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《秀石疏林圖》是元代畫(hua)家趙孟頫創作的紙本(ben)墨筆畫(hua)，現收藏(zang)于北京故宮(gong)博物院。

此(ci)幅繪古木(mu)新(xin)篁生(sheng)于平(ping)坡秀(xiu)石之間，以飛白法畫(hua)石，以篆(zhuan)書法繪樹，純用水(shui)墨(mo)表現(xian)，是(shi)作者“書畫(hua)同源”之理論在繪畫(hua)實踐(jian)中的(de)具體體現(xian)。全圖巨石疏(shu)空，竹(zhu)葉秀(xiu)潤，枯(ku)木(mu)荒簡，自成(cheng)一(yi)股渾然天成(cheng)的(de)文(wen)人清氣。

畫作內容

畫中作一(yi)巨石(shi)；又畫古木叢篁，分置巨石(shi)罅隙間；巨石(shi)前(qian)，生長著一(yi)簇(cu)簇(cu)的竹叢，地上長有小(xiao)草。

尾(wei)紙(zhi)上有作者(zhe)自題(ti)一首七言絕句：“石如(ru)飛白(bai)木如(ru)籀(zhou)，寫竹還于八(ba)法(fa)通。若也有人(ren)能會(hui)此(ci)，方知書(shu)畫本來同。”

拖尾(wei)有(you)元代柯(ke)九思等6家題記，鈐元“柯(ke)敬伸氏(shi)”、清(qing)“蕉林粱氏(shi)書畫(hua)之印”等多方。

創作背景

水墨枯林竹(zhu)石，大(da)抵(di)始于唐代(dai)(dai)，至北(bei)宋文同、蘇軾有較大(da)的發展，南(nan)宋金元(yuan)間繼有作(zuo)者(zhe)，至趙孟頫加以強調，形成一時風氣(qi)，盛行于整(zheng)個(ge)元(yuan)代(dai)(dai)。此圖(tu)后紙的自題詩表明他主張用書法(fa)的飛白畫石，以寫籀(zhou)之法(fa)畫枯木(mu)，以“永字八法(fa)”寫竹(zhu)。這幅《秀石疏林圖(tu)》正是在這一思想指(zhi)導下的具體實踐。該圖(tu)拖尾有柯九(jiu)思、危素、王(wang)行、盧充賴等元(yuan)代(dai)(dai)中后期宮中官(guan)宦們的題文，很可能是趙孟頫在大(da)都(dou)任上完(wan)成的，其作(zuo)留在了大(da)都(dou)。

藝術鑒賞

主題

在畫(hua)作(zuo)多變的(de)(de)筆法中，可窺(kui)到(dao)作(zuo)者的(de)(de)情感特質(zhi)，看那蘭(lan)花(hua)似(si)乎被雨(yu)水或露水浸透(tou)，晶(jing)瑩潔潤(run)，異常可愛(ai)。石頭(tou)雖是以急促而寬博的(de)(de)飛白線條勾出，但(dan)由于(yu)轉折力度(du)弱，加之(zhi)淡墨多，故(gu)蕭(xiao)散而不蒼澀，仍顯得玲瓏(long)剔(ti)透(tou)。全圖(tu)如(ru)散花(hua)天女，珠玉(yu)環佩，玲當作(zuo)響，體現(xian)了作(zuo)者對(dui)自然純(chun)潔生靈的(de)(de)深摯的(de)(de)愛(ai)和(he)對(dui)秀美的(de)(de)追求。

形象

畫中(zhong)巨石(shi)全用草法(fa)(fa)，橫(heng)拖豎抹，忽行又止，樹與荊棘用楷法(fa)(fa)和隸法(fa)(fa)，蘭竹用篆法(fa)(fa)。于是石(shi)之(zhi)蒼樸、蘭之(zhi)滋潤、棘之(zhi)挺拔(ba)，相互輝映，秀麗、蕭散(san)、幽淡諸(zhu)種味道交織并納、渾然一(yi)體。

技法

從(cong)這幅《秀(xiu)石疏林圖》可以看出，坡石的(de)勾皴以側鋒斫(zhuo)掃(sao)，蒼勁(jing)的(de)筆(bi)道中(zhong)絲絲露白，正(zheng)是典型的(de)“飛(fei)白”書體；枯木則筆(bi)筆(bi)中(zhong)鋒，點劃凝重(zhong)，曲折重(zhong)迭，頓挫有致，顯(xian)出篆籀(zhou)的(de)意(yi)趣；寫竹筱、踢枝用行(xing)草(cao)法(fa)，勁(jing)利而有彈性，撇葉用八分(fen)法(fa)，豐腴而又敦實(shi)，側、勒、努(nu)、趯、策、掠、啄、磔，悉(xi)合“永字八法(fa)”，枝葉紛披，搖曳(ye)生姿。整個描繪，以輕(qing)重(zhong)疾(ji)徐的(de)筆(bi)勢，配(pei)合了干濕(shi)濃淡的(de)墨彩，來攝取(qu)對(dui)象(xiang)的(de)形(xing)質、態勢、情趣，樸實(shi)利落中(zhong)，特別顯(xian)得(de)格局(ju)宏敞，意(yi)象(xiang)高華。

此(ci)圖中(zhong)的拳石，以側鋒(feng)(feng)“飛白”筆法(fa)繪成，極顯空靈(ling)灑脫之意，而疏林的竹、點(dian)葉(xie)(xie)樹、枯枝(zhi)，包括石根下(xia)之小草，則運用(yong)(yong)了中(zhong)鋒(feng)(feng)的勾、撇、點(dian)。竹為新竹矮篁，以濃墨之筆畫葉(xie)(xie)，筆力凝重(zhong)。畫草則用(yong)(yong)弧曲(qu)自下(xia)向(xiang)上掠去，顯出草的秀氣和生命力。三(san)支(zhi)枯干，似(si)鹿角形(xing)狀(zhuang)，其線條圓曲(qu)堅(jian)挺(ting)，有北宋畫風遺韻。圖左(zuo)邊一株點(dian)葉(xie)(xie)樹，枝(zhi)干硬曲(qu)，可看出用(yong)(yong)筆頓(dun)挫(cuo)轉折，用(yong)(yong)中(zhong)鋒(feng)(feng)直點(dian)樹葉(xie)(xie)，含(han)蓄內(nei)斂。

名家點評

當代書畫家陳(chen)振(zhen)濂：碎石峻嶙，枯(ku)枝槎牙，在(zai)畫面中(zhong)心聚(ju)集(ji)起一叢荊棘橫生的線條組合，組合中(zhong)疏密有(you)序，密集(ji)參差(cha)，連空白都似乎是信手拈(nian)出(chu)中(zhong)含有(you)無限的生機。

后世影響

該(gai)圖成為后世(shi)“書(shu)畫(hua)同(tong)理、同(tong)源論(lun)”的(de)(de)(de)例證。趙(zhao)孟頫(fu)書(shu)畫(hua)相(xiang)通的(de)(de)(de)畫(hua)學思想深化了(le)元(yuan)代文人(ren)畫(hua)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)追求，在畫(hua)枯木(mu)竹石時，趙(zhao)孟頫(fu)強調(diao)了(le)書(shu)畫(hua)用筆的(de)(de)(de)內在聯系。趙(zhao)孟頫(fu)的(de)(de)(de)“古意(yi)論(lun)”和(he)“書(shu)畫(hua)相(xiang)通論(lun)”導引了(le)元(yuan)代宮廷和(he)江南文入畫(hua)的(de)(de)(de)發展趨向(xiang)，故該(gai)圖在文人(ren)畫(hua)中的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)影響是(shi)十分深刻的(de)(de)(de)。

歷史傳承

該(gai)圖在(zai)《石渠寶(bao)笈(ji)·初編》、《虛齋名畫續錄》著錄。

該圖經元(yuan)柯九思(si)、明項元(yuan)汴、清梁清標等人收藏。現藏于北京故宮博物(wu)院。

重要展覽

2017年(nian)9月—12月，北京故宮博物院在(zai)武(wu)英殿(dian)舉辦“趙孟頫書(shu)畫特(te)展”，《秀石疏林圖》在(zai)其(qi)中“第二單(dan)元：書(shu)畫交(jiao)輝——趙孟頫的(de)藝術成(cheng)就·書(shu)法藝術”中展出。

作者簡介

趙孟(meng)(meng)(meng)頫（1254~1322），宋(song)太祖趙匡胤十一世(shi)孫(sun)，秦王德芳之后(hou)(hou)。字子(zi)昂，號松雪(xue)，松雪(xue)道人(ren)，又號水精宮道人(ren)、鷗波，中(zhong)年曾作孟(meng)(meng)(meng)俯，湖州（今浙江吳(wu)興）人(ren)，故畫史又稱(cheng)“趙吳(wu)興”。宋(song)亡，入仕元(yuan)(yuan)，累官至翰林學(xue)士，死后(hou)(hou)，追封魏國(guo)公，謚文敏。博學(xue)多才，能詩(shi)善文，懂經濟，工書(shu)法(fa)，精繪(hui)藝，擅(shan)金石，通律呂，解鑒(jian)賞(shang)。特別是(shi)書(shu)法(fa)和繪(hui)畫成(cheng)就最(zui)高，在繪(hui)畫領域開創元(yuan)(yuan)代新畫風，被稱(cheng)為“元(yuan)(yuan)人(ren)冠(guan)冕”；書(shu)法(fa)造詣高深，早年學(xue)宋(song)高宗，后(hou)(hou)取則王羲之、王獻之，末后(hou)(hou)復學(xue)李邕，以完全唯(wei)美的風格(ge)見(jian)稱(cheng)，被譽為“楷(kai)書(shu)四大(da)家”（歐陽詢(xun)、顏(yan)真卿、柳公權、趙孟(meng)(meng)(meng)頫）之一，是(shi)唐以后(hou)(hou)書(shu)法(fa)的集(ji)大(da)成(cheng)者，對當時及后(hou)(hou)世(shi)影響很大(da)。