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《紅(hong)色的和諧》[Red Room (Harmony in Red)]是法國(guo)畫(hua)家(jia)亨利·馬蒂斯(si)(si)于(yu)1908年創作的油畫(hua)，現藏于(yu)俄(e)羅斯(si)(si)圣彼得堡(bao)艾(ai)爾米塔日博(bo)物館。

這(zhe)幅畫表現的(de)是一位婦女(nv)在(zai)餐桌(zhuo)(zhuo)前忙碌的(de)情形，餐桌(zhuo)(zhuo)上放著水果，瓶中所(suo)盛可能是甜酒(jiu)，藤蔓(man)植(zhi)物(wu)花紋均勻地分布(bu)在(zai)墻(qiang)面(mian)和桌(zhuo)(zhuo)面(mian)上。

在(zai)《紅色(se)的(de)(de)(de)和(he)諧》上，馬(ma)蒂斯把透視法(fa)徹底抽掉(diao)，以(yi)飽滿的(de)(de)(de)色(se)彩來展現一個(ge)充滿對比色(se)彩圖案世界。面雖然是一個(ge)普通(tong)的(de)(de)(de)室內外(wai)場景(jing)畫，但(dan)每(mei)一件物品和(he)每(mei)一處(chu)景(jing)色(se)都脫離了它們(men)實際中的(de)(de)(de)本來面目。甚至連室內的(de)(de)(de)空(kong)間，也做了精(jing)心改變，將(jiang)三度的(de)(de)(de)空(kong)間，描繪在(zai)了二度空(kong)間的(de)(de)(de)紅色(se)平(ping)面上。畫面與現實接(jie)近又(you)脫離現實，加入了作(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)想象力和(he)作(zuo)(zuo)者對事(shi)物情感表達。

畫作內容

（圖片來自(zi)俄羅斯艾爾米塔(ta)什博物館(guan)官方網(wang)站）

在(zai)畫(hua)中，表現的是(shi)一(yi)(yi)位婦(fu)女在(zai)餐桌前忙碌的情形(xing)。畫(hua)家(jia)以一(yi)(yi)塊高純度的紅色(se)(se)平面，限定(ding)(ding)了整個房間(jian)內的空間(jian)，所(suo)有的色(se)(se)彩都是(shi)在(zai)紅色(se)(se)的統攝下(xia)存在(zai)，窗(chuang)邊(bian)縱橫兩條(tiao)變化微妙的黃色(se)(se)帶，這兩條(tiao)黃色(se)(se)的帶子所(suo)圍合的綠(lv)(lv)色(se)(se)，讓(rang)人聯想到那是(shi)一(yi)(yi)扇開(kai)放的窗(chuang)戶，隔開(kai)了紅與(yu)綠(lv)(lv)的沖突，使大(da)紅大(da)綠(lv)(lv)之(zhi)間(jian)形(xing)成了緊張(zhang)而穩定(ding)(ding)的張(zhang)力，使外面的世界與(yu)室(shi)內的世界形(xing)成了強烈對比。

創作背景

1907年至1925年馬(ma)蒂(di)斯在慕尼(ni)黑(hei)游歷(li)時(shi)，曾參觀伊斯蘭(lan)宗教展覽。在參觀過程中他覺(jue)得(de)自己發現了(le)重要(yao)的(de)畫面裝飾(shi)，結(jie)束了(le)這(zhe)次的(de)游歷(li)之(zhi)后，馬(ma)蒂(di)斯回到(dao)巴黎開設了(le)自己的(de)畫室，并開始(shi)創(chuang)(chuang)作，《紅色的(de)和諧》創(chuang)(chuang)作于1908年，就是這(zhe)一時(shi)期的(de)代表作品，在這(zhe)幅作品里畫家進行(xing)了(le)大膽的(de)創(chuang)(chuang)新，整個畫面就像他見(jian)過的(de)伊斯蘭(lan)紡織品一樣(yang)，都是平(ping)面的(de)。

藝術鑒賞

形象

這幅畫(hua)表現的(de)(de)(de)(de)是一位婦女在餐桌(zhuo)前忙碌(liu)的(de)(de)(de)(de)情形(xing)。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)似(si)有(you)(you)兒童畫(hua)幼(you)稚性的(de)(de)(de)(de)特點，色彩鮮艷濃(nong)厚，人物(wu)不作細描。餐桌(zhuo)上放著水果，瓶中(zhong)(zhong)(zhong)所盛可能是甜酒，房內布局(ju)如夢如幻，畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)充(chong)溢著裝飾的(de)(de)(de)(de)味(wei)道。桌(zhuo)子，墻(qiang)，地(di)(di)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)輪廓沒有(you)(you)用具(ju)體的(de)(de)(de)(de)線條勾畫(hua)，僅在這片紅(hong)(hong)色中(zhong)(zhong)(zhong)用人物(wu)、椅子和(he)瓶子等造型暗示出桌(zhuo)子、墻(qiang)面(mian)(mian)(mian)與地(di)(di)板(ban)的(de)(de)(de)(de)位置關系．形(xing)成既(ji)有(you)(you)空間感，又是平面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)空間的(de)(de)(de)(de)特殊關系。藤蔓(man)植物(wu)花紋均勻(yun)地(di)(di)分布在墻(qiang)面(mian)(mian)(mian)和(he)桌(zhuo)面(mian)(mian)(mian)上，它(ta)們增強了紅(hong)(hong)色調的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)效果。

構圖

在(zai)(zai)構(gou)(gou)圖(tu)上，馬蒂斯(si)(si)并(bing)(bing)不追求外在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)，而(er)是竭力表達一(yi)種內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)諧。如窗外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)屋頂可以和(he)(he)椅子形(xing)狀類似，屋外樹(shu)枝和(he)(he)屋內(nei)桌面上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花紋幾乎一(yi)樣，而(er)桌布上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花梗與(yu)(yu)女傭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭發則是同一(yi)種線(xian)(xian)條。這種繪畫方(fang)法不依照原(yuan)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實面貌，卻(que)又呈(cheng)現出(chu)一(yi)種內(nei)在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)諧與(yu)(yu)統(tong)一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計，并(bing)(bing)通過(guo)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)對照和(he)(he)互應效果來感染人(ren)，體(ti)現出(chu)了(le)(le)馬蒂斯(si)(si)所(suo)探尋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格。借助斑斕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝飾性(xing)(xing)圖(tu)案，將室(shi)內(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)桌椅、人(ren)物(wu)、花瓶、墻紙等(deng)陳設(she)，與(yu)(yu)窗外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花草樹(shu)木等(deng)景色完全融人(ren)平(ping)面之(zhi)中，突出(chu)點線(xian)(xian)要素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系、節奏、旋(xuan)律，獨(du)創了(le)(le)現代(dai)主(zhu)義藝術(shu)“點線(xian)(xian)節奏構(gou)(gou)成”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式語言。平(ping)面構(gou)(gou)成具有強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝飾性(xing)(xing)效果以及平(ping)面性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)功能。

色彩

《紅(hong)色(se)的(de)(de)(de)和(he)諧》的(de)(de)(de)整個(ge)畫面以(yi)(yi)純(chun)色(se)為主，沒有太多色(se)彩(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)互相(xiang)搭配，但卻給人(ren)(ren)以(yi)(yi)強烈(lie)的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)(cai)效果。紅(hong)色(se)是(shi)室(shi)內也是(shi)全(quan)畫的(de)(de)(de)基(ji)調(diao)，和(he)室(shi)外(wai)的(de)(de)(de)藍綠色(se)形成了(le)鮮明的(de)(de)(de)對比(bi)(bi)。而(er)窗(chuang)框的(de)(de)(de)黃色(se)和(he)橙(cheng)色(se)，則使這對比(bi)(bi)顯得不那么突(tu)兀。窗(chuang)外(wai)房子的(de)(de)(de)粉紅(hong)色(se)，與室(shi)內紅(hong)色(se)相(xiang)呼應。而(er)室(shi)內桌布，墻紙上(shang)花紋以(yi)(yi)及桌上(shang)水果的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)(cai)，則與窗(chuang)外(wai)藍天綠地(di)、黃花的(de)(de)(de)顏色(se)相(xiang)諧和(he)。純(chun)凈的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)(cai)，使這幅畫顯得明麗(li)而(er)靜(jing)雅。盡管熱(re)烈(lie)的(de)(de)(de)紅(hong)色(se)在畫上(shang)占據絕對的(de)(de)(de)優勢，但冷靜(jing)的(de)(de)(de)藍色(se)卻仿佛是(shi)一個(ge)休(xiu)止(zhi)符，使畫面色(se)彩(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)情(qing)緒回落下來。全(quan)畫給人(ren)(ren)以(yi)(yi)夢(meng)幻(huan)般清純(chun)，寧靜(jing)的(de)(de)(de)感(gan)受。?

名家點評

云南師(shi)范大學(xue)(xue)美術(shu)學(xue)(xue)院教授馬惠龍：“以(yi)繪畫(hua)形式的純粹美感(gan)來愉悅觀者的內在(zai)情(qing)緒，試圖引導(dao)人類(lei)最原始的精神的解(jie)放，情(qing)緒流(liu)露更是坦(tan)蕩無疑，展示了(le)繪畫(hua)語言最本質，最有個性的一面。”

后世影響

馬(ma)蒂(di)(di)斯(si)不斷探索繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)平(ping)面感，企圖摒棄西(xi)方傳統的(de)(de)(de)透視法和明暗法，而盡可(ke)能在平(ping)面上表(biao)達(da)自己的(de)(de)(de)感受。《紅色(se)的(de)(de)(de)和諧》是馬(ma)蒂(di)(di)斯(si)成(cheng)熟(shu)時期的(de)(de)(de)作品。在這幅畫(hua)(hua)中，表(biao)現了一個新境界，它(ta)比印(yin)象(xiang)主義畫(hua)(hua)家，甚至比高更(geng)所(suo)想像的(de)(de)(de)東西(xi)更(geng)奇特(te)，更(geng)神秘。從這幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)上看，馬(ma)蒂(di)(di)斯(si)超越了前輩革新者的(de)(de)(de)概念。是將(jiang)色(se)彩(cai)徹底解放的(de)(de)(de)第一人，給(gei)予色(se)彩(cai)以極高的(de)(de)(de)評價，使色(se)彩(cai)獲得了全新的(de)(de)(de)意義。

歷史傳承

該(gai)畫最(zui)早(zao)被俄(e)羅斯(si)收藏家舒金（Sergei Shchukin）收藏，1948年該(gai)畫從莫斯(si)科新西方藝術國家博物館(guan)(guan)移(yi)交進入艾(ai)爾(er)米塔什美術館(guan)(guan)。

作者簡介

馬蒂斯(si)（1869—1954）是法國(guo)畫(hua)(hua)家。野獸派美(mei)術(shu)(shu)的(de)(de)代(dai)表人物，生于(yu)法國(guo)諾爾省。年輕時(shi)曾(ceng)在(zai)(zai)巴黎裝(zhuang)飾美(mei)術(shu)(shu)學(xue)校學(xue)習，1895年，在(zai)(zai)巴黎美(mei)術(shu)(shu)學(xue)院的(de)(de)莫羅畫(hua)(hua)室學(xue)習，受(shou)到嚴格(ge)的(de)(de)基礎訓練(lian)。受(shou)過印象派影(ying)響(xiang)，吸收了波斯(si)細密(mi)畫(hua)(hua)、非洲(zhou)雕刻等東方(fang)藝術(shu)(shu)及非洲(zhou)藝術(shu)(shu)的(de)(de)表現手(shou)法。他曾(ceng)提出“純(chun)粹(cui)繪畫(hua)(hua)”的(de)(de)主張(zhang)，并(bing)發表《畫(hua)(hua)家筆(bi)記》表明其藝術(shu)(shu)觀。其代(dai)表作(zuo)有《紅色的(de)(de)和(he)諧》、《舞蹈》、《彈(dan)吉他者》、《畫(hua)(hua)家的(de)(de)家庭》、《馬蒂斯(si)夫人像》等。他的(de)(de)作(zuo)品造型夸張(zhang)、構圖寧靜而有秩序感(gan)，多(duo)用單純(chun)粗(cu)獷的(de)(de)線(xian)描和(he)平(ping)涂(tu)色塊組(zu)成裝(zhuang)飾感(gan)的(de)(de)畫(hua)(hua)風。使畫(hua)(hua)面具有單純(chun)、稚(zhi)拙(zhuo)的(de)(de)裝(zhuang)飾趣味。馬蒂斯(si)藝術(shu)(shu)風格(ge)和(he)野獸主義的(de)(de)出現，標志著西方(fang)美(mei)術(shu)(shu)發展到“形式(shi)革命”階段，推(tui)動了西方(fang)寫實主義美(mei)術(shu)(shu)向(xiang)寫意化的(de)(de)轉變。馬蒂斯(si)多(duo)才多(duo)藝，除(chu)油畫(hua)(hua)外還作(zuo)版(ban)畫(hua)(hua)、裝(zhuang)飾性壁(bi)畫(hua)(hua)、壁(bi)掛(gua)、舞臺美(mei)術(shu)(shu)、剪紙藝術(shu)(shu)和(he)雕塑等，對(dui)西方(fang)現代(dai)美(mei)術(shu)(shu)影(ying)響(xiang)很大。