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《紅色的和諧(xie)》[Red Room (Harmony in Red)]是法國畫家亨利·馬蒂斯于1908年創作的油(you)畫，現藏于俄羅斯圣彼得堡艾(ai)爾米(mi)塔(ta)日博物館。

這幅畫表現的是(shi)一位婦女(nv)在餐桌前忙碌的情(qing)形，餐桌上(shang)放著水(shui)果(guo)，瓶中所盛可能是(shi)甜酒，藤蔓植物(wu)花紋均勻(yun)地分布在墻(qiang)面(mian)和桌面(mian)上(shang)。

在(zai)《紅色的(de)和諧》上(shang)(shang)，馬蒂斯把透視法(fa)徹(che)底抽掉，以飽(bao)滿的(de)色彩(cai)來展現(xian)一個充(chong)滿對(dui)比色彩(cai)圖案(an)世界。面(mian)雖然(ran)是一個普通(tong)的(de)室內(nei)外場(chang)景畫(hua)，但每一件物品和每一處景色都脫離(li)了它們實際中(zhong)的(de)本(ben)來面(mian)目。甚至連室內(nei)的(de)空(kong)(kong)間，也做了精(jing)心改變，將三(san)度(du)的(de)空(kong)(kong)間，描繪在(zai)了二(er)度(du)空(kong)(kong)間的(de)紅色平面(mian)上(shang)(shang)。畫(hua)面(mian)與現(xian)實接近(jin)又脫離(li)現(xian)實，加入了作(zuo)者(zhe)的(de)想象力和作(zuo)者(zhe)對(dui)事(shi)物情感(gan)表達。

畫作內容

（圖(tu)片來自(zi)俄羅(luo)斯艾爾米塔什(shen)博物館官方網站）

在畫中(zhong)，表(biao)現的(de)是一(yi)位婦女在餐桌(zhuo)前忙碌(liu)的(de)情形(xing)。畫家以一(yi)塊高純度的(de)紅(hong)色(se)(se)(se)(se)平(ping)面(mian)，限定(ding)了(le)整個房間(jian)內(nei)的(de)空間(jian)，所(suo)有的(de)色(se)(se)(se)(se)彩都是在紅(hong)色(se)(se)(se)(se)的(de)統攝下存在，窗邊縱橫兩(liang)條變化微(wei)妙的(de)黃色(se)(se)(se)(se)帶，這兩(liang)條黃色(se)(se)(se)(se)的(de)帶子(zi)所(suo)圍(wei)合(he)的(de)綠色(se)(se)(se)(se)，讓人聯想到那(nei)是一(yi)扇開(kai)放的(de)窗戶，隔開(kai)了(le)紅(hong)與綠的(de)沖(chong)突(tu)，使大紅(hong)大綠之間(jian)形(xing)成了(le)緊張而穩定(ding)的(de)張力(li)，使外面(mian)的(de)世界與室內(nei)的(de)世界形(xing)成了(le)強烈對比。

創作背景

1907年至1925年馬(ma)蒂(di)斯在(zai)(zai)慕(mu)尼黑(hei)游歷時(shi)，曾參(can)觀(guan)伊斯蘭宗教展覽。在(zai)(zai)參(can)觀(guan)過程中(zhong)他(ta)覺得(de)自己發現了(le)(le)重(zhong)要的(de)畫面(mian)(mian)裝飾，結束了(le)(le)這(zhe)次(ci)的(de)游歷之后，馬(ma)蒂(di)斯回到(dao)巴黎開設了(le)(le)自己的(de)畫室，并開始創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)，《紅色的(de)和諧》創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)于1908年，就是這(zhe)一(yi)時(shi)期(qi)的(de)代表作(zuo)(zuo)品，在(zai)(zai)這(zhe)幅作(zuo)(zuo)品里畫家進行了(le)(le)大膽的(de)創(chuang)(chuang)新，整個畫面(mian)(mian)就像他(ta)見過的(de)伊斯蘭紡(fang)織品一(yi)樣，都是平面(mian)(mian)的(de)。

藝術鑒賞

形象

這幅畫(hua)表現的(de)是(shi)(shi)一位婦女在餐桌(zhuo)(zhuo)前忙(mang)碌的(de)情形(xing)。畫(hua)面(mian)似有(you)兒童畫(hua)幼稚性(xing)的(de)特(te)點，色(se)彩鮮艷濃厚，人物(wu)不(bu)作細描。餐桌(zhuo)(zhuo)上放著水果(guo)，瓶中所盛可能是(shi)(shi)甜酒，房內布局如夢如幻，畫(hua)中充溢著裝飾的(de)味道。桌(zhuo)(zhuo)子(zi)(zi)，墻(qiang)，地(di)(di)面(mian)的(de)輪廓沒有(you)用具(ju)體的(de)線(xian)條勾畫(hua)，僅在這片紅色(se)中用人物(wu)、椅(yi)子(zi)(zi)和(he)瓶子(zi)(zi)等(deng)造型暗示出(chu)桌(zhuo)(zhuo)子(zi)(zi)、墻(qiang)面(mian)與(yu)地(di)(di)板的(de)位置關(guan)系．形(xing)成既有(you)空間感，又是(shi)(shi)平面(mian)的(de)畫(hua)面(mian)空間的(de)特(te)殊關(guan)系。藤蔓植物(wu)花紋均勻地(di)(di)分布在墻(qiang)面(mian)和(he)桌(zhuo)(zhuo)面(mian)上，它(ta)們(men)增強了(le)紅色(se)調的(de)畫(hua)面(mian)效果(guo)。

構圖

在構圖(tu)(tu)上(shang)，馬蒂斯并(bing)不追求(qiu)外(wai)在的(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)，而是(shi)竭力(li)表達一(yi)(yi)種內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)和諧(xie)。如窗外(wai)的(de)(de)(de)(de)屋頂(ding)可(ke)以和椅子形狀類似，屋外(wai)樹枝和屋內(nei)桌(zhuo)面(mian)(mian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)花(hua)紋幾乎一(yi)(yi)樣，而桌(zhuo)布上(shang)的(de)(de)(de)(de)花(hua)梗與女傭(yong)的(de)(de)(de)(de)頭發則是(shi)同一(yi)(yi)種線(xian)條。這(zhe)種繪畫方法不依照原物的(de)(de)(de)(de)真實面(mian)(mian)貌，卻又呈現(xian)出一(yi)(yi)種內(nei)在的(de)(de)(de)(de)和諧(xie)與統一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)設計，并(bing)通過強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)色彩對照和互應效(xiao)果(guo)來感染人(ren)，體現(xian)出了馬蒂斯所探尋(xun)的(de)(de)(de)(de)那(nei)種獨特的(de)(de)(de)(de)風格。借助斑斕(lan)的(de)(de)(de)(de)裝飾性(xing)圖(tu)(tu)案，將室內(nei)的(de)(de)(de)(de)桌(zhuo)椅、人(ren)物、花(hua)瓶(ping)、墻紙等(deng)(deng)陳設，與窗外(wai)的(de)(de)(de)(de)花(hua)草樹木等(deng)(deng)景色完全融人(ren)平面(mian)(mian)之中，突(tu)出點(dian)線(xian)要素的(de)(de)(de)(de)關(guan)系、節奏、旋律，獨創了現(xian)代主(zhu)義藝術“點(dian)線(xian)節奏構成(cheng)(cheng)”的(de)(de)(de)(de)形式語言。平面(mian)(mian)構成(cheng)(cheng)具有強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)裝飾性(xing)效(xiao)果(guo)以及平面(mian)(mian)性(xing)的(de)(de)(de)(de)功能。

色彩

《紅色(se)(se)(se)(se)的和(he)諧》的整個(ge)畫面以(yi)(yi)純(chun)色(se)(se)(se)(se)為主(zhu)，沒有(you)太多色(se)(se)(se)(se)彩(cai)的互相搭配，但卻(que)給人以(yi)(yi)強烈的色(se)(se)(se)(se)彩(cai)效果。紅色(se)(se)(se)(se)是室內也(ye)是全(quan)畫的基調，和(he)室外的藍綠色(se)(se)(se)(se)形(xing)成了鮮明的對比(bi)(bi)。而窗框的黃(huang)色(se)(se)(se)(se)和(he)橙色(se)(se)(se)(se)，則使(shi)這對比(bi)(bi)顯(xian)得不那么突兀。窗外房子的粉(fen)紅色(se)(se)(se)(se)，與室內紅色(se)(se)(se)(se)相呼應(ying)。而室內桌(zhuo)布，墻(qiang)紙上花(hua)紋以(yi)(yi)及(ji)桌(zhuo)上水果的色(se)(se)(se)(se)彩(cai)，則與窗外藍天綠地、黃(huang)花(hua)的顏色(se)(se)(se)(se)相諧和(he)。純(chun)凈的色(se)(se)(se)(se)彩(cai)，使(shi)這幅畫顯(xian)得明麗而靜(jing)雅。盡管熱烈的紅色(se)(se)(se)(se)在畫上占(zhan)據絕對的優勢，但冷靜(jing)的藍色(se)(se)(se)(se)卻(que)仿(fang)佛是一個(ge)休止符，使(shi)畫面色(se)(se)(se)(se)彩(cai)的情緒回落下來。全(quan)畫給人以(yi)(yi)夢幻(huan)般清純(chun)，寧靜(jing)的感(gan)受(shou)。?

名家點評

云南(nan)師范大學美(mei)術學院教授(shou)馬(ma)惠(hui)龍：“以繪(hui)畫形式的純(chun)粹美(mei)感來愉悅觀者的內在(zai)情緒，試圖引導人類最(zui)原始的精神(shen)的解放(fang)，情緒流露更是(shi)坦蕩無(wu)疑(yi)，展(zhan)示了繪(hui)畫語言(yan)最(zui)本質(zhi)，最(zui)有個性的一(yi)面。”

后世影響

馬(ma)(ma)蒂(di)斯(si)不斷探索繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)平(ping)面感，企圖摒棄西方傳統的(de)(de)(de)透視法(fa)和明(ming)暗法(fa)，而盡可能在平(ping)面上(shang)表達自己的(de)(de)(de)感受。《紅色(se)(se)的(de)(de)(de)和諧》是(shi)馬(ma)(ma)蒂(di)斯(si)成熟時期的(de)(de)(de)作品。在這(zhe)幅畫(hua)(hua)中，表現了一(yi)個新境界，它比(bi)印象主義畫(hua)(hua)家，甚至(zhi)比(bi)高(gao)更所想像(xiang)的(de)(de)(de)東西更奇特，更神秘(mi)。從這(zhe)幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)色(se)(se)彩上(shang)看，馬(ma)(ma)蒂(di)斯(si)超越了前輩革(ge)新者的(de)(de)(de)概念。是(shi)將色(se)(se)彩徹底解(jie)放的(de)(de)(de)第一(yi)人，給予色(se)(se)彩以(yi)極高(gao)的(de)(de)(de)評價，使(shi)色(se)(se)彩獲(huo)得了全新的(de)(de)(de)意義。

歷史傳承

該畫(hua)最(zui)早被俄羅斯收(shou)藏家舒金（Sergei Shchukin）收(shou)藏，1948年該畫(hua)從莫斯科新西方藝術國家博(bo)物(wu)館移交進入艾爾米塔什美術館。

作者簡介

馬(ma)蒂斯(si)（1869—1954）是法(fa)國(guo)畫(hua)家(jia)(jia)。野獸派美(mei)(mei)術(shu)的(de)(de)代(dai)表(biao)人物，生于(yu)法(fa)國(guo)諾爾省(sheng)。年輕時曾在(zai)巴(ba)黎(li)裝飾美(mei)(mei)術(shu)學(xue)校學(xue)習，1895年，在(zai)巴(ba)黎(li)美(mei)(mei)術(shu)學(xue)院的(de)(de)莫羅畫(hua)室學(xue)習，受到嚴格(ge)的(de)(de)基礎訓練。受過(guo)印象派影響，吸收(shou)了波斯(si)細(xi)密畫(hua)、非(fei)洲(zhou)雕(diao)刻等東(dong)方藝(yi)(yi)術(shu)及非(fei)洲(zhou)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)表(biao)現(xian)手法(fa)。他曾提出“純粹(cui)繪(hui)畫(hua)”的(de)(de)主張，并發表(biao)《畫(hua)家(jia)(jia)筆記》表(biao)明其藝(yi)(yi)術(shu)觀。其代(dai)表(biao)作(zuo)有(you)《紅(hong)色(se)的(de)(de)和(he)諧》、《舞蹈》、《彈吉他者》、《畫(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)家(jia)(jia)庭(ting)》、《馬(ma)蒂斯(si)夫(fu)人像》等。他的(de)(de)作(zuo)品造型(xing)夸張、構(gou)圖寧靜(jing)而有(you)秩序感，多(duo)(duo)用單(dan)純粗獷的(de)(de)線描和(he)平涂色(se)塊組成裝飾感的(de)(de)畫(hua)風。使畫(hua)面(mian)具有(you)單(dan)純、稚拙的(de)(de)裝飾趣味(wei)。馬(ma)蒂斯(si)藝(yi)(yi)術(shu)風格(ge)和(he)野獸主義的(de)(de)出現(xian)，標志(zhi)著(zhu)西方美(mei)(mei)術(shu)發展(zhan)到“形式革命”階段，推(tui)動(dong)了西方寫(xie)實主義美(mei)(mei)術(shu)向寫(xie)意化的(de)(de)轉變。馬(ma)蒂斯(si)多(duo)(duo)才多(duo)(duo)藝(yi)(yi)，除油畫(hua)外還(huan)作(zuo)版(ban)畫(hua)、裝飾性壁(bi)畫(hua)、壁(bi)掛、舞臺美(mei)(mei)術(shu)、剪(jian)紙藝(yi)(yi)術(shu)和(he)雕(diao)塑等，對西方現(xian)代(dai)美(mei)(mei)術(shu)影響很大。