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《水村圖》為(wei)元代畫家(jia)趙孟(meng)頫為(wei)隱居在江南的友人(ren)錢德鈞（即(ji)錢仲(zhong)鼎，通州人(ren)，號水村居士）所創作的一幅(fu)紙(zhi)本墨筆山水畫，現收藏于北京故宮博物院。

畫(hua)面為水(shui)村汀渚、小橋漁舟，一片江南平遠山(shan)水(shui)景色，筆法疏松(song)秀逸，墨色清潤，意境曠遠，已具元代(dai)山(shan)水(shui)畫(hua)規模。

畫作內容

《水(shui)村圖》是一幅長長的(de)手卷，畫(hua)的(de)是水(shui)墨山水(shui)，描繪的(de)是趙(zhao)孟頫朋(peng)友隱居(ju)之地的(de)風光(guang)。

本幅(fu)自(zi)題：“大(da)德六(liu)年十一月(yue)望日為(wei)錢德鈞(jun)作，子昂(ang)。”下(xia)鈐“趙氏子昂(ang)”朱(zhu)(zhu)文印記。另紙于卷(juan)后又(you)自(zi)題：“后一月(yue)德鈞(jun)持此(ci)(ci)圖見示，則已裝成軸矣。一時信手(shou)涂抹，乃過辱珍重(zhong)如此(ci)(ci)，極令(ling)人慚(can)愧。子昂(ang)題。”鈐有“松雪齋”朱(zhu)(zhu)文長(chang)方印記。

明代李永(yong)昌于崇禎七(qi)年(nian)（1634）的題跋：“趙吳興(xing)畫格，初年(nian)猶(you)帶宋法，至(zhi)五十后始率意涂抹，天真爛漫(man)，《青(qing)卞圖》、《鵲華秋色(se)》皆是物(wu)也(ye)。此(ci)(ci)卷(juan)遠汀斷渚(zhu)，蒼秀(xiu)更勝。乃(nai)知王(wang)叔明畫從此(ci)(ci)發源。世(shi)以叔明畫不似其(qi)舅者(zhe)，皆未見此(ci)(ci)卷(juan)者(zhe)也(ye)……”

創作背景

作《水村圖》時趙孟頫(fu)已(yi)經(jing)48歲了，繪(hui)畫(hua)風格日臻成熟，他逐漸擺脫了早期(qi)學習唐(tang)宋各(ge)家的(de)模仿(fang)痕跡，將各(ge)種(zhong)繪(hui)畫(hua)技法融會貫通，慢慢幻(huan)化出了自己的(de)風格。

《水(shui)村圖》是(shi)趙孟頫為隱居在江(jiang)南的(de)友(you)(you)人錢德(de)鈞（即錢仲鼎，號水(shui)村居士）所畫，錢德(de)鈞隱居在一個(ge)幽靜(jing)的(de)小水(shui)鄉(xiang)，趙孟頫前去拜訪，不覺被這(zhe)片(pian)有水(shui)有樹(shu)的(de)小村莊(zhuang)恬(tian)淡的(de)風景所打動，于是(shi)提筆作了這(zhe)幅(fu)畫送給(gei)朋友(you)(you)。

藝術鑒賞

主題

由于《水(shui)(shui)(shui)村(cun)圖》是趙孟頫為友(you)人(ren)所畫(hua)，所以畫(hua)時，心情很放松，不(bu)具(ju)體(ti)強求客觀景物的表(biao)象，而是著力于寫(xie)意抒情。圖中農舍三五處，竹林六七叢，天高(gao)水(shui)(shui)(shui)闊，空氣澄明；山(shan)不(bu)高(gao)而有勢，水(shui)(shui)(shui)不(bu)深而浩渺(miao)，一派(pai)安靜(jing)閑逸(yi)的桃源情調，寄托了畫(hua)家渴望擺脫(tuo)宦海煩惱、追(zhui)求淡泊(bo)寧靜(jing)的自(zi)由生(sheng)活情趣。

構圖

該(gai)畫(hua)構(gou)圖采用平遠(yuan)小(xiao)(xiao)全景(jing)(jing)(jing)，畫(hua)面(mian)(mian)可分為(wei)遠(yuan)景(jing)(jing)(jing)、中(zhong)景(jing)(jing)(jing)、近(jin)景(jing)(jing)(jing)三部(bu)(bu)分。遠(yuan)景(jing)(jing)(jing)寫一帶遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)橫(heng)(heng)臥(wo)在(zai)淡淡的(de)(de)水(shui)霧之中(zhong)，十分寧靜(jing)(jing)幽遠(yuan)。這山(shan)(shan)(shan)與(yu)(yu)北方山(shan)(shan)(shan)色大不相同，沒有(you)峻峭的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)形(xing)、沒有(you)高聳的(de)(de)極頂(ding)，更不見岐螬的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)石(shi)，有(you)的(de)(de)只是(shi)睡美人般的(de)(de)形(xing)體，長長的(de)(de)橫(heng)(heng)亙在(zai)遠(yuan)方，大部(bu)(bu)分是(shi)近(jin)乎平地(di)的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)坡(po)，幾(ji)座小(xiao)(xiao)峰起(qi)伏也很平緩。作者(zhe)在(zai)山(shan)(shan)(shan)間(jian)加(jia)入了(le)(le)幾(ji)道(dao)自然(ran)(ran)的(de)(de)橫(heng)(heng)紋(wen)，指代山(shan)(shan)(shan)背上的(de)(de)小(xiao)(xiao)坡(po)與(yu)(yu)平地(di)，墨筆(bi)輕點其間(jian)就成了(le)(le)片(pian)片(pian)樹叢，山(shan)(shan)(shan)腳下一片(pian)參(can)差(cha)不齊的(de)(de)樹木(mu)陪伴著靜(jing)(jing)靜(jing)(jing)的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)巒。中(zhong)景(jing)(jing)(jing)右(you)側一片(pian)浩淼煙波占(zhan)據了(le)(le)很大畫(hua)面(mian)(mian)，平靜(jing)(jing)的(de)(de)水(shui)面(mian)(mian)間(jian)有(you)星波細浪，遠(yuan)處(chu)(chu)山(shan)(shan)(shan)水(shui)連接(jie)相融，難以區分，岸勢平滑曲折迥轉。左側一葉小(xiao)(xiao)舟正由水(shui)灣中(zhong)駛(shi)向(xiang)湖(hu)光(guang)深處(chu)(chu)。中(zhong)景(jing)(jing)(jing)右(you)半部(bu)(bu)寫的(de)(de)是(shi)水(shui)洼(wa)間(jian)的(de)(de)幾(ji)塊平地(di)，幾(ji)棵柳(liu)(liu)(liu)樹垂(chui)于寬廣的(de)(de)水(shui)面(mian)(mian)邊。較遠(yuan)處(chu)(chu)幾(ji)所水(shui)鄉村居掩(yan)映在(zai)叢林(lin)之中(zhong)，雖然(ran)(ran)也為(wei)畫(hua)面(mian)(mian)充入了(le)(le)一些生活氣息，但仍(reng)顯孤(gu)寂(ji)空曠。近(jin)景(jing)(jing)(jing)寫的(de)(de)是(shi)澤(ze)園中(zhong)的(de)(de)垂(chui)柳(liu)(liu)(liu)與(yu)(yu)白(bai)楊。白(bai)楊高大挺拔，枝(zhi)葉繁茂(mao)，垂(chui)柳(liu)(liu)(liu)姿態婀娜，柳(liu)(liu)(liu)絲飄逸(yi)低垂(chui)。腳下蘆葦叢生，水(shui)洼(wa)星羅棋布，十分清冷幽靜(jing)(jing)。

技法

該畫用筆(bi)多采披麻皴，并多于(yu)筆(bi)少水墨。枯筆(bi)淡墨橫拖縱掃(sao)，其韻味含(han)蓄(xu)而(er)豐富，意(yi)境清曠蒼(cang)秀。

名家點評

明(ming)代(dai)董(dong)其昌：“獨此(ci)卷為子(zi)昂得意筆，在《鵲華(hua)圖(tu)》之(zhi)上，以其蕭散荒率，脫盡董(dong)巨窠臼，直接右丞故為難耳”，以合其“南北宗”的(de)理論。

清代吳升(sheng)《大觀錄》：“坡角小柳(liu)三株，羌菁映(ying)帶，一坡欲斷，一堤復接。溪湖蕩(dang)漾，山峰平(ping)遠(yuan)，勢(shi)甚飄逸。”

后世影響

《水村圖》既標志著趙孟頫本人山水畫風新變(bian)的(de)成熟，也意(yi)味(wei)著為日后如黃公望、倪瓚等元代文人畫家的(de)水墨山水畫創(chuang)作開了先河。

歷史傳承

1911年辛(xin)亥革命推翻了清王朝，但末代皇帝溥(pu)儀仍(reng)住在(zai)紫禁城(cheng)中(zhong)。他經(jing)常以賞賜(si)弟弟溥(pu)杰為由，盜運了故宮里(li)大量的(de)書畫珍寶。后(hou)(hou)來，馮玉(yu)祥將軍率部，把溥(pu)儀趕出了故宮。1931年，九一八事變(bian)后(hou)(hou)，溥(pu)儀在(zai)日本人的(de)扶持下，去東北建立了偽滿(man)洲國，而一批稀世(shi)珍品也一起被(bei)運到了東北。《水(shui)村圖》是其中(zhong)之一。

1945年(nian)，抗日戰爭勝利(li)，日本(ben)投降，溥儀帶著家眷和許(xu)(xu)多文(wen)物(wu)逃到了(le)中朝邊境上的一個(ge)(ge)小(xiao)地方通(tong)化縣大(da)栗子溝。大(da)栗子溝地域偏僻，交通(tong)閉塞，皇親國(guo)戚們(men)在這連(lian)吃飯都成了(le)問題(ti)。無奈之(zhi)下，溥儀就悄(qiao)悄(qiao)變賣了(le)皇宮中的書畫珍品(pin)，以(yi)換(huan)取(qu)食物(wu)，《水(shui)村(cun)(cun)圖(tu)(tu)》就這樣流落到了(le)一位老(lao)者的手(shou)里。一位古玩(wan)(wan)店(dian)老(lao)板(ban)看到一位老(lao)者帶來了(le)《水(shui)村(cun)(cun)圖(tu)(tu)》，古玩(wan)(wan)店(dian)老(lao)板(ban)隨即(ji)上報給了(le)鄭振(zhen)(zhen)鐸(duo)，鄭振(zhen)(zhen)鐸(duo)于(yu)是委托(tuo)其他(ta)人(ren)收購這幅畫。但收購的過(guo)程卻是一波三折，由(you)于(yu)第一次去的人(ren)是個(ge)(ge)書畫鑒定的門外漢，花了(le)200元錢，只從(cong)老(lao)人(ren)那里購得了(le)一帖(tie)印有趙孟(meng)頫署(shu)名的假(jia)卷(juan)冊。無奈之(zhi)下，徐邦達(da)又找了(le)一位熟識(shi)的文(wen)物(wu)商，委托(tuo)他(ta)去東北收購《水(shui)村(cun)(cun)圖(tu)(tu)》。這位文(wen)物(wu)商到了(le)大(da)栗子溝后，與(yu)老(lao)人(ren)消磨了(le)許(xu)(xu)多時日，終于(yu)取(qu)得了(le)他(ta)的信(xin)任。然后他(ta)憑借私商的身份，以(yi)8000元買(mai)下《水(shui)村(cun)(cun)圖(tu)(tu)》，帶回北京。徐邦達(da)經過(guo)仔(zi)細鑒別后，認定此畫為趙孟(meng)頫的真跡，于(yu)是由(you)國(guo)家將此畫加價購回，交由(you)北京故宮博物(wu)院收藏保管(guan)。

作者簡介

趙(zhao)孟頫(fu)（1254—1322年），元(yuan)代畫(hua)(hua)家(jia)、書(shu)法(fa)家(jia)，字子昂，號松雪、水精(jing)宮道人(ren)，吳興(xing)（今(jin)浙(zhe)江(jiang)省湖州市）人(ren)。宋宗室，14歲時以父蔭補真州司戶參(can)軍(jun)，入元(yuan)出仕(shi)，曾任翰林侍讀學(xue)士、榮祿大(da)夫等職，卒(zu)贈魏國公(gong)，謚文敏。他對詩文音律無(wu)所(suo)不通，書(shu)畫(hua)(hua)造(zao)詣精(jing)深，乃元(yuan)代的(de)畫(hua)(hua)壇領袖。其繪畫(hua)(hua)取材廣泛，技法(fa)全面(mian)，山(shan)水、人(ren)物(wu)、花鳥無(wu)不擅長。他倡導復(fu)古，強調“書(shu)畫(hua)(hua)同源(yuan)”，主張師(shi)法(fa)自然。書(shu)法(fa)鐘繇、二王、李邕、宋高宗趙(zhao)構以及歷代諸家(jia)，篆、隸、真、草各臻神妙。