan)卜(bu)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)官(guan)司(si)，接著又(you)在(zai)(zai)“鼠(shu)(shu)(shu)”字(zi)上(shang)大(da)作文(wen)章，說(shuo)(shuo)(shuo)該字(zi)筆劃是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)雙(shuang)數，屬(shu)陰爻，而(er)鼠(shu)(shu)(shu)又(you)屬(shu)陰，因此(ci)(ci)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)陰中(zhong)之陰，卦象隱晦，一(yi)(yi)時(shi)(shi)間看不(bu)(bu)(bu)(bu)清楚，很(hen)難判斷。其(qi)(qi)實(shi)(shi)(shi)，在(zai)(zai)這(zhe)里(li)(li)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)巧妙(miao)地(di)設(she)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)套，目的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)誘使對方(fang)(fang)(fang)透(tou)露(lu)更多(duo)的(de)(de)(de)信(xin)息(xi)。急于(yu)測(ce)(ce)知吉(ji)兇的(de)(de)(de)婁(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)自(zi)然看不(bu)(bu)(bu)(bu)透(tou)其(qi)(qi)中(zhong)奧妙(miao)，暈(yun)暈(yun)乎乎地(di)往套子里(li)(li)鉆，說(shuo)(shuo)(shuo)出(chu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)害怕官(guan)司(si)纏身(shen)。況(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)更進一(yi)(yi)步(bu)問他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)代占(zhan)還是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)為自(zi)占(zhan)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)然不(bu)(bu)(bu)(bu)敢明說(shuo)(shuo)(shuo)，更不(bu)(bu)(bu)(bu)肯承認。然而(er)況(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)根本(ben)不(bu)(bu)(bu)(bu)給他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)喘息(xi)的(de)(de)(de)機會，立即指(zhi)出(chu)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)其(qi)(qi)實(shi)(shi)(shi)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)自(zi)占(zhan)，并利(li)用老鼠(shu)(shu)(shu)為十二生(sheng)肖之首和善(shan)竊(qie)的(de)(de)(de)特(te)點(dian)，指(zhi)出(chu)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)為“造禍(huo)之端”，一(yi)(yi)針見血地(di)指(zhi)出(chu)官(guan)司(si)其(qi)(qi)實(shi)(shi)(shi)源于(yu)偷(tou)竊(qie)。婁(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)沒想到(dao)被突然說(shuo)(shuo)(shuo)中(zhong)心(xin)事，一(yi)(yi)下子就呆了(le)(le)(le)。不(bu)(bu)(bu)(bu)等他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)反應過來，況(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)又(you)逼(bi)進一(yi)(yi)步(bu)，借“游(you)(you)”與(yu)“油”的(de)(de)(de)諧音，指(zhi)出(chu)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)偷(tou)竊(qie)的(de)(de)(de)人家其(qi)(qi)實(shi)(shi)(shi)姓(xing)游(you)(you)！這(zhe)真如(ru)晴天霹靂！原本(ben)已(yi)成驚弓(gong)之鳥的(de)(de)(de)婁(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)震驚不(bu)(bu)(bu)(bu)已(yi)，滿(man)面灰色，心(xin)理(li)防線被徹底摧毀，只好如(ru)實(shi)(shi)(shi)坦白(bai)自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)案情。到(dao)這(zhe)時(shi)(shi)候，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)(bu)(bu)僅(jin)對況(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)佩(pei)服得(de)五體(ti)投(tou)地(di)，深信(xin)不(bu)(bu)(bu)(bu)疑，甚至(zhi)還很(hen)可笑地(di)將逃(tao)生(sheng)的(de)(de)(de)希(xi)望都寄托在(zai)(zai)況(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)身(shen)上(shang)。于(yu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，況(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)順水推舟，請君入甕(weng)，讓他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)上(shang)了(le)(le)(le)自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)船。在(zai)(zai)此(ci)(ci)之前，況(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)已(yi)經(jing)調兵(bing)(bing)遣將，在(zai)(zai)滸(hu)墅關埋下了(le)(le)(le)伏兵(bing)(bing)。于(yu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，生(sheng)性(xing)多(duo)疑的(de)(de)(de)婁(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)糊里(li)(li)糊涂地(di)自(zi)投(tou)羅網。

角色介紹

熊友蘭

熊(xiong)友(you)蘭的性(xing)格成(cheng)熟穩(wen)重，做事認真仔細、謹(jin)慎(shen)小(xiao)心，深得同行稱贊(zan)，但(dan)(dan)家庭(ting)的貧困也(ye)常(chang)使他(ta)有(you)無能為(wei)力的卑微感。他(ta)做事考慮周全，為(wei)人正(zheng)直。他(ta)出(chu)門前(qian)對弟弟的叮囑，隔墻是馮家內室，聲息相聞不(bu)雅，須搬到書房去。當他(ta)偶遇蘇戍娟(juan)向他(ta)問(wen)(wen)(wen)路(lu)時(shi)，劇中心理描寫(xie)刻(ke)畫(hua)了他(ta)的謹(jin)慎(shen)。他(ta)仔細地打聽(ting)一系列問(wen)(wen)(wen)題，至問(wen)(wen)(wen)清原由后(hou)，才愿意為(wei)她引道，這又看(kan)出(chu)他(ta)非常(chang)善良熱心。他(ta)有(you)極強的自尊心。迫于窮苦生(sheng)活(huo)和生(sheng)存壓力，他(ta)不(bu)得不(bu)出(chu)門務(wu)工。但(dan)(dan)對于一個書生(sheng)而言，學(xue)問(wen)(wen)(wen)之不(bu)精，經商之未嫻，擔(dan)荷之勞苦，驅(qu)策之奴(nu)役，現實社會種種狀況都使他(ta)感到迷(mi)茫與恐懼，甚至可以感受到他(ta)內心深處的卑微感。

熊友蕙

熊友(you)蕙較為幼稚天(tian)真(zhen)，當面(mian)對(dui)(dui)“學(xue)業不專，頭顱漸長，久已擔(dan)饑受(shou)餒，迄(qi)今(jin)絕(jue)翻(fan)斷(duan)炊(chui)”的窘境時(shi)，他(ta)(ta)天(tian)真(zhen)地認為下(xia)定(ding)恒心好好讀書，有精神(shen)(shen)(shen)食糧的存在(zai)，就(jiu)不會餓死，且他(ta)(ta)真(zhen)的相信(xin)書中(zhong)(zhong)“天(tian)神(shen)(shen)(shen)助(zhu)供(gong)、螺(luo)女代(dai)炊(chui)”的神(shen)(shen)(shen)話(hua)。他(ta)(ta)勘奮(fen)好學(xue)。他(ta)(ta)深知哥(ge)哥(ge)為了(le)他(ta)(ta)能(neng)安心讀書，舍棄自身學(xue)業出(chu)去(qu)務工(gong)賺錢供(gong)養他(ta)(ta)，所以(yi)他(ta)(ta)更(geng)加(jia)廢寢忘食、奮(fen)志讀書，終(zhong)望策名當代(dai)，酬長兄(xiong)之志。從(cong)鄰居侯三姑(gu)和馮(feng)玉吾對(dui)(dui)話(hua)中(zhong)(zhong)側面(mian)烘托出(chu)他(ta)(ta)的勤奮(fen)。另外(wai)，他(ta)(ta)性格較為怯懦。在(zai)第(di)七出(chu)《陷辟》中(zhong)(zhong)，熊友(you)蕙面(mian)對(dui)(dui)過于執的審判，起初還據理(li)力爭(zheng)，后因受(shou)刑不起，就(jiu)違心地招(zhao)了(le)供(gong)。

蘇戍娟

蘇(su)戍娟性(xing)(xing)格(ge)極具個性(xing)(xing)化(hua)。她(ta)與熊(xiong)友(you)蘭有(you)著(zhu)同樣的(de)家(jia)(jia)世背(bei)景，原是錫(xi)山名門(men)之后，父親早逝(shi)，隨母(mu)(mu)親改(gai)嫁游(you)門(men)。卻不料繼(ji)父不仁，母(mu)(mu)親復(fu)慪氣(qi)而死。在家(jia)(jia)道艱難、饑寒(han)不免(mian)的(de)情況(kuang)下，繼(ji)父并無好言相，非打即罵。原本高(gao)貴(gui)的(de)身份和(he)地(di)位養(yang)成她(ta)骨沁(qin)寒(han)香的(de)性(xing)(xing)格(ge)特征。但(dan)現實(shi)的(de)逼仄又迫使她(ta)一(yi)改(gai)初(chu)衷(zhong)，內心隱著(zhu)極其叛(pan)逆、主(zhu)斷和(he)反封建(jian)的(de)個性(xing)(xing)。第五出《摧花(hua)》開篇詩，一(yi)方面道出了蘇(su)戍娟現在家(jia)(jia)境的(de)貧寒(han)，“破曉”之時(shi)就要起(qi)來操持家(jia)(jia)務。另一(yi)方面，她(ta)自(zi)比“無主(zhu)的(de)花(hua)枝”“籠中的(de)鳥兒(er)”，表現她(ta)孤苦伶仃，渴望自(zi)由。

侯三姑

侯三(san)姑是(shi)(shi)(shi)封(feng)建社會(hui)典型的(de)(de)(de)(de)(de)三(san)從(cong)四德的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)性形象，受(shou)(shou)當時封(feng)建社會(hui)制(zhi)度和傳統文化的(de)(de)(de)(de)(de)影響，在她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活里根本(ben)就(jiu)沒有(you)反抗意識，而(er)是(shi)(shi)(shi)接受(shou)(shou)命運的(de)(de)(de)(de)(de)安排，一味的(de)(de)(de)(de)(de)順從(cong)。侯三(san)姑因身份地位卑微，所以沒有(you)正式的(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)字，“三(san)姑”則是(shi)(shi)(shi)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)乳名(ming)。她(ta)(ta)從(cong)小就(jiu)被封(feng)建社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)童(tong)養媳制(zhi)度所毒害，成為(wei)馮(feng)家的(de)(de)(de)(de)(de)童(tong)養媳。年紀長成，容顏娉婷(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)侯三(san)姑卻(que)要(yao)嫁給一個相貌(mao)奇丑又呆又傻的(de)(de)(de)(de)(de)錦郎(lang)，即使心里有(you)千般不愿，一直以來過著(zhu)苦與樂都不由自主的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活，但(dan)她(ta)(ta)卻(que)認為(wei)這一切(qie)都是(shi)(shi)(shi)宿命所招，所以只(zhi)有(you)順從(cong)和忍讓。

況鐘

劇中(zhong)的(de)(de)況鐘(zhong)是一個為(wei)(wei)(wei)民請命(ming)的(de)(de)清官(guan)，他奉命(ming)監斬，本來(lai)沒有復(fu)勘的(de)(de)責任，但他發現二熊(xiong)案情有重大疑點，于是為(wei)(wei)(wei)冤民請命(ming)，連夜叩見都爺。他甘冒降級的(de)(de)處罰，不顧巡(xun)撫的(de)(de)拒絕和(he)斥責，據理力爭(zheng)，并以官(guan)印為(wei)(wei)(wei)質，不怕丟烏紗帽(mao)。為(wei)(wei)(wei)了復(fu)勘案件，他不辭(ci)辛(xin)勞，親(qin)赴淮安、無錫(xi)等(deng)地踏勘，最后在私訪中(zhong)查出(chu)真兇，平反了原(yuan)先(xian)的(de)(de)冤案。

周忱

巡撫(fu)周忱(chen)是個位高權重(zhong)不(bu)恤民苦的(de)(de)官(guan)(guan)僚。他自己(ji)不(bu)認真(zhen)審理(li)案(an)件(jian)，對況鐘的(de)(de)申訴(su)很不(bu)耐煩，并以(yi)“三推(tui)六問，朝審已(yi)過”為借口拒絕復(fu)勘二(er)熊案(an)件(jian)，甚至(zhi)朝廷(ting)大(da)典壓人。因況鐘的(de)(de)堅持，他惱(nao)羞(xiu)成(cheng)怒，竟用(yong)“獨(du)抗(kang)天條(tiao)”的(de)(de)大(da)帽子(zi)來壓人。最后況鐘遞(di)上官(guan)(guan)印，他才勉強允許以(yi)半月期限復(fu)勘案(an)件(jian)。

過于執

山陽(yang)縣(xian)知(zhi)縣(xian)升任常州府(fu)理刑的(de)(de)過(guo)于(yu)(yu)執，是(shi)一(yi)個集清官(guan)與貪官(guan)于(yu)(yu)一(yi)身(shen)、有豐富個性的(de)(de)人物(wu)。他“決意(yi)要做清官(guan)，凡有詞訟，一(yi)概秉公審(shen)理”，不(bu)同于(yu)(yu)貪贓(zang)枉法、蠅營狗茍之輩。但是(shi)，他過(guo)于(yu)(yu)相信自己的(de)(de)執拗(ao)判斷，陷入了(le)主觀片面的(de)(de)泥淖，想當然地(di)將熊友蕙、熊友蘭(lan)兄弟的(de)(de)案子(zi)打(da)成鐵案。這是(shi)在前代作品中未(wei)見過(guo)的(de)(de)典(dian)型的(de)(de)官(guan)吏(li)形象(xiang)。

婁阿鼠

婁阿鼠(shu)是(shi)個游(you)手好(hao)閑又非常奸詐(zha)狡猾(hua)的人。他(ta)不務正(zheng)業(ye)，又酷(ku)愛賭(du)博，一直(zhi)存(cun)在(zai)饒幸的心里，想靠翻本來改善生活，緩解拮據狀(zhuang)態。但(dan)又總是(shi)輸(shu)得身無分(fen)文。而對生活的窘迫，他(ta)居然干(gan)起了(le)偷盜(dao)行當。行竊中(zhong)被游(you)葫蘆(lu)(lu)發現，慌忙(mang)中(zhong)殺(sha)死了(le)游(you)葫蘆(lu)(lu)。第二(er)天當眾(zhong)鄰都得知游(you)葫蘆(lu)(lu)被殺(sha)死一事(shi)，婁阿鼠(shu)故作淡定混在(zai)人群(qun)中(zhong)，強調自己昨晚是(shi)在(zai)賭(du)場上度過，并在(zai)眾(zhong)鄰中(zhong)故意混淆視聽，誣陷是(shi)蘇戍(shu)娟所為。

背景介紹

《十五(wu)貫(guan)(guan)》是朱(zhu)素臣于明末清初時(shi)根據(ju)《醒世恒言》中(zhong)《十五(wu)貫(guan)(guan)戲(xi)言成(cheng)巧禍》的故事情節加(jia)以改(gai)(gai)編、整(zheng)理(li)而成(cheng)，而《十五(wu)貫(guan)(guan)戲(xi)言成(cheng)巧禍》又是從宋元話本(ben)《錯(cuo)斬(zhan)崔寧》稍加(jia)修(xiu)改(gai)(gai)而成(cheng)的。

在(zai)當時的(de)(de)創作環境(jing)中(zhong)，《十五貫》無疑是(shi)(shi)(shi)作者為(wei)了生(sheng)計，娛樂(le)眾(zhong)人(ren)(ren)而(er)成(cheng)的(de)(de)。在(zai)朱素臣的(de)(de)另一(yi)部作品《秦(qin)樓(lou)月》中(zhong)就(jiu)有(you)(you)這(zhe)樣一(yi)段(duan)，陶吃子自(zi)云幸(xing)虧幾(ji)本新戲，可于浙(zhe)江一(yi)路賣些(xie)銀兩。川可以(yi)(yi)看(kan)出(chu)(chu)在(zai)官場仕途上不得意的(de)(de)文人(ren)(ren)們，靠編(bian)(bian)(bian)寫(xie)劇本作為(wei)稻(dao)梁謀生(sheng)的(de)(de)主要途徑(jing)。在(zai)當時，由(you)于江浙(zhe)地(di)區(qu)經(jing)濟的(de)(de)發達，以(yi)(yi)及市(shi)民生(sheng)活(huo)日益豐富的(de)(de)要求(qiu)，無論城市(shi)街頭，還(huan)是(shi)(shi)(shi)鄉村巷尾，戲曲演(yan)(yan)出(chu)(chu)都達到了從所未有(you)(you)的(de)(de)繁榮局面(mian)，戲劇班也因(yin)(yin)此(ci)(ci)而(er)層出(chu)(chu)不窮。對于演(yan)(yan)出(chu)(chu)劇本的(de)(de)大量需求(qiu)，導致編(bian)(bian)(bian)寫(xie)劇本是(shi)(shi)(shi)落文人(ren)(ren)硯田糊口的(de)(de)一(yi)種技能和(he)手段(duan)，這(zhe)就(jiu)要求(qiu)他(ta)們在(zai)最(zui)短(duan)的(de)(de)時間內可以(yi)(yi)提供大量的(de)(de)劇本供戲劇班演(yan)(yan)出(chu)(chu)。因(yin)(yin)此(ci)(ci)，對歷史現有(you)(you)題材的(de)(de)話本和(he)小說的(de)(de)加工改編(bian)(bian)(bian)無疑是(shi)(shi)(shi)最(zui)行之有(you)(you)效(xiao)的(de)(de)途徑(jing)。除《十五貫》外，還(huan)有(you)(you)李玉(yu)的(de)(de)傳(chuan)奇(qi)《占(zhan)花魁》也是(shi)(shi)(shi)對小說《賣油郎獨占(zhan)花魁》的(de)(de)改編(bian)(bian)(bian)。也因(yin)(yin)此(ci)(ci)出(chu)(chu)現了風靡一(yi)時的(de)(de)模擬之風，即為(wei)丁耀亢在(zai)《赤松游題詞(ci)》中(zhong)的(de)(de)批評：“不知自(zi)出(chu)(chu)機杼，總(zong)是(shi)(shi)(shi)寄人(ren)(ren)籬下。”《十五貫》無疑也是(shi)(shi)(shi)在(zai)這(zhe)種情況下改編(bian)(bian)(bian)加工而(er)成(cheng)。

作者介紹

朱?，明末(mo)清初(chu)戲曲作(zuo)家。字素臣(chen)，號苼庵。生(sheng)卒年均不(bu)詳(xiang)，約崇(chong)禎十(shi)(shi)七(qi)年（1644）前后在世。江(jiang)蘇吳縣(xian)人。畢生(sheng)致力于戲曲創作(zuo)和研究，通曉音(yin)律(lv)，工戲曲，著有《十(shi)(shi)五貫(guan)》《翡翠園》等傳(chuan)奇十(shi)(shi)九種(zhong)，現存(cun)九種(zhong)。

鑒賞評價

作品鑒賞

《十(shi)五(wu)貫》以其(qi)獨特的(de)成就(jiu)，在戲曲(qu)文(wen)學史上放射著異彩。在戲的(de)結尾，作者(zhe)借劇(ju)中人(ren)之(zhi)口頗為自信地說(shuo)：“笑有聲，哭有淚，文(wen)章真(zhen)率動(dong)人(ren)宜，可親白雪陽春(chun)(chun)屬和稀。”是(shi)說(shuo)《十(shi)五(wu)貫》這個戲，能使人(ren)哭，能使人(ren)笑，以真(zhen)率動(dong)人(ren)，只是(shi)它(ta)像《陽春(chun)(chun)白雪》一(yi)樣高(gao)雅，其(qi)他作品很難(nan)與之(zhi)相(xiang)比(bi)。

思想內容

《十(shi)五貫》從不同的側面(mian)(mian)揭示了市(shi)民(min)與封建統治階級的矛(mao)盾以及市(shi)井(jing)平民(min)現實生(sheng)活中復雜的矛(mao)盾，比(bi)較(jiao)全面(mian)(mian)深刻地(di)反映了市(shi)民(min)的生(sheng)活、思想和愿(yuan)望。其中的故(gu)事情節和人(ren)物形象真實的反映了小市(shi)民(min)社會生(sheng)活和家庭(ting)生(sheng)活的各個方面(mian)(mian)。

朱(zhu)素臣創作的(de)(de)(de)(de)(de)傳奇《十五貫》中，真(zhen)(zhen)實生動地刻(ke)(ke)畫了社會底(di)層各色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物形(xing)(xing)象(xiang)，如(ru)貧(pin)困潦倒的(de)(de)(de)(de)(de)書生熊氏(shi)兄弟、經營米店的(de)(de)(de)(de)(de)老漢(han)馮玉吾、天生陋相的(de)(de)(de)(de)(de)錦(jin)郎、伶俐娉婷的(de)(de)(de)(de)(de)童養媳侯三(san)姑(gu)、名家薄(bo)命的(de)(de)(de)(de)(de)繼女蘇戍娟、笨拙窮酸的(de)(de)(de)(de)(de)游葫蘆、善(shan)識(shi)大體的(de)(de)(de)(de)(de)姑(gu)媽、狡猾偷盜的(de)(de)(de)(de)(de)賭(du)徒婁(lou)阿(a)鼠(shu)、為民請命的(de)(de)(de)(de)(de)清官(guan)況鐘、主(zhu)觀執拗的(de)(de)(de)(de)(de)常州府理邢(xing)過于執、莊重威(wei)嚴(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)官(guan)僚周忱、善(shan)良正直的(de)(de)(de)(de)(de)商人(ren)(ren)陶富(fu)朱(zhu)和害(hai)怕受(shou)牽連的(de)(de)(de)(de)(de)眾(zhong)鄰們(men)等形(xing)(xing)形(xing)(xing)色(se)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物。這(zhe)些人(ren)(ren)物形(xing)(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)(ke)畫，是朱(zhu)素臣對社會底(di)層市民日常生活(huo)中典型(xing)代表的(de)(de)(de)(de)(de)選取，他們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)狀(zhuang)況都(dou)真(zhen)(zhen)實的(de)(de)(de)(de)(de)反映了當時的(de)(de)(de)(de)(de)社會風氣、現(xian)狀(zhuang)以(yi)及人(ren)(ren)與人(ren)(ren)之間(jian)關(guan)系。

除(chu)了選取真實的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)形象(xiang)進(jin)行刻畫外，《十(shi)(shi)五(wu)貫(guan)》中的(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)情節也(ye)是關(guan)于當時社會底(di)層市(shi)井平(ping)民(min)、家(jia)(jia)長里短和(he)(he)日常(chang)(chang)瑣(suo)事(shi)的(de)(de)(de)(de)。如(ru)描寫(xie)讀書(shu)人(ren)貧(pin)(pin)窮困(kun)苦(ku)的(de)(de)(de)(de)生活(huo)窘(jiong)狀，在(zai)第二出(chu)《泣別》中，熊氏(shi)兄(xiong)弟(di)的(de)(de)(de)(de)生活(huo)現(xian)狀：“齏(ji)鹽夢隱，書(shu)窗勤苦(ku)，五(wu)更風(feng)雨三更火(huo)；破甑生塵(chen)，滿腹文章不(bu)療貧(pin)(pin)”、“漸至炊(chui)煙屢絕(jue)，短褐不(bu)完(wan)”和(he)(he)“幾卷破書(shu)存，四(si)壁如(ru)懸磬雙親(qin)早(zao)逝，家(jia)(jia)計(ji)日凋。我和(he)(he)你學業不(bu)專，頭(tou)顱(lu)漸長。久已擔饑受(shou)餒，迄今絕(jue)爨斷炊(chui)以上語句(ju)(ju)，再現(xian)熊氏(shi)兄(xiong)弟(di)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)凄慘現(xian)狀，他們朝(chao)齏(ji)暮鹽，經常(chang)(chang)忍饑受(shou)寒，還不(bu)忘堅修品行，恒心力學。“嘆蠖屈何(he)時得(de)伸”句(ju)(ju)，無可(ke)奈何(he)地道出(chu)兄(xiong)弟(di)二人(ren)的(de)(de)(de)(de)高遠志(zhi)向以及擺脫貧(pin)(pin)困(kun)現(xian)狀的(de)(de)(de)(de)迫(po)切心情。作者在(zai)處理類似的(de)(de)(de)(de)貧(pin)(pin)困(kun)題(ti)材時表現(xian)得(de)靈活(huo)多(duo)變。如(ru)第五(wu)出(chu)《摧(cui)花》中，描寫(xie)游(you)(you)葫(hu)(hu)蘆(lu)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)生活(huo)狀況：“奔(ben)波(bo)勞攘，十(shi)(shi)謀(mou)九拙真窮相(xiang)。自家(jia)(jia)游(you)(you)二，這(zhe)個(ge)肉擔，是祖(zu)代三傳。只(zhi)為(wei)一世，愛呷這(zhe)口(kou)黃湯。咳(ke)！我游(you)(you)葫(hu)(hu)蘆(lu)好命苦(ku)，千辛萬苦(ku)，掙幾兩銀(yin)子(zi)(zi)，討個(ge)老婆，指望幫家(jia)(jia)做活(huo)，不(bu)道閻羅王(wang)就發請帖，留下一個(ge)拖(tuo)油瓶的(de)(de)(de)(de)女兒(er)，生得(de)十(shi)(shi)分標致，只(zhi)是晃頭(tou)烈性，不(bu)服(fu)晚爹訓管。一向本錢欠缺，生意不(bu)曾(ceng)做得(de)昨日拿(na)(na)子(zi)(zi)只(zhi)梳盒，兩個(ge)杌子(zi)(zi)，賣得(de)一兩八錢銀(yin)子(zi)(zi)。”“（付）別樣不(bu)要說起，且拿(na)(na)飯(fan)(fan)來吃。（旦）呀(ya)！又來了。柴(chai)米尚無，那有(you)飯(fan)(fan)吃？”拿(na)(na)熊氏(shi)兄(xiong)弟(di)和(he)(he)游(you)(you)葫(hu)(hu)蘆(lu)相(xiang)比(bi)較(jiao)，再現(xian)底(di)層人(ren)民(min)忍饑挨餓(e)是家(jia)(jia)常(chang)(chang)便(bian)飯(fan)(fan)的(de)(de)(de)(de)悲慘境遇，作者沒有(you)把(ba)尖銳鋒利的(de)(de)(de)(de)筆尖直接對(dui)準封建(jian)的(de)(de)(de)(de)統治者，而(er)是通過普通市(shi)井平(ping)民(min)的(de)(de)(de)(de)生活(huo)狀況側面反映這(zhe)一現(xian)象(xiang)。因(yin)十(shi)(shi)五(wu)貫(guan)錢而(er)引發的(de)(de)(de)(de)一系列事(shi)件歸根結底(di)皆(jie)是“貧(pin)(pin)困(kun)”。“貧(pin)(pin)困(kun)”導致熊友(you)蘭出(chu)門賺錢，資助弟(di)弟(di)友(you)蕙膏火(huo)之(zhi)資，致使熊氏(shi)兄(xiong)弟(di)二人(ren)皆(jie)因(yin)十(shi)(shi)五(wu)貫(guan)錢而(er)被冤(yuan)入(ru)獄；也(ye)正是因(yin)為(wei)“貧(pin)(pin)困(kun)”，蘇(su)戍娟才(cai)會相(xiang)信(xin)游(you)(you)葫(hu)(hu)蘆(lu)把(ba)她(ta)賣做陪嫁(jia)丫(ya)頭(tou)的(de)(de)(de)(de)戲言，婁阿鼠(shu)才(cai)有(you)可(ke)趁之(zhi)機偷盜十(shi)(shi)五(wu)貫(guan)，游(you)(you)葫(hu)(hu)蘆(lu)也(ye)因(yin)此喪命。

所以，朱(zhu)素(su)臣(chen)創作的(de)(de)《十五(wu)貫》，無(wu)論是(shi)典型人物的(de)(de)選(xuan)取和刻(ke)畫，還是(shi)故事情節的(de)(de)設置和描寫，都真實(shi)地再現(xian)了(le)當時社會(hui)底層人民(min)(min)處(chu)于水深(shen)火(huo)熱的(de)(de)貧困當中，作者用同情的(de)(de)筆觸在無(wu)聲地吶喊，深(shen)刻(ke)揭(jie)露(lu)了(le)市民(min)(min)階級(ji)(ji)與封(feng)建統(tong)治階級(ji)(ji)的(de)(de)矛盾沖突，批判(pan)統(tong)治者的(de)(de)昏庸(yong)腐朽，同情底層人民(min)(min)的(de)(de)悲慘遭遇。

藝術特色

《十五(wu)貫》本來是(shi)兩個獨立(li)的(de)(de)(de)“十五(wu)貫”故(gu)事(shi)，但作者按照“無巧(qiao)不成書“的(de)(de)(de)原則(ze)編入了一個故(gu)事(shi)中，并讓(rang)人物(wu)有了某種聯系，空(kong)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)壓(ya)縮使(shi)故(gu)事(shi)更加充滿了巧(qiao)合(he)。作品情節巧(qiao)合(he)糾結，奇之又(you)(you)奇。同時，這些巧(qiao)合(he)都是(shi)百姓(xing)的(de)(de)(de)日(ri)常生(sheng)活(huo)瑣事(shi)，散(san)發(fa)著(zhu)濃(nong)厚(hou)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)氣(qi)息。而且(qie)，平(ping)反冤案的(de)(de)(de)過程既彰顯著(zhu)民(min)間(jian)(jian)智慧強(qiang)大的(de)(de)(de)力量，又(you)(you)極富喜劇色彩。因(yin)此，這部作品能(neng)夠釀(niang)造出濃(nong)濃(nong)的(de)(de)(de)民(min)間(jian)(jian)趣味，贏得了百姓(xing)的(de)(de)(de)喜愛。

此(ci)劇(ju)將兩(liang)個“十(shi)五貫”的(de)故(gu)事巧妙地編(bian)排在一起，營構(gou)了(le)作(zuo)品的(de)雙(shuang)生旦(dan)結(jie)(jie)構(gou)。第(di)一個十(shi)五貫的(de)故(gu)事描寫弟(di)(di)弟(di)(di)熊友(you)蕙和鄰居(ju)侯三姑的(de)冤案(an)(an)，第(di)二個十(shi)五貫的(de)故(gu)事描寫哥哥熊友(you)蘭和蘇(su)戍娟的(de)冤案(an)(an)。兩(liang)案(an)(an)最初(chu)均(jun)由過于執審理，屈打(da)成招后(hou)定下(xia)死罪；后(hou)均(jun)由況鐘(zhong)重(zhong)審翻案(an)(an)；結(jie)(jie)局為雙(shuang)熊高中，分別與侯蘇(su)結(jie)(jie)好。

《十(shi)五貫》的(de)情節(jie)結(jie)構(gou)曾引起諸多批(pi)評。如有人認為其(qi)結(jie)構(gou)復雜(za)，情節(jie)離奇(qi)，過于巧合，兩線交錯(cuo)，觀眾未必看得懂，且二十(shi)六出要演三四晚，太冗(rong)長了，如果刪(shan)去熊友蕙一線，便線索單一，眉目清(qing)新。但是如果仔細推敲，無論從(cong)文本、演出、經濟等(deng)角度考慮，雙生(sheng)旦(dan)結(jie)構(gou)都有其(qi)明顯的(de)優長。

一(yi)、雙生(sheng)(sheng)旦(dan)結構(gou)拓(tuo)展(zhan)了(le)故事(shi)空間，有(you)利于(yu)增強(qiang)故事(shi)的(de)(de)(de)(de)表現力。首先，就(jiu)戲(xi)曲文本而(er)言，雙生(sheng)(sheng)旦(dan)結構(gou)能(neng)(neng)(neng)擴充(chong)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)容量，內(nei)容更充(chong)實，形象(xiang)塑造更為(wei)充(chong)分而(er)鮮明(ming)，主題也得到(dao)更深入的(de)(de)(de)(de)揭示。劇本沿兩條故事(shi)線索展(zhan)開，講述了(le)兩個“十五貫”的(de)(de)(de)(de)故事(shi)，出現了(le)兩個男主角和兩個女主角，內(nei)容相當豐富(fu)充(chong)實。全劇二(er)十六出，上(shang)、下兩卷各十三(san)出。上(shang)卷寫二(er)熊(xiong)冤(yuan)案(an)的(de)(de)(de)(de)形成，情(qing)節交(jiao)(jiao)錯行進(jin)；下卷寫況鐘平反冤(yuan)案(an)和二(er)熊(xiong)高中完婚，兩案(an)彼此(ci)觀照。劇本作(zuo)(zuo)為(wei)生(sheng)(sheng)活真實的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術反映，如(ru)果(guo)采用單(dan)一(yi)生(sheng)(sheng)旦(dan)結構(gou)，內(nei)容會(hui)略(lve)顯(xian)單(dan)調乏味，而(er)一(yi)旦(dan)采用雙生(sheng)(sheng)旦(dan)結構(gou)，照顧到(dao)了(le)不同故事(shi)之間的(de)(de)(de)(de)橫向聯(lian)系，會(hui)在(zai)一(yi)定程度上(shang)彌補這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)缺陷。劇本情(qing)節雖然包含兩條故事(shi)線索，但情(qing)節行進(jin)過程并沒(mei)有(you)多(duo)余的(de)(de)(de)(de)枝蔓，從冤(yuan)案(an)形成到(dao)冤(yuan)案(an)偵查、再到(dao)冤(yuan)案(an)告(gao)破(po)，一(yi)氣(qi)貫穿，整部作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)神(shen)氣(qi)凝聚，格局(ju)緊湊精妙。由于(yu)采用雙生(sheng)(sheng)旦(dan)結構(gou)，兩個故事(shi)之間發(fa)生(sheng)(sheng)緊密聯(lian)系，無形中擴充(chong)了(le)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)容量，增強(qiang)了(le)戲(xi)劇表現力。其中《獄晤(wu)》一(yi)出甚為(wei)精彩：熊(xiong)氏兄(xiong)弟在(zai)死(si)牢(lao)里(li)重逢，等待(dai)他們的(de)(de)(de)(de)可能(neng)(neng)(neng)是同赴黃泉的(de)(de)(de)(de)悲(bei)慘命運，兩人均百感交(jiao)(jiao)集。這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)出唱詞也甚為(wei)動人，長(chang)期以來都(dou)是深受群(qun)眾喜愛的(de)(de)(de)(de)經(jing)典劇目。如(ru)果(guo)刪掉了(le)熊(xiong)友蕙(hui)這(zhe)(zhe)(zhe)條線，即不存在(zai)兄(xiong)弟獄中相會(hui)的(de)(de)(de)(de)場景，這(zhe)(zhe)(zhe)出戲(xi)也就(jiu)只能(neng)(neng)(neng)被刪掉。如(ru)果(guo)這(zhe)(zhe)(zhe)樣，其場景之令人悲(bei)憫、其情(qing)境之催人淚(lei)下的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術效果(guo)也無從顯(xian)現，這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇文學質素也會(hui)大打折扣。

從文(wen)體看，戲曲有求(qiu)新求(qiu)奇(qi)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)要求(qiu)。要增(zeng)強作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)傳奇(qi)性(xing)，劇作(zuo)(zuo)家一(yi)(yi)般會著(zhu)力于情(qing)(qing)節(jie)人物(wu)之奇(qi)和藝術表現(xian)之奇(qi)，而雙(shuang)生(sheng)旦(dan)(dan)結(jie)構(gou)在(zai)這兩個方面都(dou)有獨特的(de)(de)優勢(shi)。其一(yi)(yi)，雙(shuang)生(sheng)旦(dan)(dan)結(jie)構(gou)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)有較大的(de)(de)篇幅空間，作(zuo)(zuo)者可(ke)用(yong)更多筆墨展(zhan)開奇(qi)異情(qing)(qing)節(jie)的(de)(de)描寫(xie)，以(yi)塑造傳奇(qi)人物(wu)。《十五貫》多了(le)(le)一(yi)(yi)條(tiao)情(qing)(qing)節(jie)線(xian)索(suo)，就多出(chu)了(le)(le)熊(xiong)友蕙侯三(san)姑不約(yue)而同(tong)地(di)遷往內室、老(lao)鼠銜金(jin)(jin)環(huan)(huan)(huan)和毒餅(bing)、錦郎(lang)誤食毒餅(bing)身(shen)亡、況鐘夢見雙(shuang)熊(xiong)銜鼠鳴(ming)冤等(deng)一(yi)(yi)串奇(qi)巧的(de)(de)情(qing)(qing)節(jie)。偶獲(huo)奇(qi)夢、連(lian)破兩案的(de)(de)情(qing)(qing)節(jie)，也(ye)使(shi)況鐘形象的(de)(de)傳奇(qi)色彩(cai)更為濃烈。其二，雙(shuang)生(sheng)旦(dan)(dan)結(jie)構(gou)的(de)(de)懸(xuan)念(nian)設(she)置更為便捷，作(zuo)(zuo)者可(ke)以(yi)在(zai)關鍵時刻將其中一(yi)(yi)條(tiao)線(xian)索(suo)按下(xia)不表，展(zhan)開對另一(yi)(yi)條(tiao)線(xian)索(suo)的(de)(de)鋪寫(xie)，適當時候再重新拈起前一(yi)(yi)條(tiao)線(xian)索(suo)。《十五貫》第(di)四出(chu)《得(de)環(huan)(huan)(huan)》，友蕙意(yi)外拾到老(lao)鼠銜來的(de)(de)金(jin)(jin)環(huan)(huan)(huan)。讀(du)(du)者可(ke)能很想知道友蕙會拿金(jin)(jin)環(huan)(huan)(huan)去(qu)做什(shen)么，這金(jin)(jin)環(huan)(huan)(huan)會不會被馮玉吾發現(xian)。但(dan)作(zuo)(zuo)者沒(mei)有沿著(zhu)這條(tiao)線(xian)寫(xie)下(xia)去(qu)，而是(shi)給(gei)讀(du)(du)者設(she)了(le)(le)一(yi)(yi)個懸(xuan)念(nian)，在(zai)此處插入了(le)(le)蘇戍娟和繼父游葫蘆的(de)(de)沖突，轉而又寫(xie)熊(xiong)友蕙一(yi)(yi)線(xian)。這樣就給(gei)讀(du)(du)者留下(xia)了(le)(le)更多想象空間和閱(yue)(yue)讀(du)(du)期待，激發讀(du)(du)者濃厚的(de)(de)閱(yue)(yue)讀(du)(du)興趣(qu)。

《十五(wu)貫》兩個(ge)故(gu)事并非毫(hao)無聯(lian)(lian)系(xi)，而是(shi)(shi)緊密交(jiao)織，互相(xiang)照(zhao)應。兩件冤(yuan)案(an)(an)(an)的(de)(de)(de)主人公是(shi)(shi)一對親兄弟(di)，這本(ben)身就是(shi)(shi)一種(zhong)聯(lian)(lian)系(xi)；哥哥為(wei)(wei)了救(jiu)弟(di)弟(di)引(yin)發第(di)二宗冤(yuan)案(an)(an)(an)，這又使(shi)故(gu)事之間(jian)發生(sheng)(sheng)勾連(lian)。兩樁冤(yuan)案(an)(an)(an)有很多共(gong)同點：兩案(an)(an)(an)都(dou)起于鼠禍，只不(bu)過一個(ge)是(shi)(shi)自然界(jie)中的(de)(de)(de)老鼠，一個(ge)是(shi)(shi)社(she)會生(sheng)(sheng)活中專事偷盜的(de)(de)(de)鼠輩(bei)；兩案(an)(an)(an)都(dou)因(yin)金(jin)錢(qian)問(wen)(wen)題引(yin)起，最終都(dou)歸(gui)為(wei)(wei)私通殺人的(de)(de)(de)情感問(wen)(wen)題；兩案(an)(an)(an)最初都(dou)是(shi)(shi)過于執審(shen)理(li)的(de)(de)(de)，都(dou)因(yin)其剛愎自用而形(xing)成冤(yuan)案(an)(an)(an)；兩個(ge)案(an)(an)(an)子(zi)都(dou)由況鐘重(zhong)審(shen)才得(de)以真相(xiang)大白(bai)(bai)；熊(xiong)氏(shi)兄弟(di)都(dou)是(shi)(shi)“大難不(bu)死必有后福”，最終都(dou)高中并完婚。熊(xiong)氏(shi)兄弟(di)都(dou)是(shi)(shi)政(zheng)治清(qing)白(bai)(bai)的(de)(de)(de)讀書人，卻都(dou)被(bei)卷入官(guan)司，定為(wei)(wei)死罪，足以說明(ming)當時(shi)社(she)會之黑暗，普(pu)通百姓之苦難。過于執審(shen)理(li)兩件案(an)(an)(an)子(zi)都(dou)是(shi)(shi)憑(ping)主觀(guan)臆斷，對疑犯嚴刑逼供，最終錯判(pan)，也(ye)足以說明(ming)昏官(guan)斷案(an)(an)(an)態度之草率、辦事能力之低劣。雙(shuang)生(sheng)(sheng)旦情節的(de)(de)(de)交(jiao)織，深化了主題，同時(shi)在塑造(zao)人物形(xing)象(xiang)方面也(ye)更為(wei)(wei)成功。

二、雙生(sheng)旦(dan)結構(gou)能(neng)更(geng)好地(di)實(shi)現(xian)戲曲(qu)出(chu)與出(chu)之間的“反接(jie)”，雙生(sheng)旦(dan)結構(gou)也是長篇(pian)傳(chuan)奇(qi)的演出(chu)策略(lve)之一。雙生(sheng)旦(dan)結構(gou)的戲劇(ju)人物(wu)更(geng)多，劇(ju)情更(geng)曲(qu)折，戲劇(ju)性也更(geng)強(qiang)。《十五(wu)貫》采(cai)用了雙生(sheng)旦(dan)結構(gou)，兩條(tiao)情節線索(suo)彼此交(jiao)織，可謂(wei)你方(fang)唱罷我方(fang)登(deng)場(chang)(chang)：《獄(yu)晤》《謁(ye)師》兩出(chu)，兩個(ge)男主角(jiao)同時登(deng)場(chang)(chang)；《阱陷》《刺繡(xiu)》兩出(chu)，兩個(ge)女主角(jiao)同時登(deng)場(chang)(chang)；《恩判》《雙圓》兩出(chu)，兩個(ge)男主角(jiao)兩個(ge)女主角(jiao)同時登(deng)場(chang)(chang)。其(qi)場(chang)(chang)面(mian)之熱烈，氛圍之活(huo)躍可想而知(zhi)。這樣的舞臺演出(chu)看點更(geng)多，觀眾(zhong)娛樂(le)心理也能(neng)得到更(geng)大的滿足。

所(suo)謂反(fan)(fan)接(jie)(jie)(jie)(jie)，就是指前后兩出(chu)(chu)(chu)(chu)戲(xi)，或在(zai)(zai)容量上，或在(zai)(zai)感(gan)情上，或在(zai)(zai)風(feng)格與(yu)行(xing)當上，或在(zai)(zai)表演功(gong)夫上，互相(xiang)形(xing)成鮮明的(de)(de)(de)對比。具體說，有(you)大場(chang)(chang)子(zi)(zi)和(he)小(xiao)場(chang)(chang)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)相(xiang)接(jie)(jie)(jie)(jie)，喜劇場(chang)(chang)子(zi)(zi)與(yu)悲劇場(chang)(chang)子(zi)(zi)相(xiang)接(jie)(jie)(jie)(jie)，生(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)戲(xi)與(yu)凈丑戲(xi)相(xiang)接(jie)(jie)(jie)(jie)，文戲(xi)與(yu)武戲(xi)相(xiang)接(jie)(jie)(jie)(jie)，熱鬧場(chang)(chang)面與(yu)安(an)靜場(chang)(chang)面相(xiang)接(jie)(jie)(jie)(jie)，唱(chang)(chang)工(gong)戲(xi)與(yu)做(zuo)工(gong)戲(xi)相(xiang)接(jie)(jie)(jie)(jie)，等(deng)等(deng)。戲(xi)劇的(de)(de)(de)雙(shuang)生(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)結構(gou)(gou)更易實現(xian)這(zhe)(zhe)種反(fan)(fan)接(jie)(jie)(jie)(jie)。《十(shi)(shi)五貫》第(di)(di)(di)(di)(di)三出(chu)(chu)(chu)(chu)《鼠竊(qie)》和(he)第(di)(di)(di)(di)(di)四出(chu)(chu)(chu)(chu)《得環》是大小(xiao)場(chang)(chang)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)反(fan)(fan)接(jie)(jie)(jie)(jie)；第(di)(di)(di)(di)(di)四出(chu)(chu)(chu)(chu)《得環》與(yu)第(di)(di)(di)(di)(di)五出(chu)(chu)(chu)(chu)《摧花》，第(di)(di)(di)(di)(di)二(er)(er)十(shi)(shi)四出(chu)(chu)(chu)(chu)《刺(ci)繡》與(yu)第(di)(di)(di)(di)(di)二(er)(er)十(shi)(shi)五出(chu)(chu)(chu)(chu)《拜香》分(fen)別是生(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)戲(xi)的(de)(de)(de)反(fan)(fan)接(jie)(jie)(jie)(jie)；第(di)(di)(di)(di)(di)七出(chu)(chu)(chu)(chu)《陷辟(pi)》與(yu)第(di)(di)(di)(di)(di)八出(chu)(chu)(chu)(chu)《商助(zhu)》是悲喜劇的(de)(de)(de)反(fan)(fan)接(jie)(jie)(jie)(jie)；第(di)(di)(di)(di)(di)九(jiu)出(chu)(chu)(chu)(chu)《竊(qie)貫》與(yu)第(di)(di)(di)(di)(di)十(shi)(shi)出(chu)(chu)(chu)(chu)《誤拘》是唱(chang)(chang)工(gong)戲(xi)與(yu)做(zuo)工(gong)戲(xi)的(de)(de)(de)反(fan)(fan)接(jie)(jie)(jie)(jie)。這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)反(fan)(fan)接(jie)(jie)(jie)(jie)使演出(chu)(chu)(chu)(chu)過程冷熱相(xiang)濟，張弛有(you)度，搖(yao)曳(ye)多姿，從而令(ling)觀(guan)眾的(de)(de)(de)情緒(xu)、心理(li)、趣味等(deng)得到充分(fen)的(de)(de)(de)調劑和(he)最大限度的(de)(de)(de)滿足，有(you)效(xiao)地避免了因長時間觀(guan)看單(dan)一的(de)(de)(de)戲(xi)劇情節進程所(suo)可(ke)能導致(zhi)的(de)(de)(de)審(shen)美(mei)疲勞。利用雙(shuang)生(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)結構(gou)(gou)對實現(xian)各類反(fan)(fan)接(jie)(jie)(jie)(jie)，對提高演出(chu)(chu)(chu)(chu)效(xiao)果而言是十(shi)(shi)分(fen)必(bi)要的(de)(de)(de)。

雙生旦(dan)結構能很好地(di)解決因演(yan)(yan)(yan)員演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)體力消耗大而出(chu)(chu)(chu)現(xian)的(de)體力不(bu)支并嚴重(zhong)影響(xiang)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)效(xiao)果這(zhe)一(yi)(yi)問題。不(bu)同(tong)故事的(de)不(bu)同(tong)生旦(dan)演(yan)(yan)(yan)員交(jiao)錯(cuo)登場，一(yi)(yi)方登場、另一(yi)(yi)方即可休(xiu)息，主要生旦(dan)演(yan)(yan)(yan)員不(bu)致于過度疲(pi)勞(lao)，這(zhe)就大大提(ti)高了演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)效(xiao)率。比(bi)如該劇第(di)二出(chu)(chu)(chu)是(shi)(shi)(shi)雙生主唱，第(di)三出(chu)(chu)(chu)就是(shi)(shi)(shi)小旦(dan)主唱，第(di)四出(chu)(chu)(chu)是(shi)(shi)(shi)小生主唱，第(di)五出(chu)(chu)(chu)就是(shi)(shi)(shi)正(zheng)旦(dan)主唱。主要演(yan)(yan)(yan)員的(de)出(chu)(chu)(chu)場順(shun)序在這(zhe)種結構的(de)交(jiao)錯(cuo)中巧(qiao)妙而自然地(di)錯(cuo)開了，每位主要演(yan)(yan)(yan)員都獲得了充(chong)足的(de)休(xiu)息時(shi)間。在配戲過程中雙生雙旦(dan)可以帶動彼此更快地(di)入戲，避免一(yi)(yi)人唱獨(du)角戲時(shi)容易出(chu)(chu)(chu)現(xian)的(de)分神現(xian)象。在同(tong)一(yi)(yi)出(chu)(chu)(chu)戲中雙生或雙旦(dan)都是(shi)(shi)(shi)主角，擁(yong)有同(tong)等重(zhong)要的(de)地(di)位。他(ta)們同(tong)時(shi)登臺(tai)演(yan)(yan)(yan)戲彼此之(zhi)間也會形(xing)成(cheng)一(yi)(yi)種競(jing)(jing)爭(zheng)。因為同(tong)為一(yi)(yi)個戲班(ban)服(fu)務(wu)，他(ta)們的(de)競(jing)(jing)爭(zheng)多是(shi)(shi)(shi)良(liang)性(xing)的(de)；競(jing)(jing)爭(zheng)帶來的(de)壓力會促(cu)使演(yan)(yan)(yan)員不(bu)斷(duan)完善自己的(de)演(yan)(yan)(yan)技，因為他(ta)們明(ming)白逆水行舟不(bu)進則退(tui)，唯(wei)有竭力做到(dao)盡善盡美(mei)，才能在登臺(tai)較量中脫穎而出(chu)(chu)(chu)，立(li)于不(bu)敗(bai)之(zhi)地(di)。這(zhe)種競(jing)(jing)爭(zheng)意識會使得整個戲班(ban)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)水平不(bu)斷(duan)提(ti)高，演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)自然變得更加精(jing)彩。

《十五貫》這種稍顯復雜的(de)雙(shuang)(shuang)生旦結(jie)構戲劇演出，更能(neng)適應蘇(su)(su)州人較高層(ceng)次的(de)戲曲欣(xin)(xin)賞水平(ping)和欣(xin)(xin)賞追求。該劇的(de)雙(shuang)(shuang)生旦結(jie)構，一方面是(shi)遵循了蘇(su)(su)州劇派(pai)普遍的(de)創作準則，符合觀(guan)眾(zhong)的(de)欣(xin)(xin)賞習慣(guan)和欣(xin)(xin)賞需(xu)求；另一方面，獨特的(de)雙(shuang)(shuang)生雙(shuang)(shuang)旦的(de)角(jiao)色安排(pai)，又給(gei)觀(guan)眾(zhong)帶來了更多(duo)的(de)新(xin)鮮感，滿足了觀(guan)眾(zhong)求新(xin)獵奇的(de)心(xin)理。

三、雙生旦結(jie)構戲劇(ju)(ju)能充分利(li)用演員(yuan)資源(yuan)，帶(dai)來更好(hao)的經(jing)濟效益。《十(shi)五貫》采用雙生旦結(jie)構，在吸引(yin)觀眾、充分利(li)用演員(yuan)資源(yuan)、增加梨(li)園收入等方面都有自己獨特的優勢(shi)。雙生旦結(jie)構的戲劇(ju)(ju)不長不短，既能吸引(yin)觀眾的欣賞興趣，又能提(ti)高戲班的票房價值。

從(cong)事(shi)戲曲(qu)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)大多(duo)是被排(pai)擠出(chu)(chu)正統文人(ren)行列，生(sheng)活在(zai)社會(hui)(hui)底(di)層的(de)(de)布衣(yi)文人(ren)。他們不僅(jin)社會(hui)(hui)地位(wei)低下，生(sheng)活狀(zhuang)況也非(fei)常拮據(ju)。朱素臣畢生(sheng)都沒有參加(jia)科考，是一位(wei)職業(ye)的(de)(de)戲曲(qu)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)，戲劇創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)就是他生(sheng)活的(de)(de)重要(yao)經濟(ji)來源。如果傳奇作(zuo)(zuo)(zuo)品過(guo)于短(duan)(duan)小，少于二(er)十出(chu)(chu)，那么劇作(zuo)(zuo)(zuo)就不可(ke)能賣出(chu)(chu)很高的(de)(de)價錢，作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)生(sheng)活自然會(hui)(hui)受到影響。《十五(wu)貫》采用(yong)了雙生(sheng)旦(dan)結(jie)構，鋪衍兩(liang)個故(gu)事(shi)，共二(er)十六出(chu)(chu)，上下卷可(ke)放在(zai)兩(liang)個晚上連續演(yan)出(chu)(chu)，是恰到好(hao)處的(de)(de)——既不過(guo)于冗長也不過(guo)于短(duan)(duan)小，既有充分的(de)(de)空間(jian)展開矛盾沖突使故(gu)事(shi)波瀾起伏，又不會(hui)(hui)過(guo)多(duo)地耽誤觀眾的(de)(de)休息時間(jian)。它(ta)在(zai)滿足觀眾欣賞需求的(de)(de)同時，也為劇作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)帶來了可(ke)觀的(de)(de)經濟(ji)利益。

《十五貫》采用(yong)雙(shuang)生(sheng)旦(dan)結構，雙(shuang)生(sheng)雙(shuang)旦(dan)可以(yi)同(tong)時登場，不僅使劇情顯得更(geng)熱鬧，還能(neng)充(chong)分利用(yong)寶貴的(de)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)資(zi)源，讓(rang)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)在一(yi)定的(de)時間內(nei)有更(geng)多的(de)機(ji)會向(xiang)觀眾展示自己。梨園甚至還可能(neng)通過這(zhe)一(yi)部作品的(de)演(yan)(yan)(yan)出同(tong)時捧紅兩(liang)對正在成長中的(de)生(sheng)旦(dan)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)。這(zhe)就大大降(jiang)低(di)了捧紅演(yan)(yan)(yan)員(yuan)所需的(de)成本。

由此可(ke)見，《十五貫》采(cai)用了雙(shuang)生旦結構是有(you)(you)其固有(you)(you)的(de)優(you)長的(de)，它(ta)(ta)在中(zhong)國(guo)古(gu)代戲曲(qu)發(fa)(fa)展(zhan)史上有(you)(you)獨特(te)的(de)地(di)位和(he)意義(yi)。它(ta)(ta)既不(bu)(bu)同(tong)于南(nan)曲(qu)戲文(wen)大多采(cai)用的(de)生旦離合(he)的(de)雙(shuang)生旦結構，如《琵琶記(ji)》；也不(bu)(bu)同(tong)于清代傳奇中(zhong)明(ming)暗線(xian)交織，以(yi)男女之(zhi)情寫興亡之(zhi)感的(de)雙(shuang)生旦結構，如《桃(tao)花扇》；它(ta)(ta)是雙(shuang)生雙(shuang)旦的(de)雙(shuang)線(xian)結構的(de)代表作品。它(ta)(ta)既對(dui)以(yi)往生旦離合(he)的(de)雙(shuang)生旦結構有(you)(you)所(suo)繼(ji)承和(he)發(fa)(fa)展(zhan)，又對(dui)后世傳奇作品的(de)雙(shuang)生旦模(mo)式產生積極影響(xiang)。可(ke)以(yi)說，它(ta)(ta)是古(gu)代戲曲(qu)雙(shuang)生旦結構藝(yi)術發(fa)(fa)展(zhan)歷程中(zhong)不(bu)(bu)可(ke)缺少(shao)的(de)一環(huan)。

作品評價

近代藏書家董康(kang)《曲海總目(mu)提要》：情(qing)節甚緊湊，唱演最動人。

中山大學教授吳國欽《中國戲曲史漫(man)話(hua)》：結(jie)構復雜，情節離奇(qi)。

四(si)川(chuan)大學(xue)教授王世德《〈十五(wu)貫〉研究》：太冗長。