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《夜巡》荷(he)蘭畫(hua)家倫勃朗·哈爾曼(man)松·凡·萊因(yin)于1642年(nian)創作的一幅(fu)布面油(you)畫(hua)作品。現藏于荷(he)蘭阿姆斯特丹國立博物館。

該畫作是阿姆斯特丹城射手連隊的(de)群像畫，畫中人(ren)物以近(jin)舞臺(tai)劇(ju)的(de)形式表現，近(jin)處有兩人(ren)，其(qi)一(yi)身穿黑軍(jun)服(fu)，披著紅(hong)披巾，頭戴黑禮帽，另一(yi)個穿著黃色軍(jun)服(fu)戴著黃色的(de)帽子。其(qi)他人(ren)則或(huo)(huo)持長(chang)槍(qiang)，或(huo)(huo)揮舞旗幟，或(huo)(huo)互相議(yi)論(lun)，隊伍出發時的(de)緊張氣氛躍然(ran)紙上。

該畫作(zuo)在構圖(tu)上(shang)采用接近舞臺效果的手法，既(ji)讓每個(ge)人的形像都(dou)出現在畫面上(shang)，又(you)安排(pai)得錯落有(you)致，且明(ming)暗(an)對(dui)比(bi)強烈，層次豐富(fu)(fu)，富(fu)(fu)有(you)戲(xi)劇性。

畫作內容

此畫是(shi)(shi)為(wei)阿姆(mu)斯特丹城射(she)手連隊(dui)畫的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅群像，畫面采取的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)近(jin)舞臺劇的(de)(de)(de)(de)形式(shi)，隊(dui)伍紛(fen)紛(fen)涌上街頭，畫中兩位身(shen)(shen)著(zhu)不同服(fu)裝的(de)(de)(de)(de)人走在隊(dui)伍的(de)(de)(de)(de)前列，構(gou)成了畫面的(de)(de)(de)(de)中心。他們(men)一(yi)(yi)個(ge)身(shen)(shen)穿(chuan)(chuan)黑軍服(fu)，頭戴黑禮帽，披著(zhu)紅披巾，一(yi)(yi)個(ge)穿(chuan)(chuan)著(zhu)黃色(se)軍服(fu)戴著(zhu)黃色(se)的(de)(de)(de)(de)帽子。二人正在沉著(zhu)鎮(zhen)靜(jing)地商議(yi)問題，準備對(dui)整(zheng)個(ge)隊(dui)伍的(de)(de)(de)(de)行動作出(chu)決議(yi)。其他隊(dui)員(yuan)跟在他們(men)身(shen)(shen)后，有的(de)(de)(de)(de)手持長槍，有的(de)(de)(de)(de)揮舞旗幟，有的(de)(de)(de)(de)在互相議(yi)論，隊(dui)伍出(chu)發時的(de)(de)(de)(de)緊張氣氛(fen)躍然紙(zhi)上。在人群中還有一(yi)(yi)個(ge)形象鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)女孩，夾雜在人群中驚慌失(shi)措的(de)(de)(de)(de)樣子，是(shi)(shi)整(zheng)個(ge)畫面的(de)(de)(de)(de)意外插曲，有人認為(wei)她是(shi)(shi)光明(ming)和(he)真理的(de)(de)(de)(de)化身(shen)(shen)，是(shi)(shi)喚起人們(men)反抗(kang)異族統(tong)治的(de)(de)(de)(de)光榮記憶。

創作背景

1642年，射手隊長(chang)班寧·柯(ke)(ke)克上(shang)尉和(he)(he)他(ta)手下的(de)隊員每人(ren)出100荷(he)蘭盾，請(qing)倫(lun)勃(bo)朗畫(hua)一幅集體(ti)像(xiang)。當時(shi)，市(shi)(shi)民(min)的(de)軍(jun)隊已不再有仗可(ke)打，變成(cheng)了(le)富(fu)裕市(shi)(shi)民(min)的(de)社(she)交俱樂部，他(ta)們(men)熱衷于(yu)請(qing)畫(hua)家給自(zi)己畫(hua)像(xiang)，以此(ci)來顯(xian)示武功，而(er)這(zhe)些穿戴整齊，衣(yi)著光鮮的(de)年輕人(ren)們(men)也頗受(shou)到(dao)市(shi)(shi)民(min)們(men)的(de)青睞。班寧·柯(ke)(ke)克隊長(chang)看到(dao)倫(lun)勃(bo)朗為牧師(shi)安思羅和(he)(he)他(ta)的(de)妻(qi)子(zi)所畫(hua)的(de)肖像(xiang)，他(ta)很喜歡這(zhe)樣(yang)的(de)繪畫(hua)，自(zi)衛隊的(de)隊員們(men)的(de)審(shen)美(mei)情趣(qu)也大致(zhi)如此(ci)，他(ta)們(men)希望畫(hua)一幅群像(xiang)。在(zai)這(zhe)個群像(xiang)中(zhong)，官兵們(men)全副武裝地(di)披掛起來，團坐在(zai)桌子(zi)周圍，桌上(shang)擺著牡蠣和(he)(he)精美(mei)的(de)盤(pan)子(zi)和(he)(he)酒器，每個人(ren)都(dou)顯(xian)得很勇敢(gan)和(he)(he)驕傲。倫(lun)勃(bo)朗接受(shou)了(le)定件，因此(ci)創(chuang)作了(le)《夜巡》這(zhe)一畫(hua)作。

藝術鑒賞

構圖

該畫作在(zai)構(gou)圖上一反(fan)陳規，畫面(mian)(mian)采用接近(jin)舞臺效(xiao)果的(de)(de)手法，既讓每個(ge)人的(de)(de)形像都出現在(zai)畫面(mian)(mian)上，又安排得(de)錯落有(you)致，塑造了(le)一個(ge)莊嚴有(you)序的(de)(de)戰士出征(zheng)場(chang)面(mian)(mian)。班寧·柯克(ke)隊長正對著副官下達(da)命令，兩個(ge)主要人物處于畫面(mian)(mian)中心，兩條向(xiang)中心移動的(de)(de)斜線增加畫面(mian)(mian)的(de)(de)動勢，強化了(le)畫面(mian)(mian)宏偉的(de)(de)巴洛克(ke)風(feng)格。

明暗

這幅畫(hua)的(de)(de)(de)明暗對比強烈，層次豐富，富有(you)(you)(you)(you)戲(xi)劇性。畫(hua)面上(shang)(shang)多數的(de)(de)(de)人籠罩在(zai)(zai)(zai)淡淡的(de)(de)(de)光(guang)線之中(zhong)(zhong)，看(kan)不清眉(mei)眼(yan)，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)只(zhi)露(lu)出一部分臉面，只(zhi)有(you)(you)(you)(you)柯(ke)克隊(dui)長、他(ta)的(de)(de)(de)副官還(huan)有(you)(you)(you)(you)那個小女孩全身沐(mu)浴在(zai)(zai)(zai)光(guang)線中(zhong)(zhong)，成為全體隊(dui)員中(zhong)(zhong)最為突(tu)出的(de)(de)(de)人物，其他(ta)人物都被(bei)安(an)排在(zai)(zai)(zai)了暗色調的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)、后景(jing)中(zhong)(zhong)，或(huo)者(zhe)只(zhi)露(lu)出一張臉，或(huo)者(zhe)只(zhi)有(you)(you)(you)(you)一個模(mo)糊的(de)(de)(de)輪(lun)廓(kuo)，在(zai)(zai)(zai)畫(hua)面上(shang)(shang)起(qi)著力(li)學上(shang)(shang)的(de)(de)(de)作用。

色彩

整個(ge)畫面使用(yong)和勝利(li)相(xiang)關的(de)黃色(se)(se)作為主要渲染色(se)(se)調，無論是金(jin)發璀(cui)璨的(de)小(xiao)姑娘，和畫中人物大部分的(de)衣(yi)著(zhu)背景等都鋪了一(yi)層(ceng)(ceng)黃色(se)(se)柔光。這也是倫勃朗的(de)慣用(yong)技(ji)法——透明(ming)(ming)厚涂(tu)(tu)，先用(yong)灰白色(se)(se)以厚涂(tu)(tu)法畫出畫面整體的(de)素(su)描效果，再用(yong)透明(ming)(ming)油(you)彩一(yi)層(ceng)(ceng)又一(yi)層(ceng)(ceng)地敷上，于(yu)是最(zui)后得(de)豐富的(de)色(se)(se)彩變(bian)化。于(yu)是使得(de)整幅畫色(se)(se)彩斑(ban)斕(lan)、層(ceng)(ceng)次分明(ming)(ming)，鮮活動人。

名家點評

現代(dai)散文家(jia)、畫家(jia)豐子愷：“在這幅畫中(zhong)(zhong)，倫勃朗采(cai)用強(qiang)烈(lie)的明暗(an)對比手法(fa)，用光線(xian)塑造形體，使畫面(mian)層次豐富，富有戲(xi)劇性。打破了巴洛克藝(yi)術中(zhong)(zhong)那種極其豪華、強(qiang)調運動(dong)、講(jiang)究排場的法(fa)則，更多地(di)關注(zhu)人(ren)物(wu)的內心活動(dong)。”

后世影響

《夜巡(xun)》是一幅革新的畫作，它(ta)把傳統的荷蘭(lan)群(qun)像繪畫改變為耀眼的光線、色(se)彩和動態，使傳統肖像畫的要求從(cong)屬于一個更大(da)的、更雜的、聯(lian)結的整體，使原(yuan)有(you)的群(qun)像繪模式發生巨(ju)大(da)變化，是一件(jian)有(you)重大(da)歷(li)史意義(yi)的現實(shi)繪畫。

歷史傳承

《夜(ye)巡》這(zhe)幅(fu)作(zuo)(zuo)品(pin)，在創作(zuo)(zuo)完成后不久(jiu)即被畫(hua)作(zuo)(zuo)的(de)(de)雇主——射手隊的(de)(de)隊員們帶回(hui)去了(le)(le)，因(yin)為(wei)畫(hua)作(zuo)(zuo)太大(da)無法掛(gua)在門廳(ting)里(li)面，隊員們就自行(xing)把周邊裁(cai)掉，這(zhe)樣也使(shi)得(de)整(zheng)幅(fu)畫(hua)喪失了(le)(le)原有的(de)(de)平衡。而(er)且掛(gua)這(zhe)幅(fu)畫(hua)的(de)(de)大(da)廳(ting)是燒(shao)泥炭明火(huo)取暖的(de)(de)，時間久(jiu)了(le)(le)，炭灰就在畫(hua)上落了(le)(le)厚厚一層，使(shi)得(de)整(zheng)幅(fu)畫(hua)色彩變(bian)得(de)暗淡，以至于到了(le)(le)18世紀，人(ren)們把這(zhe)個原本(ben)是白天的(de)(de)場景誤以為(wei)是在夜(ye)晚(wan)進行(xing)的(de)(de)，從而(er)給這(zhe)幅(fu)畫(hua)取名為(wei)《夜(ye)巡》。后來一直(zhi)被荷蘭王室所收藏(zang)，直(zhi)到19世紀阿姆(mu)斯特丹(dan)國立博物館成立后，一直(zhi)作(zuo)(zuo)為(wei)其館藏(zang)珍品(pin)被保存著。

重要展覽

2006年，為紀念(nian)倫勃(bo)朗誕辰(chen)400周年，阿姆斯(si)特丹(dan)的荷蘭國立博物館舉辦“倫勃(bo)朗與卡拉瓦喬作品展(zhan)”等一系列展(zhan)覽，《夜巡》亦在展(zhan)覽之(zhi)列。

作者介紹

倫勃朗(lang)·哈爾曼松·凡(fan)·萊(lai)因（1606—1669），荷蘭現實主(zhu)義繪畫(hua)(hua)(hua)巨(ju)匠。生(sheng)于(yu)萊(lai)頓一個磨坊(fang)主(zhu)的(de)(de)家庭(ting)，家境貧寒。曾跟隨當(dang)地畫(hua)(hua)(hua)家亞(ya)各布學(xue)畫(hua)(hua)(hua)，后來又(you)到阿(a)姆斯(si)特丹學(xue)畫(hua)(hua)(hua)。1632年開辦新畫(hua)(hua)(hua)室(shi)，進行了(le)大(da)量創(chuang)作(zuo)(zuo)。他(ta)的(de)(de)一生(sheng)留下了(le)500多幅油畫(hua)(hua)(hua)，把荷蘭的(de)(de)肖像畫(hua)(hua)(hua)、歷史畫(hua)(hua)(hua)和風景畫(hua)(hua)(hua)發展到了(le)極致(zhi)，為油畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)發展作(zuo)(zuo)出了(le)貢獻。他(ta)的(de)(de)主(zhu)要作(zuo)(zuo)品有《杜普(pu)教(jiao)授(shou)的(de)(de)解(jie)剖(pou)學(xue)課》《夜巡(xun)》《花神》《浪子回頭》《一百荷蘭盾(dun)的(de)(de)版(ban)畫(hua)(hua)(hua)》《浴女》等。