《巴人汲(ji)(ji)水圖(tu)》構圖(tu)匠心(xin)獨運,高(gao)(gao)300cm,寬62cm,頗(po)顯細高(gao)(gao)。畫家以融合西洋畫法的(de)(de)豐富藝術表現,將(jiang)蜀地(di)人民傳統汲(ji)(ji)水的(de)(de)宏大場面(mian)分解為舀水、讓路、登高(gao)(gao)前行3個段落(luo),勞作的(de)(de)繁重,汲(ji)(ji)水的(de)(de)艱辛(xin),呼(hu)之欲出。
《巴人(ren)汲水(shui)圖》創作于1938年抗(kang)日戰爭時期,是一(yi)幅真實記錄民眾階(jie)層(ceng)生存景象的藝術珍品,被譽為徐悲鴻最具人(ren)民性和時代(dai)精神(shen)的代(dai)表作。
徐悲鴻先(xian)生(sheng)(sheng)的一生(sheng)(sheng),是為(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)藝(yi)(yi)術事業做出(chu)巨(ju)大(da)(da)貢(gong)獻的一生(sheng)(sheng),他畢(bi)生(sheng)(sheng)以復興中(zhong)(zhong)國(guo)畫為(wei)己任,孜孜不倦(juan)的努力奮斗、刻苦(ku)鉆研,成為(wei)一位融(rong)中(zhong)(zhong)西、貫古今、取得(de)獨(du)特成就的大(da)(da)藝(yi)(yi)術家,他在藝(yi)(yi)術教育上的卓越貢(gong)獻,對中(zhong)(zhong)國(guo)現代(dai)畫壇(tan)的發展,具有巨(ju)大(da)(da)而深遠的影(ying)響。
特別是徐悲鴻(hong)先(xian)生(sheng)(sheng)從1937年(nian)8月,隨中(zhong)(zhong)央大(da)學遷重(zhong)(zhong)慶,繼續在中(zhong)(zhong)央大(da)學任教,到(dao)1946年(nian)7月,由(you)重(zhong)(zhong)慶乘“民聯輪”去(qu)南(nan)京,經上(shang)海到(dao)達北平,就任北平藝(yi)(yi)專校(xiao)長,他(ta)(ta)在重(zhong)(zhong)慶一共(gong)度(du)過了10個春(chun)秋(qiu)。可以說,這10年(nian)是他(ta)(ta)藝(yi)(yi)術生(sheng)(sheng)涯中(zhong)(zhong)最重(zhong)(zhong)要(yao)的10年(nian),完(wan)成了他(ta)(ta)人(ren)(ren)格和藝(yi)(yi)術的雙重(zhong)(zhong)升華(hua),對中(zhong)(zhong)國人(ren)(ren)物(wu)、動物(wu)、山水(shui)畫(hua)的革(ge)(ge)新做出了巨大(da)貢獻。尤其在人(ren)(ren)物(wu)畫(hua)方(fang)面(mian),徐悲鴻(hong)先(xian)生(sheng)(sheng)以振聾發(fa)聵之聲,倡導(dao)畫(hua)家以人(ren)(ren)物(wu)為主,描繪(hui)現實生(sheng)(sheng)活(huo)、改(gai)變泥古(gu)不化,千山一面(mian),畫(hua)中(zhong)(zhong)沒有人(ren)(ren)物(wu)活(huo)動的落後狀態。他(ta)(ta)身體力行,拿(na)起如(ru)椽(chuan)巨筆(bi),繪(hui)制了很多(duo)銳(rui)意革(ge)(ge)新的杰(jie)作。諸如(ru)《巴(ba)人(ren)(ren)汲水(shui)圖》、《巴(ba)之貧婦》、《愚公移山》、《張采(cai)芹像》、《洗衣》等等。
《巴人汲(ji)水圖》是(shi)一幅真(zhen)實記(ji)錄重慶人民辛(xin)勤勞作(zuo)(zuo)的(de)藝術珍品(pin),被(bei)(bei)譽為徐悲鴻先生(sheng)最具人民性(xing)和(he)時代精神的(de)四(si)大代表作(zuo)(zuo)之一。《巴人汲(ji)水圖》的(de)創作(zuo)(zuo)成功,在當時社(she)會上(shang)引起極大的(de)反響(xiang),作(zuo)(zuo)品(pin)1938年展出時,即被(bei)(bei)譽為“五百(bai)年來罕見(jian)之作(zuo)(zuo)”。據廖靜文先生(sheng)回憶“當時的(de)印(yin)度(du)駐華公(gong)使(shi)看過畫展後,亦(yi)為作(zuo)(zuo)品(pin)所(suo)感染,提(ti)出購買此件作(zuo)(zuo)品(pin),由於悲鴻當時生(sheng)活(huo)也非常拮據,於是(shi)才同意(yi)為他重新繪(hui)制了眼(yan)前這幅《巴人汲(ji)水圖》”。
徐(xu)悲鴻(hong)先(xian)生(sheng)1937年因國難而(er)流落重(zhong)慶,而(er)正(zheng)是在(zai)(zai)重(zhong)慶的(de)(de)(de)(de)艱苦歲月里(li),國難當頭(tou)的(de)(de)(de)(de)大氣候和(he)(he)民不聊生(sheng)的(de)(de)(de)(de)現實生(sheng)活(huo),使這位(wei)本來就充(chong)滿人道(dao)主(zhu)義思想的(de)(de)(de)(de)進步(bu)畫家,更深刻地體(ti)會(hui)到(dao)了(le)人民的(de)(de)(de)(de)疾苦,甚至(zhi)把自(zi)己融匯到(dao)勞動(dong)民眾之中。水是人類得以生(sheng)存的(de)(de)(de)(de)第一(yi)要素,但在(zai)(zai)山城(cheng)水卻(que)來之不易(yi)。徐(xu)先(xian)生(sheng)來到(dao)重(zhong)慶,映人眼簾的(de)(de)(de)(de)第一(yi)道(dao)風景線即是一(yi)行(xing)行(xing)挑水的(de)(de)(de)(de)漢子(zi),他們那吃力的(de)(de)(de)(de)步(bu)履(lv)和(he)(he)被(bei)水桶壓彎的(de)(de)(de)(de)扁擔(dan),使畫家深刻地感受到(dao)那份生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)艱辛,和(he)(he)生(sheng)活(huo)在(zai)(zai)這塊土(tu)地的(de)(de)(de)(de)重(zhong)慶人世代相傳的(de)(de)(de)(de)抗爭精神。為此,被(bei)觸發了(le)的(de)(de)(de)(de)畫家的(de)(de)(de)(de)創作靈感,在(zai)(zai)徐(xu)先(xian)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)頭(tou)腦里(li)構造(zao)出(chu)一(yi)幅真實生(sheng)動(dong)的(de)(de)(de)(de)巴人汲水的(de)(de)(de)(de)藍圖。
這幅《巴(ba)(ba)人汲水圖》在構(gou)圖上匠心獨運(yun),使(shi)畫家的(de)(de)造型(xing)手段放射出奇光異彩。整個畫面十分奇特,高300厘(li)米(mi),寬卻62厘(li)米(mi),頗顯細高。但其懸(xuan)掛起來(lai),確與嘉陵江(jiang)的(de)(de)百(bai)(bai)丈懸(xuan)崖相一致的(de)(de),使(shi)其場(chang)景更顯陡峭(qiao)與驚險,上下百(bai)(bai)丈石(shi)階挑(tiao)水的(de)(de)巴(ba)(ba)人閃爍著(zhu)感(gan)人至深(shen)的(de)(de)華夏精神(shen),在完美和諧的(de)(de)環境烘托(tuo)之(zhi)下給人以呼之(zhi)欲(yu)出之(zhi)感(gan)。
畫象以其高(gao)度概括(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法,將巴人傳統汲水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宏大場面(mian),分解為舀水(shui)、讓(rang)(rang)路(lu)、登(deng)高(gao)前(qian)行3個段(duan)落,精心(xin)繪(hui)制了(le)多幅草(cao)稿,描繪(hui)了(le)男女老幼不同動作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)7個人物。舀水(shui),描繪(hui)一(yi)(yi)健壯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)男子(zi),僅穿著(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)(yi)條黑色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短褲,頭發雖已(yi)禿頂(ding),但其身(shen)體(ti)(ti)強壯,匍匐著(zhu)(zhu)(zhu)前(qian)身(shen),右(you)手緊握著(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)(yi)只巨(ju)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)木桶提(ti)梁,從湍急的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘉陵江水(shui)中,迅捷(jie)而(er)熟練的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舀水(shui)。旁邊(bian)又一(yi)(yi)衣著(zhu)(zhu)(zhu)襤縷(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)赤足婦女,低頭用力,正把舀滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)桶,吃力地提(ti)到岸邊(bian)。讓(rang)(rang)路(lu),描繪(hui)一(yi)(yi)頭纏汗巾,赤臂(bei)裸腿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)男子(zi),弓矩著(zhu)(zhu)(zhu)身(shen)體(ti)(ti),肩負著(zhu)(zhu)(zhu)重擔,吃力地攀(pan)(pan)登(deng)著(zhu)(zhu)(zhu)陡(dou)立而(er)漫漫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)石(shi)梯(ti)(ti)。旁邊(bian)應接石(shi)上,謙(qian)恭地站立著(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)(yi)位身(shen)穿長衫,把前(qian)擺挽在腰間,肩挑(tiao)空擔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)年男子(zi)讓(rang)(rang)路(lu),他身(shen)體(ti)(ti)微側,以同情(qing)與憐憫目(mu)光凝視著(zhu)(zhu)(zhu)吃力攀(pan)(pan)登(deng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)挑(tiao)夫(fu)。圖畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上方(fang),繪(hui)制了(le)3位登(deng)高(gao)攀(pan)(pan)至江岸頂(ding)端的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)挑(tiao)夫(fu),他們爬(pa)完了(le)艱險的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陡(dou)梯(ti)(ti),開(kai)始邁(mai)開(kai)大步(bu),比較輕(qing)松地急行。
畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)段落之間,用(yong)江(jiang)(jiang)岸(an)的(de)巖(yan)石(shi)和(he)層層的(de)石(shi)階(jie)融匯貫通,石(shi)階(jie)和(he)巖(yan)岸(an)先用(yong)顏色加水墨(mo),染(ran)出大(da)的(de)體面(mian)(mian)關系,再以墨(mo)線勾勒,頓現層層的(de)整齊排列的(de)巖(yan)石(shi)階(jie)梯(ti),之字形排開,錯落有致。為(wei)了(le)突(tu)出江(jiang)(jiang)岸(an)的(de)高與陡(dou),畫(hua)(hua)(hua)家拉(la)大(da)了(le)第(di)二個(ge)(ge)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)與第(di)三(san)個(ge)(ge)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)的(de)距離。背景(jing)的(de)畫(hua)(hua)(hua)法比較突(tu)出,畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)中間留白(bai)更(geng)顯(xian)出石(shi)級的(de)曲折,上半部畫(hua)(hua)(hua)一(yi)叢翠(cui)竹和(he)幾枝怒放(fang)的(de)梅(mei)花(hua)(hua),翠(cui)竹用(yong)青綠一(yi)揮(hui)而就,梅(mei)花(hua)(hua)則(ze)先用(yong)盡情揮(hui)灑的(de)濃墨(mo)在宣紙上繪(hui)出枝干,再以白(bai)粉點出花(hua)(hua)瓣,清麗(li)典雅(ya),一(yi)塵不(bu)染(ran),既映襯出江(jiang)(jiang)岸(an)的(de)陡(dou)峭,更(geng)使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)色彩豐富。
人物是《巴(ba)人汲(ji)水圖》的(de)主(zhu)體(ti),整個畫(hua)面突出(chu)(chu)物像的(de)神韻,主(zhu)題思(si)想(xiang)上寓意深刻,意義(yi)深遠。技法(fa)上,用(yong)西洋的(de)畫(hua)法(fa)豐富中(zhong)國(guo)畫(hua)的(de)表現(xian)能(neng)力(li),肌肉部分稍(shao)加皴染,就在挑(tiao)夫身(shen)上適當(dang)加強了(le)筋肉體(ti)積感,突出(chu)(chu)人體(ti)的(de)健勁有力(li),表現(xian)出(chu)(chu)勞作的(de)繁重,使畫(hua)面的(de)技法(fa)有較多(duo)的(de)變化,構思(si)、創(chuang)意、技法(fa)等方面都充滿了(le)新意。
中(zhong)國自(zi)(zi)古(gu)以來(lai)就有詩(shi)言志,畫(hua)傳神之(zhi)說。此畫(hua)畫(hua)畢,畫(hua)家略加思忖(cun),信手(shou)題(ti)(ti)加七言律(lv)詩(shi)一首:“忍看巴人(ren)慣挑擔,汲(ji)登(deng)百(bai)丈路(lu)(lu)迢迢;盤(pan)中(zhong)粒粒皆辛苦,辛苦還添(tian)血汗(han)熬。”此畫(hua)的成(cheng)功,在(zai)社會上(shang)引(yin)起極大的反響,1938年(nian)在(zai)香港展出時(shi)。即被(bei)譽為(wei)“五百(bai)年(nian)來(lai)罕見之(zhi)作(zuo)”。徐(xu)悲鴻先生自(zi)(zi)己(ji)對于此畫(hua)亦十(shi)分滿意(yi),歸來(lai)即又按(an)原(yuan)稿重新繪制了一幅。此時(shi)畫(hua)家的思緒(xu)進入了佳境,把自(zi)(zi)我(wo)也融入了面(mian)意(yi)之(zhi)中(zhong),畫(hua)到站(zhan)立(li)在(zai)讓路(lu)(lu)石上(shang)穿長(chang)袍青年(nian)的頭(tou)部時(shi),竟然(ran)繪上(shang)了自(zi)(zi)畫(hua)像。題(ti)(ti)詩(shi)后(hou),落款寫(xie):“二十(shi)七年(nian)晚秋,隨中(zhong)央(yang)大學入蜀即寫(xie)沙(sha)坪壩所見。”畫(hua)家把個人(ren)、民族、時(shi)代、藝(yi)術(shu)緊密(mi)地結合在(zai)一起,甚至把自(zi)(zi)己(ji)融于民眾之(zhi)中(zhong),具有特別(bie)強烈的吸(xi)引(yin)力,這種雋永(yong)深(shen)長(chang)的畫(hua)外之(zhi)意(yi),令人(ren)怡(yi)情(qing),發人(ren)遐思。
中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)近(jin)代(dai)(dai)出現了(le)一(yi)(yi)批大(da)師(shi),我父親是其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge),現在很(hen)難看見大(da)師(shi),或者(zhe)說難產(chan)生大(da)師(shi)了(le)。中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)有(you)一(yi)(yi)句話(hua)叫“多難興(xing)邦”,一(yi)(yi)個(ge)國(guo)家(jia)、民族到了(le)生死存亡(wang)的(de)(de)關頭,那個(ge)時代(dai)(dai)的(de)(de)精(jing)(jing)英們的(de)(de)精(jing)(jing)神和精(jing)(jing)力就(jiu)會發揮到極致。這(zhe)(zhe)(zhe)批畫(hua)(hua)(hua)(hua)都(dou)是在條件極其(qi)艱苦(ku)的(de)(de)環境下(xia)創(chuang)作的(de)(de),而且件件都(dou)是精(jing)(jing)品。我父親曾經這(zhe)(zhe)(zhe)樣形容(rong)自己“愛畫(hua)(hua)(hua)(hua)愛到骨髓”,我再也沒有(you)遇到像(xiang)他(ta)(ta)如此熱愛藝術的(de)(de)人。他(ta)(ta)用(yong)他(ta)(ta)一(yi)(yi)生的(de)(de)實踐留下(xia)了(le)數以(yi)千計的(de)(de)藝術作品,培(pei)養了(le)很(hen)多學生,而這(zhe)(zhe)(zhe)些學生后來都(dou)為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)美術教育的(de)(de)發展做出了(le)巨(ju)大(da)的(de)(de)貢獻。現在,在全世界其(qi)它國(guo)家(jia)不(bu)會畫(hua)(hua)(hua)(hua)油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)時候,我們國(guo)家(jia)的(de)(de)油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)得這(zhe)(zhe)(zhe)么好,我們的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)能夠獨樹一(yi)(yi)幟,始終不(bu)落伍,不(bu)求任何創(chuang)造,走(zou)入窮途末路的(de)(de)情況下(xia),煥發出了(le)生機。這(zhe)(zhe)(zhe)都(dou)是和以(yi)他(ta)(ta)為(wei)代(dai)(dai)表的(de)(de)幾(ji)代(dai)(dai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)努力是分不(bu)開(kai)的(de)(de)。
當時,他(ta)對中(zhong)國畫(hua)改(gai)(gai)革的(de)(de)(de)(de)(de)態度是(shi):“古法之(zhi)佳(jia)者守之(zhi),垂絕(jue)者繼之(zhi),不(bu)佳(jia)者改(gai)(gai)之(zhi),未(wei)足(zu)者增之(zhi),西方畫(hua)之(zhi)可采入者融(rong)之(zhi)”。這個(ge)觀點就算放(fang)在現在也是(shi)很(hen)光(guang)輝的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)處(chu)于中(zhong)國文化衰落(luo)時期,卻能夠獨辟蹊(xi)徑(jing),建(jian)立現代美(mei)術教育體系,培養了這么多學生,應(ying)該說為中(zhong)國繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)重新(xin)復興(xing)起到了先(xian)驅(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)作用。另外(wai),在中(zhong)國畫(hua)、油畫(hua)、素描三個(ge)方面,都能夠有(you)突出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)、卓越的(de)(de)(de)(de)(de)成就,一(yi)般畫(hua)家是(shi)很(hen)難(nan)做到的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)許多作品對中(zhong)國藝術有(you)里(li)程碑式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)影響,《巴人汲水圖》就是(shi)其(qi)中(zhong)之(zhi)一(yi)。之(zhi)所以有(you)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)成就,除了自身的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)賦與勤奮,我(wo)覺(jue)得和那個(ge)時代有(you)很(hen)大的(de)(de)(de)(de)(de)關系。
1937年,父親隨中(zhong)央大(da)學(xue)入蜀,目睹蜀中(zhong)百(bai)姓的(de)生活困境,他(ta)(ta)疾筆(bi)創(chuang)作(zuo)了中(zhong)國畫《巴(ba)人汲水圖》和(he)《巴(ba)之(zhi)貧婦》,對(dui)勞動人民的(de)艱(jian)辛(xin)生活抱以深(shen)切的(de)同(tong)情(qing)。畫作(zuo)上他(ta)(ta)題寫(xie)了一(yi)篇自作(zuo)詩:“忍看巴(ba)人慣擔挑,汲登(deng)百(bai)丈路迢迢。盤中(zhong)粒粒皆辛(xin)苦,辛(xin)苦還忝血汗熬。”詩文充(chong)溢著徐悲(bei)鴻(hong)對(dui)于當時百(bai)姓生活凄苦的(de)同(tong)情(qing)和(he)悲(bei)憤(fen)之(zhi)情(qing),也體現了這位(wei)一(yi)代大(da)師利用(yong)手中(zhong)的(de)畫筆(bi)為黎(li)民寫(xie)照的(de)歷(li)史使命感(gan)和(he)責任心。
《巴(ba)人(ren)汲(ji)水(shui)圖(tu)》這幅畫(hua)描繪的(de)是當(dang)(dang)時(shi)(shi)蜀地(di)人(ren)民汲(ji)水(shui)的(de)場景(jing)。當(dang)(dang)時(shi)(shi)百(bai)姓(xing)的(de)生(sheng)(sheng)活用(yong)水(shui),都要從(cong)江中(zhong)汲(ji)取(qu),故而每(mei)日(ri)男女(nv)老(lao)幼,為了(le)(le)(le)生(sheng)(sheng)計,很早就要到江邊(bian)挑水(shui)。背(bei)著(zhu)沉重的(de)木桶,再裝(zhuang)上滿(man)滿(man)的(de)水(shui),沿著(zhu)崎嶇陡峭的(de)山路走(zou)回家去,有時(shi)(shi)甚(shen)至要往返多次。就這樣一個(ge)極其平常的(de)生(sheng)(sheng)活細節(jie),深深地(di)觸動(dong)了(le)(le)(le)藝術家敏感心靈。當(dang)(dang)時(shi)(shi)中(zhong)國人(ren)民正遭受著(zhu)戰火荼毒,使(shi)得百(bai)姓(xing)的(de)生(sheng)(sheng)活更加凄苦(ku)不堪,父親憂從(cong)中(zhong)來,奮筆創作了(le)(le)(le)這件(jian)國畫(hua)巨制。
《巴人汲水圖》整個畫(hua)(hua)面突(tu)出物像的(de)(de)(de)(de)神(shen)韻,主題思想上(shang)(shang)寓意(yi)深(shen)(shen)刻,意(yi)義(yi)(yi)深(shen)(shen)遠。技法上(shang)(shang),用西洋的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法豐富中國畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力(li),肌(ji)肉部分(fen)稍加皴(cun)染,就在挑夫身上(shang)(shang)適當(dang)加強了筋肉體積感,突(tu)出人體的(de)(de)(de)(de)健勁(jing)有力(li),表(biao)現(xian)出勞(lao)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)繁重,使畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)技法有較多的(de)(de)(de)(de)變化,構思,充滿了新(xin)意(yi)。刻畫(hua)(hua)人物個性和深(shen)(shen)遂(sui)的(de)(de)(de)(de)內心世界,傳神(shen)阿堵,呼(hu)之欲出,更有排山倒海之勢(shi)。畫(hua)(hua)中的(de)(de)(de)(de)竹林郁郁蔥蔥,梅(mei)花(hua)怒放(fang),這(zhe)情景不(bu)(bu)但(dan)對畫(hua)(hua)面起到了很好的(de)(de)(de)(de)點綴作(zuo)用,更是作(zuo)者對于中華(hua)民族(zu)在嚴酷(ku)的(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)環境(jing)下百折不(bu)(bu)撓、堅韌(ren)不(bu)(bu)拔的(de)(de)(de)(de)錚錚傲骨的(de)(de)(de)(de)謳歌(ge)。它的(de)(de)(de)(de)寫(xie)實(shi)主義(yi)(yi)手法、強烈的(de)(de)(de)(de)象征意(yi)義(yi)(yi)、人物造型令(ling)人嘆服。
《巴山汲水圖(tu)》是徐悲鴻(hong)國(guo)畫(hua)創作中現實主義作品的最高峰,在中國(guo)畫(hua)的發展歷史中,起到了"里(li)程碑"的作用,是可(ke)以流傳后世(shi)、影(ying)響中西(xi)的世(shi)界級名畫(hua)。
《巴人(ren)汲水(shui)圖》所承載的(de)(de)已(yi)經不僅(jin)僅(jin)是一(yi)個(ge)藝術(shu)家的(de)(de)成就,而是一(yi)種“巴人(ren)汲水(shui)”精(jing)神,以及中(zhong)華民(min)族世(shi)世(shi)代(dai)代(dai)將這種吃苦耐(nai)勞精(jing)神的(de)(de)傳遞。
2010年(nian)秋季拍賣(mai)會(hui)“慶云堂近現代書畫專場”,《巴人汲水圖(tu)》以(yi)3500萬(wan)(wan)元起拍,引起競投(tou)熱(re)潮,有買家直接出價6000萬(wan)(wan),即刻就有7000萬(wan)(wan)報價緊跟,不足(zu)1分鐘,此作品的競拍價位就突破億(yi)元大關。經過30余輪(lun)競爭,徐悲鴻(hong)《巴人汲水圖(tu)》最終以(yi)1.53億(yi)元落槌,加(jia)之傭(yong)金,成交額超過1.713億(yi)元。