《秀石疏林圖》是(shi)元代畫(hua)家(jia)趙孟(meng)頫創作的紙本墨筆畫(hua),現收(shou)藏(zang)于(yu)北(bei)京故宮博物院。
此幅繪古木(mu)新篁生(sheng)于平坡(po)秀石(shi)(shi)之(zhi)間,以飛白法畫石(shi)(shi),以篆書法繪樹,純用水墨表現,是作者(zhe)“書畫同源”之(zhi)理論(lun)在繪畫實(shi)踐(jian)中的(de)(de)具體體現。全(quan)圖巨石(shi)(shi)疏空,竹葉(xie)秀潤,枯木(mu)荒簡,自成(cheng)一股渾然天(tian)成(cheng)的(de)(de)文人清氣。
畫(hua)中作一巨石(shi);又畫(hua)古木叢篁(huang),分置(zhi)巨石(shi)罅隙間;巨石(shi)前,生長著一簇(cu)簇(cu)的竹叢,地上長有小草(cao)。
尾紙上有作(zuo)者(zhe)自題一首七(qi)言絕句:“石如飛白木如籀,寫竹(zhu)還于八法通。若也有人能會此,方知書(shu)畫本來同。”
拖尾有(you)元代柯九(jiu)思等6家題記,鈐(qian)元“柯敬伸氏”、清“蕉林(lin)粱(liang)氏書畫之印(yin)”等多方。
水墨枯(ku)林(lin)(lin)竹石,大(da)(da)抵(di)始于唐(tang)代(dai),至(zhi)北宋文同、蘇(su)軾(shi)有(you)較(jiao)大(da)(da)的發展,南宋金元間繼有(you)作者(zhe),至(zhi)趙(zhao)孟(meng)(meng)頫(fu)加以強調,形(xing)成(cheng)一時風氣,盛行(xing)(xing)于整個元代(dai)。此圖后紙(zhi)的自(zi)題詩表明他主張(zhang)用(yong)書法(fa)的飛白畫石,以寫籀之法(fa)畫枯(ku)木,以“永字八法(fa)”寫竹。這幅《秀石疏林(lin)(lin)圖》正是(shi)在(zai)這一思想指導(dao)下的具體實(shi)踐。該圖拖尾(wei)有(you)柯(ke)九思、危素、王行(xing)(xing)、盧充賴(lai)等元代(dai)中(zhong)后期宮中(zhong)官宦們(men)的題文,很可能(neng)是(shi)趙(zhao)孟(meng)(meng)頫(fu)在(zai)大(da)(da)都(dou)任上完成(cheng)的,其作留在(zai)了(le)大(da)(da)都(dou)。
在(zai)畫作(zuo)多(duo)變的(de)筆(bi)法中(zhong),可(ke)窺到作(zuo)者的(de)情(qing)感特質,看那蘭(lan)花(hua)似乎被雨水或露水浸透,晶(jing)瑩(ying)潔潤,異常可(ke)愛(ai)。石頭雖(sui)是以急促而寬(kuan)博的(de)飛白線條勾出(chu),但由于(yu)轉折力度弱(ruo),加之(zhi)淡墨多(duo),故蕭散而不蒼澀,仍(reng)顯(xian)得(de)玲瓏剔透。全(quan)圖如散花(hua)天女(nv),珠玉環佩,玲當(dang)作(zuo)響,體(ti)現了作(zuo)者對自然純潔生靈的(de)深摯的(de)愛(ai)和對秀美的(de)追求(qiu)。
畫中巨石全用(yong)草(cao)法(fa)(fa),橫(heng)拖豎(shu)抹,忽行又(you)止,樹與荊棘用(yong)楷法(fa)(fa)和隸法(fa)(fa),蘭(lan)竹(zhu)用(yong)篆法(fa)(fa)。于(yu)是石之(zhi)蒼樸、蘭(lan)之(zhi)滋潤、棘之(zhi)挺拔,相互輝(hui)映,秀麗(li)、蕭散、幽淡諸種味(wei)道交(jiao)織(zhi)并納、渾然一體(ti)。
從(cong)這幅《秀(xiu)石疏林圖》可以看出,坡石的勾皴以側鋒(feng)斫掃,蒼勁的筆(bi)道(dao)中(zhong)絲(si)絲(si)露白,正是(shi)典型的“飛白”書體;枯(ku)木則筆(bi)筆(bi)中(zhong)鋒(feng),點劃凝重(zhong),曲折(zhe)重(zhong)迭,頓挫有(you)致(zhi),顯出篆籀的意(yi)趣(qu);寫竹筱、踢枝用行草法,勁利(li)而有(you)彈性,撇葉用八分法,豐(feng)腴(yu)而又(you)敦實,側、勒、努、趯(yue)、策、掠(lve)、啄、磔,悉合(he)“永字八法”,枝葉紛披(pi),搖曳生姿。整個描(miao)繪,以輕重(zhong)疾(ji)徐的筆(bi)勢(shi),配合(he)了干濕(shi)濃淡的墨彩,來攝(she)取對象的形質、態勢(shi)、情趣(qu),樸實利(li)落(luo)中(zhong),特別顯得格局宏敞,意(yi)象高華(hua)。
此圖(tu)中(zhong)的拳石,以(yi)(yi)側鋒“飛白”筆(bi)法繪成,極(ji)顯空靈灑脫(tuo)之(zhi)(zhi)意,而(er)疏(shu)林的竹(zhu)、點葉(xie)(xie)樹、枯枝,包括(kuo)石根下之(zhi)(zhi)小草(cao),則運用了中(zhong)鋒的勾、撇、點。竹(zhu)為新竹(zhu)矮(ai)篁,以(yi)(yi)濃墨之(zhi)(zhi)筆(bi)畫葉(xie)(xie),筆(bi)力(li)凝(ning)重。畫草(cao)則用弧曲自下向(xiang)上(shang)掠去(qu),顯出草(cao)的秀(xiu)氣和生命力(li)。三(san)支枯干,似鹿角(jiao)形狀,其(qi)線條圓(yuan)曲堅(jian)挺,有北宋(song)畫風遺韻。圖(tu)左(zuo)邊一(yi)株點葉(xie)(xie)樹,枝干硬曲,可看出用筆(bi)頓挫轉折,用中(zhong)鋒直點樹葉(xie)(xie),含蓄內(nei)斂(lian)。
當代(dai)書(shu)畫家(jia)陳振濂:碎石峻嶙,枯(ku)枝(zhi)槎牙,在畫面(mian)中心聚(ju)集(ji)起一叢荊棘橫生的線(xian)條組合(he),組合(he)中疏密有(you)序,密集(ji)參差(cha),連(lian)空白都似乎是信手拈出(chu)中含有(you)無(wu)限的生機。
該(gai)圖成為(wei)后世“書畫(hua)(hua)(hua)同理、同源論(lun)”的例證(zheng)。趙孟頫(fu)書畫(hua)(hua)(hua)相通(tong)的畫(hua)(hua)(hua)學思想深化了元代文人畫(hua)(hua)(hua)的藝(yi)術(shu)追求,在畫(hua)(hua)(hua)枯木竹(zhu)石時,趙孟頫(fu)強調了書畫(hua)(hua)(hua)用筆的內在聯(lian)系。趙孟頫(fu)的“古意論(lun)”和“書畫(hua)(hua)(hua)相通(tong)論(lun)”導引了元代宮(gong)廷和江南文入畫(hua)(hua)(hua)的發展(zhan)趨向,故(gu)該(gai)圖在文人畫(hua)(hua)(hua)中的藝(yi)術(shu)影響是十分深刻的。
該(gai)圖在《石(shi)渠(qu)寶笈·初編》、《虛齋(zhai)名(ming)畫續錄》著錄。
該圖經元柯九思(si)、明項(xiang)元汴、清梁(liang)清標等(deng)人收藏。現藏于北京(jing)故宮博物院。
2017年9月(yue)—12月(yue),北京(jing)故宮博物院在武(wu)英殿舉辦“趙(zhao)孟頫(fu)(fu)書畫(hua)(hua)特展(zhan)”,《秀(xiu)石疏(shu)林圖》在其中(zhong)“第二單元:書畫(hua)(hua)交輝——趙(zhao)孟頫(fu)(fu)的藝術成就·書法藝術”中(zhong)展(zhan)出。
趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫(1254~1322),宋太(tai)祖(zu)趙(zhao)(zhao)匡胤十一世(shi)孫,秦王德芳之(zhi)后(hou)(hou)。字(zi)子昂(ang),號松雪,松雪道(dao)人(ren),又(you)號水精宮道(dao)人(ren)、鷗波,中年曾作孟(meng)俯,湖州(zhou)(今浙江吳興(xing))人(ren),故畫史又(you)稱“趙(zhao)(zhao)吳興(xing)”。宋亡,入仕元(yuan),累官至翰林學士,死后(hou)(hou),追封魏國公(gong),謚文(wen)敏。博學多才,能詩(shi)善文(wen),懂經(jing)濟,工書(shu)(shu)法(fa)(fa),精繪藝,擅金石,通(tong)律呂,解鑒賞。特別是書(shu)(shu)法(fa)(fa)和繪畫成就最高,在繪畫領域開創元(yuan)代新畫風(feng),被稱為“元(yuan)人(ren)冠冕”;書(shu)(shu)法(fa)(fa)造(zao)詣(yi)高深,早年學宋高宗(zong),后(hou)(hou)取(qu)則(ze)王羲之(zhi)、王獻之(zhi),末后(hou)(hou)復(fu)學李邕,以(yi)完(wan)全唯美(mei)的風(feng)格見稱,被譽為“楷書(shu)(shu)四大家”(歐陽詢、顏(yan)真卿、柳公(gong)權、趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫)之(zhi)一,是唐以(yi)后(hou)(hou)書(shu)(shu)法(fa)(fa)的集大成者,對(dui)當時及后(hou)(hou)世(shi)影響很大。