《紅色(se)的(de)和諧》[Red Room (Harmony in Red)]是法國畫家(jia)亨利·馬蒂(di)斯于(yu)1908年創(chuang)作的(de)油(you)畫,現藏于(yu)俄(e)羅斯圣彼得(de)堡艾(ai)爾米塔(ta)日博物(wu)館。
這幅畫表現(xian)的是一位(wei)婦(fu)女在餐桌前忙碌的情(qing)形,餐桌上放著水(shui)果,瓶中所盛可能是甜酒,藤蔓(man)植物花紋均勻地分布(bu)在墻面和桌面上。
在《紅色(se)(se)(se)的(de)和(he)諧(xie)》上,馬蒂(di)斯把透視法徹底抽(chou)掉,以飽滿的(de)色(se)(se)(se)彩(cai)來展現(xian)(xian)一個(ge)充滿對比色(se)(se)(se)彩(cai)圖案世界。面雖然(ran)是一個(ge)普通(tong)的(de)室內外場景(jing)畫,但每一件物品(pin)和(he)每一處景(jing)色(se)(se)(se)都脫(tuo)離了(le)(le)它們實(shi)際中的(de)本來面目(mu)。甚至連室內的(de)空間,也做了(le)(le)精心改變,將三度的(de)空間,描繪在了(le)(le)二度空間的(de)紅色(se)(se)(se)平面上。畫面與現(xian)(xian)實(shi)接近又脫(tuo)離現(xian)(xian)實(shi),加入了(le)(le)作者的(de)想象力和(he)作者對事(shi)物情感表(biao)達。
(圖片來自俄羅斯艾(ai)爾米塔什博物(wu)館官(guan)方網站(zhan))
在(zai)畫(hua)中,表現(xian)的(de)(de)(de)(de)是一位婦(fu)女在(zai)餐(can)桌(zhuo)前忙碌(liu)的(de)(de)(de)(de)情形。畫(hua)家以一塊高純度的(de)(de)(de)(de)紅色(se)(se)平面,限定了(le)整個房間(jian)內(nei)的(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian),所有的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩都(dou)是在(zai)紅色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)統攝(she)下存在(zai),窗(chuang)(chuang)邊(bian)縱橫兩(liang)條變(bian)化微妙的(de)(de)(de)(de)黃色(se)(se)帶,這兩(liang)條黃色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)帶子(zi)所圍合的(de)(de)(de)(de)綠色(se)(se),讓人(ren)聯想(xiang)到那是一扇(shan)開放的(de)(de)(de)(de)窗(chuang)(chuang)戶(hu),隔開了(le)紅與綠的(de)(de)(de)(de)沖突,使大(da)紅大(da)綠之間(jian)形成了(le)緊(jin)張(zhang)而穩定的(de)(de)(de)(de)張(zhang)力,使外面的(de)(de)(de)(de)世(shi)界與室內(nei)的(de)(de)(de)(de)世(shi)界形成了(le)強烈對(dui)比。
1907年至1925年馬(ma)蒂斯在慕(mu)尼黑(hei)游(you)歷時,曾參(can)觀伊(yi)斯蘭宗教(jiao)展覽(lan)。在參(can)觀過程中他(ta)覺(jue)得自己發現了(le)重要的(de)畫(hua)面(mian)裝飾,結束了(le)這次(ci)的(de)游(you)歷之后(hou),馬(ma)蒂斯回(hui)到巴黎開設了(le)自己的(de)畫(hua)室,并開始創作,《紅色的(de)和諧》創作于(yu)1908年,就是這一(yi)時期的(de)代表作品,在這幅(fu)作品里畫(hua)家(jia)進行了(le)大膽(dan)的(de)創新,整個(ge)畫(hua)面(mian)就像他(ta)見過的(de)伊(yi)斯蘭紡織(zhi)品一(yi)樣,都是平面(mian)的(de)。
這(zhe)幅畫(hua)表現的是(shi)(shi)(shi)一(yi)位婦女在(zai)餐(can)桌(zhuo)(zhuo)前忙碌的情形。畫(hua)面(mian)似有(you)兒童畫(hua)幼稚性(xing)的特點,色彩鮮艷(yan)濃厚,人物(wu)不作細描。餐(can)桌(zhuo)(zhuo)上放著(zhu)水(shui)果,瓶中(zhong)所盛(sheng)可能(neng)是(shi)(shi)(shi)甜酒,房內布局如夢如幻,畫(hua)中(zhong)充溢著(zhu)裝(zhuang)飾的味道。桌(zhuo)(zhuo)子,墻,地面(mian)的輪廓沒(mei)有(you)用(yong)具(ju)體(ti)的線條勾(gou)畫(hua),僅在(zai)這(zhe)片(pian)紅(hong)色中(zhong)用(yong)人物(wu)、椅子和瓶子等造型暗示(shi)出桌(zhuo)(zhuo)子、墻面(mian)與(yu)地板(ban)的位置關系(xi).形成(cheng)既有(you)空間感,又是(shi)(shi)(shi)平面(mian)的畫(hua)面(mian)空間的特殊關系(xi)。藤蔓植(zhi)物(wu)花紋均勻地分布在(zai)墻面(mian)和桌(zhuo)(zhuo)面(mian)上,它們增強了紅(hong)色調的畫(hua)面(mian)效果。
在(zai)構圖上,馬蒂(di)斯(si)并不追求外在(zai)的(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)(yi),而(er)是(shi)竭力表達一(yi)(yi)(yi)種(zhong)內心的(de)(de)(de)(de)和諧。如(ru)窗外的(de)(de)(de)(de)屋(wu)(wu)頂可以和椅(yi)子形(xing)狀類(lei)似,屋(wu)(wu)外樹枝和屋(wu)(wu)內桌面(mian)上的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)紋幾乎一(yi)(yi)(yi)樣,而(er)桌布上的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)梗與(yu)女傭的(de)(de)(de)(de)頭(tou)發則是(shi)同一(yi)(yi)(yi)種(zhong)線條。這種(zhong)繪(hui)畫方(fang)法(fa)不依照(zhao)原物(wu)的(de)(de)(de)(de)真實面(mian)貌,卻又呈現出一(yi)(yi)(yi)種(zhong)內在(zai)的(de)(de)(de)(de)和諧與(yu)統一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)設(she)計,并通過強烈的(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)對照(zhao)和互(hu)應效(xiao)果來感(gan)染人,體現出了馬蒂(di)斯(si)所探(tan)尋(xun)的(de)(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)風格(ge)。借(jie)助斑斕的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾性(xing)圖案,將室內的(de)(de)(de)(de)桌椅(yi)、人物(wu)、花(hua)(hua)(hua)瓶、墻(qiang)紙等(deng)(deng)陳設(she),與(yu)窗外的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)草樹木等(deng)(deng)景(jing)色(se)完全融人平(ping)面(mian)之中,突出點線要素的(de)(de)(de)(de)關(guan)系、節(jie)(jie)奏(zou)、旋律,獨(du)創(chuang)了現代(dai)主義藝術“點線節(jie)(jie)奏(zou)構成”的(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)語言。平(ping)面(mian)構成具(ju)有(you)強烈的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾性(xing)效(xiao)果以及(ji)平(ping)面(mian)性(xing)的(de)(de)(de)(de)功能。
《紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)和(he)諧(xie)》的(de)(de)整個畫(hua)(hua)(hua)面(mian)以(yi)純(chun)色(se)(se)(se)(se)(se)為主,沒(mei)有太多色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)的(de)(de)互相(xiang)搭配,但卻給(gei)人以(yi)強(qiang)烈的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)效果。紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)是室(shi)(shi)內(nei)(nei)也是全畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)基調,和(he)室(shi)(shi)外(wai)的(de)(de)藍(lan)綠色(se)(se)(se)(se)(se)形(xing)成了鮮明的(de)(de)對比。而(er)(er)(er)窗框的(de)(de)黃色(se)(se)(se)(se)(se)和(he)橙色(se)(se)(se)(se)(se),則使這對比顯(xian)得(de)不那么突兀。窗外(wai)房(fang)子的(de)(de)粉紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se),與(yu)室(shi)(shi)內(nei)(nei)紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)相(xiang)呼(hu)應。而(er)(er)(er)室(shi)(shi)內(nei)(nei)桌布,墻紙上花(hua)紋以(yi)及桌上水果的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai),則與(yu)窗外(wai)藍(lan)天綠地(di)、黃花(hua)的(de)(de)顏色(se)(se)(se)(se)(se)相(xiang)諧(xie)和(he)。純(chun)凈(jing)的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai),使這幅畫(hua)(hua)(hua)顯(xian)得(de)明麗而(er)(er)(er)靜雅(ya)。盡(jin)管熱烈的(de)(de)紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)在畫(hua)(hua)(hua)上占(zhan)據絕對的(de)(de)優勢,但冷(leng)靜的(de)(de)藍(lan)色(se)(se)(se)(se)(se)卻仿佛是一(yi)個休止符,使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)的(de)(de)情緒回落下來。全畫(hua)(hua)(hua)給(gei)人以(yi)夢(meng)幻般清(qing)純(chun),寧靜的(de)(de)感受。?
云南師范大學美術學院教授馬(ma)惠龍:“以繪畫形式的(de)純粹美感來愉悅觀者(zhe)的(de)內在情緒,試圖(tu)引導人類最(zui)原始的(de)精(jing)神的(de)解放,情緒流露(lu)更是坦蕩(dang)無(wu)疑,展示了繪畫語言最(zui)本質,最(zui)有個(ge)性的(de)一(yi)面(mian)。”
馬蒂斯(si)不斷探索繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)平面(mian)感(gan),企圖(tu)摒(bing)棄西方傳統的(de)(de)(de)(de)透視法和明暗法,而盡可能在(zai)平面(mian)上(shang)表達(da)自己的(de)(de)(de)(de)感(gan)受。《紅色的(de)(de)(de)(de)和諧》是馬蒂斯(si)成熟時期的(de)(de)(de)(de)作品(pin)。在(zai)這幅(fu)畫(hua)中,表現了(le)一(yi)個新境界,它比印(yin)象主義(yi)畫(hua)家,甚至比高(gao)更所想像的(de)(de)(de)(de)東西更奇特,更神秘。從(cong)這幅(fu)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)上(shang)看,馬蒂斯(si)超越了(le)前輩革新者的(de)(de)(de)(de)概(gai)念。是將色彩(cai)徹底(di)解放的(de)(de)(de)(de)第一(yi)人,給(gei)予色彩(cai)以極高(gao)的(de)(de)(de)(de)評價,使(shi)色彩(cai)獲得了(le)全新的(de)(de)(de)(de)意(yi)義(yi)。
該畫(hua)最早被俄羅(luo)斯收(shou)藏家舒(shu)金(Sergei Shchukin)收(shou)藏,1948年(nian)該畫(hua)從莫斯科新西方藝術(shu)國家博物館移(yi)交進入艾(ai)爾(er)米(mi)塔(ta)什(shen)美術(shu)館。
馬蒂(di)斯(si)(si)(1869—1954)是法(fa)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)。野(ye)獸(shou)派美(mei)術(shu)的(de)(de)代(dai)表(biao)人物,生于(yu)法(fa)國(guo)諾(nuo)爾省。年(nian)輕(qing)時曾(ceng)在巴黎裝(zhuang)飾(shi)(shi)美(mei)術(shu)學(xue)校學(xue)習,1895年(nian),在巴黎美(mei)術(shu)學(xue)院的(de)(de)莫羅畫(hua)(hua)(hua)室學(xue)習,受(shou)到嚴格的(de)(de)基(ji)礎訓練。受(shou)過印象派影響,吸(xi)收了波斯(si)(si)細密(mi)畫(hua)(hua)(hua)、非洲雕刻等東方藝(yi)術(shu)及非洲藝(yi)術(shu)的(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)(xian)手(shou)法(fa)。他(ta)曾(ceng)提出“純粹繪畫(hua)(hua)(hua)”的(de)(de)主(zhu)張(zhang),并發表(biao)《畫(hua)(hua)(hua)家(jia)筆記》表(biao)明其(qi)藝(yi)術(shu)觀。其(qi)代(dai)表(biao)作有(you)(you)《紅色的(de)(de)和諧》、《舞蹈》、《彈吉他(ta)者》、《畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)家(jia)庭》、《馬蒂(di)斯(si)(si)夫人像》等。他(ta)的(de)(de)作品造型夸張(zhang)、構圖寧(ning)靜而有(you)(you)秩(zhi)序感(gan),多用單(dan)純粗(cu)獷的(de)(de)線描和平涂色塊組成裝(zhuang)飾(shi)(shi)感(gan)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風。使畫(hua)(hua)(hua)面具有(you)(you)單(dan)純、稚拙的(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)(shi)趣味。馬蒂(di)斯(si)(si)藝(yi)術(shu)風格和野(ye)獸(shou)主(zhu)義的(de)(de)出現(xian)(xian)(xian),標志(zhi)著西(xi)方美(mei)術(shu)發展到“形式革命”階段(duan),推動了西(xi)方寫實主(zhu)義美(mei)術(shu)向寫意化的(de)(de)轉變。馬蒂(di)斯(si)(si)多才多藝(yi),除油畫(hua)(hua)(hua)外還作版畫(hua)(hua)(hua)、裝(zhuang)飾(shi)(shi)性壁畫(hua)(hua)(hua)、壁掛(gua)、舞臺美(mei)術(shu)、剪紙藝(yi)術(shu)和雕塑等,對西(xi)方現(xian)(xian)(xian)代(dai)美(mei)術(shu)影響很大。