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主要經歷

關仝（約907-960間），長安（今陜西西安）人。五(wu)代后梁畫(hua)家。一(yi)作關同、關穜(tong)。畫(hua)山(shan)水早年師(shi)法荊浩，刻意(yi)學習，幾(ji)至廢寢忘食。他所畫(hua)山(shan)水頗能表現出(chu)關陜一(yi)帶山(shan)川的特點和雄(xiong)偉氣勢。與李成、范寬形成五(wu)代、北宋(song)間北方(fang)山(shan)水畫(hua)三個主要流(liu)派(pai)，并與荊浩、董(dong)源、巨(ju)然并稱五(wu)代、北宋(song)間四大山(shan)水畫(hua)家。

《宣(xuan)和畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)譜》著錄御府藏畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)有(you)其《秋山(shan)圖(tu)》《江山(shan)漁艇圖(tu)》《春山(shan)蕭寺圖(tu)》等94件。傳世作品(pin)有(you)《山(shan)豀待渡圖(tu)》及《關(guan)(guan)山(shan)行(xing)旅圖(tu)》等。《山(shan)豀待渡圖(tu)》描繪(hui)大山(shan)下水濱有(you)人(ren)(ren)待渡，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)大山(shan)矗立，石(shi)質堅凝(ning)，氣(qi)象壯偉荒寒，與宋人(ren)(ren)論述(shu)關(guan)(guan)仝(tong)山(shan)水“坐突(tu)危(wei)峰，下瞰窮谷，卓(zhuo)爾峭拔者，（關(guan)(guan)）仝(tong)能(neng)一(yi)筆(bi)而(er)成”（《五代名畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)補遺》）的(de)風貌(mao)相似。《關(guan)(guan)山(shan)行(xing)旅圖(tu)》畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)深秋季節荒山(shan)中(zhong)(zhong)的(de)野店(dian)行(xing)旅，勾皴簡括有(you)力(li)，景物高深，虛實(shi)富有(you)變(bian)化，穿插(cha)各種人(ren)(ren)物活動，使畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面更(geng)富生活氣(qi)息。關(guan)(guan)仝(tong)不(bu)善畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)人(ren)(ren)物，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)人(ren)(ren)物多請胡(hu)翼(yi)代為繪(hui)制(zhi)。胡(hu)翼(yi)，字(zi)鵬云，五代畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家，主要活動于后梁之際，善畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)佛(fo)道人(ren)(ren)物，也能(neng)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)樓臺車馬，亦精于摹古(gu)。

關(guan)(guan)仝的畫(hua)(hua)(hua)風對(dui)當時(shi)及后世(shi)均有(you)很大(da)(da)影(ying)響。北宋著名畫(hua)(hua)(hua)家(jia)郭(guo)忠(zhong)恕，早(zao)年就師事關(guan)(guan)仝，不僅(jin)氣(qi)勢宏偉，其筆法也不落俗套。此外，關(guan)(guan)仝的弟子還(huan)有(you)王士(shi)元(yuan)、劉永(yong)、王端等。王士(shi)元(yuan)是(shi)(shi)汝(ru)南宛丘人(ren)，古人(ren)說他(ta)無一(yi)筆無來處，畫(hua)(hua)(hua)精微(wei)，只是(shi)(shi)缺乏深山(shan)大(da)(da)谷(gu)煙霞(xia)之氣(qi)。劉永(yong)是(shi)(shi)開封人(ren)，曾習諸家(jia)山(shan)水，一(yi)日見到(dao)關(guan)(guan)仝的畫(hua)(hua)(hua)，大(da)(da)為感嘆：“此乃(nai)得名至藝者(zhe)乎？向所謂登泰山(shan)而小(xiao)魯。”于是(shi)(shi)專法關(guan)(guan)氏，果然登堂入室。王端字子正，山(shan)東人(ren)。山(shan)水得關(guan)(guan)氏之要，曾在大(da)(da)相國(guo)寺畫(hua)(hua)(hua)過壁畫(hua)(hua)(hua)，又善(shan)寫肖像，宋真宗很欣賞他(ta)。劉永(yong)、王端皆有(you)四時(shi)山(shan)水傳于宋世(shi)。元(yuan)代無錫畫(hua)(hua)(hua)家(jia)倪云林，本屬(shu)江南山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)派，但也從關(guan)(guan)畫(hua)(hua)(hua)中吸收了(le)皴(cun)筆橫(heng)豎交接、層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)相疊的畫(hua)(hua)(hua)法，并將關(guan)(guan)畫(hua)(hua)(hua)的中鋒(feng)為主改為側鋒(feng)為主，成為一(yi)種新的皴(cun)法——折帶皴(cun)，用于表(biao)現太湖(hu)沿岸的坡(po)石，從而完成了(le)倪氏的典(dian)型風格特征。

主要作品

作品綜述

關(guan)仝的(de)傳世作品(pin)有《待(dai)(dai)渡(du)圖》《山(shan)溪待(dai)(dai)渡(du)圖》《關(guan)山(shan)行旅圖》等。取景多(duo)是(shi)山(shan)勢(shi)雄偉的(de)大(da)山(shan)和深山(shan)，構圖豐富，形象(xiang)真實。

作品介紹

《待(dai)渡圖(tu)》帶有(you)鮮明的北方(fang)(fang)特色，巍峰(feng)聳立(li)(li)(li)，氣(qi)勢(shi)(shi)(shi)堂(tang)堂(tang)；遠山(shan)(shan)迷朦(meng)，意境幽深。關仝(tong)繪畫(hua)(hua)(hua)在(zai)取(qu)勢(shi)(shi)(shi)造意上豪放非(fei)凡。此圖(tu)大山(shan)(shan)作(zuo)正面主峰(feng)突危(wei)(wei)，山(shan)(shan)勢(shi)(shi)(shi)直立(li)(li)(li)，占據整(zheng)圖(tu)1/2畫(hua)(hua)(hua)面，相當(dang)穩定。這種構圖(tu)方(fang)(fang)式在(zai)古代早期山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)(hua)中常見，而最忌諱(hui)的是景(jing)物(wu)(wu)的對稱。作(zuo)者(zhe)將主體大山(shan)(shan)布局(ju)于畫(hua)(hua)(hua)面右上側，其他厚重的景(jing)物(wu)(wu)集中在(zai)畫(hua)(hua)(hua)面的左下(xia)(xia)側，取(qu)得了均衡(heng)變化的效果，穩定中求危(wei)(wei)勢(shi)(shi)(shi)，峻拔(ba)中取(qu)墩壯，整(zheng)幅畫(hua)(hua)(hua)面豐盈飽滿(man)。畫(hua)(hua)(hua)中堂(tang)堂(tang)大山(shan)(shan)矗(chu)立(li)(li)(li)，石質(zhi)(zhi)堅凝，氣(qi)象壯偉(wei)荒寒，用(yong)筆剛健有(you)力，顯示出山(shan)(shan)石的堅實質(zhi)(zhi)感。所畫(hua)(hua)(hua)樹木有(you)枝無干，用(yong)筆簡勁老辣。與宋人論述關仝(tong)山(shan)(shan)水(shui)“坐突危(wei)(wei)峰(feng)，下(xia)(xia)瞰窮(qiong)谷，卓爾峭拔(ba)者(zhe)，（關仝(tong)）能一筆而成”的風貌相似。

根據另軸各名家的(de)(de)(de)多(duo)幅題(ti)(ti)跋可推斷，此幅《關仝待渡圖(tu)》描繪的(de)(de)(de)是一(yi)幅夕(xi)陽西下的(de)(de)(de)傍晚美景(jing)(jing)。早期山水畫(hua)還常(chang)常(chang)安置人(ren)物(wu)活動(dong)于(yu)山水之(zhi)中(zhong)，而且適當(dang)表(biao)現以簡單(dan)的(de)(de)(de)情(qing)節(jie)點化主題(ti)(ti)。《待渡圖(tu)》構圖(tu)緊湊，勾(gou)皴(cun)簡括有力，景(jing)(jing)物(wu)高深，虛實富有變化，穿插其中(zhong)的(de)(de)(de)水濱有人(ren)待渡的(de)(de)(de)場景(jing)(jing)，使畫(hua)面更富生(sheng)活氣息。岸(an)邊(bian)(bian)五個待渡者一(yi)邊(bian)(bian)寒暄，一(yi)邊(bian)(bian)翹首以盼小(xiao)船靠岸(an)，挑擔者似乎剛到岸(an)邊(bian)(bian)，肩上的(de)(de)(de)擔子還未來得(de)及卸(xie)下。一(yi)位頭戴(dai)斗笠(li)的(de)(de)(de)船翁弓著(zhu)腰奮(fen)力撐桿(gan)，小(xiao)舟徑直朝岸(an)邊(bian)(bian)劃來。對岸(an)，依山而建的(de)(de)(de)樓閣相互掩映，吸引了不少(shao)文人(ren)義士，待渡者似乎也正欲返回樓閣中(zhong)。這(zhe)一(yi)處人(ren)物(wu)和場景(jing)(jing)的(de)(de)(de)呼(hu)應，充滿著(zhu)純樸的(de)(de)(de)山區(qu)生(sheng)活情(qing)趣(qu)，賦(fu)予(yu)了山水濃厚的(de)(de)(de)人(ren)情(qing)味。足見關仝駕馭復雜的(de)(de)(de)山川(chuan)景(jing)(jing)物(wu)、布局(ju)構圖(tu)以及刻畫(hua)生(sheng)動(dong)的(de)(de)(de)藝(yi)術表(biao)現能(neng)力。

《關山(shan)(shan)行旅圖(tu)》是關仝(tong)的代表作，畫(hua)(hua)上峰(feng)巒疊嶂、氣勢雄偉，深谷云林(lin)處(chu)隱(yin)藏古寺，近處(chu)則有(you)(you)板橋(qiao)茅屋，來往旅客(ke)商賈如(ru)云，再(zai)加雞犬(quan)升鳴(ming)，好一(yi)幅(fu)融(rong)融(rong)生活圖(tu)。此畫(hua)(hua)布(bu)景兼“高遠(yuan)”與“平遠(yuan)”二法，樹(shu)木有(you)(you)枝無干，用筆簡勁老辣，有(you)(you)粗細斷續之分(fen)，筆到(dao)意到(dao)心到(dao)，情境(jing)交融(rong)。此外，畫(hua)(hua)家在落(luo)墨時漬染生動，墨韻跌宕起伏，足見關仝(tong)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)道之精深。

貢獻影響

關仝工畫山水，早年(nian)師荊浩(hao)，刻(ke)意力學，晚年(nian)有出藍之譽。喜作(zuo)秋山寒(han)林、村居野渡、幽人(ren)逸士、漁市山驛(yi)，使其見(jian)者(zhe)悠然如在灞橋(qiao)風雪中(zhong)，不復有市朝(chao)抗(kang)塵走俗之狀。筆(bi)法簡勁，氣(qi)勢極壯，石體堅凝，山峰(feng)峭拔，雜樹豐茂，有枝(zhi)無干，時(shi)稱(cheng)(cheng)“關家山水”，與荊浩(hao)并稱(cheng)(cheng)“荊關”。