《夜巡》荷蘭畫家倫勃朗(lang)·哈爾曼松·凡·萊因于1642年(nian)創作(zuo)的一幅布(bu)面(mian)油畫作(zuo)品(pin)。現(xian)藏于荷蘭阿姆斯特(te)丹國(guo)立博物館。
該畫(hua)(hua)作是阿姆斯特丹城射手連隊的群像畫(hua)(hua),畫(hua)(hua)中(zhong)人(ren)物(wu)以(yi)近舞臺劇的形式表現(xian),近處(chu)有兩人(ren),其一身穿(chuan)黑軍服,披著紅披巾,頭戴黑禮帽,另一個穿(chuan)著黃色軍服戴著黃色的帽子。其他人(ren)則或持(chi)長槍(qiang),或揮舞旗幟,或互(hu)相議論,隊伍出發時的緊張氣氛躍然紙上。
該畫作(zuo)在構(gou)圖(tu)上采(cai)用接近舞(wu)臺(tai)效果的手法,既讓每(mei)個人的形像都(dou)出現在畫面上,又安(an)排得錯落有致,且明暗對比強烈,層次豐富(fu),富(fu)有戲劇性。
此畫是(shi)為阿姆斯特丹城射手(shou)連隊(dui)(dui)畫的(de)(de)(de)一幅群像,畫面(mian)采取(qu)的(de)(de)(de)是(shi)近舞(wu)臺劇的(de)(de)(de)形式,隊(dui)(dui)伍(wu)(wu)紛紛涌上(shang)街(jie)頭,畫中(zhong)兩位(wei)身著(zhu)(zhu)不同服(fu)(fu)裝的(de)(de)(de)人(ren)(ren)走在(zai)(zai)隊(dui)(dui)伍(wu)(wu)的(de)(de)(de)前(qian)列,構(gou)成了(le)畫面(mian)的(de)(de)(de)中(zhong)心。他們(men)(men)一個身穿(chuan)黑軍服(fu)(fu),頭戴(dai)(dai)黑禮帽(mao),披(pi)著(zhu)(zhu)紅(hong)披(pi)巾(jin),一個穿(chuan)著(zhu)(zhu)黃色軍服(fu)(fu)戴(dai)(dai)著(zhu)(zhu)黃色的(de)(de)(de)帽(mao)子。二(er)人(ren)(ren)正在(zai)(zai)沉著(zhu)(zhu)鎮(zhen)靜地商(shang)議問題(ti),準備對整個隊(dui)(dui)伍(wu)(wu)的(de)(de)(de)行動(dong)作出決議。其他隊(dui)(dui)員跟(gen)在(zai)(zai)他們(men)(men)身后,有的(de)(de)(de)手(shou)持長槍(qiang),有的(de)(de)(de)揮舞(wu)旗幟,有的(de)(de)(de)在(zai)(zai)互(hu)相議論,隊(dui)(dui)伍(wu)(wu)出發(fa)時的(de)(de)(de)緊張氣氛(fen)躍然紙上(shang)。在(zai)(zai)人(ren)(ren)群中(zhong)還有一個形象鮮明(ming)的(de)(de)(de)小女孩,夾雜在(zai)(zai)人(ren)(ren)群中(zhong)驚(jing)慌失措的(de)(de)(de)樣子,是(shi)整個畫面(mian)的(de)(de)(de)意外插曲(qu),有人(ren)(ren)認為她是(shi)光明(ming)和真理的(de)(de)(de)化身,是(shi)喚起人(ren)(ren)們(men)(men)反(fan)抗(kang)異族統治的(de)(de)(de)光榮記憶。
1642年(nian),射手(shou)隊(dui)長班(ban)寧(ning)·柯克(ke)上尉和(he)他手(shou)下的(de)(de)(de)(de)(de)隊(dui)員每人(ren)出(chu)100荷蘭盾,請(qing)倫勃朗(lang)畫一(yi)幅(fu)集(ji)體(ti)像(xiang)。當時,市民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)軍(jun)隊(dui)已不再有仗可打,變成了富裕(yu)市民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)社交俱樂部,他們(men)熱衷于請(qing)畫家給自己畫像(xiang),以此來顯示武(wu)功,而(er)這(zhe)些穿戴整(zheng)齊,衣(yi)著光鮮的(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)輕人(ren)們(men)也頗受到市民(min)(min)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)青睞。班(ban)寧(ning)·柯克(ke)隊(dui)長看到倫勃朗(lang)為牧師安(an)思羅(luo)和(he)他的(de)(de)(de)(de)(de)妻子(zi)所畫的(de)(de)(de)(de)(de)肖像(xiang),他很喜歡這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫,自衛隊(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)隊(dui)員們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)審美情趣(qu)也大致如(ru)此,他們(men)希望畫一(yi)幅(fu)群(qun)像(xiang)。在(zai)這(zhe)個群(qun)像(xiang)中,官兵們(men)全副武(wu)裝地披掛起來,團坐(zuo)在(zai)桌子(zi)周圍,桌上擺著牡(mu)蠣和(he)精(jing)美的(de)(de)(de)(de)(de)盤(pan)子(zi)和(he)酒器,每個人(ren)都顯得很勇敢和(he)驕傲(ao)。倫勃朗(lang)接受了定(ding)件,因此創(chuang)作了《夜巡(xun)》這(zhe)一(yi)畫作。
該畫(hua)(hua)作在(zai)構圖(tu)上(shang)一(yi)反陳規,畫(hua)(hua)面(mian)(mian)采用接近(jin)舞臺效(xiao)果的手法,既(ji)讓每(mei)個(ge)人的形像都(dou)出現在(zai)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)上(shang),又安排得錯落有(you)致,塑(su)造了(le)一(yi)個(ge)莊嚴有(you)序的戰士(shi)出征場面(mian)(mian)。班寧(ning)·柯克隊長正對(dui)著副官下達命令,兩(liang)個(ge)主要(yao)人物處于畫(hua)(hua)面(mian)(mian)中(zhong)心(xin),兩(liang)條向中(zhong)心(xin)移(yi)動的斜(xie)線增加畫(hua)(hua)面(mian)(mian)的動勢,強化了(le)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)宏偉(wei)的巴洛(luo)克風格。
這幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)明暗(an)對比強烈(lie),層(ceng)次豐富,富有(you)戲劇性。畫(hua)面(mian)(mian)上多(duo)數(shu)的(de)(de)(de)(de)人(ren)籠罩在(zai)淡淡的(de)(de)(de)(de)光(guang)線之中(zhong),看不清眉眼,有(you)的(de)(de)(de)(de)只(zhi)露出(chu)(chu)一部(bu)分臉面(mian)(mian),只(zhi)有(you)柯克隊長、他(ta)的(de)(de)(de)(de)副官還(huan)有(you)那(nei)個小(xiao)女孩全身沐(mu)浴在(zai)光(guang)線中(zhong),成為(wei)全體隊員中(zhong)最為(wei)突(tu)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物,其他(ta)人(ren)物都(dou)被安排在(zai)了暗(an)色調(diao)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)、后景中(zhong),或(huo)(huo)者(zhe)只(zhi)露出(chu)(chu)一張臉,或(huo)(huo)者(zhe)只(zhi)有(you)一個模糊的(de)(de)(de)(de)輪(lun)廓,在(zai)畫(hua)面(mian)(mian)上起著(zhu)力學上的(de)(de)(de)(de)作用。
整個畫面(mian)使用(yong)和勝利相(xiang)關的(de)(de)黃色作為主要渲染色調,無論是(shi)金發(fa)璀璨的(de)(de)小姑娘,和畫中人(ren)物大部分的(de)(de)衣著背景等都(dou)鋪了一層黃色柔光。這也是(shi)倫勃(bo)朗的(de)(de)慣用(yong)技法——透(tou)明(ming)(ming)厚(hou)涂,先用(yong)灰白(bai)色以厚(hou)涂法畫出(chu)畫面(mian)整體的(de)(de)素描效(xiao)果,再用(yong)透(tou)明(ming)(ming)油彩(cai)一層又一層地敷上(shang),于(yu)是(shi)最(zui)后得豐(feng)富的(de)(de)色彩(cai)變(bian)化。于(yu)是(shi)使得整幅(fu)畫色彩(cai)斑斕、層次分明(ming)(ming),鮮活動人(ren)。
現代散文家、畫(hua)(hua)家豐(feng)子(zi)愷:“在這幅畫(hua)(hua)中,倫勃(bo)朗采用(yong)強(qiang)烈的明暗對比手法,用(yong)光線塑(su)造(zao)形體(ti),使畫(hua)(hua)面層次豐(feng)富,富有戲劇(ju)性。打破了巴洛(luo)克藝術(shu)中那種(zhong)極(ji)其豪華、強(qiang)調運動、講(jiang)究排場的法則,更多(duo)地關注人物的內心(xin)活(huo)動。”
《夜巡》是一(yi)幅革新的(de)(de)畫(hua)(hua)作,它把傳(chuan)統的(de)(de)荷(he)蘭群(qun)像(xiang)繪畫(hua)(hua)改變為耀眼的(de)(de)光(guang)線、色(se)彩和動態,使(shi)傳(chuan)統肖像(xiang)畫(hua)(hua)的(de)(de)要求從(cong)屬于(yu)一(yi)個更大(da)的(de)(de)、更雜的(de)(de)、聯結的(de)(de)整體,使(shi)原有的(de)(de)群(qun)像(xiang)繪模式發生巨大(da)變化,是一(yi)件有重大(da)歷史意義的(de)(de)現實繪畫(hua)(hua)。
《夜(ye)巡(xun)(xun)》這(zhe)幅作(zuo)(zuo)品,在(zai)創作(zuo)(zuo)完成后(hou)(hou)不久即被畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)的(de)雇主(zhu)——射(she)手隊(dui)的(de)隊(dui)員們(men)帶回去了(le),因為(wei)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)太大(da)無(wu)法掛在(zai)門廳里面,隊(dui)員們(men)就(jiu)自行把周邊裁掉,這(zhe)樣(yang)也使得整幅畫(hua)(hua)喪(sang)失了(le)原(yuan)有的(de)平(ping)衡。而(er)(er)且掛這(zhe)幅畫(hua)(hua)的(de)大(da)廳是(shi)燒泥炭明火(huo)取暖(nuan)的(de),時(shi)間久了(le),炭灰就(jiu)在(zai)畫(hua)(hua)上落了(le)厚厚一層,使得整幅畫(hua)(hua)色彩變得暗淡,以(yi)至(zhi)于到了(le)18世紀,人(ren)們(men)把這(zhe)個(ge)原(yuan)本是(shi)白天(tian)的(de)場景誤以(yi)為(wei)是(shi)在(zai)夜(ye)晚進行的(de),從而(er)(er)給(gei)這(zhe)幅畫(hua)(hua)取名為(wei)《夜(ye)巡(xun)(xun)》。后(hou)(hou)來一直被荷蘭王室(shi)所收藏,直到19世紀阿姆斯特丹(dan)國立(li)博物(wu)館成立(li)后(hou)(hou),一直作(zuo)(zuo)為(wei)其館藏珍品被保存著。
2006年(nian),為紀念倫勃朗誕辰400周年(nian),阿姆斯特丹的荷蘭國立博(bo)物館舉辦“倫勃朗與(yu)卡拉瓦喬作品展(zhan)”等一系列展(zhan)覽,《夜巡(xun)》亦在展(zhan)覽之列。
倫勃朗(lang)·哈爾(er)曼松·凡(fan)·萊因(yin)(1606—1669),荷蘭(lan)(lan)現(xian)實主(zhu)義繪畫(hua)(hua)(hua)巨匠。生(sheng)于(yu)萊頓(dun)一(yi)(yi)個磨坊(fang)主(zhu)的(de)(de)家(jia)庭,家(jia)境貧寒。曾跟隨當地畫(hua)(hua)(hua)家(jia)亞各(ge)布學畫(hua)(hua)(hua),后來又到(dao)阿姆(mu)斯特丹學畫(hua)(hua)(hua)。1632年開(kai)辦新(xin)畫(hua)(hua)(hua)室(shi),進行(xing)了(le)大量創作。他的(de)(de)一(yi)(yi)生(sheng)留下了(le)500多(duo)幅油畫(hua)(hua)(hua),把(ba)荷蘭(lan)(lan)的(de)(de)肖像畫(hua)(hua)(hua)、歷(li)史畫(hua)(hua)(hua)和(he)風景畫(hua)(hua)(hua)發(fa)展到(dao)了(le)極致,為油畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)發(fa)展作出了(le)貢(gong)獻。他的(de)(de)主(zhu)要作品有《杜普教授的(de)(de)解剖學課》《夜巡》《花(hua)神(shen)》《浪子(zi)回(hui)頭》《一(yi)(yi)百荷蘭(lan)(lan)盾的(de)(de)版(ban)畫(hua)(hua)(hua)》《浴女(nv)》等。