《五(wu)色(se)鸚鵡圖》是北宋時(shi)期宋徽(hui)宗趙佶(ji)創作的一幅絹本設色(se)畫(hua),現(xian)收藏于美國波士頓美術(shu)館。
此圖為橫卷,畫中(zhong)一只鸚鵡立于一斜枝上,鸚鵡得意(yi)自適,似與人語,俏(qiao)姿(zi)可掬。正(zheng)是春光(guang)明媚之時,杏枝抽條,白花朵朵,欣(xin)欣(xin)日上。此圖是一幅寫實(shi)性的(de)小品(pin),可以(yi)看出徽宗(zong)“妙體眾形”的(de)深厚功力。
此(ci)卷既有圖(tu)(tu),又有題句和跋,為趙(zhao)佶的(de)三(san)絕珍品。卷首有清宋(song)犖隸書題款,前段為宋(song)徽宗詠鸚鵡詩一(yi)首并(bing)序:五(wu)色(se)鸚鵡來(lai)(lai)自嶺表,養(yang)之禁御(yu),馴服可愛,飛鳴(ming)自適(shi),往(wang)來(lai)(lai)于苑囿間。方中春,繁杏遍開,翔翥其上,雅(ya)詫(cha)容與,自有一(yi)種態度(du)。縱目(mu)觀(guan)之,宛勝圖(tu)(tu)畫,因(yin)賦(fu)是詩焉。天(tian)產乾(qian)皋此(ci)異禽,遐陬來(lai)(lai)貢九重深。體全五(wu)色(se)非凡(fan)質,惠吐多言更好音(yin)。飛翥似(si)憐毛羽貴,徘徊如飽(bao)稻粱心。緗膺紺(gan)趾誠端(duan)雅(ya),為賦(fu)新(xin)篇(pian)步武吟。
御(yu)制(zhi)御(yu)畫并書(僅(jin)存(cun)“制(zhi)”、“并”二(er)字及畫押)。
后半(ban)部(bu)分則(ze)畫一紅頸(jing)鸚鵡立千杏(xing)枝之上。杏(xing)花(hua)正在盛開,飽滿(man)的(de)杏(xing)花(hua)在枝頭次第(di)開放,熱(re)烈(lie)濃(nong)郁,營造(zao)出春(chun)意盎然(ran)、歡快喜(xi)悅(yue)的(de)精神氛圍(wei)。
畫(hua)卷上(shang)鈐有元文宗(zong)“天歷之寶”印(yin),清(qing)初戴明說、宋犖藏印(yin)及清(qing)乾降、嘉慶內(nei)府(fu)鑒藏印(yin)。
趙佶不是(shi)一(yi)位好皇帝,然而當時的(de)政治制度以及他(ta)統(tong)治者的(de)政治地位極大地影(ying)響了(le)(le)藝術(shu)的(de)發(fa)展(zhan)。他(ta)癡迷于藝術(shu),并且把自己的(de)愛好推廣(guang)到(dao)社會中,造(zao)成一(yi)種社會文(wen)化(hua)現象(xiang),使北宋(song)文(wen)化(hua)在宋(song)徽宗時期創造(zao)了(le)(le)一(yi)段輝煌,尤其是(shi)工筆(bi)花(hua)鳥(niao)畫(hua)的(de)發(fa)展(zhan)在宋(song)代達到(dao)了(le)(le)古代花(hua)鳥(niao)畫(hua)歷史(shi)的(de)頂(ding)峰,并開創了(le)(le)花(hua)鳥(niao)畫(hua)創作(zuo)的(de)新時代,對后世(shi)的(de)花(hua)鳥(niao)畫(hua)產生了(le)(le)深遠的(de)影(ying)響,《五色鸚鵡圖(tu)》就是(shi)一(yi)幅典型的(de)花(hua)鳥(niao)畫(hua)。
據說,宋徽(hui)宗(zong)在御花園(yuan)內見一只貢自嶺表(biao)的別致鸚鵡(wu)飛鳴于杏枝間,姿態煞(sha)是可愛(ai),遂御筆彩繪,復(fu)作(zuo)詩并序,畫了(le)《五色鸚鵡(wu)圖(tu)》。
在充滿了道教神仙思想(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)徽(hui)宗看來,描繪祥瑞之物的(de)(de)(de)工筆花鳥畫(hua)不但是藝(yi)術創作,還是祈禱國家(jia)(jia)和民族(zu)福(fu)祉的(de)(de)(de)獨特(te)形式,也是治理國家(jia)(jia)的(de)(de)(de)一(yi)種手(shou)段(duan)。他要在大(da)自然(ran)中發現那(nei)些預示國家(jia)(jia)運(yun)兆的(de)(de)(de)祥禽瑞草,并把它們圖繪下來。畫(hua)中的(de)(de)(de)五(wu)色(se)鸚鵡的(de)(de)(de)毛(mao)色(se)恰好與社稷壇供奉(feng)的(de)(de)(de)五(wu)色(se)土相近,“五(wu)色(se)”為青黃赤(chi)白黑,象(xiang)征著(zhu)五(wu)個方位,亦象(xiang)征天下。宋徽(hui)宗正(zheng)是想(xiang)(xiang)用“五(wu)色(se)”向諸(zhu)朝臣表明此系(xi)“天產”、“異(yi)禽、“非凡(fan)質”、乃“樣瑞”也。
宋徽宗羨慕此(ci)鳥的“飛鳴自適”,實際是(shi)(shi)“自由”,這(zhe)是(shi)(shi)這(zhe)位帝(di)王想得(de)都得(de)不到(dao)的。
全(quan)枝(zhi)(zhi)式構(gou)圖(tu)(tu)是花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)畫常(chang)見的一種構(gou)圖(tu)(tu)方式,即(ji)畫幅的主要部位擺布幾枝(zhi)(zhi)全(quan)株花(hua)(hua)(hua)木,配(pei)以(yi)禽鳥(niao)或草蟲,或烘云(yun)托月為(wei)其背景(jing)。花(hua)(hua)(hua)木枝(zhi)(zhi)干參差交錯,葉片層疊樅深(shen),疏密有致。花(hua)(hua)(hua)木下部不露腳(jiao)根(gen),也不用畫山石土坡,使(shi)畫面的主體物更加突出(chu),重點更為(wei)集中。
《五色(se)鸚鵡(wu)圖》就是全枝(zhi)(zhi)式構(gou)圖的一個(ge)典(dian)型代(dai)表,畫中(zhong)色(se)彩(cai)斑斕的鸚鵡(wu)棲(qi)息在(zai)杏花枝(zhi)(zhi)頭,營造(zao)出一種寧(ning)靜歡愉的境界。
這張(zhang)(zhang)畫是(shi)一幅重彩,重彩畫畫成濃(nong)重是(shi)方便的(de)(de),但畫得(de)很清(qing)靈(ling)、透明是(shi)不容易的(de)(de)。這張(zhang)(zhang)畫的(de)(de)顏色設計很調和,技巧上(shang)厚薄(bo)把握得(de)很好(hao)。在墨的(de)(de)底子上(shang)用石綠(lv),因石綠(lv)為礦(kuang)物質顏料,畫上(shang)容易出現粉氣(qi),但它沒有這種粉氣(qi)。指鸚鵡背(bei)部這一塊很淡(dan)很薄(bo),筆(bi)法顯得(de)很生動。樹枝的(de)(de)勾線很結(jie)實(shi),用筆(bi)富有變化。
下筆較重,微露釘(ding)頭(tou),從上往下勾(gou),如(ru)果(guo)筆法一(yi)樣是很(hen)(hen)死板(ban)的(de),但太不相(xiang)類又不能成為貫(guan)通的(de)一(yi)枝(zhi),而此畫樹桿中(zhong)的(de)釘(ding)子(zi)頭(tou)有(you)些明顯,有(you)些不明顯,很(hen)(hen)隨意(yi),有(you)一(yi)種自然變化(hua)之妙在其(qi)中(zhong)。
此(ci)圖(tu)杏(xing)樹枝(zhi)條(tiao)多以淡墨勾(gou)勒輪廓,再以極細微多尖銳墨點(dian)點(dian)苔,枝(zhi)頭嫩(nen)(nen)綠(lv)的葉芽(ya)隱隱透出(chu)(chu)(chu),突(tu)(tu)出(chu)(chu)(chu)了春天枝(zhi)條(tiao)初(chu)發生(sheng)機的柔韌感和(he)樹枝(zhi)堅硬的質地感,枝(zhi)條(tiao)安排(pai)疏密有致,詳略得當。杏(xing)花(hua)(hua)(hua)或側(ce)或臥,或正(zheng)或背,或大或小,或蓓(bei)蕾(lei)初(chu)成,或繁華正(zheng)開(kai),或團簇,或散(san)落,極盡姿(zi)態。畫(hua)家先以淡墨勾(gou)出(chu)(chu)(chu)花(hua)(hua)(hua)瓣、花(hua)(hua)(hua)蕊輪廓,然后再以白粉層(ceng)層(ceng)渲染,花(hua)(hua)(hua)萼則略加(jia)勾(gou)勒,然后以淺綠(lv)敷色,層(ceng)層(ceng)包裹,更加(jia)映襯突(tu)(tu)出(chu)(chu)(chu)杏(xing)花(hua)(hua)(hua)的繁茂(mao)、飽滿和(he)熱烈,花(hua)(hua)(hua)氣鮮(xian)嫩(nen)(nen)濃郁,姿(zi)態各異,若從絹上(shang)躍然生(sheng)出(chu)(chu)(chu)。
鸚鵡為(wei)全(quan)幅刻(ke)畫的重點所在,亦是畫家著重關注(zhu)的對象(xiang),畫中鸚鵡眼(yan)睛(jing)大而有神,正炯炯注(zhu)視眼(yan)前(qian)繁茂的杏(xing)花,似(si)乎(hu)為(wei)歡快的春天(tian)氣(qi)氛所吸引,呈現出歡愉的表情。眼(yan)睛(jing)以生(sheng)漆點之,呼(hu)之欲活(huo),確實(shi)倍見精彩(cai)。
鸚(ying)(ying)(ying)(ying)鵡(wu)羽(yu)毛呈(cheng)五(wu)色(se)(se),黑(hei)、灰(hui)、紅(hong)、綠(lv)(lv),鮮麗耀(yao)日(ri),頭呈(cheng)黑(hei)灰(hui)色(se)(se),脖頸(jing)呈(cheng)深紅(hong)色(se)(se),翅羽(yu)、尾羽(yu)呈(cheng)淺(qian)綠(lv)(lv)色(se)(se),鮮艷明快(kuai)的(de)羽(yu)毛呈(cheng)亮色(se)(se)調,為畫面增添了(le)溫暖的(de)基調。鸚(ying)(ying)(ying)(ying)鵡(wu)露出(chu)一足(zu)(zu)(zu)緊緊抓住(zhu)杏枝,另一足(zu)(zu)(zu)微露腳(jiao)爪,當為俯視(shi)鸚(ying)(ying)(ying)(ying)鵡(wu)角度所看到(dao)的(de)情形,更(geng)突出(chu)了(le)鸚(ying)(ying)(ying)(ying)鵡(wu)站立枝頭的(de)別樣姿態。鸚(ying)(ying)(ying)(ying)鵡(wu)足(zu)(zu)(zu)角質(zhi)鱗片也悄(qiao)然畫出(chu),不同于羽(yu)毛及所立杏枝的(de)質(zhi)感,更(geng)見畫家(jia)觀察的(de)精(jing)細,讓人不由得駐足(zu)(zu)(zu)留意觀賞。
此(ci)畫曾著錄于(yu)《宋中興館(guan)閣儲藏圖畫記(ji)》、吳升《大觀(guan)錄》、《石(shi)渠寶笈初編》(卷二十四)諸書中,為《宣和睿覽集》中的存世畫跡。
此卷(juan)在元代(dai)經文宗收(shou)(shou)藏(zang),明末清初(chu)為戴名世所收(shou)(shou),又經宋(song)犖收(shou)(shou)藏(zang),乾隆時(shi)收(shou)(shou)入內(nei)府。民國(guo)初(chu)年為山本悌二郎所收(shou)(shou),流入日本,著于《澄懷堂書畫目(mu)錄》中。山本卒后(hou),他所收(shou)(shou)藏(zang)的《杏花鸚鵡圖》不久即流入美(mei)國(guo),為波士頓美(mei)術(shu)館所收(shou)(shou)。
2012年11月2日至2013年1月3日,上海博物(wu)館開(kai)展了(le)“翰(han)墨薈萃(cui)—美國收藏中(zhong)國五代宋元書畫珍品(pin)展”,《五色鸚鵡(wu)圖》在這(zhe)次(ci)展覽中(zhong)展出。
2017年7月20日,日本東京都美術(shu)館開展了“波士頓(dun)美術(shu)館至寶展”,《五色鸚鵡圖》在(zai)這次展覽(lan)中展出。
趙佶(ji)(1082-1135),即(ji)宋徽宗(zong),北(bei)宋皇帝(di)。神宗(zong)第十一(yi)子,哲宗(zong)弟(di),在位25年(nian)。即(ji)位前歷(li)任鎮寧軍節度(du)使,平江、鎮江軍節度(du)使等職,先后封寧國公、遂寧郡(jun)王、端(duan)王。崇信道(dao)教(jiao),自號“教(jiao)主道(dao)君皇帝(di)”。南宋紹興(xing)五年(nian)(1135年(nian)),死于五國城(今(jin)黑龍江依蘭)。其(qi)書(shu)(shu)法(fa)、繪畫(hua)頗有造詣,書(shu)(shu)法(fa)自成一(yi)家,稱(cheng)“瘦金體”,兼及(ji)狂草。繪畫(hua)重寫生,尤(you)長花鳥畫(hua),存世有《芙(fu)蓉錦雞圖(tu)》、《池(chi)塘秋晚圖(tu)》。并能詩詞(ci),著有《宣和宮詞(ci)》3卷,已佚(yi)。