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《水竹居圖》是中(zhong)國(guo)元代畫家(jia)倪瓚創作一幅紙本設(she)色畫，現(xian)收藏于中(zhong)國(guo)國(guo)家(jia)博(bo)物館。

此圖以(yi)青綠(lv)設色繪江南初(chu)秋景色。山(shan)勢低(di)平，山(shan)前(qian)溪水渚坡(po)坡(po)上(shang)雜樹五(wu)株，樹后茅屋叢篁。畫(hua)中(zhong)筆墨沉(chen)實，賦形具(ju)體，山(shan)色蒼(cang)翠，畫(hua)法(fa)謹嚴運筆圓滑蒼(cang)勁(jing)，略有董、巨遺法(fa)。

畫作內容

畫面細節

此圖寫一仙居(ju)景致，其中靜水潺潺，間以(yi)坡石、水渚、小橋相(xiang)錯；近岸(an)處坡石層累，其上疏木參差偃仰(yang)，虬枝繁(fan)葉；近岸(an)平地(di)，一茅舍院落掩映樹間，若隱(yin)若現；柵外修竹環繞，浴風颯颯；遠(yuan)處群巒競秀，青翠欲滴(di)；山下岸(an)處坡石簇(cu)簇(cu)，林木深深。

款跋鈐印

圖(tu)右(you)上倪(ni)瓚自(zi)題(ti)：“至正三年，癸未歲八月望(wang)日，進道過余林下，為言僦居蘇州城(cheng)東有(you)水竹之勝。因想像圖(tu)此，并賦詩(shi)其上云：‘僦得城(cheng)東二畝(mu)居，水光竹色照琴書(shu)。晨起(qi)開(kai)軒驚宿鳥，詩(shi)成洗研沒游魚。’倪(ni)瓚題(ti)。”下鈐朱(zhu)文方印(yin)“倪(ni)元鎮(zhen)氏”。

圖(tu)中上清乾(qian)隆題詩(shi)：“疏林淡墨倪迂法(fa)，寶笈常收(shou)紀有詩(shi)。設色蒼(cang)然(ran)宜水竹，雄渾筆合薄黃癡。乾(qian)隆御(yu)題。”下鈐朱文方印(yin)“乾(qian)隆宸翰”、白文方印(yin)“幾暇臨池”。

圖(tu)左上元釋(shi)良琦(qi)題詩：“好(hao)在云林(lin)一老迂，畫圖(tu)寄(ji)到(dao)玉山居(ju)。向來王謝元同(tong)調(diao)，宜(yi)向城東共(gong)讀書。龍(long)門良琦(qi)。”下(xia)鈐白文方印“釋(shi)良琦(qi)印”。

玉池為乾(qian)隆題：“懶性從來水竹居。”下鈐朱(zhu)文方(fang)(fang)印(yin)“乾(qian)隆宸翰”、白文方(fang)(fang)印(yin)“落紙(zhi)云煙(yan)”。右側明文徵(zhi)明題詩：“不見倪迂二百年，風流(liu)文雅至今傳。東城水竹知(zhi)何處？撫卷令人思(si)惘然！征明。”下鈐白文方(fang)(fang)印(yin)“文徵(zhi)明印(yin)”、朱(zhu)文方(fang)(fang)印(yin)“征仲”。

左裱上方清(qing)梁詩(shi)正題詩(shi)：“寒山鐘殷秋山曉(xiao)，東皋露(lu)凈供清(qing)眺(tiao)。荇藻溶溶漾曲池，筼簹(dang)颯颯鳴(ming)長(chang)篠(xiao)。迂翁渲(xuan)染景色真(zhen)，二畝(mu)幽居(ju)隱林杪。杜陵千(qian)載思悠然，白(bai)沙翠竹江村繞。臣梁詩(shi)正敬題。”下鈐白(bai)文(wen)方印“臣梁詩(shi)正”、朱文(wen)方印“朝朝染翰”。

左裱下(xia)方清董(dong)邦(bang)達(da)題詩：“少陵(ling)多懶性，雅與倪迂合(he)。為問瀼西堂，何(he)如清閟(bi)閣(ge)。幽(you)棲(qi)足(zu)佳勝，水竹洗氛雜。擬開白云窗，占(zhan)此青蘚榻。云林開別派，青翠滿(man)尺幅(fu)，豈獨湛清華？兼看(kan)歸渾穆(mu)。妙墨啟夙心，奇觀醒塵(chen)目。披圖緬(mian)高風，爽(shuang)氣挹初沐(mu)。臣(chen)董(dong)邦(bang)達(da)敬(jing)題。”下(xia)鈐朱(zhu)白文(wen)連珠方印“臣(chen)”、“邦(bang)達(da)”。

右裱上方明(ming)董(dong)(dong)其昌(chang)題(ti)：“顧謹(jin)中題(ti)云林書(shu)有云：‘云林書(shu)法宗歐(ou)陽詢，特為精妙。晚年畫勝，于(yu)佳書(shu)之時，故其書(shu)非一種。’此設色山水(shui)生平不多見(jian)，余得之吳孝(xiao)甫畫友趙文(wen)度，借觀賞嘆(tan)不置，曰：“迂翁妙筆皆具于(yu)此！董(dong)(dong)其昌(chang)題(ti)。”下鈐白(bai)文(wen)方印“董(dong)(dong)其昌(chang)印”、“太史氏”。

右(you)裱下(xia)方(fang)蔣溥題詩：“金飚林際發，綠葉間(jian)紅紫(zi)。蕭椮(sen)數竿竹，澄泓一溪水。此景(jing)誰與摹(mo)？位置宜高士。亭子(zi)隔塵(chen)埃，幽徑著芒履。曠然豁吟襟(jin)，契賞(shang)有微旨。平生水竹緣(yuan)，伊人想尺咫。臣蔣溥敬題。”下(xia)鈐白文(wen)(wen)方(fang)印“臣蔣溥”、朱文(wen)(wen)方(fang)印“筆沾恩雨”。

鑒藏印章

圖(tu)上部從右至左：白文(wen)(wen)圓(yuan)(yuan)印(yin)(yin)(yin)“乾(qian)隆鑒賞”（弘(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)歷(li)(li)）、朱文(wen)(wen)葫蘆形印(yin)(yin)(yin)“子京(jing)”（項(xiang)(xiang)元汴(bian)(bian)(bian)）、朱文(wen)(wen)連(lian)珠方印(yin)(yin)(yin)“墨”、“林(lin)”（項(xiang)(xiang)元汴(bian)(bian)(bian)）、朱文(wen)(wen)方印(yin)(yin)(yin)“石(shi)(shi)渠寶(bao)笈(ji)”（弘(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)歷(li)(li)）、朱文(wen)(wen)圓(yuan)(yuan)印(yin)(yin)(yin)“石(shi)(shi)渠定鑒”（弘(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)歷(li)(li)）、白文(wen)(wen)方印(yin)(yin)(yin)“寶(bao)笈(ji)重編”（弘(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)歷(li)(li)）、白文(wen)(wen)方印(yin)(yin)(yin)“樂壽(shou)堂鑒藏寶(bao)”（弘(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)歷(li)(li)）、朱文(wen)(wen)方印(yin)(yin)(yin)“子京(jing)父印(yin)(yin)(yin)”（項(xiang)(xiang)元汴(bian)(bian)(bian)）、朱文(wen)(wen)圓(yuan)(yuan)印(yin)(yin)(yin)“乾(qian)隆御覽之寶(bao)”（弘(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)歷(li)(li)）、朱文(wen)(wen)方印(yin)(yin)(yin)“寧壽(shou)宮續入(ru)石(shi)(shi)渠寶(bao)笈(ji)”（弘(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)歷(li)(li)）、朱文(wen)(wen)方印(yin)(yin)(yin)“墨林(lin)秘玩”（項(xiang)(xiang)元汴(bian)(bian)(bian)）、朱文(wen)(wen)方印(yin)(yin)(yin)“三希(xi)堂精鑒璽”（弘(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)歷(li)(li)）、白文(wen)(wen)方印(yin)(yin)(yin)“宜(yi)子孫(sun)”（弘(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)歷(li)(li)）。

圖下(xia)部從右至(zhi)左(zuo)：朱文(wen)方印(yin)(yin)“子子孫孫其永保之(zhi)”、朱文(wen)方印(yin)(yin)“項(xiang)子京(jing)家珍藏”（項(xiang)元(yuan)汴）、朱文(wen)方印(yin)(yin)“項(xiang)元(yuan)汴印(yin)(yin)”（項(xiang)元(yuan)汴）、白文(wen)方印(yin)(yin)“項(xiang)墨林鑒賞章(zhang)”（項(xiang)元(yuan)汴）、朱文(wen)方印(yin)(yin)“吳郡沈氏恒吉圖書印(yin)(yin)”（沈恒吉）。

玉(yu)池(chi)處由右(you)至(zhi)左：朱(zhu)文(wen)方印(yin)(yin)“天籟(lai)閣”（項(xiang)元汴）、白文(wen)方印(yin)(yin)“墨林山(shan)人”（項(xiang)元汴）、朱(zhu)文(wen)方印(yin)(yin)“清白貽謀”、白文(wen)方印(yin)(yin)“李守之印(yin)(yin)”。

左裱下方：白(bai)(bai)文方印“王廷珸(wu)印”（王廷珸(wu)）、白(bai)(bai)文方印“如此(ci)至寶存(cun)豈多”（孫毓汶）、朱文方印“遲盦所藏”（孫毓汶）。

創作背景

按圖上作者題款(kuan)：“至(zhi)正三(san)年，癸未歲八月望日，進道過余林下，為言僦(jiu)居(ju)蘇州城東有水(shui)(shui)竹(zhu)之勝。因(yin)想像(xiang)圖此……”知，此《水(shui)(shui)竹(zhu)居(ju)圖》作于(yu)元至(zhi)正三(san)年（1343年），倪(ni)(ni)瓚(zan)43歲時(shi)作品(pin)。此圖系倪(ni)(ni)瓚(zan)依友人所述而浮想創作而成。

倪(ni)瓚生長(chang)(chang)在太(tai)湖之(zhi)濱的(de)(de)(de)一(yi)個地主家(jia)庭里。有一(yi)所龐(pang)大(da)的(de)(de)(de)莊(zhuang)園(yuan)，其(qi)中的(de)(de)(de)清閟閣(ge)藏書畫(hua)達(da)數千卷，為倪(ni)瓚提供了(le)成長(chang)(chang)為一(yi)個封建(jian)文人(ren)畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)物質條(tiao)件。倪(ni)瓚的(de)(de)(de)畫(hua)，大(da)多描繪幽居山林或漫(man)游太(tai)湖的(de)(de)(de)景色(se)，但更多的(de)(de)(de)是畫(hua)了(le)主觀的(de)(de)(de)感(gan)受，有著(zhu)強(qiang)烈的(de)(de)(de)感(gan)情色(se)彩。靜(jing)謐、荒寒、孤獨、空(kong)虛，可(ke)以(yi)說是倪(ni)瓚作為畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)狀態寫照(zhao)，使(shi)內(nei)心無告的(de)(de)(de)憂煩，在這樣的(de)(de)(de)意境(jing)中尋求排遣與解脫。《水(shui)竹居圖》即是體現了(le)這一(yi)點。

另外，此(ci)《水(shui)竹居圖(tu)(tu)》有拆(chai)割、拼(pin)配(pei)題(ti)跋(ba)、加鈐偽(wei)印等跡象，故也(ye)被(bei)(bei)部分(fen)學者認為(wei)是(shi)偽(wei)作(zuo)(zuo)。特別是(shi)《水(shui)竹居圖(tu)(tu)》上的文、董二(er)題(ti)，分(fen)別題(ti)于詩(shi)塘和裱邊，非常容易被(bei)(bei)割移、拼(pin)配(pei)，且很多書畫鑒(jian)定家認為(wei)，此(ci)作(zuo)(zuo)品(pin)本幅上的作(zuo)(zuo)者印鑒(jian)本身(shen)(shen)就是(shi)被(bei)(bei)加鈐的偽(wei)印鑒(jian)，但這些都并不能(neng)必然地說明《水(shui)竹居圖(tu)(tu)》本身(shen)(shen)為(wei)偽(wei)作(zuo)(zuo)。現多數鑒(jian)家仍評定，此(ci)為(wei)《水(shui)竹居圖(tu)(tu)》為(wei)真跡勿疑(yi)。

藝術鑒賞

主題

《水竹居圖(tu)》是(shi)(shi)倪瓚內心尋(xun)求排遣與解脫的寫照，畫中(zhong)(zhong)自(zi)題的詩(shi)句(ju)更是(shi)(shi)道出了(le)畫家(jia)的隱居思(si)想(xiang)，是(shi)(shi)倪瓚的“自(zi)娛”與“適(shi)(shi)興(xing)”之作。該(gai)圖(tu)是(shi)(shi)畫家(jia)根據友人(ren)敘述，景州城東有水竹勝景，依靠想(xiang)象圖(tu)繪坡石、樹(shu)木(mu)、茅屋等景象。在題詩(shi)中(zhong)(zhong)畫家(jia)想(xiang)象了(le)在此隱居，與琴詩(shi)為伴的理想(xiang)生(sheng)活。詩(shi)都反映出元(yuan)代(dai)中(zhong)(zhong)晚期(qi)(qi)的隱逸(yi)思(si)想(xiang)。元(yuan)代(dai)中(zhong)(zhong)后期(qi)(qi)的隱逸(yi)是(shi)(shi)一種任情適(shi)(shi)性，是(shi)(shi)將(jiang)個人(ren)的精神價值(zhi)與日常(chang)生(sheng)活行為相融合(he)的生(sheng)活方(fang)式。文人(ren)不(bu)再熱衷于在政治上有所作為，而是(shi)(shi)在自(zi)然中(zhong)(zhong)尋(xun)求自(zi)我身(shen)境與心境的安適(shi)(shi)。

構圖

此(ci)《水竹居圖(tu)》中“一(yi)水兩岸”，即由近坡、中水、遠丘組成的“三段(duan)式(shi)”構圖(tu)，畫(hua)面(mian)中的竹樹茅屋，隔溪遠岫(xiu)平林但由于前后景排得較近，所以顯得緊湊堅實，所寫物象、圖(tu)上晉(jin)韻小楷(kai)長題及荒寒幽冷之意境則與之一(yi)脈相承，整(zheng)個畫(hua)面(mian)彌散著幽靜(jing)、清涼的氣氛。

筆法

《水(shui)竹(zhu)居圖》用筆(bi)(bi)渾厚(hou)圓潤，與后來的(de)(de)輕筆(bi)(bi)渴墨(mo)(mo)顯然不(bu)同(tong)，但內(nei)在筆(bi)(bi)性還(huan)是一致的(de)(de)。圖中(zhong)樹(shu)(shu)葉用松針點、介字點、仰葉點等數(shu)種，用筆(bi)(bi)濃淡相間，樹(shu)(shu)干(gan)多(duo)渲染皴擦，極近形似。遠處的(de)(de)樹(shu)(shu)，樹(shu)(shu)干(gan)只用淡墨(mo)(mo)畫(hua)出外(wai)輪廓，沒有皴染，樹(shu)(shu)葉用排點點出，顯得(de)郁郁蔥(cong)蔥(cong)，似不(bu)經意而(er)韻(yun)味(wei)內(nei)存。唐志契在所著《繪事微(wei)言》中(zhong)提到樹(shu)(shu)木畫(hua)法(fa)時說：“寫枯樹(shu)(shu)最難蒼古，然畫(hua)中(zhong)最不(bu)可少名家枯樹(shu)(shu)各(ge)各(ge)不(bu)同(tong)，如荊關(guan)則(ze)(ze)于秋冬二景最多(duo)，其(qi)枯枝古而(er)渾，亂而(er)整，簡(jian)而(er)有趣，到郭河陽(yang)則(ze)(ze)用鷹(ying)爪(zhua)，加以(yi)細密，如范寬(kuan)則(ze)(ze)其(qi)上如掃帚(zhou)樣，亦有古趣，李成(cheng)則(ze)(ze)繁而(er)瑣碎，筆(bi)(bi)筆(bi)(bi)清勁，董(dong)源則(ze)(ze)一味(wei)古雅，簡(jian)當而(er)已。倪元鎮則(ze)(ze)數(shu)君可以(yi)兼(jian)之(zhi)，要皆難及者也(ye)。”《水(shui)竹(zhu)居圖》里(li)的(de)(de)樹(shu)(shu)木，有董(dong)源的(de)(de)簡(jian)當古雅之(zhi)質，特別(bie)是后面(mian)的(de)(de)排樹(shu)(shu)，在后面(mian)的(de)(de)山(shan)體(ti)的(de)(de)襯(chen)托下，很(hen)容易讓人看到董(dong)源《瀟湘(xiang)圖》的(de)(de)影子(zi)。

名家點評

明代宗泐：“山人(ren)水(shui)行(xing)居，畫圖看更好，十年不歸來，茅屋秋風(feng)老(lao)。”（《題〈水(shui)竹(zhu)居圖〉》）

明代張(zhang)丑(chou)：“余初蓄戶南仙(xian)山樓(lou)閣卷，人多致焉，賴久(jiu)之(zhi)未幾自定……乃今(jin)賞鑒元(yuan)鎮僦居城東矮幅，雖家喻尸曉(xiao)，弗信也，鮮有不非(fei)笑之(zhi)者，然不笑不足以(yi)為道。鳴呼(hu).安(an)能起(qi)三公于九原與之(zhi)面相印(yin)可耶？”（《清河(he)書(shu)畫舫》）

近代書畫(hua)鑒賞家(jia)馬寶(bao)山(shan)：《水竹居圖》是倪早年(nian)作品(pin)，與其晚年(nian)作品(pin)本有所(suo)不同(tong)。（《書畫(hua)碑帖見(jian)聞錄(lu)》）

后世影響

倪(ni)瓚(zan)(zan)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品傳世的(de)(de)(de)(de)有50多幅，但早期的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)很少能看(kan)到，而現存的(de)(de)(de)(de)《水竹居圖(tu)》是倪(ni)瓚(zan)(zan)有年款作(zuo)品中最早的(de)(de)(de)(de)一(yi)幅設色(se)山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)。倪(ni)瓚(zan)(zan)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)，以及“逸(yi)筆草草，不求(qiu)形似(si)”，“寫胸中逸(yi)氣”的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)主張(zhang)，對明清(qing)繪畫(hua)(hua)(hua)曾產生過(guo)(guo)很大的(de)(de)(de)(de)影響。《水竹居圖(tu)》對了(le)解倪(ni)瓚(zan)(zan)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)全貌，了(le)解倪(ni)瓚(zan)(zan)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)的(de)(de)(de)(de)形成過(guo)(guo)程是大有幫助(zhu)的(de)(de)(de)(de)；也對研究(jiu)倪(ni)瓚(zan)(zan)早期的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)和書(shu)法有重(zhong)要價值，歷來(lai)為研究(jiu)者所重(zhong)視。

倪瓚的(de)《水(shui)(shui)竹居圖(tu)》可以(yi)說是山水(shui)(shui)文化和隱逸文化二者結合(he)的(de)優秀作品(pin)，明代的(de)書畫鑒賞家(jia)張丑和王越石(shi)對該畫非常推崇，而張丑更是將其定(ding)為“天(tian)下倪畫第一(yi)”。

歷史傳承

《水竹(zhu)居(ju)(ju)圖(tu)》曾著錄(lu)于(yu)明張丑《清河書畫舫》中(zhong)，張氏除著錄(lu)了倪(ni)氏自(zi)題(ti)(ti)(ti)及元良琦、明文徵明二人(ren)詩(shi)題(ti)(ti)(ti)全文外，又自(zi)注(zhu)云(yun)：“真跡。右方良琦詩(shi)題(ti)(ti)(ti)本身上，征(zheng)明詩(shi)參箋書也。下(xia)有沈恒吉(ji)、項元汴(bian)收藏(zang)(zang)印。”，后(hou)(hou)又著錄(lu)于(yu)明末郁(yu)逢慶(qing)《書畫題(ti)(ti)(ti)跋(ba)記》卷(juan)(juan)(juan)六、汪砢玉(yu)《珊瑚(hu)網(wang)名畫題(ti)(ti)(ti)跋(ba)》卷(juan)(juan)(juan)十、清初卞永譽《式古堂書畫匯考》畫卷(juan)(juan)(juan)二十、顧復《平生壯觀》卷(juan)(juan)(juan)九、吳(wu)升《大(da)觀錄(lu)》卷(juan)(juan)(juan)十七等書中(zhong)。其后(hou)(hou)該圖(tu)歸藏(zang)(zang)清乾隆內府，著錄(lu)于(yu)《石渠寶(bao)笈續編》，之后(hou)(hou)流(liu)入民間。在“文化(hua)大(da)革命(ming)”時期，馬(ma)寶(bao)山自(zi)文物(wu)商店調到北京市(shi)文物(wu)局擔任清理(li)查抄文物(wu)的工作時，在孫照戶中(zhong)，發現《水竹(zhu)居(ju)(ju)圖(tu)》，經多數(shu)鑒家(jia)評定，方定為(wei)真跡。后(hou)(hou)《水竹(zhu)居(ju)(ju)圖(tu)》由(you)孫照之子孫念(nian)臺于(yu)1982年捐贈給中(zhong)國(guo)(guo)國(guo)(guo)家(jia)博物(wu)館(guan)，一直為(wei)中(zhong)國(guo)(guo)國(guo)(guo)家(jia)博物(wu)館(guan)館(guan)藏(zang)(zang)。

重要展覽

《水竹居圖》于2018年6月9日(ri)至8月19日(ri)在中國國家博物(wu)館舉辦的《無問西東——從絲綢之路到文(wen)藝復(fu)興》展(zhan)覽中展(zhan)出。

作者簡介

倪瓚（1301—1374年），初(chu)名珽，字元鎮，號(hao)云林(lin)、幻霞子，別(bie)號(hao)荊(jing)蠻(man)民、幻霞生(sheng)等(deng)，無(wu)錫(xi)（今江蘇無(wu)錫(xi)）人。擅山(shan)水、竹(zhu)石，且水墨居多，少設色。山(shan)水初(chu)師(shi)董源，后法荊(jing)浩、關(guan)仝。自創“折帶皴”，在畫史上別(bie)具一格。代表作品(pin)有(you)《水竹(zhu)居圖(tu)》《秋亭嘉樹(shu)圖(tu)》《容膝齋圖(tu)》《六君子圖(tu)》《漁莊秋霽圖(tu)》《虞山(shan)林(lin)壑圖(tu)》等(deng)。著(zhu)有(you)《清閟閣集》。