《六君(jun)子(zi)圖》元代倪(ni)瓚所作水墨(mo)紙本畫,現藏于上(shang)海(hai)博物(wu)館。
《六君子圖》是(shi)三段式(shi)的(de)構圖方(fang)法(fa),遠(yuan)山(shan)、湖水、丘石樹(shu)木。近(jin)處(chu)(chu)是(shi)六棵(ke)樹(shu)木在丘石之間頑強的(de)生長(chang),中間占據著畫(hua)(hua)面(mian)大部分空間的(de)空白(bai)處(chu)(chu),似云、似霧(wu)、又似水,體現出深遠(yuan)幽靜的(de)氣韻(yun),再加(jia)上畫(hua)(hua)面(mian)頂端(duan)的(de)一(yi)(yi)抹遠(yuan)山(shan),更(geng)顯悠(you)長(chang)。僻靜的(de)韻(yun)律,整潔的(de)畫(hua)(hua)面(mian),作者的(de)用(yong)筆用(yong)墨恰到好(hao)處(chu)(chu),似乎再多加(jia)一(yi)(yi)筆都會使畫(hua)(hua)面(mian)變(bian)臟,使得(de)畫(hua)(hua)面(mian)仙(xian)氣升騰,好(hao)像會有(you)白(bai)衣仙(xian)人(ren)從畫(hua)(hua)面(mian)中走出來(lai)一(yi)(yi)樣。
《六(liu)(liu)君子(zi)圖》此(ci)圖繪(hui)坡陀上六(liu)(liu)株(zhu)樹木勁挺列植。湖面寬廣(guang)無波,江(jiang)上峰巒遙(yao)接遠空,氣象(xiang)蕭索清曠(kuang)。六(liu)(liu)株(zhu)樹為松、柏(bo)、樟、楠、槐、榆,有(you)其象(xiang)征意義(yi)。
圖上有倪瓚自題:“盧山甫(fu)每見輒求作畫,至正五年(1345年)四月八日,泊舟弓河之上,而山甫(fu)篝(gou)燈出此紙,苦征余(yu)畫,時已憊甚,只得勉(mian)以(yi)應之。大(da)(da)癡(黃公(gong)望)老師見之必大(da)(da)笑也。倪瓚。”
畫(hua)幅(fu)中有元(yuan)人黃公望題詩(shi)中指(zhi)謂(wei):“居然相對六君子,正直特立無偏(pian)頗(po)。”王鐸(duo)題語中評道:“畫(hua)之簡者,其(qi)神骨韻(yun)氣則不薄。”還有朽木居士、趙覲、錢云等詩(shi)。還有明人董其(qi)昌題識,裱邊(bian)有明人王鐸(duo),清(qing)人周壽(shou)昌、許乃普、陳鑠(shuo)、陳碘等題跋(ba)或觀款(kuan)。
此(ci)(ci)畫作于倪(ni)瓚四十五(wu)歲之時(shi)(shi),當時(shi)(shi)他已(yi)變(bian)賣家(jia)中田產出游。經歷了家(jia)中巨變(bian),從富裕的(de)公(gong)子生(sheng)活(huo)到現在(zai)(zai)的(de)隱士狀態,所以他的(de)畫顯得(de)特別寂寥、超(chao)逸。在(zai)(zai)至正五(wu)年(nian)(1345年(nian))四月八日,云(yun)林(lin)在(zai)(zai)弓河之上行船游覽(lan)周(zhou)邊之美景犯有睡意,這時(shi)(shi)盧(lu)山甫竟(jing)然(ran)提燈并拿出此(ci)(ci)紙來求(qiu)云(yun)林(lin)為其作畫,因此(ci)(ci)時(shi)(shi)已(yi)有困意只好勉(mian)強答應他。
《六君子圖(tu)》的(de)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)結構十(shi)分明了(le)和(he)簡潔:平緩逶迤的(de)遠山,處(chu)在畫(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)大約四分之一處(chu),并(bing)以此為(wei)界(jie),向(xiang)上(shang)的(de)空(kong)(kong)(kong)白(bai)處(chu)就是天空(kong)(kong)(kong),往下的(de)空(kong)(kong)(kong)白(bai)便是水面(mian)(mian)(mian),構成了(le)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)遠景。靠(kao)緊畫(hua)面(mian)(mian)(mian)最下部分的(de)是近處(chu)的(de)石坡(po)陁,還(huan)不到整個(ge)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)四分之一。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)中(zhong)部一大半空(kong)(kong)(kong)白(bai)的(de)水面(mian)(mian)(mian),萬頃湖水盡收眼底。“三(san)段式”構圖(tu)就這樣展開,實際上(shang)就是兩道橫向(xiang)的(de)平緩的(de)石坡(po)陁,把畫(hua)面(mian)(mian)(mian)分割(ge)為(wei)三(san)段。
倪(ni)瓚為了(le)打破構圖上單調,增加畫(hua)面的意境、寒(han)荒和(he)蕭疏感(gan),畫(hua)上了(le)六(liu)(liu)棵不同品種樹木,與(yu)橫向的山石(shi)坡構成(cheng)經緯(wei)走向,當(dang)然沒有成(cheng)經緯(wei)的交叉狀態。而是使樹木站立(li)在(zai)近(jin)處的石(shi)坡上,從而構成(cheng)了(le)近(jin)景,是大癡(黃公望)說(shuo)的“近(jin)看古木擁坡”和(he)“居然相(xiang)對六(liu)(liu)君(jun)子”的近(jin)景自然景物。
此圖以(yi)平遠的(de)章法、淡逸疏朗的(de)筆(bi)(bi)墨意趣突出表(biao)現(xian)了六株挺拔的(de)樹(shu)(shu)木(mu),列植(zhi)江(jiang)邊陂陀上的(de)景象(xiang)。這六株樹(shu)(shu)分別為松、柏、樟、槐、楠、榆(yu),有(you)其象(xiang)征意義。土石層疊,連(lian)勾帶皴,樹(shu)(shu)木(mu)用筆(bi)(bi)簡潔疏放,墨色濃淡變化得宜。江(jiang)上遠巒以(yi)乾筆(bi)(bi)皴擦,給人一種空靈之感。
《六(liu)君(jun)子(zi)圖(tu)》遠山(shan)是用(yong)(yong)飽(bao)滿(man)的(de)(de)枯(ku)筆(bi)長形線條(tiao)畫出(chu),運筆(bi)極(ji)為自(zi)(zi)然,再用(yong)(yong)淡墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)簡(jian)單(dan)地皴擦(ca)而成,近處的(de)(de)石坡(po),墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色與遠處的(de)(de)山(shan)石一(yi)致,亦是枯(ku)筆(bi)畫出(chu),但是用(yong)(yong)了(le)重墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)點(dian)(dian)苔(tai),用(yong)(yong)了(le)更多的(de)(de)皴法加(jia)(jia)強山(shan)石坡(po)的(de)(de)厚重感(gan),體現了(le)“石分(fen)三面”處理的(de)(de)傳統路(lu)徑(jing)。再用(yong)(yong)輕重的(de)(de)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色畫樹(shu)(shu)木的(de)(de)枝干(gan),樹(shu)(shu)干(gan)略用(yong)(yong)重墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)點(dian)(dian)染,六(liu)棵(ke)樹(shu)(shu)木的(de)(de)樹(shu)(shu)葉分(fen)別(bie)用(yong)(yong)淡墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)和重墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)點(dian)(dian)染,加(jia)(jia)以區別(bie),使較(jiao)為濃密(mi)的(de)(de)樹(shu)(shu)葉中自(zi)(zi)然分(fen)出(chu)了(le)層次(ci),清新而自(zi)(zi)然。
沒有《六(liu)君子圖》給倪瓚(zan)(zan)在形式上探索的(de)成功(gong)與擺脫前人的(de)窠(ke)臼所作(zuo)出的(de)努力,就難以有以后的(de)《漁(yu)莊秋霽圖》等作(zuo)品(pin)。《漁(yu)莊秋霽圖》是倪瓚(zan)(zan)“三段式”構圖形式的(de)頂峰之作(zuo),都是《六(liu)君子圖》奠定的(de)堅實(shi)的(de)基礎。
2010年(nian)8月,《六君子圖》在(zai)美國紐約大都會藝術博物館(guan)“忽必烈的時代(dai)——中國元代(dai)藝術展”專(zhuan)題展覽中展出。
2005年12月,《六君子(zi)圖》在上海(hai)博(bo)物(wu)館(guan)“書畫經(jing)典――故宮博(bo)物(wu)院、上海(hai)博(bo)物(wu)館(guan)中國古(gu)代書畫藏品展”專題展覽中展出。
倪(ni)(ni)瓚(1301-1374),字元(yuan)鎮(zhen),號(hao)云(yun)林、幼霞子、荊蠻(man)民等,又自(zi)(zi)號(hao)風月(yue)主人(ren),無錫(xi)(今屬(shu)江(jiang)蘇)人(ren)。元(yuan)代后期著(zhu)名(ming)詩人(ren)和畫(hua)(hua)家。性好潔而(er)迂僻,有“倪(ni)(ni)迂”之(zhi)稱。博極群書(shu),工詩善畫(hua)(hua),精(jing)通音律。其畫(hua)(hua)以“天真(zhen)幽(you)淡”為宗,其詩描繪山水不事雕琢,自(zi)(zi)然清新,自(zi)(zi)為一家。與黃公望(wang)、王(wang)蒙(meng)、吳鎮(zhen)并稱為“元(yuan)四家”。