《十(shi)(shi)五貫》故事情(qing)節有(you)(you)(you)兩(liang)條(tiao)線(xian)索合(he)。第一(yi)(yi)條(tiao)線(xian)索是弟(di)(di)(di)弟(di)(di)(di)熊友(you)(you)蕙(hui)(hui)(hui)(hui)和(he)(he)侯(hou)三姑(gu)(gu)(gu)的(de)(de)(de)冤(yuan)案。淮安(an)山(shan)陽縣(xian)有(you)(you)(you)熊氏兄弟(di)(di)(di)二(er)人(ren),哥哥熊友(you)(you)蘭(lan)出(chu)外做(zuo)工,弟(di)(di)(di)弟(di)(di)(di)熊友(you)(you)蕙(hui)(hui)(hui)(hui)在家(jia)(jia)讀(du)書。鄰居馮(feng)玉(yu)(yu)吾(wu)是商人(ren),家(jia)(jia)道小康,其(qi)子錦(jin)郎面目丑陋,舉止(zhi)粗(cu)俗(su),偏(pian)偏(pian)所娶的(de)(de)(de)童(tong)養媳侯(hou)三姑(gu)(gu)(gu)“容顏(yan)娉婷”“資性伶(ling)俐(li)”,玉(yu)(yu)吾(wu)便先(xian)入為(wei)主地認為(wei)三姑(gu)(gu)(gu)懷有(you)(you)(you)二(er)心。玉(yu)(yu)吾(wu)將(jiang)一(yi)(yi)付金(jin)環和(he)(he)十(shi)(shi)五貫錢(qian)(qian)(qian)交給三姑(gu)(gu)(gu)保管(guan),友(you)(you)蕙(hui)(hui)(hui)(hui)的(de)(de)(de)讀(du)書聲隔墻傳來(lai)(lai),三姑(gu)(gu)(gu)連連稱贊(zan),玉(yu)(yu)吾(wu)心中疑云不(bu)散,為(wei)防(fang)備三姑(gu)(gu)(gu)愛上芳鄰,遂令她(ta)連夜(ye)遷入內室。這(zhe)邊廂的(de)(de)(de)一(yi)(yi)切動(dong)作(zuo)都被(bei)友(you)(you)蕙(hui)(hui)(hui)(hui)聽(ting)在耳中,為(wei)避嫌(xian)疑,他(ta)也(ye)決定(ding)遷進內室,與三姑(gu)(gu)(gu)依(yi)然(ran)(ran)(ran)只(zhi)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)墻之(zhi)隔。某天夜(ye)里,鼠(shu)禍大起(qi)(qi),金(jin)環和(he)(he)十(shi)(shi)五貫錢(qian)(qian)(qian)都被(bei)老(lao)鼠(shu)叼(diao)到(dao)了(le)熊家(jia)(jia)。不(bu)堪(kan)鼠(shu)聲攪擾,友(you)(you)蕙(hui)(hui)(hui)(hui)一(yi)(yi)大早起(qi)(qi)床(chuang)讀(du)書時,突然(ran)(ran)(ran)發現了(le)老(lao)鼠(shu)叼(diao)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)金(jin)環和(he)(he)錢(qian)(qian)(qian)。友(you)(you)蕙(hui)(hui)(hui)(hui)本來(lai)(lai)囊中羞澀,正愁無米(mi)(mi)下鍋,并(bing)未多想這(zhe)些(xie)物品的(de)(de)(de)來(lai)(lai)由(you)。門外有(you)(you)(you)人(ren)叫賣(mai)老(lao)鼠(shu)藥,友(you)(you)蕙(hui)(hui)(hui)(hui)買來(lai)(lai)摻入面餅,并(bing)把毒(du)餅放入鼠(shu)穴(xue),然(ran)(ran)(ran)后(hou)持金(jin)環到(dao)馮(feng)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)店鋪換取錢(qian)(qian)(qian)米(mi)(mi),被(bei)玉(yu)(yu)吾(wu)見到(dao),武斷地認定(ding)是三姑(gu)(gu)(gu)私下所贈。錦(jin)郎滿腔怒火(huo),急匆匆回家(jia)(jia)興師(shi)問罪,卻不(bu)巧在門口發現了(le)老(lao)鼠(shu)銜來(lai)(lai)的(de)(de)(de)毒(du)餅,他(ta)居然(ran)(ran)(ran)誤食(shi)中毒(du)身(shen)亡!馮(feng)家(jia)(jia)自然(ran)(ran)(ran)將(jiang)友(you)(you)蕙(hui)(hui)(hui)(hui)和(he)(he)三姑(gu)(gu)(gu)聯系起(qi)(qi)來(lai)(lai),一(yi)(yi)并(bing)告到(dao)縣(xian)衙,說他(ta)們不(bu)但通(tong)奸,而(er)且謀殺(sha)親(qin)夫,實在是十(shi)(shi)惡不(bu)赦之(zhi)罪。縣(xian)令過于(yu)執(zhi)(zhi)聽(ting)信馮(feng)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)面之(zhi)詞,又見三姑(gu)(gu)(gu)生(sheng)得如(ru)花(hua)似玉(yu)(yu),便認為(wei)她(ta)必(bi)定(ding)不(bu)安(an)于(yu)室,美(mei)貌被(bei)禍,其(qi)來(lai)(lai)有(you)(you)(you)自。過于(yu)執(zhi)(zhi)既然(ran)(ran)(ran)認定(ding)侯(hou)三姑(gu)(gu)(gu)與友(you)(you)蕙(hui)(hui)(hui)(hui)有(you)(you)(you)奸情(qing),那就再(zai)不(bu)肯聽(ting)其(qi)申辯,不(bu)由(you)分說將(jiang)二(er)人(ren)屈(qu)打(da)成招,兩(liang)個無辜之(zhi)人(ren)就這(zhe)樣被(bei)定(ding)為(wei)死罪,馮(feng)家(jia)(jia)還(huan)不(bu)依(yi)不(bu)饒,逼迫友(you)(you)蕙(hui)(hui)(hui)(hui)交出(chu)十(shi)(shi)五貫錢(qian)(qian)(qian)。友(you)(you)蘭(lan)聽(ting)說兄弟(di)(di)(di)被(bei)捕入獄,心急如(ru)焚,帶(dai)著客商陶朱公慷(kang)慨(kai)相贈的(de)(de)(de)十(shi)(shi)五貫錢(qian)(qian)(qian),趕回家(jia)(jia)去(qu)。
第二(er)條線索是(shi)熊(xiong)(xiong)友(you)(you)(you)(you)蘭(lan)(lan)和蘇(su)(su)(su)戍(shu)(shu)(shu)(shu)娟(juan)的冤案。無(wu)錫屠(tu)戶游(you)葫蘆(lu)借得(de)十五(wu)貫(guan)(guan),喝得(de)醉醺(xun)醺(xun)的,回家后和繼女蘇(su)(su)(su)戍(shu)(shu)(shu)(shu)娟(juan)開(kai)玩笑,戲稱是(shi)賣她所得(de),蘇(su)(su)(su)戍(shu)(shu)(shu)(shu)娟(juan)不愿為奴,連夜出走投(tou)親(qin)。當地(di)無(wu)賴婁阿(a)鼠潛入游(you)家,殺(sha)死游(you)葫蘆(lu)并盜走了十五(wu)貫(guan)(guan)錢。戍(shu)(shu)(shu)(shu)娟(juan)路(lu)遇客(ke)商陶朱公的伙計熊(xiong)(xiong)友(you)(you)(you)(you)蘭(lan)(lan),兩人(ren)(ren)(ren)同行。眾(zhong)街坊發(fa)現游(you)葫蘆(lu)遇害(hai)報官后,公差連忙追(zhui)趕,抓住了蘇(su)(su)(su)戍(shu)(shu)(shu)(shu)娟(juan)和熊(xiong)(xiong)友(you)(you)(you)(you)蘭(lan)(lan)。盡管蘇(su)(su)(su)戍(shu)(shu)(shu)(shu)娟(juan)說(shuo)明自(zi)己(ji)是(shi)去高橋(qiao)投(tou)奔姑母,熊(xiong)(xiong)友(you)(you)(you)(you)蘭(lan)(lan)也說(shuo)自(zi)己(ji)是(shi)過(guo)路(lu)人(ren)(ren)(ren)。但(dan)眾(zhong)人(ren)(ren)(ren)還是(shi)半(ban)信半(ban)疑(yi),雜(za)在人(ren)(ren)(ren)群中的婁阿(a)鼠卻(que)一(yi)口咬定“人(ren)(ren)(ren)在贓(zang)在”,游(you)葫蘆(lu)為友(you)(you)(you)(you)蘭(lan)(lan)和戍(shu)(shu)(shu)(shu)娟(juan)殺(sha)害(hai)。由于(yu)友(you)(you)(you)(you)蘭(lan)(lan)身上正好帶著十五(wu)貫(guan)(guan)錢,眾(zhong)人(ren)(ren)(ren)便(bian)認為人(ren)(ren)(ren)贓(zang)俱獲,于(yu)是(shi)將(jiang)熊(xiong)(xiong)友(you)(you)(you)(you)蘭(lan)(lan)和蘇(su)(su)(su)戍(shu)(shu)(shu)(shu)娟(juan)二(er)人(ren)(ren)(ren)扭送(song)縣衙。正好,過(guo)于(yu)執升任常州(zhou)府理刑,審理戍(shu)(shu)(shu)(shu)娟(juan)和友(you)(you)(you)(you)蘭(lan)(lan)一(yi)案,又將(jiang)二(er)人(ren)(ren)(ren)屈打成招(zhao),判(pan)為死罪。
蘇州太守況(kuang)鍾(zhong)受命(ming)監斬兩(liang)對(dui)年(nian)(nian)輕人(ren),卻在(zai)城隍廟做了一(yi)(yi)個(ge)奇(qi)怪的(de)夢:兩(liang)野人(ren)各銜一(yi)(yi)鼠(shu),案(an)前長(chang)跪,作哀泣狀。況(kuang)鍾(zhong)由此受到警示,行(xing)刑前,兩(liang)對(dui)年(nian)(nian)輕人(ren)鳴冤(yuan),況(kuang)鍾(zhong)發現(xian)兩(liang)樁案(an)子疑(yi)點(dian)重重,決定(ding)暫緩行(xing)刑,連夜求(qiu)見都(dou)察院(yuan)御史(shi)周忱,為四人(ren)請命(ming),要求(qiu)復審。周忱雖則昏庸,不愿勞煩,但仍(reng)感(gan)其懇切,遂以半月(yue)為限,令其查明案(an)情。于是況(kuang)鍾(zhong)星(xing)夜趕往(wang)淮安,到馮、熊兩(liang)家仔細(xi)勘察。結(jie)果在(zai)熊家,他發現(xian)了一(yi)(yi)個(ge)老(lao)鼠(shu)洞,掘開(kai)一(yi)(yi)看,竟(jing)然找出一(yi)(yi)只(zhi)摻有鼠(shu)藥的(de)面餅和(he)馮家丟失的(de)十五(wu)貫錢。于是,錦郎遇害一(yi)(yi)案(an)真(zhen)相大白(bai),“兇手”原來(lai)是老(lao)鼠(shu)!
初(chu)戰(zhan)告捷,況鍾又(you)馬不停蹄地(di)趕赴無錫,因為(wei)殺人案已過去(qu)多時,現(xian)場沒(mei)有更多的證據,況鍾無奈,決定假扮算命先生微服私訪。
話(hua)說(shuo)陶(tao)(tao)朱(zhu)公販(fan)貨回鄉,恰好(hao)到(dao)城隍(huang)廟進(jin)香(xiang)。而(er)(er)殺人(ren)兇(xiong)(xiong)手婁(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)聽(ting)說(shuo)蘇州知府大人(ren)況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)要親自(zi)(zi)(zi)重審游(you)葫蘆被(bei)害一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)案,預感不(bu)(bu)(bu)妙,他(ta)(ta)(ta)(ta)心(xin)驚(jing)肉跳,彷徨無計(ji),坐立(li)不(bu)(bu)(bu)安,決定來城隍(huang)廟求簽,看(kan)(kan)看(kan)(kan)自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)禍福。婁(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)與陶(tao)(tao)朱(zhu)公相遇(yu),講起了(le)游(you)葫蘆一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)案。正(zheng)(zheng)好(hao),況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)也(ye)私訪至(zhi)此(ci)(ci),偷(tou)偷(tou)聽(ting)到(dao)了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)談(tan)話(hua)。陶(tao)(tao)朱(zhu)公得(de)知自(zi)(zi)(zi)己(ji)當(dang)初資助熊友(you)蘭的(de)(de)(de)(de)十(shi)(shi)五(wu)貫錢居然(ran)成了(le)殺人(ren)的(de)(de)(de)(de)證(zheng)據,決意去官府為(wei)友(you)蘭作證(zheng)辯(bian)冤。這(zhe)個證(zheng)人(ren)的(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)現(xian)確實(shi)(shi)是(shi)(shi)(shi)(shi)非常有利(li)的(de)(de)(de)(de)證(zheng)據,婁(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)驚(jing)慌失措,連忙阻止。在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)旁察言觀(guan)(guan)色的(de)(de)(de)(de)況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)發現(xian)婁(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)形(xing)跡可疑,決定出(chu)(chu)擊。此(ci)(ci)時(shi),雖未正(zheng)(zheng)式過招,但婁(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)已方(fang)寸(cun)大亂,六神無主,而(er)(er)況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)卻從容鎮定,反(fan)(fan)倒彼(bi)明(ming)我暗,占了(le)先機(ji)。他(ta)(ta)(ta)(ta)亮出(chu)(chu)招牌(pai),叫婁(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)測(ce)字。此(ci)(ci)時(shi),婁(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)心(xin)理是(shi)(shi)(shi)(shi)非常矛盾(dun)而(er)(er)復(fu)雜的(de)(de)(de)(de),一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)面,他(ta)(ta)(ta)(ta)做賊心(xin)虛,唯恐測(ce)字靈驗,罪行(xing)暴(bao)露(lu),因(yin)而(er)(er)小心(xin)謹(jin)慎(shen),支(zhi)支(zhi)吾吾;另一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)面,他(ta)(ta)(ta)(ta)又(you)(you)真(zhen)切地(di)希望況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)確實(shi)(shi)神機(ji)妙算,指點他(ta)(ta)(ta)(ta)逃(tao)脫懲罰,因(yin)此(ci)(ci),他(ta)(ta)(ta)(ta)又(you)(you)不(bu)(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)(bu)在(zai)(zai)遮(zhe)遮(zhe)掩(yan)掩(yan)中透(tou)露(lu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)點真(zhen)實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)情(qing)況(kuang)(kuang)。而(er)(er)他(ta)(ta)(ta)(ta)所測(ce)的(de)(de)(de)(de)字,正(zheng)(zheng)是(shi)(shi)(shi)(shi)“鼠(shu)(shu)(shu)(shu)“字。對此(ci)(ci),況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)洞若觀(guan)(guan)火。他(ta)(ta)(ta)(ta)以老(lao)(lao)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)種種特(te)點比擬婁(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu),隨機(ji)應變,步步緊逼,既合乎測(ce)字的(de)(de)(de)(de)規(gui)律(lv),又(you)(you)語語擊中婁(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)心(xin)病,儼(yan)然(ran)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個經驗老(lao)(lao)到(dao)的(de)(de)(de)(de)江(jiang)湖術士。首先,他(ta)(ta)(ta)(ta)讓婁(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)說(shuo)出(chu)(chu)用(yong)“鼠(shu)(shu)(shu)(shu)”字占卜的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)官司(si),接(jie)著又(you)(you)在(zai)(zai)“鼠(shu)(shu)(shu)(shu)”字上大作文章(zhang),說(shuo)該字筆劃是(shi)(shi)(shi)(shi)雙數(shu),屬(shu)陰爻,而(er)(er)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)又(you)(you)屬(shu)陰,因(yin)此(ci)(ci)是(shi)(shi)(shi)(shi)陰中之(zhi)陰,卦象(xiang)隱晦,一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)時(shi)間看(kan)(kan)不(bu)(bu)(bu)清楚,很難(nan)判斷。其實(shi)(shi),在(zai)(zai)這(zhe)里他(ta)(ta)(ta)(ta)巧妙地(di)設了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個套,目(mu)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)誘使(shi)對方(fang)透(tou)露(lu)更(geng)多的(de)(de)(de)(de)信(xin)息(xi)。急于(yu)測(ce)知吉兇(xiong)(xiong)的(de)(de)(de)(de)婁(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)自(zi)(zi)(zi)然(ran)看(kan)(kan)不(bu)(bu)(bu)透(tou)其中奧(ao)妙,暈暈乎乎地(di)往(wang)套子(zi)里鉆,說(shuo)出(chu)(chu)是(shi)(shi)(shi)(shi)害怕(pa)官司(si)纏(chan)身。況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)更(geng)進(jin)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)步問他(ta)(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)(shi)代占還是(shi)(shi)(shi)(shi)為(wei)自(zi)(zi)(zi)占,他(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)(zi)然(ran)不(bu)(bu)(bu)敢明(ming)說(shuo),更(geng)不(bu)(bu)(bu)肯(ken)承認。然(ran)而(er)(er)況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)根本不(bu)(bu)(bu)給他(ta)(ta)(ta)(ta)喘息(xi)的(de)(de)(de)(de)機(ji)會(hui),立(li)即指出(chu)(chu)他(ta)(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)(shi)其實(shi)(shi)是(shi)(shi)(shi)(shi)自(zi)(zi)(zi)占,并利(li)用(yong)老(lao)(lao)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)為(wei)十(shi)(shi)二(er)生(sheng)肖之(zhi)首和善竊(qie)的(de)(de)(de)(de)特(te)點,指出(chu)(chu)他(ta)(ta)(ta)(ta)為(wei)“造禍之(zhi)端”,一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)針見(jian)血地(di)指出(chu)(chu)官司(si)其實(shi)(shi)源(yuan)于(yu)偷(tou)竊(qie)。婁(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)沒想(xiang)到(dao)被(bei)突(tu)然(ran)說(shuo)中心(xin)事,一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)下(xia)子(zi)就呆了(le)。不(bu)(bu)(bu)等他(ta)(ta)(ta)(ta)反(fan)(fan)應過來,況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)又(you)(you)逼進(jin)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)步,借“游(you)”與“油”的(de)(de)(de)(de)諧音,指出(chu)(chu)他(ta)(ta)(ta)(ta)偷(tou)竊(qie)的(de)(de)(de)(de)人(ren)家(jia)其實(shi)(shi)姓游(you)!這(zhe)真(zhen)如(ru)晴天霹靂!原本已成驚(jing)弓之(zhi)鳥的(de)(de)(de)(de)婁(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)震驚(jing)不(bu)(bu)(bu)已,滿面灰色,心(xin)理防線被(bei)徹底摧毀,只好(hao)如(ru)實(shi)(shi)坦白自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)案情(qing)。到(dao)這(zhe)時(shi)候,他(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)(bu)僅對況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)佩服(fu)得(de)五(wu)體投地(di),深(shen)信(xin)不(bu)(bu)(bu)疑,甚至(zhi)還很可笑(xiao)地(di)將(jiang)逃(tao)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)希望都寄(ji)托在(zai)(zai)況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)身上。于(yu)是(shi)(shi)(shi)(shi),況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)順水推(tui)舟,請君入甕,讓他(ta)(ta)(ta)(ta)上了(le)自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)船。在(zai)(zai)此(ci)(ci)之(zhi)前,況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)(zhong)已經調兵遣將(jiang),在(zai)(zai)滸墅關埋下(xia)了(le)伏兵。于(yu)是(shi)(shi)(shi)(shi),生(sheng)性多疑的(de)(de)(de)(de)婁(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)糊里糊涂地(di)自(zi)(zi)(zi)投羅網。
熊友蘭
熊友蘭的(de)性格成熟(shu)穩(wen)重(zhong),做事認真仔(zi)細、謹(jin)慎(shen)小心,深得(de)同(tong)行稱(cheng)贊,但家(jia)庭的(de)貧困也常使(shi)他(ta)有無(wu)能為(wei)力的(de)卑微(wei)感(gan)。他(ta)做事考慮周(zhou)全,為(wei)人(ren)正(zheng)直。他(ta)出門(men)前對弟弟的(de)叮囑,隔墻是馮(feng)家(jia)內室(shi),聲息相聞不(bu)雅,須搬到書房(fang)去。當(dang)他(ta)偶遇蘇戍娟向他(ta)問(wen)(wen)路時,劇中心理描寫刻畫了他(ta)的(de)謹(jin)慎(shen)。他(ta)仔(zi)細地打聽一系列問(wen)(wen)題,至(zhi)問(wen)(wen)清原由后,才愿(yuan)意為(wei)她(ta)引道,這又看出他(ta)非(fei)常善良熱心。他(ta)有極強的(de)自尊心。迫(po)于(yu)窮苦生活和生存(cun)壓力,他(ta)不(bu)得(de)不(bu)出門(men)務工。但對于(yu)一個書生而言,學問(wen)(wen)之不(bu)精,經商之未嫻,擔荷之勞苦,驅策(ce)之奴(nu)役,現實社會種(zhong)種(zhong)狀況(kuang)都使(shi)他(ta)感(gan)到迷茫與恐(kong)懼,甚(shen)至(zhi)可(ke)以感(gan)受(shou)到他(ta)內心深處的(de)卑微(wei)感(gan)。
熊友蕙
熊友(you)蕙較為(wei)幼(you)稚(zhi)天(tian)(tian)真(zhen),當(dang)面對“學(xue)業不(bu)專,頭顱漸長,久(jiu)已擔饑受餒,迄今(jin)絕翻斷炊”的(de)窘(jiong)境時,他(ta)(ta)(ta)天(tian)(tian)真(zhen)地認為(wei)下定恒心(xin)好好讀書,有精神(shen)食糧的(de)存在,就(jiu)不(bu)會餓死,且他(ta)(ta)(ta)真(zhen)的(de)相信(xin)書中“天(tian)(tian)神(shen)助(zhu)供(gong)、螺(luo)女(nv)代炊”的(de)神(shen)話(hua)。他(ta)(ta)(ta)勘奮(fen)好學(xue)。他(ta)(ta)(ta)深知哥(ge)哥(ge)為(wei)了他(ta)(ta)(ta)能安心(xin)讀書,舍棄自身學(xue)業出(chu)去務工賺錢供(gong)養他(ta)(ta)(ta),所(suo)以他(ta)(ta)(ta)更加廢(fei)寢忘(wang)食、奮(fen)志讀書,終望策名當(dang)代,酬長兄之志。從鄰居侯三姑和馮玉吾對話(hua)中側面烘托出(chu)他(ta)(ta)(ta)的(de)勤奮(fen)。另(ling)外,他(ta)(ta)(ta)性格較為(wei)怯懦。在第七(qi)出(chu)《陷辟(pi)》中,熊友(you)蕙面對過于執的(de)審判,起初還據理力(li)爭,后因受刑不(bu)起,就(jiu)違(wei)心(xin)地招了供(gong)。
蘇戍娟
蘇戍娟(juan)性格極具個性化。她(ta)與熊(xiong)友蘭有著同(tong)樣的(de)(de)(de)家世背景,原是錫山名(ming)門之后,父親早逝,隨母親改嫁游門。卻不(bu)(bu)料繼父不(bu)(bu)仁,母親復慪氣而(er)死(si)。在家道(dao)(dao)艱難、饑(ji)寒(han)不(bu)(bu)免的(de)(de)(de)情況下,繼父并無好言(yan)相,非打即罵。原本(ben)高貴的(de)(de)(de)身份和(he)地(di)位養成(cheng)她(ta)骨沁寒(han)香的(de)(de)(de)性格特(te)征。但(dan)現(xian)實的(de)(de)(de)逼仄(ze)又迫(po)使她(ta)一改初衷,內心隱著極其叛逆、主斷和(he)反封建的(de)(de)(de)個性。第五出(chu)(chu)《摧(cui)花》開篇詩(shi),一方面(mian)(mian)道(dao)(dao)出(chu)(chu)了蘇戍娟(juan)現(xian)在家境的(de)(de)(de)貧寒(han),“破曉”之時就要起來操(cao)持家務(wu)。另一方面(mian)(mian),她(ta)自比“無主的(de)(de)(de)花枝(zhi)”“籠(long)中的(de)(de)(de)鳥兒”,表現(xian)她(ta)孤苦(ku)伶(ling)仃,渴望自由。
侯三姑
侯(hou)三(san)姑是(shi)封建社(she)會(hui)典(dian)型的三(san)從(cong)(cong)(cong)四(si)德(de)的女性(xing)形象,受當時(shi)封建社(she)會(hui)制度和(he)傳統(tong)文(wen)化的影響,在她的生活里根本就沒有(you)(you)(you)反(fan)抗意識,而是(shi)接受命(ming)(ming)運的安排,一味的順(shun)從(cong)(cong)(cong)。侯(hou)三(san)姑因身份地位卑微(wei),所以(yi)沒有(you)(you)(you)正式的名字(zi),“三(san)姑”則是(shi)她的乳名。她從(cong)(cong)(cong)小就被封建社(she)會(hui)的童(tong)養媳制度所毒害,成(cheng)為馮家的童(tong)養媳。年紀長(chang)成(cheng),容顏娉婷的侯(hou)三(san)姑卻(que)要嫁給一個相(xiang)貌奇(qi)丑又呆又傻(sha)的錦郎,即使心里有(you)(you)(you)千般不愿,一直以(yi)來過(guo)著(zhu)苦與樂都不由自主的生活,但她卻(que)認為這一切都是(shi)宿(su)命(ming)(ming)所招,所以(yi)只有(you)(you)(you)順(shun)從(cong)(cong)(cong)和(he)忍(ren)讓。
況鐘
劇中的(de)況鐘是一個為(wei)民請命(ming)的(de)清官,他(ta)(ta)奉命(ming)監斬,本來沒有(you)復勘的(de)責任,但他(ta)(ta)發現二熊案(an)情有(you)重大(da)疑點,于(yu)是為(wei)冤民請命(ming),連夜叩見都爺。他(ta)(ta)甘冒(mao)降級的(de)處(chu)罰(fa),不(bu)顧巡撫的(de)拒絕和斥責,據理力爭,并以官印為(wei)質,不(bu)怕(pa)丟烏(wu)紗帽。為(wei)了復勘案(an)件,他(ta)(ta)不(bu)辭(ci)辛(xin)勞,親赴淮(huai)安、無錫等地踏勘,最后在私訪中查(cha)出真兇,平反了原先的(de)冤案(an)。
周忱
巡(xun)撫(fu)周(zhou)忱是個(ge)位高權重不(bu)(bu)恤民苦(ku)的(de)(de)(de)官僚。他(ta)自己不(bu)(bu)認真審理(li)案(an)件(jian),對況鐘的(de)(de)(de)申訴很不(bu)(bu)耐煩,并以(yi)“三(san)推六問,朝(chao)審已過(guo)”為借口拒絕復勘(kan)(kan)二熊(xiong)案(an)件(jian),甚(shen)至朝(chao)廷大典壓人。因況鐘的(de)(de)(de)堅(jian)持,他(ta)惱羞成(cheng)怒(nu),竟用“獨抗天條(tiao)”的(de)(de)(de)大帽子來壓人。最后況鐘遞上(shang)官印,他(ta)才(cai)勉強允(yun)許以(yi)半月期(qi)限復勘(kan)(kan)案(an)件(jian)。
過于執
山陽縣知縣升(sheng)任常州府理(li)刑的過(guo)于執,是一個集清(qing)官(guan)與(yu)貪官(guan)于一身(shen)、有豐富(fu)個性(xing)的人物。他“決意要(yao)做(zuo)清(qing)官(guan),凡有詞訟,一概(gai)秉公審理(li)”,不同于貪贓枉(wang)法、蠅營(ying)狗茍(gou)之輩(bei)。但是,他過(guo)于相信(xin)自己的執拗(ao)判斷,陷入了(le)主觀片(pian)面的泥淖,想當然(ran)地將熊(xiong)(xiong)友蕙、熊(xiong)(xiong)友蘭(lan)兄弟的案子打成鐵案。這(zhe)是在前(qian)代作(zuo)品中未見過(guo)的典型的官(guan)吏形象。
婁阿鼠
婁(lou)阿(a)鼠是(shi)個游手好閑又(you)非(fei)常奸詐狡猾的(de)人。他不務正(zheng)業,又(you)酷愛賭博,一(yi)直存在(zai)饒幸(xing)的(de)心里,想靠翻本來改善生活,緩解拮據狀態。但又(you)總(zong)是(shi)輸得(de)(de)身無分(fen)文(wen)。而對生活的(de)窘迫,他居(ju)然(ran)干起了(le)偷盜行當。行竊中被(bei)游葫蘆發現,慌(huang)忙中殺死(si)了(le)游葫蘆。第(di)二天當眾鄰(lin)都得(de)(de)知游葫蘆被(bei)殺死(si)一(yi)事,婁(lou)阿(a)鼠故(gu)(gu)作淡(dan)定混(hun)在(zai)人群中,強調自己昨晚是(shi)在(zai)賭場上度過,并(bing)在(zai)眾鄰(lin)中故(gu)(gu)意混(hun)淆(xiao)視聽,誣陷是(shi)蘇戍娟所為(wei)。
《十(shi)(shi)五貫(guan)》是(shi)朱素(su)臣于明末(mo)清初時(shi)根據《醒世恒言》中《十(shi)(shi)五貫(guan)戲言成(cheng)巧(qiao)禍》的故事情節加以改(gai)編(bian)、整理而(er)成(cheng),而(er)《十(shi)(shi)五貫(guan)戲言成(cheng)巧(qiao)禍》又是(shi)從宋元話本《錯斬崔寧》稍加修改(gai)而(er)成(cheng)的。
在當時的(de)(de)創作(zuo)環境中(zhong)(zhong),《十(shi)(shi)五貫》無(wu)疑是作(zuo)者(zhe)為了生(sheng)(sheng)計,娛樂眾(zhong)人(ren)(ren)而(er)成的(de)(de)。在朱素臣的(de)(de)另一(yi)部作(zuo)品《秦樓月》中(zhong)(zhong)就(jiu)有(you)這(zhe)樣一(yi)段,陶吃(chi)子自云幸虧幾(ji)本(ben)(ben)(ben)新戲(xi),可于浙江一(yi)路賣(mai)些銀兩。川可以看出(chu)(chu)在官(guan)場仕途上不得意(yi)的(de)(de)文(wen)人(ren)(ren)們(men),靠編(bian)(bian)寫(xie)劇(ju)本(ben)(ben)(ben)作(zuo)為稻梁謀生(sheng)(sheng)的(de)(de)主要(yao)途徑。在當時,由于江浙地區(qu)經濟的(de)(de)發達,以及市(shi)民生(sheng)(sheng)活(huo)日益(yi)豐富的(de)(de)要(yao)求(qiu)(qiu),無(wu)論城市(shi)街頭(tou),還是鄉村巷尾,戲(xi)曲演(yan)出(chu)(chu)都達到了從所未(wei)有(you)的(de)(de)繁榮局面,戲(xi)劇(ju)班也(ye)因此(ci)而(er)層出(chu)(chu)不窮。對(dui)(dui)(dui)于演(yan)出(chu)(chu)劇(ju)本(ben)(ben)(ben)的(de)(de)大量需求(qiu)(qiu),導致編(bian)(bian)寫(xie)劇(ju)本(ben)(ben)(ben)是落文(wen)人(ren)(ren)硯田糊口的(de)(de)一(yi)種技能和(he)手(shou)段,這(zhe)就(jiu)要(yao)求(qiu)(qiu)他們(men)在最短的(de)(de)時間(jian)內(nei)可以提供(gong)大量的(de)(de)劇(ju)本(ben)(ben)(ben)供(gong)戲(xi)劇(ju)班演(yan)出(chu)(chu)。因此(ci),對(dui)(dui)(dui)歷史現有(you)題材的(de)(de)話(hua)本(ben)(ben)(ben)和(he)小說(shuo)的(de)(de)加工改編(bian)(bian)無(wu)疑是最行(xing)之有(you)效(xiao)的(de)(de)途徑。除《十(shi)(shi)五貫》外,還有(you)李(li)玉的(de)(de)傳奇(qi)《占(zhan)(zhan)花魁(kui)》也(ye)是對(dui)(dui)(dui)小說(shuo)《賣(mai)油郎獨占(zhan)(zhan)花魁(kui)》的(de)(de)改編(bian)(bian)。也(ye)因此(ci)出(chu)(chu)現了風靡一(yi)時的(de)(de)模擬之風,即(ji)為丁耀亢在《赤松游題詞》中(zhong)(zhong)的(de)(de)批評:“不知自出(chu)(chu)機杼,總是寄(ji)人(ren)(ren)籬(li)下。”《十(shi)(shi)五貫》無(wu)疑也(ye)是在這(zhe)種情況下改編(bian)(bian)加工而(er)成。
朱?,明末清初戲曲作家(jia)。字素臣,號苼(sheng)庵(an)。生卒年(nian)均不詳,約崇禎十七年(nian)(1644)前后在(zai)世。江蘇吳縣人。畢(bi)生致力于(yu)戲曲創作和研究(jiu),通曉音律,工戲曲,著有(you)《十五貫》《翡(fei)翠園》等傳奇十九(jiu)種,現存(cun)九(jiu)種。
《十五貫(guan)》以其(qi)獨特的成(cheng)就,在戲曲文(wen)學史上(shang)放射著異彩。在戲的結尾,作者(zhe)借劇中人(ren)(ren)之(zhi)(zhi)口頗為自信地(di)說(shuo):“笑有(you)聲,哭有(you)淚,文(wen)章真(zhen)率動人(ren)(ren)宜,可親白雪陽春屬和稀。”是(shi)說(shuo)《十五貫(guan)》這(zhe)個(ge)戲,能使人(ren)(ren)哭,能使人(ren)(ren)笑,以真(zhen)率動人(ren)(ren),只是(shi)它像(xiang)《陽春白雪》一(yi)樣高雅(ya),其(qi)他作品很難與(yu)之(zhi)(zhi)相(xiang)比。
思想內容
《十(shi)五貫》從不同的(de)(de)側面(mian)揭(jie)示了市(shi)民與封建統治階(jie)級的(de)(de)矛盾以及(ji)市(shi)井平民現實生活(huo)中復雜的(de)(de)矛盾,比較全面(mian)深刻地反映(ying)了市(shi)民的(de)(de)生活(huo)、思想(xiang)和(he)愿(yuan)望(wang)。其(qi)中的(de)(de)故事情節和(he)人(ren)物形象真(zhen)實的(de)(de)反映(ying)了小市(shi)民社(she)會生活(huo)和(he)家庭生活(huo)的(de)(de)各個方(fang)面(mian)。
朱(zhu)素臣創作的(de)(de)(de)(de)傳奇《十五貫》中,真實生(sheng)動地刻畫(hua)了(le)社(she)會(hui)底層各色的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)形象,如(ru)貧困潦倒(dao)的(de)(de)(de)(de)書生(sheng)熊氏兄弟、經營米店的(de)(de)(de)(de)老漢(han)馮玉吾、天生(sheng)陋相的(de)(de)(de)(de)錦郎、伶俐娉(ping)婷的(de)(de)(de)(de)童養媳侯(hou)三姑、名家薄命的(de)(de)(de)(de)繼女蘇戍娟、笨拙窮酸的(de)(de)(de)(de)游葫蘆、善(shan)識(shi)大體的(de)(de)(de)(de)姑媽、狡猾偷盜的(de)(de)(de)(de)賭(du)徒婁阿(a)鼠、為民請命的(de)(de)(de)(de)清官況鐘(zhong)、主觀執(zhi)拗的(de)(de)(de)(de)常州府理邢過于執(zhi)、莊重威嚴(yan)的(de)(de)(de)(de)官僚周忱、善(shan)良(liang)正直的(de)(de)(de)(de)商人(ren)(ren)(ren)陶富朱(zhu)和害怕受牽連的(de)(de)(de)(de)眾鄰們等形形色色的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)。這些人(ren)(ren)(ren)物(wu)形象的(de)(de)(de)(de)刻畫(hua),是朱(zhu)素臣對社(she)會(hui)底層市民日(ri)常生(sheng)活(huo)中典(dian)型代表的(de)(de)(de)(de)選取,他們的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)狀況都真實的(de)(de)(de)(de)反映了(le)當時的(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)風氣(qi)、現狀以(yi)及人(ren)(ren)(ren)與人(ren)(ren)(ren)之間關系。
除(chu)了選取真實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物形象進行刻畫外,《十(shi)(shi)五(wu)(wu)貫(guan)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事情(qing)節也是關(guan)于當時(shi)社會底(di)層(ceng)市(shi)井平(ping)民(min)、家長里短和日(ri)常瑣事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。如(ru)描寫讀書人(ren)貧(pin)(pin)窮(qiong)困(kun)苦(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)窘狀(zhuang)(zhuang),在(zai)第二(er)(er)出(chu)(chu)《泣別(bie)》中(zhong),熊氏(shi)(shi)兄弟(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)現(xian)狀(zhuang)(zhuang):“齏鹽(yan)夢隱,書窗(chuang)勤苦(ku),五(wu)(wu)更(geng)風(feng)雨三更(geng)火;破甑(zeng)生(sheng)(sheng)塵,滿腹文(wen)章(zhang)不(bu)(bu)(bu)療貧(pin)(pin)”、“漸至炊(chui)煙屢絕,短褐不(bu)(bu)(bu)完”和“幾卷破書存,四(si)壁(bi)如(ru)懸磬(qing)雙親早逝,家計日(ri)凋。我(wo)和你(ni)學(xue)業不(bu)(bu)(bu)專,頭顱漸長。久(jiu)已(yi)擔(dan)饑受(shou)餒,迄今絕爨斷炊(chui)以上語(yu)句,再(zai)(zai)現(xian)熊氏(shi)(shi)兄弟(di)生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凄(qi)慘(can)現(xian)狀(zhuang)(zhuang),他們朝齏暮鹽(yan),經(jing)常忍(ren)(ren)饑受(shou)寒,還不(bu)(bu)(bu)忘堅修品行,恒心力學(xue)。“嘆蠖(huo)屈何(he)時(shi)得(de)伸”句,無可奈何(he)地(di)道出(chu)(chu)兄弟(di)二(er)(er)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)遠志向以及擺脫(tuo)貧(pin)(pin)困(kun)現(xian)狀(zhuang)(zhuang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)迫切心情(qing)。作者(zhe)在(zai)處理類似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貧(pin)(pin)困(kun)題材時(shi)表現(xian)得(de)靈活(huo)多變。如(ru)第五(wu)(wu)出(chu)(chu)《摧(cui)花》中(zhong),描寫游(you)葫(hu)(hu)蘆(lu)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)狀(zhuang)(zhuang)況(kuang)(kuang):“奔波勞攘,十(shi)(shi)謀九拙真窮(qiong)相。自(zi)家游(you)二(er)(er),這個(ge)肉擔(dan),是祖代三傳。只為一世,愛呷這口黃(huang)湯。咳!我(wo)游(you)葫(hu)(hu)蘆(lu)好(hao)命(ming)苦(ku),千辛萬苦(ku),掙幾兩銀(yin)子,討(tao)個(ge)老婆,指望幫家做(zuo)活(huo),不(bu)(bu)(bu)道閻羅王(wang)就發請(qing)帖(tie),留下一個(ge)拖(tuo)油瓶(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女兒,生(sheng)(sheng)得(de)十(shi)(shi)分(fen)標致(zhi),只是晃頭烈性,不(bu)(bu)(bu)服晚爹(die)訓(xun)管。一向本錢(qian)欠缺,生(sheng)(sheng)意(yi)不(bu)(bu)(bu)曾做(zuo)得(de)昨日(ri)拿(na)子只梳盒,兩個(ge)杌子,賣得(de)一兩八錢(qian)銀(yin)子。”“(付(fu))別(bie)樣不(bu)(bu)(bu)要(yao)說起(qi),且拿(na)飯(fan)來(lai)吃。(旦)呀!又(you)來(lai)了。柴米尚無,那有飯(fan)吃?”拿(na)熊氏(shi)(shi)兄弟(di)和游(you)葫(hu)(hu)蘆(lu)相比較,再(zai)(zai)現(xian)底(di)層(ceng)人(ren)民(min)忍(ren)(ren)饑挨餓是家常便飯(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲慘(can)境遇,作者(zhe)沒有把(ba)尖銳鋒(feng)利的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆尖直(zhi)接(jie)對準(zhun)封建(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統治者(zhe),而(er)是通(tong)過(guo)普通(tong)市(shi)井平(ping)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)狀(zhuang)(zhuang)況(kuang)(kuang)側(ce)面(mian)反映這一現(xian)象。因(yin)十(shi)(shi)五(wu)(wu)貫(guan)錢(qian)而(er)引發的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一系列事件歸(gui)根(gen)結底(di)皆是“貧(pin)(pin)困(kun)”。“貧(pin)(pin)困(kun)”導(dao)致(zhi)熊友(you)(you)蘭(lan)出(chu)(chu)門賺錢(qian),資助弟(di)弟(di)友(you)(you)蕙膏火之資,致(zhi)使熊氏(shi)(shi)兄弟(di)二(er)(er)人(ren)皆因(yin)十(shi)(shi)五(wu)(wu)貫(guan)錢(qian)而(er)被冤入獄;也正是因(yin)為“貧(pin)(pin)困(kun)”,蘇戍娟才會相信游(you)葫(hu)(hu)蘆(lu)把(ba)她賣做(zuo)陪(pei)嫁丫頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)言,婁阿鼠(shu)才有可趁之機(ji)偷盜(dao)十(shi)(shi)五(wu)(wu)貫(guan),游(you)葫(hu)(hu)蘆(lu)也因(yin)此喪命(ming)。
所以,朱素臣創作的(de)(de)《十五(wu)貫》,無論(lun)是(shi)典(dian)型人(ren)物的(de)(de)選取和(he)刻畫,還是(shi)故事情節的(de)(de)設置(zhi)和(he)描寫,都(dou)真實地再現(xian)了當(dang)時(shi)社(she)會(hui)底層人(ren)民處(chu)于水深(shen)火(huo)熱的(de)(de)貧困當(dang)中,作者(zhe)用同(tong)情的(de)(de)筆觸在無聲地吶(na)喊,深(shen)刻揭露(lu)了市民階(jie)級與封(feng)建統治階(jie)級的(de)(de)矛(mao)盾(dun)沖突,批判統治者(zhe)的(de)(de)昏庸(yong)腐朽,同(tong)情底層人(ren)民的(de)(de)悲慘(can)遭遇(yu)。
藝術特色
《十五貫(guan)》本來(lai)是兩(liang)個(ge)獨立的(de)(de)(de)(de)“十五貫(guan)”故事(shi),但作者按照“無巧(qiao)(qiao)(qiao)不成書“的(de)(de)(de)(de)原則編入了(le)一個(ge)故事(shi)中,并讓人物有了(le)某(mou)種聯系,空間的(de)(de)(de)(de)壓縮使故事(shi)更加充滿了(le)巧(qiao)(qiao)(qiao)合。作品(pin)情(qing)節(jie)巧(qiao)(qiao)(qiao)合糾結,奇之(zhi)又奇。同時,這些巧(qiao)(qiao)(qiao)合都(dou)是百姓的(de)(de)(de)(de)日常生活(huo)瑣事(shi),散發著(zhu)濃厚的(de)(de)(de)(de)生活(huo)氣息。而且(qie),平反冤案的(de)(de)(de)(de)過程既彰顯著(zhu)民(min)間智(zhi)慧強大的(de)(de)(de)(de)力(li)量,又極富喜劇色彩。因(yin)此,這部作品(pin)能夠釀造出濃濃的(de)(de)(de)(de)民(min)間趣味(wei),贏得了(le)百姓的(de)(de)(de)(de)喜愛。
此(ci)劇將兩個“十(shi)五貫”的故(gu)事巧妙(miao)地編排在一(yi)起,營構了作品(pin)的雙(shuang)生旦結(jie)構。第(di)一(yi)個十(shi)五貫的故(gu)事描寫弟(di)弟(di)熊(xiong)友蕙和(he)鄰居侯三姑的冤(yuan)(yuan)案,第(di)二個十(shi)五貫的故(gu)事描寫哥(ge)(ge)哥(ge)(ge)熊(xiong)友蘭和(he)蘇戍(shu)娟的冤(yuan)(yuan)案。兩案最初均由過于執審理(li),屈打成(cheng)招(zhao)后定(ding)下死罪(zui);后均由況鐘重審翻案;結(jie)局為雙(shuang)熊(xiong)高中,分別與侯蘇結(jie)好。
《十五(wu)貫(guan)》的(de)情節結構(gou)曾引起(qi)諸多(duo)批評。如(ru)有(you)人認(ren)為其結構(gou)復雜,情節離奇,過于巧合,兩線交錯,觀眾未必(bi)看得懂,且二十六出(chu)(chu)要演(yan)三(san)四晚,太(tai)冗(rong)長了,如(ru)果刪(shan)去熊友蕙一線,便線索(suo)單一,眉目清新(xin)。但是如(ru)果仔細推敲(qiao),無論從文本、演(yan)出(chu)(chu)、經濟等角度考慮,雙生旦(dan)結構(gou)都(dou)有(you)其明顯(xian)的(de)優(you)長。
一(yi)(yi)、雙(shuang)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)結(jie)(jie)構拓展了(le)(le)(le)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)空間(jian),有(you)利(li)于增(zeng)強故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)力(li)。首先,就(jiu)戲曲文本(ben)而言,雙(shuang)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)結(jie)(jie)構能(neng)擴充作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)容量,內(nei)容更(geng)充實(shi),形(xing)象塑造更(geng)為充分而鮮(xian)明,主題也得到(dao)更(geng)深入的(de)(de)(de)(de)(de)(de)揭示。劇本(ben)沿兩(liang)(liang)條故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)線(xian)索展開,講(jiang)述(shu)了(le)(le)(le)兩(liang)(liang)個“十五貫(guan)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi),出(chu)(chu)現(xian)了(le)(le)(le)兩(liang)(liang)個男主角(jiao)和(he)兩(liang)(liang)個女主角(jiao),內(nei)容相(xiang)當豐富充實(shi)。全(quan)劇二十六出(chu)(chu),上、下兩(liang)(liang)卷各十三出(chu)(chu)。上卷寫二熊(xiong)冤(yuan)(yuan)案(an)(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)成,情(qing)(qing)(qing)節交錯行進;下卷寫況鐘平反(fan)冤(yuan)(yuan)案(an)(an)和(he)二熊(xiong)高中(zhong)完婚,兩(liang)(liang)案(an)(an)彼(bi)此觀(guan)照(zhao)(zhao)。劇本(ben)作(zuo)(zuo)為生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)活真(zhen)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)反(fan)映,如果(guo)采(cai)用單一(yi)(yi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)結(jie)(jie)構,內(nei)容會略顯單調乏(fa)味,而一(yi)(yi)旦(dan)采(cai)用雙(shuang)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)結(jie)(jie)構,照(zhao)(zhao)顧到(dao)了(le)(le)(le)不同(tong)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)橫(heng)向(xiang)聯系(xi)(xi),會在(zai)一(yi)(yi)定程度上彌(mi)補這(zhe)一(yi)(yi)缺(que)陷。劇本(ben)情(qing)(qing)(qing)節雖(sui)然包含(han)兩(liang)(liang)條故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)線(xian)索,但情(qing)(qing)(qing)節行進過程并沒有(you)多余的(de)(de)(de)(de)(de)(de)枝蔓(man),從冤(yuan)(yuan)案(an)(an)形(xing)成到(dao)冤(yuan)(yuan)案(an)(an)偵查、再到(dao)冤(yuan)(yuan)案(an)(an)告破,一(yi)(yi)氣貫(guan)穿,整(zheng)部(bu)作(zuo)(zuo)品神氣凝聚,格局緊湊(cou)精妙。由于采(cai)用雙(shuang)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)結(jie)(jie)構,兩(liang)(liang)個故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)之(zhi)間(jian)發生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)緊密聯系(xi)(xi),無形(xing)中(zhong)擴充了(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)容量,增(zeng)強了(le)(le)(le)戲劇表現(xian)力(li)。其(qi)中(zhong)《獄晤》一(yi)(yi)出(chu)(chu)甚為精彩:熊(xiong)氏(shi)兄(xiong)弟在(zai)死牢里(li)重(zhong)逢,等待他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)能(neng)是(shi)同(tong)赴(fu)黃泉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲慘(can)命運,兩(liang)(liang)人(ren)均百(bai)感交集。這(zhe)一(yi)(yi)出(chu)(chu)唱詞(ci)也甚為動人(ren),長期以來都(dou)是(shi)深受群眾喜愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)典劇目。如果(guo)刪掉(diao)了(le)(le)(le)熊(xiong)友(you)蕙這(zhe)條線(xian),即不存在(zai)兄(xiong)弟獄中(zhong)相(xiang)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景,這(zhe)出(chu)(chu)戲也就(jiu)只能(neng)被刪掉(diao)。如果(guo)這(zhe)樣,其(qi)場景之(zhi)令人(ren)悲憫、其(qi)情(qing)(qing)(qing)境(jing)之(zhi)催人(ren)淚下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)效果(guo)也無從顯現(xian),這(zhe)一(yi)(yi)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇文學(xue)質素也會大打折扣。
從文體看,戲曲有求(qiu)新求(qiu)奇(qi)(qi)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)要(yao)求(qiu)。要(yao)增強作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)傳(chuan)奇(qi)(qi)性(xing),劇作(zuo)(zuo)家一(yi)般(ban)會著(zhu)力(li)于(yu)情(qing)節人物之奇(qi)(qi)和(he)藝(yi)術(shu)表(biao)現(xian)之奇(qi)(qi),而雙生旦(dan)(dan)結(jie)構(gou)在(zai)(zai)這(zhe)兩個方面都有獨(du)特的(de)(de)優勢。其(qi)一(yi),雙生旦(dan)(dan)結(jie)構(gou)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)有較大的(de)(de)篇幅空間,作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)可用更(geng)多(duo)筆墨展(zhan)開(kai)奇(qi)(qi)異情(qing)節的(de)(de)描寫(xie),以塑(su)造傳(chuan)奇(qi)(qi)人物。《十五貫(guan)》多(duo)了(le)一(yi)條(tiao)情(qing)節線(xian)索(suo),就多(duo)出了(le)熊友(you)蕙侯三姑不(bu)約而同地遷往內室、老(lao)(lao)鼠(shu)銜(xian)金環(huan)和(he)毒餅、錦郎誤(wu)食毒餅身亡、況鐘(zhong)夢見雙熊銜(xian)鼠(shu)鳴冤等一(yi)串奇(qi)(qi)巧的(de)(de)情(qing)節。偶(ou)獲奇(qi)(qi)夢、連破兩案的(de)(de)情(qing)節,也使況鐘(zhong)形象(xiang)的(de)(de)傳(chuan)奇(qi)(qi)色彩更(geng)為濃烈。其(qi)二,雙生旦(dan)(dan)結(jie)構(gou)的(de)(de)懸念(nian)設置更(geng)為便捷,作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)可以在(zai)(zai)關(guan)鍵時刻(ke)將其(qi)中一(yi)條(tiao)線(xian)索(suo)按下(xia)不(bu)表(biao),展(zhan)開(kai)對另一(yi)條(tiao)線(xian)索(suo)的(de)(de)鋪寫(xie),適當時候再(zai)重新拈起前(qian)一(yi)條(tiao)線(xian)索(suo)。《十五貫(guan)》第四(si)出《得環(huan)》,友(you)蕙意外拾到老(lao)(lao)鼠(shu)銜(xian)來的(de)(de)金環(huan)。讀者(zhe)(zhe)可能很想(xiang)知(zhi)道(dao)友(you)蕙會拿金環(huan)去做(zuo)什(shen)么,這(zhe)金環(huan)會不(bu)會被馮玉吾發(fa)(fa)現(xian)。但作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)沒有沿著(zhu)這(zhe)條(tiao)線(xian)寫(xie)下(xia)去,而是給(gei)讀者(zhe)(zhe)設了(le)一(yi)個懸念(nian),在(zai)(zai)此處插入了(le)蘇戍娟(juan)和(he)繼(ji)父游葫蘆的(de)(de)沖突,轉而又寫(xie)熊友(you)蕙一(yi)線(xian)。這(zhe)樣就給(gei)讀者(zhe)(zhe)留下(xia)了(le)更(geng)多(duo)想(xiang)象(xiang)空間和(he)閱讀期(qi)待,激發(fa)(fa)讀者(zhe)(zhe)濃厚的(de)(de)閱讀興趣。
《十五貫》兩(liang)個(ge)故事(shi)并非毫無聯(lian)系,而是(shi)(shi)緊密(mi)交織,互相(xiang)照應。兩(liang)件冤案(an)(an)的主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公是(shi)(shi)一(yi)對(dui)親兄弟(di)(di),這本(ben)身就是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)聯(lian)系;哥哥為了救弟(di)(di)弟(di)(di)引發第二宗(zong)冤案(an)(an),這又使故事(shi)之(zhi)間(jian)發生(sheng)勾連。兩(liang)樁冤案(an)(an)有(you)(you)很多共同(tong)點(dian):兩(liang)案(an)(an)都(dou)(dou)(dou)(dou)起于(yu)鼠禍,只(zhi)不(bu)(bu)過(guo)一(yi)個(ge)是(shi)(shi)自(zi)然界中(zhong)的老(lao)鼠,一(yi)個(ge)是(shi)(shi)社(she)會(hui)生(sheng)活(huo)中(zhong)專事(shi)偷盜的鼠輩;兩(liang)案(an)(an)都(dou)(dou)(dou)(dou)因金(jin)錢問題引起,最(zui)(zui)終(zhong)都(dou)(dou)(dou)(dou)歸(gui)為私通殺(sha)人(ren)(ren)(ren)的情感問題;兩(liang)案(an)(an)最(zui)(zui)初都(dou)(dou)(dou)(dou)是(shi)(shi)過(guo)于(yu)執審理(li)的,都(dou)(dou)(dou)(dou)因其(qi)剛(gang)愎自(zi)用而形成冤案(an)(an);兩(liang)個(ge)案(an)(an)子都(dou)(dou)(dou)(dou)由況鐘重審才得以(yi)真相(xiang)大白(bai);熊氏兄弟(di)(di)都(dou)(dou)(dou)(dou)是(shi)(shi)“大難不(bu)(bu)死必有(you)(you)后福”,最(zui)(zui)終(zhong)都(dou)(dou)(dou)(dou)高中(zhong)并完婚(hun)。熊氏兄弟(di)(di)都(dou)(dou)(dou)(dou)是(shi)(shi)政治(zhi)清(qing)白(bai)的讀書人(ren)(ren)(ren),卻(que)都(dou)(dou)(dou)(dou)被卷入(ru)官(guan)司,定為死罪(zui),足以(yi)說(shuo)明當時(shi)社(she)會(hui)之(zhi)黑暗,普通百(bai)姓之(zhi)苦難。過(guo)于(yu)執審理(li)兩(liang)件案(an)(an)子都(dou)(dou)(dou)(dou)是(shi)(shi)憑主(zhu)觀臆斷(duan),對(dui)疑(yi)犯嚴刑逼供,最(zui)(zui)終(zhong)錯判,也足以(yi)說(shuo)明昏官(guan)斷(duan)案(an)(an)態度之(zhi)草率、辦事(shi)能力之(zhi)低劣。雙生(sheng)旦情節的交織,深化了主(zhu)題,同(tong)時(shi)在塑造人(ren)(ren)(ren)物形象方面(mian)也更為成功。
二、雙生(sheng)(sheng)旦結(jie)構能更(geng)好(hao)地(di)實(shi)現戲曲出(chu)與(yu)出(chu)之(zhi)間(jian)的(de)“反接”,雙生(sheng)(sheng)旦結(jie)構也是長(chang)篇傳奇的(de)演出(chu)策(ce)略之(zhi)一。雙生(sheng)(sheng)旦結(jie)構的(de)戲劇人物(wu)更(geng)多,劇情更(geng)曲折,戲劇性也更(geng)強。《十五貫》采(cai)用(yong)了雙生(sheng)(sheng)旦結(jie)構,兩條情節(jie)線(xian)索彼此(ci)交織,可謂你方唱(chang)罷我方登(deng)場:《獄晤》《謁師》兩出(chu),兩個(ge)男主角(jiao)同(tong)(tong)時(shi)登(deng)場;《阱陷》《刺(ci)繡》兩出(chu),兩個(ge)女主角(jiao)同(tong)(tong)時(shi)登(deng)場;《恩判》《雙圓》兩出(chu),兩個(ge)男主角(jiao)兩個(ge)女主角(jiao)同(tong)(tong)時(shi)登(deng)場。其(qi)場面之(zhi)熱烈,氛圍之(zhi)活躍可想而(er)知。這(zhe)樣的(de)舞(wu)臺演出(chu)看點(dian)更(geng)多,觀眾娛樂心理也能得到更(geng)大的(de)滿(man)足(zu)。
所謂(wei)反(fan)接,就是(shi)(shi)指前后兩(liang)出(chu)(chu)戲(xi)(xi)(xi)(xi),或(huo)在容量(liang)上,或(huo)在感情上,或(huo)在風格(ge)與(yu)(yu)(yu)行當(dang)上,或(huo)在表演功夫上,互相(xiang)形成鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比。具體說,有大場子(zi)(zi)和(he)小場子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)接,喜劇場子(zi)(zi)與(yu)(yu)(yu)悲劇場子(zi)(zi)相(xiang)接,生旦(dan)(dan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)與(yu)(yu)(yu)凈丑戲(xi)(xi)(xi)(xi)相(xiang)接,文戲(xi)(xi)(xi)(xi)與(yu)(yu)(yu)武戲(xi)(xi)(xi)(xi)相(xiang)接,熱鬧場面與(yu)(yu)(yu)安(an)靜場面相(xiang)接,唱工(gong)戲(xi)(xi)(xi)(xi)與(yu)(yu)(yu)做工(gong)戲(xi)(xi)(xi)(xi)相(xiang)接,等(deng)(deng)等(deng)(deng)。戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙生旦(dan)(dan)結構(gou)更易實現(xian)這種(zhong)反(fan)接。《十(shi)(shi)五(wu)貫(guan)》第三出(chu)(chu)《鼠(shu)竊》和(he)第四(si)出(chu)(chu)《得(de)環(huan)》是(shi)(shi)大小場子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)接;第四(si)出(chu)(chu)《得(de)環(huan)》與(yu)(yu)(yu)第五(wu)出(chu)(chu)《摧花》,第二十(shi)(shi)四(si)出(chu)(chu)《刺繡》與(yu)(yu)(yu)第二十(shi)(shi)五(wu)出(chu)(chu)《拜香》分別(bie)是(shi)(shi)生旦(dan)(dan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)接;第七(qi)出(chu)(chu)《陷辟》與(yu)(yu)(yu)第八出(chu)(chu)《商助(zhu)》是(shi)(shi)悲喜劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)接;第九出(chu)(chu)《竊貫(guan)》與(yu)(yu)(yu)第十(shi)(shi)出(chu)(chu)《誤拘》是(shi)(shi)唱工(gong)戲(xi)(xi)(xi)(xi)與(yu)(yu)(yu)做工(gong)戲(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)接。這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)接使(shi)演出(chu)(chu)過程(cheng)冷(leng)熱相(xiang)濟(ji),張弛有度,搖曳(ye)多姿,從而(er)令觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)、心理、趣(qu)味等(deng)(deng)得(de)到充分的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調劑和(he)最大限度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)滿足,有效地避免了因長(chang)時(shi)間觀(guan)看單一的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇情節進程(cheng)所可能導致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美疲勞(lao)。利(li)用雙生旦(dan)(dan)結構(gou)對實現(xian)各類反(fan)接,對提(ti)高演出(chu)(chu)效果而(er)言是(shi)(shi)十(shi)(shi)分必要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
雙(shuang)(shuang)(shuang)生(sheng)(sheng)旦(dan)結構能(neng)很好地(di)解(jie)決因演(yan)(yan)員演(yan)(yan)出(chu)體力(li)消耗大(da)(da)而(er)出(chu)現的(de)(de)體力(li)不(bu)(bu)支(zhi)并嚴重(zhong)影(ying)響演(yan)(yan)出(chu)效果這(zhe)(zhe)一(yi)問題。不(bu)(bu)同(tong)故(gu)事的(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)生(sheng)(sheng)旦(dan)演(yan)(yan)員交錯(cuo)登(deng)場,一(yi)方登(deng)場、另一(yi)方即可(ke)(ke)休息(xi),主(zhu)(zhu)要生(sheng)(sheng)旦(dan)演(yan)(yan)員不(bu)(bu)致于(yu)過(guo)度疲勞,這(zhe)(zhe)就(jiu)(jiu)大(da)(da)大(da)(da)提高了(le)(le)演(yan)(yan)出(chu)效率(lv)。比如該劇第(di)二出(chu)是(shi)(shi)(shi)雙(shuang)(shuang)(shuang)生(sheng)(sheng)主(zhu)(zhu)唱(chang)(chang),第(di)三出(chu)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)小(xiao)旦(dan)主(zhu)(zhu)唱(chang)(chang),第(di)四出(chu)是(shi)(shi)(shi)小(xiao)生(sheng)(sheng)主(zhu)(zhu)唱(chang)(chang),第(di)五出(chu)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)正旦(dan)主(zhu)(zhu)唱(chang)(chang)。主(zhu)(zhu)要演(yan)(yan)員的(de)(de)出(chu)場順序在(zai)這(zhe)(zhe)種(zhong)結構的(de)(de)交錯(cuo)中巧妙而(er)自然地(di)錯(cuo)開(kai)了(le)(le),每位主(zhu)(zhu)要演(yan)(yan)員都(dou)獲(huo)得(de)了(le)(le)充足的(de)(de)休息(xi)時間。在(zai)配戲(xi)過(guo)程中雙(shuang)(shuang)(shuang)生(sheng)(sheng)雙(shuang)(shuang)(shuang)旦(dan)可(ke)(ke)以帶動彼此更快(kuai)地(di)入戲(xi),避免(mian)一(yi)人唱(chang)(chang)獨角戲(xi)時容(rong)易(yi)出(chu)現的(de)(de)分神現象。在(zai)同(tong)一(yi)出(chu)戲(xi)中雙(shuang)(shuang)(shuang)生(sheng)(sheng)或雙(shuang)(shuang)(shuang)旦(dan)都(dou)是(shi)(shi)(shi)主(zhu)(zhu)角,擁有同(tong)等重(zhong)要的(de)(de)地(di)位。他們同(tong)時登(deng)臺(tai)演(yan)(yan)戲(xi)彼此之間也會形成(cheng)一(yi)種(zhong)競(jing)爭。因為(wei)同(tong)為(wei)一(yi)個戲(xi)班服務(wu),他們的(de)(de)競(jing)爭多是(shi)(shi)(shi)良性的(de)(de);競(jing)爭帶來的(de)(de)壓力(li)會促使演(yan)(yan)員不(bu)(bu)斷完善自己(ji)的(de)(de)演(yan)(yan)技,因為(wei)他們明白(bai)逆水(shui)行舟不(bu)(bu)進則退,唯有竭(jie)力(li)做到盡善盡美,才能(neng)在(zai)登(deng)臺(tai)較量中脫穎而(er)出(chu),立(li)于(yu)不(bu)(bu)敗之地(di)。這(zhe)(zhe)種(zhong)競(jing)爭意識會使得(de)整個戲(xi)班演(yan)(yan)出(chu)水(shui)平(ping)不(bu)(bu)斷提高,演(yan)(yan)出(chu)自然變得(de)更加精(jing)彩。
《十五貫》這種稍顯(xian)復(fu)雜的(de)(de)雙生(sheng)旦(dan)結構(gou)戲(xi)(xi)劇演出(chu),更(geng)(geng)能(neng)適應蘇(su)州(zhou)(zhou)人較高層次的(de)(de)戲(xi)(xi)曲(qu)欣(xin)(xin)賞(shang)水(shui)平和欣(xin)(xin)賞(shang)追(zhui)求(qiu)(qiu)。該劇的(de)(de)雙生(sheng)旦(dan)結構(gou),一方(fang)面是(shi)遵循了(le)蘇(su)州(zhou)(zhou)劇派(pai)普遍的(de)(de)創作準則,符合觀眾的(de)(de)欣(xin)(xin)賞(shang)習慣(guan)和欣(xin)(xin)賞(shang)需求(qiu)(qiu);另一方(fang)面,獨特(te)的(de)(de)雙生(sheng)雙旦(dan)的(de)(de)角色安(an)排,又給觀眾帶來(lai)了(le)更(geng)(geng)多的(de)(de)新(xin)鮮(xian)感,滿足了(le)觀眾求(qiu)(qiu)新(xin)獵(lie)奇的(de)(de)心(xin)理。
三、雙(shuang)生旦結(jie)(jie)構(gou)戲劇能(neng)充分利(li)用演員(yuan)資(zi)源,帶來更好的(de)(de)經濟(ji)效益。《十(shi)五貫》采(cai)用雙(shuang)生旦結(jie)(jie)構(gou),在吸(xi)引觀(guan)眾(zhong)、充分利(li)用演員(yuan)資(zi)源、增(zeng)加(jia)梨園收(shou)入等方面都有自(zi)己(ji)獨特的(de)(de)優勢。雙(shuang)生旦結(jie)(jie)構(gou)的(de)(de)戲劇不長不短(duan),既能(neng)吸(xi)引觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)欣賞興趣,又能(neng)提高戲班的(de)(de)票(piao)房價值。
從事戲曲創作(zuo)(zuo)的大多(duo)是(shi)被排擠出(chu)正統文(wen)人行(xing)列,生(sheng)活在社(she)(she)會(hui)底層(ceng)的布衣(yi)文(wen)人。他們不(bu)(bu)僅(jin)社(she)(she)會(hui)地(di)位(wei)低下(xia),生(sheng)活狀況也(ye)非常拮據。朱素臣畢生(sheng)都沒有參加科考(kao),是(shi)一(yi)位(wei)職業的戲曲作(zuo)(zuo)家,戲劇創作(zuo)(zuo)就(jiu)是(shi)他生(sheng)活的重要經濟(ji)來(lai)源。如果傳奇作(zuo)(zuo)品過(guo)于短(duan)小(xiao),少于二十出(chu),那么劇作(zuo)(zuo)就(jiu)不(bu)(bu)可能賣(mai)出(chu)很(hen)高(gao)的價(jia)錢,作(zuo)(zuo)家生(sheng)活自然會(hui)受到影響。《十五貫》采用了(le)雙生(sheng)旦結構(gou),鋪(pu)衍(yan)兩(liang)個故事,共二十六出(chu),上下(xia)卷可放在兩(liang)個晚上連續演出(chu),是(shi)恰到好處(chu)的——既(ji)不(bu)(bu)過(guo)于冗長(chang)也(ye)不(bu)(bu)過(guo)于短(duan)小(xiao),既(ji)有充分的空(kong)間(jian)展(zhan)開矛盾沖突使故事波瀾起伏,又(you)不(bu)(bu)會(hui)過(guo)多(duo)地(di)耽(dan)誤觀眾(zhong)的休息時(shi)間(jian)。它(ta)在滿(man)足(zu)觀眾(zhong)欣(xin)賞需求的同時(shi),也(ye)為劇作(zuo)(zuo)家帶來(lai)了(le)可觀的經濟(ji)利益(yi)。
《十(shi)五(wu)貫》采用雙(shuang)(shuang)生(sheng)旦結構,雙(shuang)(shuang)生(sheng)雙(shuang)(shuang)旦可以同(tong)(tong)時(shi)登(deng)場,不僅使(shi)劇情顯(xian)得更熱鬧,還能充分利用寶貴的(de)演(yan)員資源,讓演(yan)員在一定的(de)時(shi)間內有更多的(de)機會向觀眾展(zhan)示自己。梨園(yuan)甚至(zhi)還可能通過這一部作品的(de)演(yan)出同(tong)(tong)時(shi)捧(peng)紅兩對(dui)正在成長中的(de)生(sheng)旦演(yan)員。這就大大降低了捧(peng)紅演(yan)員所需(xu)的(de)成本。
由此可(ke)見,《十五(wu)貫(guan)》采用了(le)雙(shuang)(shuang)(shuang)生(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)(dan)結(jie)構(gou)是有(you)其(qi)固有(you)的優(you)長的,它在中(zhong)國古代(dai)戲曲(qu)發展(zhan)史上有(you)獨特的地位(wei)和(he)意義。它既(ji)不同(tong)于(yu)南曲(qu)戲文大多采用的生(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)(dan)離(li)合(he)的雙(shuang)(shuang)(shuang)生(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)(dan)結(jie)構(gou),如《琵琶記》;也不同(tong)于(yu)清代(dai)傳奇中(zhong)明暗(an)線交織(zhi),以(yi)(yi)男女之情寫興亡(wang)之感的雙(shuang)(shuang)(shuang)生(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)(dan)結(jie)構(gou),如《桃花扇》;它是雙(shuang)(shuang)(shuang)生(sheng)(sheng)(sheng)雙(shuang)(shuang)(shuang)旦(dan)(dan)(dan)的雙(shuang)(shuang)(shuang)線結(jie)構(gou)的代(dai)表(biao)作品。它既(ji)對(dui)以(yi)(yi)往生(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)(dan)離(li)合(he)的雙(shuang)(shuang)(shuang)生(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)(dan)結(jie)構(gou)有(you)所繼承(cheng)和(he)發展(zhan),又(you)對(dui)后世傳奇作品的雙(shuang)(shuang)(shuang)生(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)(dan)模式產生(sheng)(sheng)(sheng)積(ji)極影響。可(ke)以(yi)(yi)說,它是古代(dai)戲曲(qu)雙(shuang)(shuang)(shuang)生(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)(dan)結(jie)構(gou)藝術發展(zhan)歷程中(zhong)不可(ke)缺少的一環。
近(jin)代(dai)藏書家董康《曲(qu)海總(zong)目提要(yao)》:情節甚緊湊,唱演(yan)最動(dong)人(ren)。
中山大學(xue)教授吳國(guo)欽(qin)《中國(guo)戲(xi)曲(qu)史漫話》:結構復(fu)雜,情節(jie)離奇。
四川大學教授王世(shi)德(de)《〈十(shi)五貫〉研究》:太冗(rong)長。