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《五色鸚鵡圖》是北宋時期宋徽宗趙佶創作(zuo)的一幅絹本設色畫，現(xian)收藏于(yu)美(mei)國波士(shi)頓美(mei)術(shu)館(guan)。

此圖(tu)為(wei)橫(heng)卷(juan)，畫中一(yi)只鸚(ying)鵡(wu)立于一(yi)斜枝(zhi)上(shang)，鸚(ying)鵡(wu)得意自適，似與人語，俏姿(zi)可(ke)掬。正是春光明媚之時(shi)，杏枝(zhi)抽條，白花朵朵，欣欣日上(shang)。此圖(tu)是一(yi)幅(fu)寫實性的小(xiao)品，可(ke)以看(kan)出徽宗“妙(miao)體眾(zhong)形”的深厚功力。

畫作內容

此(ci)卷既有圖(tu)，又有題句和跋(ba)，為趙佶的(de)三絕珍品。卷首有清宋犖隸書題款，前段為宋徽宗(zong)詠鸚鵡詩一首并序：五色鸚鵡來(lai)自(zi)嶺表，養之(zhi)禁(jin)御，馴服可愛，飛鳴(ming)自(zi)適，往來(lai)于苑囿(you)間。方中春，繁杏(xing)遍開，翔(xiang)翥(zhu)其上，雅(ya)(ya)詫容與，自(zi)有一種態度。縱目(mu)觀之(zhi)，宛勝圖(tu)畫，因賦(fu)是詩焉。天產乾(qian)皋(gao)此(ci)異禽，遐陬(zou)來(lai)貢九重深。體全五色非凡質，惠吐多言更好音。飛翥(zhu)似憐毛羽貴，徘徊如飽稻(dao)粱心。緗膺紺趾誠端雅(ya)(ya)，為賦(fu)新篇(pian)步(bu)武吟。

御制御畫并書（僅存(cun)“制”、“并”二字及畫押）。

后半部分則(ze)畫一紅頸鸚鵡立(li)千杏枝之上。杏花正在盛(sheng)開，飽滿(man)的(de)杏花在枝頭次(ci)第(di)開放(fang)，熱烈濃郁，營造出春意盎然(ran)、歡快(kuai)喜(xi)悅(yue)的(de)精(jing)神氛圍。

畫卷上鈐有(you)元(yuan)文宗“天歷之寶(bao)”印(yin)，清(qing)初戴(dai)明(ming)說(shuo)、宋犖藏(zang)印(yin)及(ji)清(qing)乾(qian)降、嘉慶(qing)內府鑒藏(zang)印(yin)。

創作背景

政治背景

趙佶(ji)不是一(yi)位好(hao)皇(huang)帝，然而(er)當時(shi)(shi)的(de)(de)政(zheng)治制度以(yi)及(ji)他(ta)統(tong)治者的(de)(de)政(zheng)治地(di)位極大地(di)影(ying)響(xiang)了藝術(shu)的(de)(de)發(fa)展。他(ta)癡迷于(yu)藝術(shu)，并且把自己的(de)(de)愛好(hao)推(tui)廣到社會(hui)(hui)中，造成一(yi)種社會(hui)(hui)文化(hua)現象，使(shi)北宋文化(hua)在宋徽宗時(shi)(shi)期創(chuang)造了一(yi)段輝煌，尤(you)其是工筆花(hua)鳥(niao)畫(hua)的(de)(de)發(fa)展在宋代(dai)達到了古代(dai)花(hua)鳥(niao)畫(hua)歷史的(de)(de)頂(ding)峰，并開創(chuang)了花(hua)鳥(niao)畫(hua)創(chuang)作的(de)(de)新時(shi)(shi)代(dai)，對后世(shi)的(de)(de)花(hua)鳥(niao)畫(hua)產生(sheng)了深遠的(de)(de)影(ying)響(xiang)，《五色(se)鸚鵡(wu)圖》就是一(yi)幅典型的(de)(de)花(hua)鳥(niao)畫(hua)。

創作過程

據說，宋徽宗在御花園內見一(yi)只貢(gong)自嶺(ling)表的別致鸚鵡飛鳴于杏枝(zhi)間，姿態(tai)煞(sha)是可愛(ai)，遂(sui)御筆彩繪，復(fu)作詩并序，畫了(le)《五色(se)鸚鵡圖(tu)》。

藝術鑒賞

主題

在充(chong)滿了道(dao)教(jiao)神仙思想的(de)徽宗看來，描繪祥(xiang)(xiang)瑞之(zhi)物的(de)工筆(bi)花鳥畫不但是(shi)藝術創(chuang)作(zuo)，還是(shi)祈禱國(guo)(guo)家和民族(zu)福祉的(de)獨特(te)形(xing)式，也(ye)是(shi)治理國(guo)(guo)家的(de)一種手段。他要在大自然中(zhong)發現那些預(yu)示國(guo)(guo)家運兆的(de)祥(xiang)(xiang)禽(qin)瑞草，并把它們圖繪下來。畫中(zhong)的(de)五色鸚鵡的(de)毛色恰好與社(she)稷壇(tan)供奉的(de)五色土相近，“五色”為青黃赤白黑，象征(zheng)著五個方位，亦象征(zheng)天下。宋徽宗正是(shi)想用“五色”向諸朝臣表明此(ci)系“天產(chan)”、“異禽(qin)、“非(fei)凡質”、乃“樣瑞”也(ye)。

宋徽宗(zong)羨慕此鳥的(de)“飛鳴自適”，實際是“自由(you)”，這是這位(wei)帝王想得(de)都得(de)不到(dao)的(de)。

構圖

全枝式(shi)構(gou)圖是花(hua)鳥畫(hua)(hua)常見(jian)的一種構(gou)圖方式(shi)，即(ji)畫(hua)(hua)幅的主要(yao)部位擺布幾枝全株花(hua)木(mu)，配以禽鳥或(huo)草蟲(chong)，或(huo)烘云(yun)托月為(wei)其背(bei)景。花(hua)木(mu)枝干參(can)差交錯，葉片層疊樅(cong)深，疏(shu)密有致(zhi)。花(hua)木(mu)下部不露腳根(gen)，也不用畫(hua)(hua)山(shan)石土坡，使畫(hua)(hua)面(mian)的主體物更(geng)加突出，重點更(geng)為(wei)集(ji)中。

《五色鸚(ying)鵡圖》就(jiu)是(shi)全枝(zhi)式構圖的一個(ge)典型代表，畫中(zhong)色彩斑斕的鸚(ying)鵡棲息在杏花枝(zhi)頭，營造出一種寧靜歡愉的境界。

技法

這(zhe)(zhe)(zhe)張畫(hua)是(shi)一幅(fu)重(zhong)(zhong)彩(cai)，重(zhong)(zhong)彩(cai)畫(hua)畫(hua)成(cheng)濃(nong)重(zhong)(zhong)是(shi)方便的，但畫(hua)得(de)很(hen)(hen)清靈、透明(ming)是(shi)不容易的。這(zhe)(zhe)(zhe)張畫(hua)的顏色設計很(hen)(hen)調(diao)和，技巧上厚(hou)薄把握得(de)很(hen)(hen)好。在(zai)墨的底子上用(yong)石(shi)綠，因石(shi)綠為礦物質顏料(liao)，畫(hua)上容易出現粉氣，但它沒有這(zhe)(zhe)(zhe)種粉氣。指(zhi)鸚鵡背部這(zhe)(zhe)(zhe)一塊很(hen)(hen)淡很(hen)(hen)薄，筆(bi)法顯得(de)很(hen)(hen)生動。樹枝的勾線很(hen)(hen)結實，用(yong)筆(bi)富有變化。

下筆較重，微露釘頭(tou)，從上往下勾，如果筆法一樣是很死板的，但太不(bu)相類又不(bu)能(neng)成(cheng)為貫通(tong)的一枝(zhi)，而(er)此畫樹(shu)桿中的釘子(zi)頭(tou)有些明顯，有些不(bu)明顯，很隨意，有一種自然變化之妙(miao)在其(qi)中。

此圖杏(xing)(xing)樹枝條多以淡墨(mo)勾(gou)勒(le)輪(lun)(lun)廓，再以極細微多尖銳墨(mo)點(dian)點(dian)苔，枝頭(tou)嫩(nen)綠的(de)(de)葉芽隱隱透出，突(tu)出了春天枝條初發生機的(de)(de)柔(rou)韌感和(he)樹枝堅硬的(de)(de)質地(di)感，枝條安排疏密有致，詳(xiang)略得(de)當。杏(xing)(xing)花(hua)或(huo)(huo)(huo)側或(huo)(huo)(huo)臥，或(huo)(huo)(huo)正(zheng)或(huo)(huo)(huo)背，或(huo)(huo)(huo)大或(huo)(huo)(huo)小，或(huo)(huo)(huo)蓓蕾初成，或(huo)(huo)(huo)繁華正(zheng)開，或(huo)(huo)(huo)團簇(cu)，或(huo)(huo)(huo)散(san)落，極盡姿態。畫家先以淡墨(mo)勾(gou)出花(hua)瓣、花(hua)蕊(rui)輪(lun)(lun)廓，然(ran)后(hou)(hou)再以白(bai)粉層層渲染，花(hua)萼則略加勾(gou)勒(le)，然(ran)后(hou)(hou)以淺綠敷色，層層包(bao)裹，更加映襯突(tu)出杏(xing)(xing)花(hua)的(de)(de)繁茂(mao)、飽(bao)滿和(he)熱烈，花(hua)氣鮮嫩(nen)濃郁(yu)，姿態各異，若從絹(juan)上(shang)躍(yue)然(ran)生出。

鸚(ying)(ying)鵡(wu)為全幅刻畫(hua)的(de)重點所在(zai)，亦是畫(hua)家著重關注的(de)對象，畫(hua)中鸚(ying)(ying)鵡(wu)眼(yan)睛(jing)大而有神，正炯炯注視眼(yan)前繁茂(mao)的(de)杏花，似乎為歡快的(de)春天氣(qi)氛所吸(xi)引，呈現出歡愉的(de)表情。眼(yan)睛(jing)以生漆點之，呼之欲活，確實(shi)倍見(jian)精彩。

鸚(ying)鵡羽(yu)毛呈五色，黑、灰、紅、綠(lv)(lv)，鮮(xian)麗耀日，頭呈黑灰色，脖頸呈深紅色，翅羽(yu)、尾(wei)羽(yu)呈淺綠(lv)(lv)色，鮮(xian)艷明快的(de)(de)(de)羽(yu)毛呈亮(liang)色調，為畫面增添(tian)了(le)溫(wen)暖(nuan)的(de)(de)(de)基調。鸚(ying)鵡露出一足(zu)(zu)緊(jin)(jin)緊(jin)(jin)抓住杏枝，另一足(zu)(zu)微露腳爪，當為俯視鸚(ying)鵡角度所(suo)看到的(de)(de)(de)情(qing)形，更(geng)(geng)突(tu)出了(le)鸚(ying)鵡站(zhan)立(li)枝頭的(de)(de)(de)別(bie)樣(yang)姿(zi)態。鸚(ying)鵡足(zu)(zu)角質鱗(lin)片也悄然畫出，不(bu)同(tong)于羽(yu)毛及所(suo)立(li)杏枝的(de)(de)(de)質感，更(geng)(geng)見畫家觀察(cha)的(de)(de)(de)精細(xi)，讓(rang)人不(bu)由得駐足(zu)(zu)留(liu)意(yi)觀賞。

歷史傳承

此畫(hua)(hua)曾著錄于《宋中(zhong)興(xing)館閣(ge)儲藏圖(tu)畫(hua)(hua)記》、吳(wu)升《大觀錄》、《石渠寶笈初編》（卷二十四）諸書中(zhong)，為《宣(xuan)和睿覽集》中(zhong)的存(cun)世畫(hua)(hua)跡(ji)。

此卷在元(yuan)代經文宗(zong)收(shou)(shou)(shou)藏，明(ming)末清初為戴(dai)名世所(suo)(suo)收(shou)(shou)(shou)，又經宋犖收(shou)(shou)(shou)藏，乾隆(long)時收(shou)(shou)(shou)入(ru)(ru)內府。民國初年(nian)為山本悌二郎所(suo)(suo)收(shou)(shou)(shou)，流入(ru)(ru)日本，著(zhu)于《澄懷(huai)堂書畫目錄》中。山本卒后，他所(suo)(suo)收(shou)(shou)(shou)藏的《杏花(hua)鸚鵡圖》不久(jiu)即流入(ru)(ru)美國，為波士(shi)頓美術館所(suo)(suo)收(shou)(shou)(shou)。

重要展覽

2012年11月(yue)2日至2013年1月(yue)3日，上(shang)海(hai)博物館開(kai)展了“翰(han)墨薈萃—美國(guo)收藏中國(guo)五(wu)代宋元書畫珍品展”，《五(wu)色鸚鵡圖》在這次展覽中展出(chu)。

2017年(nian)7月(yue)20日(ri)，日(ri)本(ben)東京都美術館(guan)開展了“波士頓美術館(guan)至寶展”，《五色鸚(ying)鵡(wu)圖(tu)》在(zai)這次展覽中(zhong)展出(chu)。

作者簡介

趙(zhao)佶（1082－1135），即宋(song)徽宗(zong)，北宋(song)皇帝。神(shen)宗(zong)第十(shi)一子(zi)，哲(zhe)宗(zong)弟，在位(wei)25年。即位(wei)前歷任鎮寧軍節度使，平江(jiang)、鎮江(jiang)軍節度使等職，先(xian)后封寧國(guo)公、遂寧郡王(wang)、端王(wang)。崇信道教，自(zi)(zi)號“教主道君皇帝”。南宋(song)紹興五年（1135年），死于五國(guo)城(cheng)（今(jin)黑龍(long)江(jiang)依蘭(lan)）。其書(shu)法、繪畫(hua)頗有(you)造詣，書(shu)法自(zi)(zi)成一家(jia)，稱“瘦金體(ti)”，兼及狂(kuang)草。繪畫(hua)重寫生(sheng)，尤長花鳥畫(hua)，存(cun)世有(you)《芙(fu)蓉(rong)錦雞圖》、《池塘秋(qiu)晚圖》。并能詩(shi)詞，著有(you)《宣(xuan)和(he)宮詞》3卷，已(yi)佚。