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《幽澗寒松圖》是元末明初畫(hua)家(jia)倪(ni)瓚(zan)創(chuang)作的(de)紙本墨筆(bi)畫(hua)，現藏(zang)于臺北故宮(gong)博物院。

此圖(tu)為平遠(yuan)(yuan)式構圖(tu)，近景松(song)(song)石緩坡(po)，溪流數疊，中景水流平緩靜謐(mi)，遠(yuan)(yuan)景山巒起伏。樹則多用側鋒(feng)干筆皴擦，松(song)(song)樹秀峭，但(dan)樹葉(xie)稀(xi)疏(shu)。全(quan)畫給人一種荒疏(shu)蕭索之感(gan)。

畫作內容

此畫繪疏林遠岫，寒泉溪(xi)流(liu)。畫面上(shang)畫平遠的山坡陀石(shi)橫(heng)臥(wo)其間，坡石(shi)中溪(xi)流(liu)淙淙，似(si)(si)乎是一片清寂(ji)，無(wu)(wu)其花(hua)鳥(niao)和人跡。遠山無(wu)(wu)樹，大(da)片空曠，坡石(shi)邊亦無(wu)(wu)草木(mu)，只有(you)幾株看去似(si)(si)不景氣的松樹，枝干(gan)微(wei)傾，松葉亦是稀疏松朗(lang)，呈現一派嚴冬的景象。

此畫左上角倪氏自題(ti)：“秋暑多病暍(he)，征夫怨行路，瑟瑟幽(you)(you)澗松，清陰滿(man)庭戶。寒(han)泉溜崖(ya)石(shi)，白云(yun)集朝暮，懷哉如金玉，周(zhou)子美(mei)無度(du)。息(xi)景以(yi)消(xiao)搖，毋(wu)笑言思(si)與晤(wu)。遜學親友，秋暑辭親，將事于后，因寫幽(you)(you)澗寒(han)松并題(ti)五言以(yi)贈，亦若招隱之意云(yun)耳(er)。七月十(shi)八日，倪瓚(zan)。”

創作背景

此(ci)幅作(zuo)品(pin)創作(zuo)于明代(dai)洪(hong)武七年(nian)（1374年(nian)），也(ye)是倪瓚生命的(de)最后一年(nian)，也(ye)是其(qi)畫風、思想最成熟的(de)時(shi)(shi)期。《幽澗(jian)寒松(song)圖》這幅作(zuo)品(pin)正是倪瓚晚年(nian)隱居太湖(hu)時(shi)(shi)所(suo)作(zuo)。該(gai)作(zuo)品(pin)是為友人周遜(xun)學(xue)所(suo)作(zuo)。

藝術鑒賞

主題

倪瓚一(yi)生不仕，清高(gao)持節，被稱為(wei)“高(gao)仕”，他在《述懷(huai)詩》中說“白眼(yan)視(shi)俗(su)物，清言屈時英。富(fu)貴烏足道，所思垂今名(ming)。”倪瓚的(de)一(yi)生不僅自己不問(wen)世事，而(er)且對(dui)朋友(you)們的(de)入世為(wei)官也堅(jian)決反對(dui)，于是此畫(hua)題詩勸友(you)人周(zhou)遜(xun)學“罷(ba)”征(zheng)路(lu)，“息”仕思，含有強烈的(de)“招隱(yin)之意”。《幽澗寒松圖》整(zheng)幅畫(hua)意境荒寒，超然出塵，似乎暗寓著仕途的(de)險惡和歸隱(yin)的(de)自得。

技法

該圖樹木用(yong)中鋒細筆(bi)，描畫疤節為濃墨(mo)點醒。松柏(bo)枝干和松葉(xie)，筆(bi)法松秀簡淡。用(yong)筆(bi)渴而潤，輕(qing)而清，折帶皴簡率散樸(pu)，極具蘊(yun)藉(jie)之致。

構圖

從《幽澗(jian)(jian)寒松圖(tu)》可以看出，此畫用平遠法畫出溪澗(jian)(jian)幽谷，山石逐次漸遠，兩(liang)棵(ke)松樹斜挺立于(yu)杳無人(ren)跡(ji)的澗(jian)(jian)底寒泉。

《幽澗寒(han)松(song)圖》有別于(yu)“一(yi)河兩岸(an)”三(san)段(duan)式平遠常規構圖模(mo)式，具(ju)有明(ming)(ming)顯的現代形式美感。壓低(di)中(zhong)景(jing)，不畫(hua)遠景(jing)，使(shi)近景(jing)、中(zhong)景(jing)無明(ming)(ming)顯區(qu)分(fen)。從該畫(hua)可(ke)以看出，三(san)棵松(song)樹處在視角(jiao)的焦點位置(zhi)，敧側斜立于(yu)坡(po)石上，松(song)枝稀疏(shu)，主體(ti)形象十(shi)分(fen)突出。從畫(hua)面布(bu)勢角(jiao)度(du)看，三(san)棵松(song)樹向左(zuo)傾斜，右邊一(yi)株枯樹昂立，這(zhe)一(yi)正一(yi)敧已產生穩(wen)定性。幽澗寒(han)松(song)、流泉遠岫、空白(bai)、畫(hua)面詩題共同構成一(yi)個有機整體(ti)。

名家點評

河(he)北大學藝術(shu)理(li)論研究中心主任郎紹君：倪瓚(zan)此幅(fu)亦(yi)其(qi)代(dai)表作之一。平遠(yuan)的坡石依次遠(yuan)去，溪流(liu)淙淙，一片清寂。遠(yuan)山無樹，坡石邊無草，只有幾株瘦細(xi)的松(song)樹微傾著枝(zhi)干(gan)，松(song)針稀(xi)稀(xi)疏疏。筆法松(song)秀簡(jian)淡；似有情，又似無情。

歷史傳承

《幽澗寒松圖》曾為(wei)明張丑(chou)《清(qing)書(shu)畫(hua)舫》等書(shu)著錄，后歸(gui)清(qing)內府收(shou)藏。現藏于臺(tai)北故宮(gong)博物院。

作者簡介

倪瓚(zan)（1301—1374），元代畫家(jia)、詩(shi)人(ren)。無錫（今屬(shu)江(jiang)蘇）人(ren)。世居無錫祗(zhi)陀里，多喬木，建堂名云林，因以(yi)云林自(zi)號。倪瓚(zan)擅山(shan)(shan)水(shui)(shui)、竹石(shi)、枯木等，是元代南宗山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫的(de)代表畫家(jia)，其作(zuo)品以(yi)紙本水(shui)(shui)墨為主。其山(shan)(shan)水(shui)(shui)師(shi)法董源(yuan)、荊浩、關仝、李成，加(jia)以(yi)發展，畫法疏簡，格(ge)調天(tian)真(zhen)幽(you)淡(dan)。倪瓚(zan)工書(shu)法，擅楷書(shu)，古淡(dan)秀雅，得魏(wei)晉人(ren)風(feng)致。