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《水竹居圖》是中國(guo)元代畫家倪(ni)瓚(zan)創作一幅紙本設(she)色畫，現(xian)收藏于中國(guo)國(guo)家博(bo)物館。

此圖(tu)以青綠(lv)設色(se)(se)繪江南初秋景色(se)(se)。山勢低平(ping)，山前溪水渚坡坡上雜樹五株，樹后茅屋叢(cong)篁(huang)。畫(hua)中(zhong)筆(bi)墨(mo)沉實，賦形具體，山色(se)(se)蒼翠(cui)，畫(hua)法(fa)謹(jin)嚴運筆(bi)圓滑(hua)蒼勁，略有(you)董、巨遺法(fa)。

畫作內容

畫面細節

此圖寫(xie)一仙居(ju)景致，其中靜(jing)水潺潺，間(jian)以(yi)坡(po)石(shi)、水渚、小橋相錯(cuo)；近岸處坡(po)石(shi)層累，其上疏(shu)木(mu)參差偃仰，虬枝繁葉(xie)；近岸平地，一茅(mao)舍院(yuan)落掩(yan)映樹間(jian)，若隱若現(xian)；柵外修竹(zhu)環繞，浴風(feng)颯(sa)颯(sa)；遠處群巒競秀，青(qing)翠欲(yu)滴；山下岸處坡(po)石(shi)簇(cu)簇(cu)，林木(mu)深深。

款跋鈐印

圖右上倪瓚自(zi)題：“至(zhi)正三年(nian)，癸未歲八月望日(ri)，進道(dao)過余(yu)林下(xia)，為言僦(jiu)居蘇州城東有水竹之勝。因想像(xiang)圖此，并賦詩其上云：‘僦(jiu)得城東二(er)畝(mu)居，水光竹色照(zhao)琴書。晨起開軒驚宿鳥，詩成洗(xi)研沒游魚。’倪瓚題。”下(xia)鈐朱文方(fang)印“倪元鎮氏(shi)”。

圖中上清乾隆(long)題(ti)詩：“疏林淡(dan)墨倪迂法，寶笈常收紀有詩。設色蒼然宜水(shui)竹，雄(xiong)渾筆合薄黃癡。乾隆(long)御題(ti)。”下鈐朱文(wen)(wen)方印(yin)“乾隆(long)宸翰”、白(bai)文(wen)(wen)方印(yin)“幾(ji)暇臨(lin)池”。

圖左上元(yuan)釋(shi)良琦題詩：“好在(zai)云林一老迂，畫(hua)圖寄到(dao)玉山居。向(xiang)來(lai)王謝(xie)元(yuan)同調，宜向(xiang)城東共讀書(shu)。龍門良琦。”下(xia)鈐(qian)白(bai)文方印“釋(shi)良琦印”。

玉池為乾隆題(ti)(ti)：“懶性從(cong)來水(shui)竹居。”下鈐朱文(wen)(wen)(wen)方(fang)印(yin)(yin)“乾隆宸翰”、白文(wen)(wen)(wen)方(fang)印(yin)(yin)“落(luo)紙云(yun)煙”。右側明(ming)文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)明(ming)題(ti)(ti)詩：“不見(jian)倪迂二百年(nian)，風流文(wen)(wen)(wen)雅至今傳。東(dong)城水(shui)竹知何處？撫卷令人思(si)惘然！征明(ming)。”下鈐白文(wen)(wen)(wen)方(fang)印(yin)(yin)“文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)明(ming)印(yin)(yin)”、朱文(wen)(wen)(wen)方(fang)印(yin)(yin)“征仲”。

左裱上方(fang)清梁(liang)詩正題詩：“寒山鐘殷秋山曉，東皋露凈供清眺。荇藻溶溶漾曲池(chi)，筼簹颯(sa)颯(sa)鳴長篠。迂翁渲染景色真，二畝幽居(ju)隱林杪。杜陵千載(zai)思悠然，白(bai)沙翠竹江(jiang)村繞。臣梁(liang)詩正敬(jing)題。”下(xia)鈐(qian)白(bai)文方(fang)印“臣梁(liang)詩正”、朱(zhu)文方(fang)印“朝(chao)朝(chao)染翰”。

左裱(biao)下(xia)方(fang)(fang)清(qing)董(dong)邦達題詩(shi)：“少(shao)陵多懶性，雅與倪迂(yu)合。為問瀼西(xi)堂，何(he)如清(qing)閟(bi)閣。幽棲足佳勝，水竹洗氛雜。擬開白(bai)云(yun)窗，占此青蘚(xian)榻。云(yun)林開別派，青翠滿尺幅，豈(qi)獨湛清(qing)華？兼看(kan)歸渾穆。妙墨啟(qi)夙心，奇(qi)觀醒(xing)塵目。披圖(tu)緬高風，爽(shuang)氣(qi)挹初沐(mu)。臣(chen)董(dong)邦達敬題。”下(xia)鈐朱白(bai)文連珠(zhu)方(fang)(fang)印(yin)“臣(chen)”、“邦達”。

右裱上方(fang)明董(dong)(dong)(dong)其(qi)昌(chang)(chang)題(ti)(ti)：“顧(gu)謹中題(ti)(ti)云(yun)林書(shu)(shu)有云(yun)：‘云(yun)林書(shu)(shu)法(fa)宗歐(ou)陽詢，特(te)為(wei)精妙。晚年畫勝，于(yu)佳書(shu)(shu)之時，故其(qi)書(shu)(shu)非一種(zhong)。’此設色山水(shui)生平不多見，余得(de)之吳(wu)孝甫(fu)畫友(you)趙文度，借觀(guan)賞(shang)嘆不置，曰：“迂翁妙筆(bi)皆具(ju)于(yu)此！董(dong)(dong)(dong)其(qi)昌(chang)(chang)題(ti)(ti)。”下鈐白(bai)文方(fang)印(yin)“董(dong)(dong)(dong)其(qi)昌(chang)(chang)印(yin)”、“太史氏(shi)”。

右裱下方蔣(jiang)溥(pu)題詩：“金(jin)飚林際發(fa)，綠葉間(jian)紅紫。蕭椮數竿竹，澄泓一溪(xi)水。此景誰(shui)與摹？位(wei)置宜高(gao)士。亭子隔塵(chen)埃，幽(you)徑著芒履。曠然豁吟襟(jin)，契賞有(you)微旨。平(ping)生水竹緣，伊人想(xiang)尺咫(zhi)。臣(chen)蔣(jiang)溥(pu)敬題。”下鈐白文(wen)方印(yin)“臣(chen)蔣(jiang)溥(pu)”、朱文(wen)方印(yin)“筆沾恩雨(yu)”。

鑒藏印章

圖上部從右至(zhi)左(zuo)：白文圓(yuan)印(yin)(yin)(yin)(yin)“乾隆(long)鑒(jian)賞”（弘(hong)歷(li)(li)(li)）、朱(zhu)文葫蘆形印(yin)(yin)(yin)(yin)“子京”（項(xiang)元(yuan)汴(bian)）、朱(zhu)文連珠方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)“墨”、“林”（項(xiang)元(yuan)汴(bian)）、朱(zhu)文方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)“石(shi)渠(qu)寶(bao)(bao)(bao)笈”（弘(hong)歷(li)(li)(li)）、朱(zhu)文圓(yuan)印(yin)(yin)(yin)(yin)“石(shi)渠(qu)定鑒(jian)”（弘(hong)歷(li)(li)(li)）、白文方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)“寶(bao)(bao)(bao)笈重編”（弘(hong)歷(li)(li)(li)）、白文方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)“樂壽堂(tang)鑒(jian)藏寶(bao)(bao)(bao)”（弘(hong)歷(li)(li)(li)）、朱(zhu)文方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)“子京父印(yin)(yin)(yin)(yin)”（項(xiang)元(yuan)汴(bian)）、朱(zhu)文圓(yuan)印(yin)(yin)(yin)(yin)“乾隆(long)御覽之寶(bao)(bao)(bao)”（弘(hong)歷(li)(li)(li)）、朱(zhu)文方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)“寧壽宮(gong)續入石(shi)渠(qu)寶(bao)(bao)(bao)笈”（弘(hong)歷(li)(li)(li)）、朱(zhu)文方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)“墨林秘玩(wan)”（項(xiang)元(yuan)汴(bian)）、朱(zhu)文方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)“三希(xi)堂(tang)精鑒(jian)璽”（弘(hong)歷(li)(li)(li)）、白文方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)“宜子孫”（弘(hong)歷(li)(li)(li)）。

圖(tu)下部從右至左：朱(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)“子子孫(sun)孫(sun)其(qi)永保(bao)之”、朱(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)“項子京(jing)家珍(zhen)藏(zang)”（項元汴(bian)(bian)）、朱(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)“項元汴(bian)(bian)印(yin)(yin)”（項元汴(bian)(bian)）、白(bai)文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)“項墨林鑒賞章”（項元汴(bian)(bian)）、朱(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)“吳郡沈氏恒(heng)吉圖(tu)書印(yin)(yin)”（沈恒(heng)吉）。

玉池處由右至左(zuo)：朱文(wen)(wen)方(fang)印“天籟閣(ge)”（項元汴）、白(bai)文(wen)(wen)方(fang)印“墨林山人”（項元汴）、朱文(wen)(wen)方(fang)印“清白(bai)貽謀”、白(bai)文(wen)(wen)方(fang)印“李守之印”。

左裱下方(fang)(fang)：白(bai)文方(fang)(fang)印(yin)“王(wang)廷(ting)珸印(yin)”（王(wang)廷(ting)珸）、白(bai)文方(fang)(fang)印(yin)“如此至寶存豈多”（孫毓汶）、朱文方(fang)(fang)印(yin)“遲(chi)盦所(suo)藏(zang)”（孫毓汶）。

創作背景

按(an)圖上作者題款：“至(zhi)(zhi)正(zheng)三年，癸未歲八月望日，進道過余林下(xia)，為言(yan)僦居(ju)蘇州城東有水竹之(zhi)勝。因(yin)想(xiang)像圖此(ci)……”知，此(ci)《水竹居(ju)圖》作于元至(zhi)(zhi)正(zheng)三年（1343年），倪瓚43歲時作品。此(ci)圖系倪瓚依(yi)友(you)人所述而浮想(xiang)創作而成。

倪瓚(zan)生長在太(tai)湖(hu)之濱的(de)(de)(de)(de)一個地主家庭里(li)。有一所龐大的(de)(de)(de)(de)莊園(yuan)，其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)清閟閣藏書畫(hua)(hua)達數千卷(juan)，為(wei)倪瓚(zan)提供了(le)成長為(wei)一個封建文(wen)人畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)物質(zhi)條件(jian)。倪瓚(zan)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)，大多描繪幽居山(shan)林(lin)或漫游太(tai)湖(hu)的(de)(de)(de)(de)景色(se)，但更多的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)畫(hua)(hua)了(le)主觀的(de)(de)(de)(de)感受，有著強烈的(de)(de)(de)(de)感情色(se)彩。靜謐(mi)、荒寒、孤獨、空虛(xu)，可以說是(shi)(shi)倪瓚(zan)作為(wei)畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)狀態寫照，使(shi)內心無告的(de)(de)(de)(de)憂煩，在這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)意境(jing)中(zhong)尋求排遣與解脫。《水竹居圖》即(ji)是(shi)(shi)體現了(le)這(zhe)(zhe)一點。

另外，此《水(shui)竹(zhu)居圖(tu)(tu)》有拆(chai)割(ge)、拼配題(ti)跋、加鈐偽印等跡象，故也被部(bu)分學者認(ren)為是(shi)偽作(zuo)。特別是(shi)《水(shui)竹(zhu)居圖(tu)(tu)》上(shang)的文、董二題(ti)，分別題(ti)于詩塘和(he)裱邊，非(fei)常容易被割(ge)移、拼配，且(qie)很多書畫(hua)鑒(jian)定家認(ren)為，此作(zuo)品本(ben)幅上(shang)的作(zuo)者印鑒(jian)本(ben)身就是(shi)被加鈐的偽印鑒(jian)，但這些都并不(bu)能必然地(di)說(shuo)明《水(shui)竹(zhu)居圖(tu)(tu)》本(ben)身為偽作(zuo)。現(xian)多數鑒(jian)家仍評定，此為《水(shui)竹(zhu)居圖(tu)(tu)》為真(zhen)跡勿疑。

藝術鑒賞

主題

《水竹居(ju)圖》是(shi)(shi)(shi)倪(ni)瓚內心(xin)尋求排(pai)遣與(yu)解脫的(de)寫照，畫(hua)中自題(ti)(ti)的(de)詩(shi)句(ju)更(geng)是(shi)(shi)(shi)道出了畫(hua)家的(de)隱(yin)居(ju)思想，是(shi)(shi)(shi)倪(ni)瓚的(de)“自娛”與(yu)“適(shi)興”之作(zuo)。該圖是(shi)(shi)(shi)畫(hua)家根據友人敘述，景(jing)州城東有(you)(you)水竹勝景(jing)，依(yi)靠想象圖繪坡石、樹木、茅屋等(deng)景(jing)象。在題(ti)(ti)詩(shi)中畫(hua)家想象了在此隱(yin)居(ju)，與(yu)琴(qin)詩(shi)為伴的(de)理(li)想生(sheng)活(huo)。詩(shi)都反映出元代中晚期(qi)的(de)隱(yin)逸(yi)思想。元代中后期(qi)的(de)隱(yin)逸(yi)是(shi)(shi)(shi)一種任情適(shi)性(xing)，是(shi)(shi)(shi)將個人的(de)精神價值與(yu)日常生(sheng)活(huo)行為相(xiang)融合(he)的(de)生(sheng)活(huo)方式。文人不再熱(re)衷于在政治上有(you)(you)所(suo)作(zuo)為，而(er)是(shi)(shi)(shi)在自然中尋求自我身境(jing)與(yu)心(xin)境(jing)的(de)安適(shi)。

構圖

此《水竹(zhu)居圖(tu)(tu)》中(zhong)“一水兩岸”，即由近(jin)坡、中(zhong)水、遠(yuan)丘組成的“三(san)段式”構圖(tu)(tu)，畫(hua)面中(zhong)的竹(zhu)樹茅屋，隔(ge)溪遠(yuan)岫平林但由于前(qian)后景排得較近(jin)，所以顯得緊湊堅實，所寫物象、圖(tu)(tu)上晉韻小(xiao)楷長題及荒寒幽(you)冷之(zhi)意境則(ze)與之(zhi)一脈相承(cheng)，整個(ge)畫(hua)面彌散著幽(you)靜、清涼(liang)的氣氛。

筆法

《水竹居(ju)圖(tu)》用(yong)(yong)筆(bi)(bi)渾(hun)厚圓(yuan)潤，與后(hou)來的(de)(de)輕筆(bi)(bi)渴墨顯然(ran)不同，但內在(zai)筆(bi)(bi)性(xing)還(huan)是(shi)一致的(de)(de)。圖(tu)中(zhong)(zhong)樹葉(xie)用(yong)(yong)松(song)針點(dian)、介字點(dian)、仰葉(xie)點(dian)等數種，用(yong)(yong)筆(bi)(bi)濃淡相(xiang)間，樹干多渲染皴(cun)擦(ca)，極近形似(si)。遠處的(de)(de)樹，樹干只(zhi)用(yong)(yong)淡墨畫(hua)出外輪廓，沒有(you)皴(cun)染，樹葉(xie)用(yong)(yong)排點(dian)點(dian)出，顯得(de)郁郁蔥蔥，似(si)不經意(yi)而(er)(er)(er)韻(yun)味內存。唐志契在(zai)所著《繪事微言》中(zhong)(zhong)提到樹木畫(hua)法時說：“寫(xie)枯(ku)樹最難蒼(cang)古(gu)，然(ran)畫(hua)中(zhong)(zhong)最不可(ke)少名家枯(ku)樹各各不同，如(ru)荊關(guan)則于秋(qiu)冬二(er)景(jing)最多，其(qi)枯(ku)枝(zhi)古(gu)而(er)(er)(er)渾(hun)，亂而(er)(er)(er)整，簡(jian)而(er)(er)(er)有(you)趣(qu)，到郭河陽則用(yong)(yong)鷹爪，加(jia)以細密，如(ru)范寬則其(qi)上如(ru)掃(sao)帚樣(yang)，亦有(you)古(gu)趣(qu)，李成(cheng)則繁而(er)(er)(er)瑣碎，筆(bi)(bi)筆(bi)(bi)清勁，董源則一味古(gu)雅，簡(jian)當而(er)(er)(er)已。倪元(yuan)鎮則數君(jun)可(ke)以兼之，要皆難及者也。”《水竹居(ju)圖(tu)》里(li)的(de)(de)樹木，有(you)董源的(de)(de)簡(jian)當古(gu)雅之質，特別(bie)是(shi)后(hou)面(mian)的(de)(de)排樹，在(zai)后(hou)面(mian)的(de)(de)山體(ti)的(de)(de)襯托下(xia)，很容易讓(rang)人(ren)看到董源《瀟湘圖(tu)》的(de)(de)影(ying)子。

名家點評

明代宗泐：“山人水行居，畫圖看更好，十年不歸來，茅屋秋風老。”（《題(ti)〈水竹(zhu)居圖〉》）

明代張丑(chou)：“余初(chu)蓄戶南仙(xian)山樓(lou)閣卷，人多致焉，賴久之(zhi)未幾自定……乃今賞鑒元鎮僦居城東矮(ai)幅(fu)，雖家喻尸曉，弗信也，鮮有不(bu)非笑之(zhi)者，然不(bu)笑不(bu)足以為道。鳴呼.安能起(qi)三公于九(jiu)原與之(zhi)面相(xiang)印可耶？”（《清河書畫舫(fang)》）

近代書畫(hua)鑒賞家馬寶(bao)山：《水竹居圖》是倪早年作品(pin)，與(yu)其(qi)晚(wan)年作品(pin)本有(you)所不(bu)同。（《書畫(hua)碑帖見聞(wen)錄》）

后世影響

倪(ni)瓚的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)作品傳世的(de)(de)(de)(de)有50多(duo)幅，但早(zao)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)很少(shao)能(neng)看(kan)到，而(er)現存(cun)的(de)(de)(de)(de)《水竹居(ju)(ju)圖(tu)》是倪(ni)瓚有年款作品中最(zui)早(zao)的(de)(de)(de)(de)一幅設色山水畫(hua)(hua)(hua)。倪(ni)瓚的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)，以(yi)及“逸筆草草，不求形似”，“寫(xie)胸中逸氣”的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)主張，對(dui)明清繪畫(hua)(hua)(hua)曾產生過很大的(de)(de)(de)(de)影響。《水竹居(ju)(ju)圖(tu)》對(dui)了解倪(ni)瓚藝術的(de)(de)(de)(de)全貌(mao)，了解倪(ni)瓚畫(hua)(hua)(hua)風(feng)的(de)(de)(de)(de)形成(cheng)過程是大有幫助的(de)(de)(de)(de)；也對(dui)研究(jiu)倪(ni)瓚早(zao)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)和書法有重(zhong)要(yao)價(jia)值，歷來為研究(jiu)者所重(zhong)視。

倪瓚的(de)(de)《水(shui)竹居圖(tu)》可(ke)以(yi)說是(shi)山水(shui)文(wen)化(hua)和隱逸文(wen)化(hua)二者結合的(de)(de)優秀(xiu)作(zuo)品，明代的(de)(de)書畫(hua)鑒賞家張(zhang)丑和王越石對該畫(hua)非常推崇，而張(zhang)丑更(geng)是(shi)將其定(ding)為“天下倪畫(hua)第(di)一”。

歷史傳承

《水竹(zhu)(zhu)居圖(tu)》曾著(zhu)錄(lu)于明(ming)張丑(chou)《清(qing)(qing)河書(shu)(shu)畫(hua)(hua)舫》中(zhong)(zhong)(zhong)，張氏除著(zhu)錄(lu)了倪氏自題及元良琦、明(ming)文(wen)徵明(ming)二人詩題全文(wen)外，又自注(zhu)云：“真跡。右(you)方(fang)良琦詩題本身上，征明(ming)詩參箋(jian)書(shu)(shu)也。下有沈恒吉、項(xiang)元汴收藏印。”，后又著(zhu)錄(lu)于明(ming)末郁(yu)逢慶《書(shu)(shu)畫(hua)(hua)題跋記》卷六、汪砢玉(yu)《珊瑚網名畫(hua)(hua)題跋》卷十(shi)、清(qing)(qing)初卞(bian)永譽《式古(gu)堂書(shu)(shu)畫(hua)(hua)匯考》畫(hua)(hua)卷二十(shi)、顧復《平生壯觀》卷九、吳升《大(da)觀錄(lu)》卷十(shi)七(qi)等書(shu)(shu)中(zhong)(zhong)(zhong)。其(qi)后該圖(tu)歸藏清(qing)(qing)乾隆內府，著(zhu)錄(lu)于《石渠寶(bao)笈續(xu)編》，之(zhi)后流入民間。在“文(wen)化大(da)革命(ming)”時期，馬寶(bao)山自文(wen)物(wu)(wu)商店調(diao)到北(bei)京市文(wen)物(wu)(wu)局擔任清(qing)(qing)理查(cha)抄文(wen)物(wu)(wu)的工作時，在孫照(zhao)戶中(zhong)(zhong)(zhong)，發現《水竹(zhu)(zhu)居圖(tu)》，經多數(shu)鑒家(jia)評定(ding)，方(fang)定(ding)為(wei)真跡。后《水竹(zhu)(zhu)居圖(tu)》由孫照(zhao)之(zhi)子孫念臺于1982年捐贈給中(zhong)(zhong)(zhong)國國家(jia)博(bo)物(wu)(wu)館(guan)，一(yi)直為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)國國家(jia)博(bo)物(wu)(wu)館(guan)館(guan)藏。

重要展覽

《水竹居(ju)圖》于2018年6月(yue)9日(ri)至8月(yue)19日(ri)在中國國家博物館舉辦(ban)的《無問西東(dong)——從絲綢之路到文藝復興(xing)》展(zhan)(zhan)覽中展(zhan)(zhan)出。

作者簡介

倪(ni)瓚（1301—1374年(nian)），初名珽，字(zi)元(yuan)鎮，號(hao)云林、幻(huan)霞子，別號(hao)荊(jing)(jing)蠻民(min)、幻(huan)霞生等，無錫(xi)（今江蘇無錫(xi)）人。擅山(shan)水(shui)、竹石，且水(shui)墨居多，少設(she)色。山(shan)水(shui)初師董源(yuan)，后(hou)法荊(jing)(jing)浩、關仝。自創“折帶皴”，在畫史上別具(ju)一格。代表作品(pin)有《水(shui)竹居圖》《秋(qiu)亭嘉(jia)樹圖》《容膝齋圖》《六君子圖》《漁(yu)莊秋(qiu)霽圖》《虞山(shan)林壑圖》等。著有《清閟閣(ge)集》。