《初月帖(tie)(tie)》是東晉(jin)王羲之作品(pin),墨跡為(wei)(wei)唐摹本(ben),草(cao)(cao)書,8行,61字。《萬歲通天(tian)帖(tie)(tie)》叢(cong)帖(tie)(tie)第二帖(tie)(tie)。書法風格(ge)逸筆草(cao)(cao)草(cao)(cao),自(zi)然天(tian)真,率意暢達,有晉(jin)人(ren)倜儻任誕的(de)氣(qi)息。2011年4月15日,中(zhong)國(guo)郵(you)(you)政(zheng)發行《中(zhong)國(guo)古代書法——草(cao)(cao)書》特種郵(you)(you)票1套4枚(mei)。其中(zhong)之一為(wei)(wei)王羲之草(cao)(cao)書《初月帖(tie)(tie)》,志號為(wei)(wei):2011-6,圖序(xu)為(wei)(wei)(4-2)T。
《初月帖(tie)(tie)》為《萬歲通天帖(tie)(tie)》叢帖(tie)(tie)第(di)二帖(tie)(tie)。《宣和書譜》卷十五著錄(lu)帖(tie)(tie)目。
初(chu)月十(shi)二日山(shan)陰羲之報:近欲遣此(ci)書,停行(xing)無人(ren),不辦。遣信昨至此(ci)。旦得(de)去(qu)月十(shi)六日書,雖遠為慰。過囑,卿佳(jia)不?吾諸患(huan)殊劣(lie)殊劣(lie)!方涉道,憂悴。力不具(ju)。羲之報。
近期一直想寫這(zhe)封信,但因(yin)沒有郵差(cha),沒法寄信(所以(yi)耽擱到現在)。昨(zuo)天到達這(zhe)里(li),加之收到上月十六日(ri)的來信,即使相隔遙遠,但也十分(fen)(fen)感激。冒昧(mei)地再次囑托您,近來還好吧?我卻突然生病,身體十分(fen)(fen)差(cha)。剛(gang)剛(gang)踏上路(lu)程,身心憔悴(cui),就寫到這(zhe)里(li)吧。王羲之。正月十二日(ri)。
《初月(yue)(yue)帖》起(qi)首(shou)稱“初月(yue)(yue)”,即(ji)“正(zheng)(zheng)月(yue)(yue)”,避王羲之(zhi)(zhi)祖父“王正(zheng)(zheng)”之(zhi)(zhi)諱。由首(shou)句(ju)“山(shan)陰羲之(zhi)(zhi)報”而知寫于山(shan)陰。山(shan)陰是會(hui)稽郡(jun)郡(jun)治所在地。351年(nian)(東晉穆帝(di)永和七年(nian))王羲之(zhi)(zhi)赴山(shan)陰為會(hui)稽內史,其年(nian)四十(shi)(shi)九(jiu)歲(sui)。《初月(yue)(yue)帖》是其四十(shi)(shi)九(jiu)歲(sui)以(yi)后所寫。梁陶弘(hong)景在與梁武帝(di)《論書(shu)啟》中云:“逸少自吳興以(yi)前,諸書(shu)猶(you)為未稱。凡厥好跡,皆是向在會(hui)稽時(shi)永和十(shi)(shi)許年(nian)中者。”此(ci)書(shu)正(zheng)(zheng)當其時(shi),大有晉人倜儻風流、傲(ao)物(wu)任情的俊氣,逸筆草草,率意暢達,天(tian)真自然。《初月(yue)(yue)帖》帖文中“停(ting)行”,一釋(shi)作(zuo)(zuo)“濟行”;“不辦”,一釋(shi)作(zuo)(zuo)“不辨”;“旦得去(qu)月(yue)(yue)十(shi)(shi)六日書(shu)”中的“旦”字,一釋(shi)作(zuo)(zuo)“且”字。
王(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)(321-379年(nian),一作(zuo)303-361年(nian))字逸少(shao)。東(dong)晉著(zhu)(zhu)名書(shu)(shu)法(fa)家(jia)。瑯琊臨(lin)沂(yi)(今(jin)山東(dong)臨(lin)沂(yi))人(ren)。初(chu)任秘書(shu)(shu)郎,后任寧遠(yuan)將軍(jun)、江州(zhou)刺史(shi)、右軍(jun)將軍(jun)、會(hui)稽內史(shi)等(deng),世(shi)稱王(wang)右軍(jun)。后因(yin)與(yu)揚州(zhou)刺史(shi)王(wang)述不和(he),辭官定居會(hui)稽山陰(今(jin)紹興)。王(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)出身(shen)于建康烏衣巷顯赫的王(wang)家(jia),是王(wang)導之(zhi)(zhi)侄。曾與(yu)謝安共(gong)登(deng)冶(ye)城,“悠(you)然遐想,有高世(shi)之(zhi)(zhi)志。”早年(nian)從(cong)衛(wei)夫人(ren)學(xue)書(shu)(shu)法(fa),后來改(gai)變初(chu)學(xue),草(cao)書(shu)(shu)學(xue)張芝,正書(shu)(shu)學(xue)鐘(zhong)繇。博采(cai)眾(zhong)長(chang),備精諸(zhu)體,一變漢魏(wei)以(yi)(yi)來質樸的書(shu)(shu)風,獨創妍美流(liu)便的新體。王(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)的正書(shu)(shu)、行(xing)書(shu)(shu)為(wei)(wei)(wei)古今(jin)之(zhi)(zhi)冠,人(ren)贊(zan)其筆勢(shi)“飄若浮云(yun),矯(jiao)若驚龍”。王(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)為(wei)(wei)(wei)歷代(dai)(dai)學(xue)書(shu)(shu)法(fa)者所崇(chong)尚(shang),被(bei)奉為(wei)(wei)(wei)“書(shu)(shu)圣”。其作(zuo)品真跡無存,傳世(shi)者均(jun)為(wei)(wei)(wei)后人(ren)摹本(ben)。行(xing)書(shu)(shu)以(yi)(yi)《蘭亭序》為(wei)(wei)(wei)代(dai)(dai)表(biao)作(zuo),草(cao)書(shu)(shu)以(yi)(yi)《初(chu)月(yue)帖》、《十七帖》,正書(shu)(shu)以(yi)(yi)《黃庭經》、《樂毅論(lun)》最著(zhu)(zhu)名。
東(dong)晉,在(zai)王(wang)羲之《初月帖(tie)》、《十七帖(tie)》等(deng)作品中(zhong),章(zhang)草(cao)發展為今草(cao),同時絞(jiao)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)筆法(fa)取得(de)了空前的成就。如《初月帖(tie)》,假使(shi)不(bu)把作品中(zhong)的點(dian)畫當作線,而是(shi)(shi)書(shu)作各(ge)種形狀(zhuang)的塊(kuai)面(mian)(mian)來(lai)觀察(cha),便可以發現這(zhe)些塊(kuai)面(mian)(mian)形狀(zhuang)都(dou)比較復雜(za)。塊(kuai)面(mian)(mian)的邊線是(shi)(shi)一(yi)些復雜(za)的曲線和(he)折線的組合,曲線遒美流(liu)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan),折線勁(jing)健挺(ting)拔(ba),同時點(dian)畫具有(you)強烈的雕(diao)塑感(gan),墨色似有(you)從點(dian)畫邊線往外溢出的趨勢,沉(chen)著而飽滿。這(zhe)種豐(feng)富性、立體(ti)感(gan)都(dou)得(de)之于筆毫錐面(mian)(mian)的頻(pin)(pin)頻(pin)(pin)變(bian)動。作品每一(yi)點(dian)畫都(dou)像是(shi)(shi)飄(piao)揚在(zai)空中(zhong)的綢帶,它(ta)的不(bu)同側面(mian)(mian)交迷著、扭結著;它(ta)彷佛不(bu)再是(shi)(shi)一(yi)根(gen)扁平(ping)的物體(ti),它(ta)產(chan)生了體(ti)積:這(zhe)一(yi)段的側面(mian)(mian)暗示著另一(yi)端側面(mian)(mian)占有(you)的空間。這(zhe)便是(shi)(shi)“晉人筆法(fa)”,它(ta)是(shi)(shi)絞(jiao)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)所(suo)產(chan)生的碩果。
王羲之(zhi)《頻有(you)哀禍帖(tie)》、《喪亂帖(tie)》、《孔(kong)待(dai)中(zhong)帖(tie)》等(deng),同《初(chu)月帖(tie)》一樣,都是(shi)這(zhe)一時(shi)期書法(fa)(fa)藝(yi)術的(de)(de)杰(jie)作(zuo)。據此(ci),可以(yi)確定判斷(duan)筆(bi)畫(hua)是(shi)否運用絞(jiao)(jiao)轉(zhuan)的(de)(de)標志(zhi)。不(bu)同的(de)(de)筆(bi)法(fa)(fa),形(xing)成點畫(hua)不(bu)同形(xing)狀(zhuang)的(de)(de)邊(bian)(bian)廓(kuo)(kuo)(kuo):平行(xing)邊(bian)(bian)廓(kuo)(kuo)(kuo),為(wei)(wei)平動(dong)所(suo)產(chan)生(sheng);大(da)致對稱的(de)(de)漸變(bian)(bian)邊(bian)(bian)廓(kuo)(kuo)(kuo),為(wei)(wei)擺動(dong)或(huo)(huo)提按所(suo)致;而(er)非(fei)對稱的(de)(de)曲線邊(bian)(bian)廓(kuo)(kuo)(kuo),則(ze)是(shi)絞(jiao)(jiao)轉(zhuan)才能產(chan)生(sheng)的(de)(de)特殊效果(guo)。如《初(chu)月帖(tie)》中(zhong)“遺”、“慰”、“過(guo)”、“道”、“報”和《頻有(you)哀禍帖(tie)》中(zhong)“頻”、“禍”、“悲”、“切”、“增”、“感”等(deng)字,可作(zuo)為(wei)(wei)絞(jiao)(jiao)轉(zhuan)筆(bi)法(fa)(fa)的(de)(de)范例。這(zhe)些字跡邊(bian)(bian)廓(kuo)(kuo)(kuo)變(bian)(bian)化的(de)(de)豐富、微妙。后來人(ren)們想用“中(zhong)鋒”來追躡晉人(ren)筆(bi)法(fa)(fa),卻不(bu)知由于絞(jiao)(jiao)轉(zhuan)的(de)(de)結果(guo),鋒端并(bing)不(bu)順著點畫(hua)走向簡單地移(yi)動(dong),它時(shi)而(er)左,時(shi)而(er)右(you),時(shi)而(er)處于點畫(hua)之(zhi)中(zhong),時(shi)而(er)又移(yi)至(zhi)點畫(hua)邊(bian)(bian)廓(kuo)(kuo)(kuo)。因此(ci),這(zhe)種筆(bi)法(fa)(fa)既(ji)不(bu)能稱之(zhi)為(wei)(wei)“中(zhong)鋒”,也不(bu)能稱之(zhi)為(wei)(wei)“側鋒”,如果(guo)強(qiang)以(yi)名之(zhi),或(huo)(huo)許(xu)可稱之(zhi)為(wei)(wei)“復合鋒”。這(zhe)正是(shi)點畫(hua)邊(bian)(bian)廓(kuo)(kuo)(kuo)產(chan)生(sheng)豐富變(bian)(bian)化的(de)(de)原因。
筆(bi)(bi)法發(fa)(fa)展的(de)(de)一(yi)條(tiao)清(qing)晰(xi)線索從(cong)直線擺動到(dao)(dao)弧(hu)形擺動,從(cong)簡單擺動到(dao)(dao)連續(xu)擺動,從(cong)絞(jiao)轉(zhuan)的(de)(de)成立到(dao)(dao)絞(jiao)轉(zhuan)的(de)(de)熟練運用。從(cong)陶(tao)片文(wen)字到(dao)(dao)侯(hou)馬盟書,從(cong)秦(qin)律(lv)簡到(dao)(dao)居延漢簡,從(cong)武威醫簡到(dao)(dao)《平(ping)復帖》、《初月帖》——其間雖(sui)然(ran)經過了漫長的(de)(de)歲月,但筆(bi)(bi)法遞嬗的(de)(de)痕跡卻是(shi)如此清(qing)晰(xi),沒有(you)(you)哪個(ge)時(shi)代(dai)的(de)(de)筆(bi)(bi)法能離(li)開前代(dai)筆(bi)(bi)法的(de)(de)影(ying)響,也(ye)沒有(you)(you)哪個(ge)時(shi)代(dai)的(de)(de)筆(bi)(bi)法不在前代(dai)筆(bi)(bi)法的(de)(de)基礎上有(you)(you)所增損。這是(shi)一(yi)個(ge)從(cong)來不曾間斷的(de)(de)過程。曾經被認為(wei)神秘莫測的(de)(de)筆(bi)(bi)法,一(yi)開始(shi)便(bian)處在連續(xu)不斷的(de)(de)發(fa)(fa)展過程中。
《初月帖(tie)》和(he)王羲之其他(ta)草書比(bi)較,具有(you)(you)(you)古意,是(shi)較早的(de)(de)作品。此帖(tie)用(yong)筆、結字(zi)(zi)和(he)章法都有(you)(you)(you)很(hen)多特(te)點。如(ru)(ru)其中(zhong)(zhong)倒數(shu)第(di)二行(xing)之“道憂(you)(you)悴”,末行(xing)之“報(bao)”字(zi)(zi),一(yi)點一(yi)畫均(jun)非(fei)直(zhi)過,而(er)是(shi)具有(you)(you)(you)豐(feng)富的(de)(de)變(bian)化。如(ru)(ru)“憂(you)(you)”字(zi)(zi)的(de)(de)首筆和(he)末筆,“悴”字(zi)(zi)的(de)(de)左側(ce)豎畫,“報(bao)”字(zi)(zi)的(de)(de)最后一(yi)筆,筆畫或(huo)(huo)短或(huo)(huo)長,或(huo)(huo)藏鋒(feng)或(huo)(huo)露(lu)鋒(feng),都呈曲(qu)勢,非(fei)一(yi)帶而(er)過,中(zhong)(zhong)間充滿了微妙的(de)(de)變(bian)化。翁方綱所謂(wei)“中(zhong)(zhong)過”,包世臣所謂(wei)“善用(yong)曲(qu)”,“古人雄厚恣肆令(ling)人斷不(bu)可(ke)企及(ji)者,則在(zai)畫之中(zhong)(zhong)截”等等,于此帖(tie)皆可(ke)領略一(yi)二。用(yong)筆以中(zhong)(zhong)鋒(feng)為主(zhu),有(you)(you)(you)些字(zi)(zi)如(ru)(ru)“山”字(zi)(zi)、“報(bao)”字(zi)(zi)使用(yong)側(ce)鋒(feng)也十(shi)分明顯。結字(zi)(zi)大小不(bu)一(yi),或(huo)(huo)長或(huo)(huo)短,或(huo)(huo)平正或(huo)(huo)倚斜,皆隨字(zi)(zi)形和(he)性情而(er)定,行(xing)字(zi)(zi)不(bu)求(qiu)垂直(zhi)勻稱,行(xing)距不(bu)求(qiu)密疏劃一(yi),這就(jiu)決(jue)定了此帖(tie)的(de)(de)錯落跌(die)宕、變(bian)幻莫測的(de)(de)整個面貌。這種情況同(tong)當時人們追求(qiu)自然瀟灑的(de)(de)社會風(feng)氣有(you)(you)(you)關(guan)。
《初月帖》以質樸和(he)隨意性給人(ren)以新奇的(de)美感和(he)逸(yi)筆(bi)章草的(de)魅力。全(quan)帖點畫(hua)狼(lang)藉(jie),鋒芒畢露,或(huo)似竹葉,或(huo)似蘭蕊(rui),尾款一(yi)點一(yi)畫(hua)皆非直過,而(er)是窮(qiong)盡(jin)變(bian)化(hua)。結字大小不(bu)一(yi),或(huo)長或(huo)短,欹斜平正皆隨性情和(he)字形而(er)定,行距錯落跌宕,變(bian)化(hua)莫(mo)測,使王(wang)羲之頗受(shou)壓抑(yi)的(de)暮年在筆(bi)墨之中得到(dao)盡(jin)情抒發,具有氣貫神定的(de)感人(ren)力量。
《初(chu)月帖》便是王羲之(zhi)變法之(zhi)后的代表性作品。
首先,他將隸書(shu)、行(xing)(xing)書(shu)揉(rou)合為草書(shu),強調線(xian)條(tiao)的(de)渾厚生動(dong),以(yi)一種(zhong)藝(yi)術感極強的(de)隨機態度(du)對待(dai)提按、頓挫,絞轉和(he)行(xing)(xing)筆的(de)力度(du)、方向、節奏和(he)空間切(qie)割(ge),使書(shu)法作品通過線(xian)條(tiao)的(de)起伏(fu)流動(dong),通過線(xian)條(tiao)的(de)粗細、曲直、干濕(shi)等變化,通過輕重堅柔(rou)、光潤滯濕(shi)的(de)墨(mo)痕,傳(chuan)達出(chu)(chu)人(ren)的(de)心(xin)靈(ling)的(de)焦灼、暢達、甜美、苦澀等情(qing)感意(yi)緒。線(xian)條(tiao)中(zhong)流動(dong)著書(shu)家的(de)縷縷情(qing)思和(he)藝(yi)術感覺,這種(zhong)創造性的(de)可視語言映襯出(chu)(chu)書(shu)家的(de)精(jing)神意(yi)志和(he)個性風貌(mao)。
開(kai)(kai)頭“初(chu)月(yue)(yue)”二字(zi),用(yong)筆(bi)(bi)大膽(dan),“初(chu)”字(zi)末筆(bi)(bi)直接“月(yue)(yue)”字(zi)一撇組(zu)(zu)成(cheng)(cheng)(cheng)一道很長(chang)的(de)弧線(xian)(xian),奔(ben)放(fang)開(kai)(kai)張,形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)第(di)一字(zi)組(zu)(zu);接下來(lai)變(bian)換其書寫節(jie)奏,徐(xu)徐(xu)放(fang)緩;“十”字(zi)成(cheng)(cheng)(cheng)方(fang)行(xing),橫(heng)向與(yu)(yu)“初(chu)月(yue)(yue)”反差較小,字(zi)間(jian)上(shang)下留空白(bai)(bai)處(chu),形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)單字(zi)組(zu)(zu)第(di)二組(zu)(zu)。“二日”橫(heng)向緊縮,收(shou)的(de)很緊,但為(wei)(wei)了協(xie)調(diao)上(shang)文縱向較長(chang),筆(bi)(bi)畫(hua)飽滿(man),雍(yong)容大度,且具(ju)風采,組(zu)(zu)成(cheng)(cheng)(cheng)第(di)三組(zu)(zu)。“山(shan)陰(yin)”二字(zi)就有了新的(de)變(bian)化(hua),“山(shan)”字(zi)因字(zi)取形(xing)橫(heng)向放(fang)開(kai)(kai),縱向收(shou)緊,寥寥三筆(bi)(bi),顧盼(pan)生情,“陰(yin)”字(zi)橫(heng)向稍寬左高(gao)右(you)低且與(yu)(yu)“山(shan)”字(zi)中間(jian)留有余白(bai)(bai),正應(ying)古人“疏可走馬(ma),密不通風”意(yi)成(cheng)(cheng)(cheng)第(di)四組(zu)(zu)。“羲(xi)”為(wei)(wei)第(di)五組(zu)(zu),字(zi)略大,在筆(bi)(bi)畫(hua)的(de)處(chu)理(li)上(shang)疏密反差較大,像刻意(yi)為(wei)(wei)之,穩住陣角。此行(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)左弧形(xing)線(xian)(xian)。
第(di)二行(xing)呈(cheng)左(zuo)弧線,行(xing)列(lie)較寬。第(di)六(liu)組(zu)(zu),起(qi)筆速度(du)很快,“之(zhi)”小“報”大(da),“之(zhi)”字(zi)(zi)橫向緊縮,與(yu)“報”實(shi)連(lian),豐潤(run)灑脫,剛勁(jing)而意斂。第(di)七組(zu)(zu),舔筆潤(run)墨,留一(yi)空(kong)(kong)白(bai)處(chu),逆行(xing)入(ru)筆,書(shu)就“近欲(yu)”二字(zi)(zi)。第(di)八(ba)組(zu)(zu),意連(lian)“遣此”二字(zi)(zi),字(zi)(zi)型向左(zuo)擺動,其(qi)過渡空(kong)(kong)間(jian)(jian)與(yu)上一(yi)空(kong)(kong)間(jian)(jian)相似,如沒有“遣”字(zi)(zi)中間(jian)(jian)一(yi)長豎(shu)去(qu)破(po)其(qi)空(kong)(kong)白(bai)處(chu),也許空(kong)(kong)間(jian)(jian)構成是雷同的。“書(shu)停”二字(zi)(zi)緊連(lian)“此”下,字(zi)(zi)勢繼續朝左(zuo)傾(qing)斜,“書(shu)”靜“停”動,一(yi)靜一(yi)動,趣味天成,組(zu)(zu)成第(di)九(jiu)組(zu)(zu)。
第(di)三(san)(san)(san)行(xing)行(xing)列呈垂直線(xian)狀(zhuang)。“行(xing)無人”三(san)(san)(san)字(zi)(zi)一氣合成,瀟灑奔放,完全(quan)放開,直抒胸臆,與第(di)二行(xing)呼(hu)應,形成空與實的對比,構(gou)成第(di)十(shi)組。冷靜少許(xu),觀前顧后,承(cheng)上啟下,不溫不火,書(shu)就“不”字(zi)(zi),單(dan)字(zi)(zi)十(shi)一組。留空兼顧第(di)二行(xing),對準主軸線(xian),速度(du)漸漸加快(kuai),“辨”留小空白(bai)與“遣信”組成十(shi)二組。留白(bai),夸張變行(xing)“昨”,單(dan)字(zi)(zi)組成十(shi)三(san)(san)(san)組。
第(di)四行(xing),整行(xing)向右斜(xie)。“至此”二(er)字(zi)與(yu)第(di)二(er)行(xing)“之報”用(yong)筆結(jie)字(zi)相(xiang)似,空間(jian)構(gou)成(cheng)有別,成(cheng)十(shi)四組。“且”單(dan)字(zi)為十(shi)五(wu)組。“得”與(yu)“且”用(yong)筆相(xiang)同,字(zi)勢相(xiang)似,兼顧(gu)第(di)三行(xing)的奔放,多了幾分雅氣(qi),以(yi)靜(jing)制(zhi)動,蘊藏無(wu)限(xian)哲理,讓人(ren)聯想翩(pian)翩(pian),回(hui)味(wei)無(wu)窮,構(gou)成(cheng)十(shi)六(liu)(liu)組。“去(qu)月(yue)”為十(shi)七組,有舔墨意(yi),用(yong)筆結(jie)字(zi)與(yu)開篇相(xiang)同,兩條長弧線遙(yao)相(xiang)呼應,暗合“一字(zi)乃終篇之規”意(yi)。“十(shi)六(liu)(liu)”為十(shi)八組,“十(shi)”向左跌,“六(liu)(liu)”向右擺(bai)動。“日”緊跟“六(liu)(liu)”下,歸復平正(zheng),但是整行(xing)向右傾斜(xie),順其自然(ran)。
第(di)(di)五行(xing)還是向(xiang)右斜。“書”為(wei)十(shi)九組(zu),較小,但(dan)字(zi)勢開(kai)闊,上緊下松,一變平(ping)和(he)面目。“雖遠”成二(er)十(shi)組(zu),“雖”輕(qing)“遠”重,纏綿多情。“為(wei)慰(wei)”,第(di)(di)二(er)十(shi)一組(zu),“為(wei)”橫向(xiang)放開(kai),“慰(wei)”豎長,自然和(he)諧。“過屬(shu)”為(wei)二(er)十(shi)二(er)組(zu),墨色濃黑,筆畫飽滿,顧(gu)及“月”字(zi)長線,留白后且有收意。“卿佳”二(er)十(shi)三組(zu),上擠下開(kai),像(xiang)一字(zi),爽朗之(zhi)余給下一行(xing)做好了伏(fu)筆。
第六行(xing)(xing)與(yu)第五行(xing)(xing)行(xing)(xing)列較大,呈垂直狀(zhuang)。“不(bu)吾”為二十四組,兩字各具(ju)風(feng)采(cai),“不(bu)”寬“吾”長(chang),自信(xin)灑脫,意境(jing)高遠。“諸患”,二十五組,紐轉翻絞,不(bu)經意間偶然(ran)天成(cheng)(cheng),且自然(ran)天真。“殊劣(lie)殊劣(lie)”,二十六組,激(ji)情所至(zhi),破鋒入筆(bi),行(xing)(xing)筆(bi)中逐漸調整(zheng)鋒芒,于方(fang)(fang)于圓,行(xing)(xing)云(yun)流(liu)水(shui),“方(fang)(fang)”,二十七組,形如岸邊山(shan)石(shi),磅礴威(wei)嚴,與(yu)流(liu)水(shui)相映成(cheng)(cheng)趣。
第七行,行列(lie)成垂直狀。“涉(she)道”,二(er)十(shi)八組(zu),字(zi)(zi)勢恣肆,猶癲狂(kuang)百態,似九曲迂回,波瀾不(bu)驚。“憂”,二(er)十(shi)九組(zu),單字(zi)(zi)成組(zu),承上啟(qi)下(xia),用筆最狠,字(zi)(zi)形(xing)略長,刪繁就簡(jian),險(xian)中求穩(wen)。“淬”,單字(zi)(zi),三十(shi)組(zu),穩(wen)重開張,叛上易下(xia),筆墨語(yu)言已發揮到了極(ji)致(zhi)。“力不(bu)”,三十(shi)一(yi)組(zu),于(yu)“淬”相似,變化(hua)較小,舒緩沉(chen)著(zhu),卻又緊(jin)鑼密(mi)鼓,醞(yun)釀排比(bi)意蘊,給下(xia)一(yi)組(zu)險(xian)絕造勢。“具”單字(zi)(zi),三十(shi)二(er)組(zu),極(ji)似一(yi)“努(nu)”勢,得勢忘形(xing),一(yi)瀉千(qian)里,真乃“飛流(liu)直下(xia)三千(qian)尺,疑是銀(yin)河(he)落(luo)九天”。
第八行,半行。字(zi)(zi)(zi)列垂直。“羲”,單(dan)字(zi)(zi)(zi),三(san)十三(san)組,如果說(shuo)前面已經過飛瀑直下的(de)話,那么“羲”字(zi)(zi)(zi)則(ze)為洶(xiong)涌澎湃浪(lang)花(hua),力感全被柔韌所淹沒。“之報(bao)(bao)”三(san)十四(si)組,“之”小“報(bao)(bao)”大,迂回環繞(rao),百折不撓,與蘇軾(shi)“歸去,也(ye)無(wu)風雨也(ye)無(wu)晴”意境暗合(he)。
短短六(liu)十(shi)一(yi)(yi)字(zi),共用(yong)了三十(shi)四個字(zi)組(zu)。字(zi)組(zu)之間(jian)(jian)相(xiang)互協調,統一(yi)(yi),變化(hua)極為(wei)豐富,最明(ming)顯的(de)是上(shang)下之間(jian)(jian)的(de)距離,如第(di)三行第(di)十(shi)組(zu)“行無(wu)人”密(mi)(mi),十(shi)二組(zu)“辦遣(qian)信(xin)”也密(mi)(mi),中間(jian)(jian)第(di)十(shi)一(yi)(yi)組(zu)“不”字(zi)上(shang)下留(liu)(liu)很大一(yi)(yi)處空白,“之報(bao)”密(mi)(mi),“遣(qian)此(ci)(ci)書(shu)停(ting)”也密(mi)(mi),中間(jian)(jian)“近欲(yu)”二字(zi)上(shang)下留(liu)(liu)白;再如前五行下半部(bu)(bu)分密(mi)(mi),上(shang)半部(bu)(bu)分間(jian)(jian)隔(ge)較(jiao)大,于(yu)是形成塊(kuai)面的(de)疏(shu)密(mi)(mi)對比,顯得非(fei)常活潑。行列不在垂(chui)直(zhi)線上(shang),而在于(yu)左(zuo)右(you)(you)(you)擺動,形成錯落關(guan)系。如第(di)二行列第(di)六(liu)組(zu)“之報(bao)”與(yu)第(di)七(qi)組(zu)“近欲(yu)”向(xiang)右(you)(you)(you)斜,第(di)八組(zu)“遣(qian)此(ci)(ci)”與(yu)“書(shu)停(ting)”卻(que)向(xiang)左(zuo)斜,感覺非(fei)常豐富,有(you)一(yi)(yi)種曲徑通幽的(de)美感。顧盼關(guan)系,如“十(shi)七(qi)組(zu)“去”向(xiang)左(zuo)傾(qing),“月”向(xiang)右(you)(you)(you)傾(qing),十(shi)八組(zu)“十(shi)”向(xiang)左(zuo)傾(qing),“六(liu)”向(xiang)右(you)(you)(you)傾(qing),“十(shi)”則寫(xie)得比較(jiao)挺直(zhi),顯的(de)很靈動,象一(yi)(yi)首律詩(shi),平平仄(ze)仄(ze),抑揚(yang)頓挫,富有(you)節律感。
《初(chu)(chu)月帖》在(zai)(zai)章法上行(xing)(xing)列的(de)構成(cheng)上是(shi)先(xian)(xian)左弧線(xian)(xian),制造(zao)矛盾(dun)(dun),接(jie)下來行(xing)(xing)列右弧線(xian)(xian)再次激(ji)化矛盾(dun)(dun),第三行(xing)(xing)垂直線(xian)(xian)化解矛盾(dun)(dun),第四行(xing)(xing)制造(zao)矛盾(dun)(dun),第五(wu)行(xing)(xing)列加深矛盾(dun)(dun)。隔離,第六(liu)行(xing)(xing)列化解矛盾(dun)(dun),第七、八行(xing)(xing)直抒胸臆,表達理(li)性(xing)的(de)灑脫(tuo)的(de)人生追求(qiu)與藝術境(jing)界。王羲之自云“結構者(zhe)(zhe)謀略也。”又云“夫欲(yu)書(shu)者(zhe)(zhe),先(xian)(xian)乾研墨,凝神靜思,預想字(zi)(zi)形大小(xiao),偃仰,平(ping)直,振動,令筋脈相連(lian),意在(zai)(zai)筆(bi)前(qian),然后(hou)作字(zi)(zi)”;“須緩前(qian)急后(hou),字(zi)(zi)體形勢,狀(zhuang)若龍蛇,相勾連(lian)不(bu)斷,仍須棱側(ce)起伏,用(yong)筆(bi)不(bu)得使齊平(ping)大小(xiao)一等”。從字(zi)(zi)義(yi)來看,筆(bi)法、字(zi)(zi)組、行(xing)(xing)列、章法及通篇的(de)統籌都在(zai)(zai)“謀”字(zi)(zi)范圍(wei)內,是(shi)理(li)性(xing)的(de)思考,意在(zai)(zai)筆(bi)先(xian)(xian)。啟(qi)(qi)功《書(shu)法概論(lun)》謂:“王羲之所書(shu)此(ci)帖,其風格與《姨母(mu)帖》顯然不(bu)同。行(xing)(xing)筆(bi)自然灑脫(tuo),氣勢連(lian)貫。梁陶弘景《論(lun)書(shu)啟(qi)(qi)》說:‘逸少自吳興(xing)以(yi)前(qian)諸書(shu)猶未(wei)稱,凡厥好(hao)跡(ji),皆是(shi)向(xiang)在(zai)(zai)會稽時,永和十許年中者(zhe)(zhe)。’觀(guan)《初(chu)(chu)月帖》的(de)成(cheng)熟程度,知當(dang)為中年的(de)筆(bi)跡(ji)。”
關于萬歲通天帖
《萬歲通天帖》又稱《王(wang)羲之一(yi)門(men)書翰》、《王(wang)氏寶章集(ji)》。唐代(dai)鉤填(tian)本王(wang)羲之一(yi)門(men)書翰。紙(zhi)本墨跡卷,縱26.3厘(li)米,橫253.8厘(li)米。
697年(nian)(唐(tang)萬歲通天二年(nian)),武則天向王(wang)(wang)方(fang)慶征集王(wang)(wang)羲之墨(mo)跡(ji),方(fang)慶將家藏自十一代(dai)祖(zu)王(wang)(wang)導至曾(ceng)祖(zu)王(wang)(wang)褒等二十八人(ren)書共十卷獻(xian)出,武則天命人(ren)全(quan)部雙鉤廓填。《萬歲通天帖》即十卷之一。
《萬(wan)歲通天帖》中(zhong)尤(you)以王(wang)(wang)羲(xi)之(zhi)《姨母帖》、《初月帖》、王(wang)(wang)徽之(zhi)《新月帖》、王(wang)(wang)獻(xian)之(zhi)《廿九日(ri)帖》、王(wang)(wang)僧虔《太(tai)子舍人帖》等為最精(jing)。十卷本(ben)在宋代已殘缺不全,并歷經二次火災(zai)(zai):明代無錫華(hua)中(zhong)甫真賞齋(zhai)火災(zai)(zai)、乾(qian)隆內府乾(qian)清宮大火,卷幅上尚有(you)火焚痕(hen)跡(ji)。卷后(hou)有(you)南宋岳珂(ke)、元(yuan)代張雨(yu)、明代文徵明、董其昌等人題跋,俱稱(cheng)其鉤摹精(jing)到(dao)。法帖“筆花滿目,奕(yi)奕(yi)生動;用墨之(zhi)意,亦(yi)一一備具(ju),王(wang)(wang)氏家風,漏(lou)世殆盡”(董其昌語)。廓填(tian)墨跡(ji)本(ben)收(shou)藏于遼寧省博物館(guan)。
《萬(wan)(wan)歲通(tong)天帖(tie)(tie)(tie)(tie)》目錄(lu)如下:第(di)(di)(di)一(yi)帖(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)(wang)(wang)羲之(zhi)《姨(yi)母帖(tie)(tie)(tie)(tie)》,行書(shu)(shu);第(di)(di)(di)二帖(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)(wang)(wang)羲之(zhi)《初(chu)月帖(tie)(tie)(tie)(tie)》,草書(shu)(shu);第(di)(di)(di)三帖(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)(wang)(wang)薈《癤腫帖(tie)(tie)(tie)(tie)》,行草書(shu)(shu);第(di)(di)(di)四(si)帖(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)(wang)(wang)薈《翁(weng)尊體帖(tie)(tie)(tie)(tie)》(《郭桂陽帖(tie)(tie)(tie)(tie)》),行草書(shu)(shu);第(di)(di)(di)五帖(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)(wang)(wang)徽之(zhi)《新月帖(tie)(tie)(tie)(tie)》,行書(shu)(shu);第(di)(di)(di)六帖(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)(wang)(wang)獻之(zhi)《廿九日(ri)帖(tie)(tie)(tie)(tie)》,行楷(kai);第(di)(di)(di)七帖(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)(wang)(wang)僧虔《太子舍人(ren)帖(tie)(tie)(tie)(tie)》(《王(wang)(wang)(wang)琰帖(tie)(tie)(tie)(tie)》、《在職帖(tie)(tie)(tie)(tie)》),行楷(kai);第(di)(di)(di)八(ba)帖(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)(wang)(wang)慈《柏酒帖(tie)(tie)(tie)(tie)》,行草書(shu)(shu);第(di)(di)(di)九帖(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)(wang)(wang)慈《汝(ru)比帖(tie)(tie)(tie)(tie)》,草書(shu)(shu);第(di)(di)(di)十(shi)帖(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)(wang)(wang)志《喉痛帖(tie)(tie)(tie)(tie)》(《一(yi)日(ri)無申帖(tie)(tie)(tie)(tie)》)行書(shu)(shu)。共七人(ren)十(shi)帖(tie)(tie)(tie)(tie)。卷尾有“萬(wan)(wan)歲通(tong)天二年王(wang)(wang)(wang)方慶進呈原跡(ji)”的銜名。
初月帖特種郵票
中(zhong)國郵(you)政定于(yu)2011年4月15日發行《中(zhong)國古(gu)代(dai)書(shu)法(fa)——草書(shu)》特種郵(you)票1套4枚。詳情如下:
志號(hao):2011-6
郵票規格(ge):38×50毫米
齒孔度(du)數:13×13.5度(du)
整(zheng)張枚(mei)數:版(ban)式一12枚(mei),版(ban)式二(宣紙品(pin)種(zhong))8枚(mei)(2套)
整張(zhang)規格:版(ban)(ban)式一(yi)180×190毫(hao)米,版(ban)(ban)式二210×145毫(hao)米
版別:影寫
防偽(wei)方式:防偽(wei)紙張、防偽(wei)油墨、異形齒孔、熒(ying)光(guang)噴(pen)碼
設計者:王虎鳴
資(zi)料提供:故(gu)宮(gong)博(bo)(bo)物(wu)院(yuan)、遼寧省(sheng)博(bo)(bo)物(wu)館
印制廠(chang):北(bei)(bei)京郵票廠(chang)首發地郵局(ju):遼寧省(sheng)(sheng)沈陽市沈河區郵政(zheng)(zheng)局(ju),山東省(sheng)(sheng)臨(lin)沂市郵政(zheng)(zheng)局(ju),浙江省(sheng)(sheng)嵊州市郵政(zheng)(zheng)局(ju)北(bei)(bei)漳郵政(zheng)(zheng)所。