《幽(you)澗寒松圖》是元(yuan)末(mo)明初畫(hua)家倪(ni)瓚創(chuang)作的紙本墨筆(bi)畫(hua),現藏于(yu)臺(tai)北故宮博(bo)物院。
此(ci)圖為平遠式構圖,近景(jing)松石緩(huan)(huan)坡,溪流(liu)數疊,中(zhong)景(jing)水流(liu)平緩(huan)(huan)靜謐(mi),遠景(jing)山巒起(qi)伏。樹(shu)(shu)則多用側鋒干筆皴擦,松樹(shu)(shu)秀峭(qiao),但樹(shu)(shu)葉稀(xi)疏。全畫給(gei)人一(yi)種荒疏蕭(xiao)索之感。
此(ci)畫繪疏林遠岫,寒泉溪(xi)流(liu)。畫面上畫平遠的山(shan)(shan)坡(po)陀石橫臥其(qi)間(jian),坡(po)石中(zhong)溪(xi)流(liu)淙淙,似乎(hu)是(shi)一(yi)片清寂,無(wu)其(qi)花(hua)鳥和(he)人跡。遠山(shan)(shan)無(wu)樹(shu),大片空曠(kuang),坡(po)石邊亦無(wu)草木,只有幾(ji)株看去似不(bu)景(jing)氣的松樹(shu),枝干微傾,松葉亦是(shi)稀疏松朗,呈(cheng)現一(yi)派嚴冬的景(jing)象。
此畫左上角倪(ni)(ni)氏自題:“秋暑多病暍,征夫(fu)怨行(xing)路,瑟(se)瑟(se)幽澗(jian)松(song),清陰滿庭戶。寒(han)泉溜崖石,白云集朝(chao)暮,懷哉(zai)如金(jin)玉(yu),周子(zi)美(mei)無度。息景以消搖,毋笑言(yan)(yan)思(si)與晤。遜學親(qin)友(you),秋暑辭親(qin),將事于后,因(yin)寫幽澗(jian)寒(han)松(song)并題五言(yan)(yan)以贈(zeng),亦若招隱之意(yi)云耳。七月(yue)十八日(ri),倪(ni)(ni)瓚。”
此幅作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)創作(zuo)(zuo)(zuo)于明代洪武七(qi)年(nian)(1374年(nian)),也是(shi)倪(ni)瓚(zan)生命的最后一(yi)年(nian),也是(shi)其畫風(feng)、思(si)想最成熟的時期。《幽澗寒松圖》這幅作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)正(zheng)是(shi)倪(ni)瓚(zan)晚年(nian)隱居(ju)太湖(hu)時所作(zuo)(zuo)(zuo)。該作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)是(shi)為(wei)友(you)人周遜學所作(zuo)(zuo)(zuo)。
倪瓚一生不(bu)仕,清高(gao)持節,被稱為(wei)“高(gao)仕”,他在《述懷詩》中說(shuo)“白(bai)眼視俗物,清言屈(qu)時英。富(fu)貴(gui)烏足道(dao),所思(si)垂今名。”倪瓚的一生不(bu)僅自(zi)(zi)己不(bu)問(wen)世(shi)(shi)事,而且對(dui)朋友(you)們的入世(shi)(shi)為(wei)官(guan)也堅決反對(dui),于是(shi)此(ci)畫題(ti)詩勸友(you)人周遜學“罷”征路,“息”仕思(si),含有(you)強(qiang)烈(lie)的“招隱之意”。《幽(you)澗寒松圖》整幅(fu)畫意境(jing)荒寒,超然出塵(chen),似乎暗(an)寓著仕途的險惡和歸隱的自(zi)(zi)得。
該圖樹木用(yong)(yong)中鋒細(xi)筆,描畫疤節為濃墨點醒。松柏(bo)枝(zhi)干(gan)和松葉,筆法松秀簡(jian)(jian)淡(dan)。用(yong)(yong)筆渴而潤,輕而清,折帶(dai)皴簡(jian)(jian)率散樸(pu),極具蘊藉之致。
從《幽(you)(you)澗(jian)寒松(song)圖》可(ke)以看出,此畫用平遠法(fa)畫出溪澗(jian)幽(you)(you)谷,山石逐(zhu)次漸遠,兩(liang)棵(ke)松(song)樹斜挺立(li)于杳(yao)無人跡的澗(jian)底(di)寒泉。
《幽澗寒(han)松圖》有別于“一(yi)河兩岸(an)”三段式(shi)(shi)平遠常規構圖模式(shi)(shi),具(ju)有明顯(xian)的現代形式(shi)(shi)美感。壓低中景,不畫(hua)遠景,使近景、中景無明顯(xian)區分(fen)。從該畫(hua)可以看(kan)出(chu),三棵松樹處在(zai)視角(jiao)的焦點位置,敧側斜(xie)立(li)于坡石上(shang),松枝稀疏,主體形象十分(fen)突出(chu)。從畫(hua)面布勢角(jiao)度看(kan),三棵松樹向(xiang)左(zuo)傾斜(xie),右邊(bian)一(yi)株枯樹昂立(li),這一(yi)正一(yi)敧已產生穩定性。幽澗寒(han)松、流泉遠岫、空白、畫(hua)面詩題共(gong)同構成一(yi)個有機整體。
河北大(da)學藝術理(li)論研究中心主任郎紹君:倪瓚(zan)此幅(fu)亦其代表(biao)作之一。平遠(yuan)(yuan)的坡石依(yi)次遠(yuan)(yuan)去,溪流淙淙,一片清寂。遠(yuan)(yuan)山無(wu)樹(shu),坡石邊無(wu)草,只有(you)(you)幾株(zhu)瘦細的松(song)樹(shu)微傾著(zhu)枝干,松(song)針(zhen)稀(xi)稀(xi)疏疏。筆法松(song)秀簡(jian)淡;似(si)有(you)(you)情,又似(si)無(wu)情。
《幽澗寒松圖》曾為明張丑《清書畫舫(fang)》等書著(zhu)錄,后歸清內(nei)府收藏。現(xian)藏于臺(tai)北故宮博物院(yuan)。
倪瓚(1301—1374),元代(dai)畫(hua)家、詩人。無錫(今屬江(jiang)蘇)人。世居無錫祗陀里(li),多(duo)喬(qiao)木,建堂名云(yun)林(lin),因以(yi)云(yun)林(lin)自(zi)號(hao)。倪瓚擅(shan)山水、竹石(shi)、枯木等,是元代(dai)南宗山水畫(hua)的代(dai)表畫(hua)家,其作品(pin)以(yi)紙(zhi)本水墨為(wei)主。其山水師法(fa)(fa)(fa)董(dong)源(yuan)、荊(jing)浩、關仝、李(li)成,加以(yi)發(fa)展,畫(hua)法(fa)(fa)(fa)疏簡,格調天(tian)真幽(you)淡(dan)。倪瓚工書法(fa)(fa)(fa),擅(shan)楷書,古淡(dan)秀雅,得魏晉人風致。