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《水(shui)村圖(tu)》為元代(dai)畫家趙孟頫為隱居(ju)在(zai)江南的(de)友人錢德鈞(jun)（即錢仲鼎，通州人，號水(shui)村居(ju)士）所(suo)創(chuang)作的(de)一幅(fu)紙本墨(mo)筆山水(shui)畫，現收藏(zang)于北京故宮博物院。

畫(hua)面為水(shui)村汀渚(zhu)、小橋漁(yu)舟，一片江南平遠山(shan)水(shui)景色，筆法疏松秀逸，墨(mo)色清潤(run)，意境曠(kuang)遠，已(yi)具元(yuan)代山(shan)水(shui)畫(hua)規(gui)模(mo)。

畫作內容

《水(shui)村圖》是一幅長長的(de)手卷，畫(hua)的(de)是水(shui)墨山水(shui)，描繪的(de)是趙孟頫朋友隱居之(zhi)地的(de)風光。

本(ben)幅自題：“大德六年十一(yi)月(yue)望日為錢(qian)德鈞作，子(zi)昂。”下(xia)鈐“趙氏子(zi)昂”朱文印記。另(ling)紙于卷(juan)后(hou)又(you)自題：“后(hou)一(yi)月(yue)德鈞持此圖(tu)見(jian)示，則已(yi)裝成軸矣。一(yi)時信(xin)手(shou)涂抹，乃(nai)過辱(ru)珍重如此，極令(ling)人(ren)慚(can)愧。子(zi)昂題。”鈐有“松雪齋”朱文長(chang)方印記。

明(ming)代(dai)李永(yong)昌于崇禎七(qi)年（1634）的題跋(ba)：“趙吳興畫(hua)格(ge)，初年猶帶宋法，至五十(shi)后始率意涂抹，天(tian)真爛漫，《青卞(bian)圖》、《鵲(que)華秋色》皆(jie)是物也。此卷遠(yuan)汀(ting)斷渚，蒼(cang)秀更勝。乃知王叔明(ming)畫(hua)從此發(fa)源(yuan)。世(shi)以(yi)叔明(ming)畫(hua)不似其舅(jiu)者，皆(jie)未見此卷者也……”

創作背景

作《水(shui)村圖》時趙(zhao)孟(meng)頫(fu)已經48歲了，繪(hui)畫風格(ge)日臻成熟，他逐漸擺脫了早期(qi)學習唐宋(song)各家的模仿(fang)痕(hen)跡(ji)，將各種(zhong)繪(hui)畫技法融會貫通，慢(man)慢(man)幻化(hua)出了自己(ji)的風格(ge)。

《水(shui)(shui)村(cun)圖》是趙(zhao)孟頫為隱居(ju)(ju)在(zai)江南(nan)的(de)友人錢(qian)德鈞(jun)（即錢(qian)仲鼎，號水(shui)(shui)村(cun)居(ju)(ju)士）所(suo)畫，錢(qian)德鈞(jun)隱居(ju)(ju)在(zai)一個(ge)幽靜的(de)小水(shui)(shui)鄉，趙(zhao)孟頫前去(qu)拜訪，不覺被這片有水(shui)(shui)有樹的(de)小村(cun)莊(zhuang)恬(tian)淡的(de)風景所(suo)打動，于是提筆作了這幅畫送給朋(peng)友。

藝術鑒賞

主題

由于《水村圖》是(shi)趙(zhao)孟(meng)頫為友(you)人所畫，所以畫時，心情(qing)(qing)很放松，不(bu)具體強(qiang)求(qiu)客觀景(jing)物(wu)的表象，而是(shi)著力于寫意(yi)抒(shu)情(qing)(qing)。圖中農舍三五處，竹林六七(qi)叢，天高(gao)水闊，空(kong)氣澄明；山不(bu)高(gao)而有勢，水不(bu)深而浩渺(miao)，一派安靜閑(xian)逸的桃源情(qing)(qing)調，寄托了畫家渴望擺脫宦海(hai)煩惱、追求(qiu)淡泊寧靜的自由生活情(qing)(qing)趣。

構圖

該畫構圖采用平(ping)(ping)(ping)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)小(xiao)全景(jing)(jing)(jing)，畫面(mian)可(ke)分(fen)為(wei)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)景(jing)(jing)(jing)、中景(jing)(jing)(jing)、近(jin)(jin)景(jing)(jing)(jing)三(san)部(bu)分(fen)。遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)景(jing)(jing)(jing)寫(xie)一(yi)帶(dai)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)橫(heng)臥在(zai)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)水(shui)霧之中，十分(fen)寧靜(jing)幽遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)。這山(shan)(shan)(shan)與(yu)北方山(shan)(shan)(shan)色大(da)不相(xiang)同，沒有(you)(you)峻(jun)峭的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)形(xing)(xing)、沒有(you)(you)高聳的(de)(de)(de)(de)極頂，更不見岐螬的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)石，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)只是睡美人般的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)體，長長的(de)(de)(de)(de)橫(heng)亙在(zai)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)方，大(da)部(bu)分(fen)是近(jin)(jin)乎平(ping)(ping)(ping)地的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)坡(po)，幾(ji)座小(xiao)峰起伏也很(hen)平(ping)(ping)(ping)緩。作者(zhe)在(zai)山(shan)(shan)(shan)間(jian)加入了幾(ji)道自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)橫(heng)紋，指(zhi)代(dai)山(shan)(shan)(shan)背上的(de)(de)(de)(de)小(xiao)坡(po)與(yu)平(ping)(ping)(ping)地，墨筆輕(qing)點其間(jian)就成(cheng)了片(pian)(pian)(pian)片(pian)(pian)(pian)樹叢，山(shan)(shan)(shan)腳(jiao)下一(yi)片(pian)(pian)(pian)參差不齊(qi)的(de)(de)(de)(de)樹木陪伴著靜(jing)靜(jing)的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)巒。中景(jing)(jing)(jing)右(you)側一(yi)片(pian)(pian)(pian)浩淼(miao)煙波(bo)(bo)占據(ju)了很(hen)大(da)畫面(mian)，平(ping)(ping)(ping)靜(jing)的(de)(de)(de)(de)水(shui)面(mian)間(jian)有(you)(you)星波(bo)(bo)細浪，遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)處山(shan)(shan)(shan)水(shui)連接相(xiang)融，難以區分(fen)，岸勢平(ping)(ping)(ping)滑(hua)曲折迥轉(zhuan)。左側一(yi)葉小(xiao)舟正由水(shui)灣中駛向湖光(guang)深(shen)處。中景(jing)(jing)(jing)右(you)半部(bu)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)是水(shui)洼(wa)間(jian)的(de)(de)(de)(de)幾(ji)塊(kuai)平(ping)(ping)(ping)地，幾(ji)棵(ke)柳樹垂于寬廣的(de)(de)(de)(de)水(shui)面(mian)邊(bian)。較(jiao)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)處幾(ji)所水(shui)鄉(xiang)村居(ju)掩映(ying)在(zai)叢林(lin)之中，雖然(ran)也為(wei)畫面(mian)充入了一(yi)些生活(huo)氣息，但仍顯孤寂空曠。近(jin)(jin)景(jing)(jing)(jing)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)是澤園中的(de)(de)(de)(de)垂柳與(yu)白(bai)楊(yang)。白(bai)楊(yang)高大(da)挺拔，枝葉繁茂，垂柳姿(zi)態婀娜，柳絲飄(piao)逸(yi)低垂。腳(jiao)下蘆葦(wei)叢生，水(shui)洼(wa)星羅棋布(bu)，十分(fen)清(qing)冷幽靜(jing)。

技法

該畫用筆(bi)(bi)多(duo)采披麻皴，并(bing)多(duo)于筆(bi)(bi)少水墨(mo)。枯筆(bi)(bi)淡(dan)墨(mo)橫拖縱掃，其韻味含蓄而豐富，意境清曠蒼秀。

名家點評

明代(dai)董其昌：“獨此卷(juan)為子昂得(de)意筆，在《鵲(que)華圖(tu)》之上，以(yi)其蕭散荒率(lv)，脫盡董巨窠臼，直接右丞故為難耳”，以(yi)合其“南北(bei)宗”的理論。

清代吳升(sheng)《大(da)觀錄(lu)》：“坡(po)角小柳三(san)株(zhu)，羌(qiang)菁映帶，一坡(po)欲斷，一堤復接。溪湖蕩漾，山峰平遠(yuan)，勢甚飄逸。”

后世影響

《水(shui)村圖(tu)》既標(biao)志(zhi)著趙孟頫本人山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)風新(xin)變(bian)的(de)成熟，也意味著為日后如黃(huang)公望、倪瓚等元代文(wen)人畫(hua)家的(de)水(shui)墨山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)創作開了(le)先河。

歷史傳承

1911年辛亥革命推(tui)翻了(le)(le)(le)清王朝，但末代皇帝(di)溥(pu)儀(yi)仍住在紫禁城(cheng)中(zhong)。他經(jing)常以賞賜(si)弟(di)(di)弟(di)(di)溥(pu)杰為由，盜運了(le)(le)(le)故宮(gong)里大量的(de)書畫珍寶。后來(lai)，馮(feng)玉祥將軍率部(bu)，把溥(pu)儀(yi)趕(gan)出了(le)(le)(le)故宮(gong)。1931年，九(jiu)一(yi)八事變后，溥(pu)儀(yi)在日本人(ren)的(de)扶持(chi)下(xia)，去(qu)東北(bei)(bei)建(jian)立了(le)(le)(le)偽滿(man)洲(zhou)國，而(er)一(yi)批(pi)稀(xi)世珍品也一(yi)起被(bei)運到了(le)(le)(le)東北(bei)(bei)。《水村(cun)圖》是(shi)其中(zhong)之一(yi)。

1945年，抗日戰爭勝(sheng)利，日本投降，溥(pu)儀帶(dai)著家(jia)眷和許(xu)多文(wen)物逃到了(le)中(zhong)朝邊境上的(de)(de)一個小(xiao)地方通化縣(xian)大栗子(zi)(zi)溝。大栗子(zi)(zi)溝地域偏僻，交通閉塞，皇親國(guo)戚們在這連吃飯(fan)都(dou)成了(le)問題(ti)。無奈(nai)(nai)之下(xia)，溥(pu)儀就悄悄變賣了(le)皇宮(gong)中(zhong)的(de)(de)書畫珍(zhen)品，以(yi)換取食物，《水(shui)村(cun)圖》就這樣流落到了(le)一位(wei)老(lao)(lao)者(zhe)(zhe)的(de)(de)手里。一位(wei)古玩店(dian)老(lao)(lao)板(ban)看到一位(wei)老(lao)(lao)者(zhe)(zhe)帶(dai)來(lai)了(le)《水(shui)村(cun)圖》，古玩店(dian)老(lao)(lao)板(ban)隨(sui)即(ji)上報給了(le)鄭振鐸，鄭振鐸于(yu)是(shi)委托其他人收購(gou)這幅畫。但收購(gou)的(de)(de)過(guo)程(cheng)卻是(shi)一波三折(zhe)，由(you)于(yu)第(di)一次去的(de)(de)人是(shi)個書畫鑒定(ding)的(de)(de)門外漢，花了(le)200元錢，只從老(lao)(lao)人那里購(gou)得(de)(de)了(le)一帖印有趙孟頫署名的(de)(de)假卷冊。無奈(nai)(nai)之下(xia)，徐(xu)(xu)邦達又找(zhao)了(le)一位(wei)熟識的(de)(de)文(wen)物商，委托他去東(dong)北收購(gou)《水(shui)村(cun)圖》。這位(wei)文(wen)物商到了(le)大栗子(zi)(zi)溝后，與(yu)老(lao)(lao)人消磨了(le)許(xu)多時日，終于(yu)取得(de)(de)了(le)他的(de)(de)信任。然后他憑(ping)借(jie)私商的(de)(de)身份，以(yi)8000元買下(xia)《水(shui)村(cun)圖》，帶(dai)回(hui)北京。徐(xu)(xu)邦達經過(guo)仔細鑒別后，認定(ding)此畫為趙孟頫的(de)(de)真跡，于(yu)是(shi)由(you)國(guo)家(jia)將(jiang)此畫加價購(gou)回(hui)，交由(you)北京故(gu)宮(gong)博物院(yuan)收藏保管。

作者簡介

趙孟(meng)頫（1254—1322年(nian)），元代畫家、書法(fa)家，字(zi)子昂，號(hao)松雪、水精宮道人，吳興(xing)（今浙江(jiang)省湖(hu)州(zhou)市）人。宋宗(zong)室，14歲時以父(fu)蔭(yin)補真州(zhou)司戶參軍，入元出仕(shi)，曾任(ren)翰(han)林侍讀學士、榮祿(lu)大夫等(deng)職，卒贈魏國(guo)公，謚文敏(min)。他對詩文音(yin)律無所不通，書畫造詣精深，乃(nai)元代的畫壇領(ling)袖。其繪畫取材廣泛(fan)，技法(fa)全面，山水、人物、花鳥(niao)無不擅長。他倡導(dao)復古，強(qiang)調“書畫同源”，主張師法(fa)自(zi)然。書法(fa)鐘繇、二王、李邕、宋高宗(zong)趙構以及歷代諸家，篆、隸(li)、真、草各臻神妙。