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《六君子(zi)圖》元(yuan)代倪(ni)瓚所作水墨紙本畫，現藏于(yu)上海(hai)博物(wu)館。

《六君子(zi)圖(tu)》是三段式的構圖(tu)方(fang)法(fa)，遠(yuan)山、湖水、丘石樹(shu)木(mu)。近處(chu)是六棵(ke)樹(shu)木(mu)在丘石之間頑強(qiang)的生(sheng)長(chang)，中間占據著畫(hua)面(mian)大部(bu)分空間的空白(bai)處(chu)，似(si)(si)云、似(si)(si)霧、又似(si)(si)水，體現出深遠(yuan)幽靜的氣韻，再加上(shang)畫(hua)面(mian)頂端的一(yi)(yi)抹遠(yuan)山，更顯悠長(chang)。僻靜的韻律，整潔的畫(hua)面(mian)，作(zuo)者的用筆(bi)用墨恰到好處(chu)，似(si)(si)乎再多加一(yi)(yi)筆(bi)都(dou)會使(shi)畫(hua)面(mian)變臟，使(shi)得畫(hua)面(mian)仙氣升騰，好像會有白(bai)衣仙人從畫(hua)面(mian)中走出來一(yi)(yi)樣(yang)。

畫作內容

《六(liu)君子圖》此圖繪(hui)坡陀上(shang)六(liu)株(zhu)樹木(mu)勁(jing)挺列(lie)植(zhi)。湖(hu)面寬(kuan)廣無波，江上(shang)峰(feng)巒遙接遠空，氣象蕭(xiao)索清曠。六(liu)株(zhu)樹為松、柏、樟、楠、槐、榆(yu)，有(you)其象征意義。

圖上有倪瓚(zan)自題：“盧山甫(fu)每(mei)見輒求(qiu)作(zuo)畫(hua)，至(zhi)正(zheng)五年(nian)（1345年(nian)）四月八(ba)日(ri)，泊舟(zhou)弓河之上，而(er)山甫(fu)篝燈出此紙(zhi)，苦征余畫(hua)，時已憊甚，只得(de)勉以應之。大癡（黃公望）老(lao)師見之必(bi)大笑(xiao)也(ye)。倪瓚(zan)。”

畫幅中(zhong)有元(yuan)人黃公(gong)望題(ti)詩中(zhong)指謂：“居然相(xiang)對(dui)六君子，正直特立(li)無偏(pian)頗(po)。”王鐸(duo)題(ti)語中(zhong)評道：“畫之簡者，其(qi)神骨韻氣則(ze)不薄。”還(huan)有朽木居士、趙覲、錢云等詩。還(huan)有明人董其(qi)昌題(ti)識(shi)，裱邊(bian)有明人王鐸(duo)，清人周壽昌、許乃普、陳鑠(shuo)、陳碘(dian)等題(ti)跋(ba)或觀款。

創作背景

此畫作于(yu)倪瓚四十五歲之(zhi)時(shi)，當時(shi)他(ta)已(yi)變(bian)賣家中田產出游。經歷了家中巨變(bian)，從富裕的公子生活(huo)到現(xian)在的隱士(shi)狀(zhuang)態，所以他(ta)的畫顯(xian)得特別寂寥、超逸。在至正(zheng)五年（1345年）四月(yue)八日，云林在弓河之(zhi)上行船游覽(lan)周(zhou)邊之(zhi)美景犯有睡(shui)意，這(zhe)時(shi)盧山甫竟(jing)然提燈并拿出此紙來求云林為其作畫，因(yin)此時(shi)已(yi)有困意只好勉強答(da)應他(ta)。

藝術鑒賞

構圖

《六君子圖》的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)結構十分(fen)明了(le)和簡潔：平緩逶迤的(de)(de)(de)(de)遠(yuan)山，處在畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)大約四分(fen)之(zhi)一(yi)處，并以此為界，向(xiang)上(shang)的(de)(de)(de)(de)空(kong)白(bai)處就(jiu)是天空(kong)，往(wang)下的(de)(de)(de)(de)空(kong)白(bai)便是水面(mian)(mian)(mian)(mian)，構成了(le)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)遠(yuan)景。靠緊畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)最下部(bu)分(fen)的(de)(de)(de)(de)是近處的(de)(de)(de)(de)石坡(po)陁，還(huan)不到整個(ge)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)四分(fen)之(zhi)一(yi)。畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)中(zhong)部(bu)一(yi)大半空(kong)白(bai)的(de)(de)(de)(de)水面(mian)(mian)(mian)(mian)，萬頃湖水盡(jin)收眼底。“三段式”構圖就(jiu)這樣展開(kai)，實(shi)際上(shang)就(jiu)是兩道橫向(xiang)的(de)(de)(de)(de)平緩的(de)(de)(de)(de)石坡(po)陁，把畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)分(fen)割為三段。

倪瓚(zan)為了打破(po)構(gou)(gou)圖上單調，增加畫(hua)面的(de)意境、寒荒和(he)蕭疏感，畫(hua)上了六(liu)棵不同品種樹木，與橫向的(de)山(shan)石(shi)(shi)坡構(gou)(gou)成(cheng)經(jing)緯走(zou)向，當然(ran)(ran)沒有成(cheng)經(jing)緯的(de)交叉狀態。而是(shi)(shi)使(shi)樹木站立在近(jin)處的(de)石(shi)(shi)坡上，從而構(gou)(gou)成(cheng)了近(jin)景，是(shi)(shi)大癡(chi)（黃公(gong)望）說的(de)“近(jin)看古木擁坡”和(he)“居(ju)然(ran)(ran)相(xiang)對六(liu)君(jun)子(zi)”的(de)近(jin)景自(zi)然(ran)(ran)景物。

此圖以平遠(yuan)的(de)章法(fa)、淡逸疏(shu)朗(lang)的(de)筆墨意趣突出表現了(le)六株(zhu)挺(ting)拔的(de)樹木，列植江邊陂陀上的(de)景象。這六株(zhu)樹分別為松、柏、樟、槐(huai)、楠、榆，有其象征意義。土石層疊(die)，連勾帶皴，樹木用筆簡潔疏(shu)放，墨色濃淡變化得宜。江上遠(yuan)巒以乾筆皴擦，給(gei)人(ren)一種(zhong)空靈之感。

技法

《六君(jun)子(zi)圖》遠山是用(yong)(yong)飽滿(man)的(de)(de)枯筆長(chang)形(xing)線條畫出，運筆極(ji)為自(zi)然(ran)，再(zai)用(yong)(yong)淡墨(mo)(mo)簡單(dan)地皴擦而成(cheng)，近處(chu)的(de)(de)石(shi)(shi)(shi)坡，墨(mo)(mo)色(se)與遠處(chu)的(de)(de)山石(shi)(shi)(shi)一(yi)致(zhi)，亦(yi)是枯筆畫出，但是用(yong)(yong)了(le)(le)重(zhong)墨(mo)(mo)點苔，用(yong)(yong)了(le)(le)更多(duo)的(de)(de)皴法加強(qiang)山石(shi)(shi)(shi)坡的(de)(de)厚重(zhong)感，體現了(le)(le)“石(shi)(shi)(shi)分(fen)三面”處(chu)理的(de)(de)傳(chuan)統(tong)路(lu)徑。再(zai)用(yong)(yong)輕重(zhong)的(de)(de)墨(mo)(mo)色(se)畫樹(shu)(shu)木(mu)的(de)(de)枝干(gan)，樹(shu)(shu)干(gan)略用(yong)(yong)重(zhong)墨(mo)(mo)點染，六棵樹(shu)(shu)木(mu)的(de)(de)樹(shu)(shu)葉分(fen)別用(yong)(yong)淡墨(mo)(mo)和重(zhong)墨(mo)(mo)點染，加以(yi)區別，使較(jiao)為濃密(mi)的(de)(de)樹(shu)(shu)葉中(zhong)自(zi)然(ran)分(fen)出了(le)(le)層次，清新而自(zi)然(ran)。

后世影響

沒(mei)有(you)《六君(jun)子圖》給倪瓚(zan)在形式(shi)上探(tan)索的(de)(de)成功與擺脫前人的(de)(de)窠臼所作出(chu)的(de)(de)努力，就難以有(you)以后的(de)(de)《漁莊秋霽(ji)圖》等(deng)作品。《漁莊秋霽(ji)圖》是倪瓚(zan)“三段式(shi)”構圖形式(shi)的(de)(de)頂(ding)峰(feng)之(zhi)作，都是《六君(jun)子圖》奠定(ding)的(de)(de)堅實的(de)(de)基礎。

重要展覽

2010年8月，《六君子圖》在美國(guo)紐約大都會(hui)藝(yi)術(shu)博物館(guan)“忽必烈的時代——中國(guo)元代藝(yi)術(shu)展(zhan)”專題展(zhan)覽(lan)中展(zhan)出。

2005年12月(yue)，《六君子(zi)圖》在上海博物(wu)館“書(shu)(shu)畫(hua)經典――故宮博物(wu)院、上海博物(wu)館中(zhong)國古代(dai)書(shu)(shu)畫(hua)藏品展(zhan)”專題展(zhan)覽中(zhong)展(zhan)出。

作者簡介

倪瓚（1301－1374），字元(yuan)鎮，號云(yun)林(lin)、幼(you)霞子、荊蠻民等，又(you)自號風月主人(ren)，無錫（今屬江蘇）人(ren)。元(yuan)代后期(qi)著(zhu)名詩(shi)人(ren)和畫家。性好(hao)潔而迂(yu)僻(pi)，有“倪迂(yu)”之(zhi)稱。博極群書(shu)，工詩(shi)善(shan)畫，精通音律(lv)。其(qi)畫以(yi)“天真幽(you)淡”為(wei)宗，其(qi)詩(shi)描繪山水(shui)不(bu)事(shi)雕(diao)琢，自然清新，自為(wei)一家。與(yu)黃公望、王蒙、吳(wu)鎮并(bing)稱為(wei)“元(yuan)四家”。