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《秋林野興圖(tu)》是元(yuan)代畫家倪瓚(zan)所創作(zuo)的一(yi)幅水(shui)墨畫，現藏(zang)美(mei)國紐約大都會藝(yi)術博物館。

《秋(qiu)林野興圖(tu)》寫一(yi)仙居景(jing)致。平靜的水面(mian)環繞著一(yi)段坡石，幾(ji)株大(da)樹鎖(suo)生其上，枝葉復蘇。樹間茅舍(she)掩映，整個畫面(mian)彌(mi)漫著肅(su)靜、清涼(liang)的氣氛。《秋(qiu)林野興圖(tu)》筆法表現(xian)多見李成、郭熙(xi)、董源、巨然諸家(jia)之法，筆墨穩健清潤，意境虛(xu)和(he)沖融，氣韻(yun)秀(xiu)逸(yi)雋永。

畫作內容

細節

《秋(qiu)林野興圖》，此畫近(jin)處緩坡錯落，皴法(fa)雋(jun)爽；坡上古(gu)木數株，且遠(yuan)近(jin)有別(bie)，高(gao)矮錯落，點(dian)葉也(ye)富于(yu)變化。樹下有一(yi)(yi)茅亭，造型簡(jian)潔、古(gu)樸。亭內有一(yi)(yi)高(gao)土臨河(he)晏坐，眺望群峰遠(yuan)岑，一(yi)(yi)派肅(su)穆沉靜之態；另有一(yi)(yi)童子侍于(yu)其后側，形象謙卑(bei)。隔河(he)的遠(yuan)山(shan)，以淡墨畫就，虛靈而空瀠，與對岸的緩坡既有對比又有呼應。

題跋

倪瓚(zan)自題(ti)(ti)：余(yu)既與(yu)小(xiao)山(shan)作秋林(lin)(lin)野(ye)興圖，九月中(zhong)，小(xiao)山(shan)攜以索題(ti)(ti)，適八月望日(ri)，經齋前(qian)木犀盛(sheng)開，因賦(fu)下章。今年自春徂秋，無一(yi)日(ri)有好興味(wei)，僅賦(fu)此；一(yi)長句于左(zuo)方(fang)：政喜秋生研(yan)席涼，卷簾微露凈衣(yi)裳。林(lin)(lin)扉洞戶(hu)發(fa)新興，翠(cui)雨黃云(yun)籠遠床。竹粉因風晴靡(mi)靡(mi)，杉幢承月夜(ye)蒼蒼。焚香底用(yong)添金鴨，落(luo)蕊(rui)仍(reng)宜副枕囊(nang)。己卯秋九月十四日(ri)。云(yun)林(lin)(lin)生倪瓚(zan)。

倪(ni)瓚重(zhong)題：至正十四年，歲在甲午，冬(dong)十一月，余(yu)旅泊甫(fu)里南渚，陸(lu)益德自(zi)吳淞歸，攜以相示，蓋藏(zang)于其友(you)人(ren)黃君允(yun)中家(jia)。余(yu)一時戲寫(xie)此圖。距今十有六年矣，對之(zhi)悵然如隔世(shi)也。瓚重(zhong)題其左而還，十九(jiu)日。

吳寬(kuan)題：經堂前木犀(xi)黃(huang)，何(he)人(ren)晏坐(zuo)聞天香(xiang)。迂翁胸中(zhong)有清癖(pi)，欲掃(sao)繁(fan)花(hua)歸枕(zhen)囊(nang)。秋林野興圖(tu)親寫，百年流(liu)落燕都下(xia)(xia)。市門不遇杜長垣，殘墨誰將手重(zhong)把。弘(hong)治壬子(zi)臘月，子(zi)開至京(jing)偶見此圖(tu)，識其(qi)(qi)為(wei)云林真(zhen)筆也，因購得之重(zhong)加裱裭，請(qing)予題其(qi)(qi)上(shang)。蓋(gai)此圖(tu)破已甚。知好(hao)者少。其(qi)(qi)也可(ke)謂遭矣。吳寬(kuan)。”下(xia)(xia)鈐“原博”朱文(wen)印(yin)(yin)，右(you)上(shang)起首鈐“長洲”朱文(wen)印(yin)(yin)，右(you)下(xia)(xia)壓(ya)“延州來(lai)季子(zi)后”朱文(wen)印(yin)(yin)，其(qi)(qi)上(shang)尚(shang)有白文(wen)“張孝思賞(shang)鑒印(yin)(yin)”為(wei)后人(ren)收(shou)藏印(yin)(yin)。

創作背景

倪(ni)瓚是一個不愿受元統(tong)治者利用、終(zhong)身不仕、隱逸(yi)山(shan)林的(de)世外之(zhi)士(shi)，張可久(jiu)（張小(xiao)山(shan)）與(yu)倪(ni)氏兄弟相識(shi)并(bing)有交往(wang)，同時他(ta)與(yu)倪(ni)瓚的(de)好友張雨(yu)、錢惟(wei)善(shan)、顧瑛等時有往(wang)來。元順(shun)帝至(zhi)(zhi)元五(wu)年(nian)(nian)（1339年(nian)(nian)）八月(yue)，張可久(jiu)索(suo)畫(hua)，倪(ni)瓚為(wei)他(ta)畫(hua)《秋林野興圖》。九(jiu)月(yue)中旬，他(ta)又攜此圖索(suo)題(ti)，倪(ni)瓚便(bian)于(yu)九(jiu)月(yue)四日補題(ti)其(qi)上，并(bing)于(yu)十(shi)六年(nian)(nian)后即元順(shun)帝至(zhi)(zhi)正十(shi)四年(nian)(nian)（1354年(nian)(nian)）十(shi)一月(yue)十(shi)九(jiu)日重(zhong)題(ti)。

藝術鑒賞

意境

《秋林(lin)野興圖》，主體(ti)幾棵樹佇于(yu)山石(shi)上，一領茅亭(ting)見于(yu)石(shi)樹前臨河平地(di)，高士獨坐茅亭(ting)，童子侍于(yu)后側；隔河有緩坡相對(dui)。仿(fang)佛讀書之(zhi)余(yu)在自家的(de)(de)清閎閣里(li)觀(guan)山養眼休憩之(zhi)情景(jing)。畫面雖然是簡靜(jing)的(de)(de)，但樹似(si)乎(hu)(hu)并未瘦成蕭瑟，濃(nong)淡渲染(ran)的(de)(de)葉子還是茂密的(de)(de)，山石(shi)的(de)(de)皴筆(bi)里(li)依(yi)稀可見郭熙卷(juan)云(yun)皴的(de)(de)溫暖流動，人雖然是淡靜(jing)的(de)(de)，可似(si)乎(hu)(hu)也并非(fei)是冷(leng)的(de)(de)，這時觀(guan)照山水的(de)(de)倪(ni)瓚想必(bi)是溫和的(de)(de)，胸中的(de)(de)逸氣似(si)乎(hu)(hu)更多傳達出寧靜(jing)閑雅的(de)(de)生活(huo)狀(zhuang)態。

《秋林野興圖》為重(zhong)疊式(shi)構圖方(fang)式(shi)，將畫面重(zhong)心(xin)安置在近(jin)景(jing)(jing)，并使近(jin)景(jing)(jing)的坡石、樹木與中、遠(yuan)(yuan)景(jing)(jing)的闊水、遠(yuan)(yuan)山相(xiang)重(zhong)疊，前后遮擋，由近(jin)及遠(yuan)(yuan)，連綿不(bu)絕。同時，畫出大半畫面處于虛幻空靈，寥廓無際之(zhi)中，使得其意境愈發(fa)疏闊曠遠(yuan)(yuan)，氣韻(yun)更具風神飄逸。

畫法

披麻皴(cun)繪山(shan)(shan)、石(shi)的脈(mo)(mo)絡和(he)(he)(he)質(zhi)感(gan)，山(shan)(shan)石(shi)的結(jie)構和(he)(he)(he)脈(mo)(mo)絡十分(fen)明(ming)晰，行筆(bi)工穩(wen)沉著。泥坡和(he)(he)(he)山(shan)(shan)腳用披麻皴(cun)，皴(cun)法隨坡體(ti)的走向作(zuo)橫、豎、斜(xie)三種筆(bi)向。再以禿(tu)筆(bi)沿(yan)坡體(ti)稍作(zuo)點苔，皴(cun)與(yu)(yu)點結(jie)成一(yi)(yi)格，草木(mu)與(yu)(yu)泥坡渾(hun)然一(yi)(yi)體(ti)。坡頂(ding)上的雜木(mu)或顧盼(pan)有(you)姿(zi)，或靜穆(mu)佇立。遠山(shan)(shan)的體(ti)勢，脈(mo)(mo)絡起承，轉合得自然分(fen)明(ming)，山(shan)(shan)勢在驟攏和(he)(he)(he)延展中有(you)節奏的變化(hua)，峰(feng)巒起伏(fu)平緩，坡丘相抱。

歷史傳承

《秋(qiu)林(lin)野興圖》為(wei)張(zhang)(zhang)可久索得(de)收藏(zang)(zang)，張(zhang)(zhang)死(si)后(hou)，即為(wei)倪瓚的好友陸益德之友黃(huang)允中(zhong)所藏(zang)(zang)。至正(zheng)十(shi)(shi)四(si)年(nian)至弘(hong)治(zhi)五(wu)年(nian)將(jiang)近一百四(si)十(shi)(shi)年(nian)，此(ci)間(jian)，流傳(chuan)情況不明(ming)，在此(ci)期間(jian)流傳(chuan)至京城，明(ming)弘(hong)治(zhi)五(wu)年(nian)，為(wei)杜(du)啟購(gou)(gou)得(de)。萬歷三(san)十(shi)(shi)七年(nian)（1609年(nian)），流至吳中(zhong)周瑞手中(zhong)，明(ming)末清(qing)初(chu)先后(hou)為(wei)叔(shu)遇者、張(zhang)(zhang)思孝、卞永譽所藏(zang)(zang)。乾(qian)隆時(shi)，入清(qing)宮(gong)內府(fu)，藏(zang)(zang)于(yu)乾(qian)清(qing)宮(gong)。光緒初(chu)，為(wei)云南巡撫杜(du)瑞聯所得(de)。1924年(nian)，張(zhang)(zhang)大千弟(di)子李喬峰在香港為(wei)張(zhang)(zhang)大千購(gou)(gou)得(de)此(ci)畫。1958年(nian)，張(zhang)(zhang)大千因(yin)在巴西(xi)圣保羅附近建造摩詰山莊急需(xu)資金，在美國(guo)(guo)將(jiang)畢生收藏(zang)(zang)的書畫，轉讓給美國(guo)(guo)人顧(gu)洛阜，顧(gu)身后(hou)根據(ju)其(qi)遺囑(zhu)贈與美國(guo)(guo)紐約(yue)大都會(hui)博(bo)物館。最終，《秋(qiu)林(lin)野興圖》收藏(zang)(zang)于(yu)美國(guo)(guo)紐約(yue)大都會(hui)藝術博(bo)物館。

名家點評

近代書畫家張大千：云林畫跡人物者(zhe)，傳世只此秋林野興與荊蠻民(min)、龍門僧三幅，用印者(zhe)尤少，真(zhen)第一奇跡也。

歷史影響

《秋林野(ye)興圖》是(shi)倪(ni)瓚傳(chuan)世(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)唯一有人物的作(zuo)(zuo)(zuo)品，也是(shi)倪(ni)瓚現傳(chuan)世(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)最早鈐(qian)有印章的作(zuo)(zuo)(zuo)品，是(shi)研究作(zuo)(zuo)(zuo)者構圖與畫風最早的實物資料。

作者簡介

倪(ni)瓚（1301—1374），字元(yuan)鎮(zhen)，號云林(lin)，江(jiang)(jiang)蘇無錫人，元(yuan)代大畫家，“元(yuan)四(si)家”之一。倪(ni)瓚生性酒脫不(bu)羈，淡(dan)泊名利，50歲后盡賣田產(chan)，攜眷隱遁(dun)太湖(hu)，成為(wei)一名全真教徒，在山(shan)(shan)水、書(shu)畫中(zhong)終老。倪(ni)瓚把中(zhong)國文(wen)人畫發展到空(kong)(kong)前完美的(de)(de)形(xing)式，為(wei)元(yuan)代畫壇(tan)和整個中(zhong)國畫壇(tan)增加了奇異的(de)(de)光彩。他(ta)的(de)(de)山(shan)(shan)水作品以深秀、蒼(cang)潤、含蓄的(de)(de)特點，改變了李成、馬遠、夏(xia)圭(gui)等(deng)人以斧劈(pi)皴、墨塊為(wei)特征的(de)(de)挺拔剛健的(de)(de)畫風，形(xing)成自(zi)己獨具特色的(de)(de)蕭疏(shu)風格，以其獨特的(de)(de)意境和鮮明的(de)(de)性格，呈現出空(kong)(kong)前的(de)(de)美。他(ta)的(de)(de)書(shu)法(fa)恬淡(dan)瘦勁、靜穆秀雅，秀逸俊美而無嫵媚柔(rou)弱之嫌，兼之清潤道麗、淡(dan)雅拔俗，堪(kan)稱大家。作品主要有《水竹(zhu)居圖(tu)》、《江(jiang)(jiang)岸望(wang)山(shan)(shan)圖(tu)》、《松林(lin)亭子圖(tu)》及詩文(wen)《自(zi)書(shu)詩稿》、《靜寄軒詩文(wen)》等(deng)。