內容介紹

《雪(xue)竹圖》描繪的(de)是江南雪(xue)后嚴冬中(zhong)的(de)枯(ku)木竹石(shi)。畫中(zhong)三竿大竹挺(ting)拔參天，蒼(cang)勁有力。在(zai)石(shi)旁(pang)的(de)竹竿上，有倒書篆體“此(ci)竹可值黃金(jin)百兩”8字、旁(pang)置彎曲和折斷(duan)了的(de)殘竹，還有一些細嫩的(de)幼竹參差其(qi)間。

畫作右下鈐有“海(hai)昌錢鏡塘藏”朱(zhu)文長(chang)方印記、“惠翔(xiang)心賞”朱(zhu)文長(chang)方印記等(deng)。

背景介紹

徐熙以花(hua)鳥畫著稱，他(ta)的(de)(de)作品中不(bu)僅多以尋常的(de)(de)花(hua)木(mu)、禽魚、蟬蝶、蔬(shu)果為(wei)主體，甚至(zhi)不(bu)為(wei)人所(suo)注意的(de)(de)汀花(hua)野竹(zhu)、蒲藻藥苗，都是(shi)他(ta)繪畫最好(hao)的(de)(de)題材。《雪竹(zhu)圖(tu)》正是(shi)徐熙以雪后(hou)高寒(han)中的(de)(de)枯木(mu)竹(zhu)石(shi)入(ru)畫。而竹(zhu)，因具其(qi)有淡雅(ya)高潔之風(feng)，自古被稱為(wei)“歲寒(han)三友(you)”之一，此圖(tu)以竹(zhu)入(ru)畫，也為(wei)隱(yin)喻作者“豪爽曠達(da)，志節高邁”的(de)(de)思(si)想情操，為(wei)表達(da)其(qi)個性人格而作。

另外，鑒定界關(guan)于(yu)此圖作(zuo)者仍有(you)爭議，主要(yao)有(you)以(yi)下兩方面意見(jian)：

其一，謝(xie)稚(zhi)柳于1973年發表了(le)(le)《徐熙(xi)落墨兼論〈雪竹(zhu)圖〉》，謝(xie)稚(zhi)柳引用了(le)(le)許多(duo)(duo)記載(zai)著徐熙(xi)畫(hua)(hua)法的(de)文獻史料。他認為(wei)“從《雪竹(zhu)圖》的(de)藝術時代(dai)(dai)性而論，不會是晚于北宋初期的(de)制作。”《雪竹(zhu)圖》的(de)畫(hua)(hua)法總體上是工整精微的(de)寫實，是多(duo)(duo)種筆勢(shi)與(yu)多(duo)(duo)種墨彩的(de)組合(he)，是一種突破了(le)(le)唐代(dai)(dai)以來各種畫(hua)(hua)法的(de)新(xin)穎(ying)風格(ge)。謝(xie)稚(zhi)柳認為(wei)此畫(hua)(hua)完全符合(he)徐熙(xi)“落墨”的(de)規律，斷(duan)定是他的(de)畫(hua)(hua)跡。

其(qi)二，則(ze)徐邦達另有說法(fa)，他在(zai)1983年撰寫的(de)(de)《徐熙(xi)“落(luo)(luo)墨花”畫(hua)(hua)法(fa)試探》中，從考訂角度展開(kai)討論，對北(bei)宋劉道(dao)醇(chun)《圣朝名畫(hua)(hua)評》、郭若虛《圖畫(hua)(hua)見聞志(zhi)》、沈(shen)括《夢溪(xi)筆(bi)談》等古文(wen)獻中記載(zai)著徐熙(xi)的(de)(de)生平以(yi)及(ji)畫(hua)(hua)法(fa)一一引用(yong)參(can)考，歸納出幾條(tiao)徐畫(hua)(hua)的(de)(de)特色并提出對 “落(luo)(luo)墨”的(de)(de)理解，認為(wei)“落(luo)(luo)墨”即是“落(luo)(luo)筆(bi)”。因而(er)認為(wei)“《雪竹圖》與前人的(de)(de)評述徐熙(xi)畫(hua)(hua)派(pai)的(de)(de)特征，大相徑庭(ting)”。徐邦達又從絹(juan)的(de)(de)尺幅(fu)來考證，認為(wei)此圖早(zao)不過南宋中期，晚可以(yi)到(dao)元明之間。因此將此畫(hua)(hua)排斥(chi)在(zai)徐熙(xi)或徐派(pai)畫(hua)(hua)以(yi)外(wai)。

而(er)后謝稚柳又于1986年8月寫《再論(lun)徐(xu)(xu)熙(xi)“落墨(mo)”——答徐(xu)(xu)邦(bang)達先生〈徐(xu)(xu)熙(xi)落墨(mo)花畫(hua)(hua)法試探〉》一文。從畫(hua)(hua)法本身結(jie)合(he)歷來(lai)的(de)文字著(zhu)述(shu)，表(biao)明自己對“落墨(mo)”的(de)理解。針對徐(xu)(xu)邦(bang)達關于絹(juan)的(de)尺幅(fu)這(zhe)條意見，謝稚柳認為“這(zhe)幅(fu)《雪竹圖》是雙(shuang)拼絹(juan)，還不到60厘米”，符合(he)五代時(shi)期絹(juan)尺幅(fu)。

作者介紹

徐熙，生(sheng)卒年不詳(xiang)，五代(dai)南(nan)唐畫家。金陵（今江蘇南(nan)京）人(ren)，一作(zuo)鐘陵（今江西(xi)進賢西(xi)北(bei)）人(ren)。擅(shan)畫江湖間汀(ting)花、野竹、水鳥、魚(yu)蟲、蔬(shu)果。與后蜀黃筌的花鳥畫為五代(dai)兩大流派。獨創(chuang)“落墨”法(fa)，一變(bian)黃筌細筆鉤勒，填彩暈染之(zhi)法(fa)。傳世真(zhen)跡甚(shen)少，《雪竹圖》傳為其所作(zuo)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

形象

《雪(xue)竹圖(tu)》給觀者的(de)第一感覺是(shi)無比的(de)寫(xie)實，好像是(shi)對客觀自然(ran)的(de)再現表現。然(ran)而(er)，當把目(mu)光轉移(yi)到具體(ti)的(de)物(wu)(wu)象上時(shi)，就會發現所有(you)物(wu)(wu)象造型都是(shi)經(jing)過(guo)藝術(shu)家(jia)高度提煉出來(lai)(lai)洋溢外形之美、極(ji)盡形態之變(bian)的(de)創(chuang)造。具體(ti)表現可以從以下四個方(fang)面來(lai)(lai)看：

其(qi)(qi)一(yi)，從勢(shi)(shi)(shi)(shi)態(tai)上(shang)(shang)看，此畫勢(shi)(shi)(shi)(shi)態(tai)由(you)下(xia)方地面(mian)(mian)開始，以由(you)下(xia)往上(shang)(shang)沖(chong)(chong)出(chu)畫面(mian)(mian)之勢(shi)(shi)(shi)(shi)取(qu)得(de)強烈的(de)(de)(de)動(dong)感勢(shi)(shi)(shi)(shi)態(tai)效果。中間三棵竹(zhu)子(zi)沖(chong)(chong)出(chu)畫外穩住大勢(shi)(shi)(shi)(shi)態(tai)的(de)(de)(de)發展趨勢(shi)(shi)(shi)(shi)，其(qi)(qi)他物(wu)象以此為核心順(shun)勢(shi)(shi)(shi)(shi)往上(shang)(shang)加(jia)強了(le)勢(shi)(shi)(shi)(shi)態(tai)的(de)(de)(de)視覺沖(chong)(chong)擊力。尤其(qi)(qi)是(shi)雜樹、石(shi)頭(tou)(tou)和最(zui)高的(de)(de)(de)一(yi)株禿頭(tou)(tou)竹(zhu)子(zi)都(dou)有著(zhu)一(yi)個共同的(de)(de)(de)特點就是(shi)都(dou)呈“S”曲(qu)(qu)線形(xing)，充滿動(dong)感與力度(du)，在曲(qu)(qu)與直的(de)(de)(de)對比中產生(sheng)無限的(de)(de)(de)美感。所有物(wu)象都(dou)保持向上(shang)(shang)生(sheng)長的(de)(de)(de)態(tai)勢(shi)(shi)(shi)(shi)，就連沒有生(sheng)命的(de)(de)(de)石(shi)頭(tou)(tou)都(dou)有一(yi)種昂(ang)首挺胸竭力向上(shang)(shang)生(sheng)長的(de)(de)(de)氣勢(shi)(shi)(shi)(shi)，賦予了(le)頑強的(de)(de)(de)生(sheng)命力。

其二，從疏(shu)密(mi)(mi)上看，此畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)物象被劃分(fen)為(wei)上下兩(liang)大(da)(da)(da)(da)(da)塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)，下面(mian)(mian)一(yi)(yi)(yi)塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)積最大(da)(da)(da)(da)(da)且最密(mi)(mi)，上面(mian)(mian)一(yi)(yi)(yi)塊(kuai)(kuai)次之(zhi)，相對(dui)(dui)而(er)言是(shi)下面(mian)(mian)一(yi)(yi)(yi)塊(kuai)(kuai)密(mi)(mi)而(er)上面(mian)(mian)一(yi)(yi)(yi)塊(kuai)(kuai)疏(shu)，這是(shi)整(zheng)幅作品(pin)大(da)(da)(da)(da)(da)疏(shu)大(da)(da)(da)(da)(da)密(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比關(guan)系(xi)。密(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)地(di)方又由大(da)(da)(da)(da)(da)小(xiao)(xiao)不(bu)等的(de)(de)(de)(de)塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)組成，使(shi)之(zhi)有大(da)(da)(da)(da)(da)有小(xiao)(xiao)，大(da)(da)(da)(da)(da)中(zhong)(zhong)(zhong)見(jian)小(xiao)(xiao)，小(xiao)(xiao)中(zhong)(zhong)(zhong)還有更(geng)小(xiao)(xiao)，有條(tiao)不(bu)紊，密(mi)(mi)而(er)不(bu)亂。大(da)(da)(da)(da)(da)疏(shu)大(da)(da)(da)(da)(da)密(mi)(mi)里面(mian)(mian)又包含有小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)疏(shu)密(mi)(mi)關(guan)系(xi)，若畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)左(zuo)上方的(de)(de)(de)(de)幾片(pian)樹葉也有著明顯(xian)的(de)(de)(de)(de)疏(shu)密(mi)(mi)對(dui)(dui)比，下面(mian)(mian)密(mi)(mi)上面(mian)(mian)疏(shu)；還有中(zhong)(zhong)(zhong)間的(de)(de)(de)(de)三株(zhu)大(da)(da)(da)(da)(da)竹(zhu)子(zi)左(zuo)邊兩(liang)株(zhu)聚，右邊一(yi)(yi)(yi)株(zhu)分(fen)散，這些都是(shi)微(wei)妙的(de)(de)(de)(de)疏(shu)密(mi)(mi)對(dui)(dui)比關(guan)系(xi)，是(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)從客觀(guan)自然中(zhong)(zhong)(zhong)精心提煉出來而(er)超越自然的(de)(de)(de)(de)產(chan)物。物象密(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)地(di)方背景(jing)的(de)(de)(de)(de)墨(mo)色壓得(de)最深而(er)顯(xian)得(de)密(mi)(mi)不(bu)透(tou)風。中(zhong)(zhong)(zhong)間是(shi)整(zheng)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)最疏(shu)的(de)(de)(de)(de)地(di)方，只有草(cao)草(cao)幾根竹(zhu)干把畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)分(fen)成幾個大(da)(da)(da)(da)(da)小(xiao)(xiao)不(bu)等的(de)(de)(de)(de)空(kong)當，疏(shu)的(de)(de)(de)(de)地(di)方不(bu)但物體(ti)少且背景(jing)墨(mo)色也用(yong)得(de)很淡，大(da)(da)(da)(da)(da)密(mi)(mi)大(da)(da)(da)(da)(da)疏(shu)的(de)(de)(de)(de)處理使(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)變得(de)更(geng)加空(kong)靈(ling)與幽深。

其(qi)三，從(cong)外(wai)形(xing)方面(mian)(mian)(mian)(mian)看，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)中所有(you)物(wu)象(xiang)不但外(wai)形(xing)優(you)美且形(xing)態豐富(fu)多樣，尤其(qi)是(shi)幽(you)深的(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)林(lin)看上(shang)(shang)(shang)去佷密，可(ke)事(shi)實(shi)上(shang)(shang)(shang)只有(you)那么幾棵(ke)(ke)而(er)已，但是(shi)就這(zhe)么幾棵(ke)(ke)卻形(xing)態各異，包羅了(le)一(yi)片竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)林(lin)所有(you)的(de)(de)(de)(de)姿態。有(you)長(chang)有(you)短(duan)、有(you)粗有(you)細(xi)(xi)、有(you)曲有(you)直，應(ying)有(you)盡有(you)。長(chang)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)以直線(xian)條為(wei)(wei)主，靠粗細(xi)(xi)疏密的(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)化來(lai)(lai)體現(xian)美；短(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)以呈(cheng)曲線(xian)形(xing)的(de)(de)(de)(de)斷(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)為(wei)(wei)主，其(qi)曲線(xian)有(you)“S”形(xing)、外(wai)弧(hu)形(xing)和攔腰而(er)折的(de)(de)(de)(de)直角(jiao)形(xing)；斷(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)之(zhi)斷(duan)(duan)(duan)各具(ju)(ju)形(xing)態、變(bian)(bian)(bian)化多端、精(jing)妙(miao)之(zhi)極(ji)，其(qi)斷(duan)(duan)(duan)因大(da)(da)(da)概為(wei)(wei)三種，一(yi)為(wei)(wei)受強烈外(wai)力(li)(li)(li)(li)(li)而(er)折斷(duan)(duan)(duan)；二(er)為(wei)(wei)自(zi)然腐(fu)朽而(er)斷(duan)(duan)(duan)；三為(wei)(wei)蟲蛀而(er)斷(duan)(duan)(duan)。可(ke)見(jian)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)為(wei)(wei)了(le)追求斷(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)形(xing)態之(zhi)變(bian)(bian)(bian)，是(shi)經過認真的(de)(de)(de)(de)觀(guan)(guan)察和領悟大(da)(da)(da)自(zi)然之(zhi)后，從(cong)大(da)(da)(da)自(zi)然共性的(de)(de)(de)(de)客觀(guan)(guan)斷(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)里面(mian)(mian)(mian)(mian)提(ti)煉(lian)出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)個(ge)性的(de)(de)(de)(de)主觀(guan)(guan)創造，其(qi)斷(duan)(duan)(duan)都是(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)根據(ju)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)需要(yao)而(er)經過主觀(guan)(guan)處(chu)理(li)的(de)(de)(de)(de)。為(wei)(wei)了(le)使(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)元(yuan)素更加(jia)豐富(fu)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)巧妙(miao)地(di)運(yun)用(yong)(yong)石頭與(yu)地(di)面(mian)(mian)(mian)(mian)來(lai)(lai)充(chong)(chong)當(dang)面(mian)(mian)(mian)(mian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)(gan)(gan)為(wei)(wei)線(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)為(wei)(wei)點(dian)，這(zhe)樣畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)就點(dian)線(xian)面(mian)(mian)(mian)(mian)具(ju)(ju)備而(er)變(bian)(bian)(bian)得(de)更加(jia)精(jing)彩(cai)。石頭有(you)大(da)(da)(da)有(you)小，互(hu)相(xiang)呼應(ying)，錯落有(you)致。外(wai)輪廓的(de)(de)(de)(de)起伏和表面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)凸凹變(bian)(bian)(bian)化十(shi)分生動，大(da)(da)(da)都呈(cheng)曲線(xian)形(xing)有(you)向上(shang)(shang)(shang)生長(chang)之(zhi)勢，使(shi)石頭賦(fu)有(you)生命力(li)(li)(li)(li)(li)。左(zuo)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)一(yi)顆(ke)雜樹(shu)(shu)(shu)(shu)外(wai)形(xing)優(you)美，彎曲轉(zhuan)折充(chong)(chong)滿(man)力(li)(li)(li)(li)(li)度，在(zai)(zai)整幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)中起到(dao)很大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)作用(yong)(yong)，具(ju)(ju)體表現(xian)在(zai)(zai)：首先(xian)，其(qi)外(wai)弧(hu)形(xing)態和右邊(bian)的(de)(de)(de)(de)外(wai)弧(hu)形(xing)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)子(zi)相(xiang)呼應(ying)、相(xiang)對(dui)比、相(xiang)對(dui)稱。相(xiang)呼應(ying)可(ke)使(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)融為(wei)(wei)一(yi)體，物(wu)象(xiang)之(zhi)間有(you)情感的(de)(de)(de)(de)交(jiao)流，使(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)更具(ju)(ju)表現(xian)力(li)(li)(li)(li)(li)。相(xiang)對(dui)比是(shi)利(li)用(yong)(yong)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)物(wu)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)小、長(chang)短(duan)、粗細(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)差(cha)距對(dui)比，使(shi)之(zhi)增強畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)節奏感。相(xiang)對(dui)稱是(shi)用(yong)(yong)左(zuo)右兩(liang)(liang)邊(bian)組成的(de)(de)(de)(de)一(yi)對(dui)外(wai)弧(hu)形(xing)把觀(guan)(guan)者的(de)(de)(de)(de)視線(xian)向兩(liang)(liang)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)之(zhi)外(wai)拉伸，讓人(ren)有(you)種畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)比現(xian)實(shi)中更寬的(de)(de)(de)(de)感覺。其(qi)次，樹(shu)(shu)(shu)(shu)干(gan)(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)小、長(chang)短(duan)擺放(fang)處(chu)理(li)恰到(dao)好處(chu)，單看竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)(gan)(gan)粗細(xi)(xi)對(dui)比拉不開距離而(er)略顯(xian)單調、輕(qing)薄與(yu)平板。有(you)了(le)樹(shu)(shu)(shu)(shu)干(gan)(gan)(gan)元(yuan)素的(de)(de)(de)(de)融入后，樹(shu)(shu)(shu)(shu)干(gan)(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)粗短(duan)與(yu)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)細(xi)(xi)長(chang)形(xing)成了(le)強烈的(de)(de)(de)(de)對(dui)比關(guan)系而(er)加(jia)強了(le)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)表現(xian)力(li)(li)(li)(li)(li)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)(shang)半部分只有(you)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)子(zi)也會(hui)顯(xian)得(de)有(you)些瑣碎，為(wei)(wei)此，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)巧妙(miao)的(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)(yong)樹(shu)(shu)(shu)(shu)葉(xie)(xie)來(lai)(lai)充(chong)(chong)當(dang)了(le)面(mian)(mian)(mian)(mian)，這(zhe)樣竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)(gan)(gan)為(wei)(wei)線(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)為(wei)(wei)點(dian)，使(shi)細(xi)(xi)碎的(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)在(zai)(zai)大(da)(da)(da)樹(shu)(shu)(shu)(shu)葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)映(ying)襯下變(bian)(bian)(bian)得(de)更加(jia)的(de)(de)(de)(de)神(shen)采飛揚。

其四，從(cong)結(jie)構上(shang)看，是(shi)(shi)工整精(jing)微的(de)(de)(de)(de)(de)寫實，是(shi)(shi)粗(cu)筆與細筆相(xiang)結(jie)合(he)，濃墨與淡墨相(xiang)掩映的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現技巧。無論用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)粗(cu)筆還是(shi)(shi)細筆，是(shi)(shi)濃墨還是(shi)(shi)淡墨，其結(jie)構上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)達都(dou)是(shi)(shi)很(hen)到(dao)位的(de)(de)(de)(de)(de)，雖然有(you)(you)(you)些地方的(de)(de)(de)(de)(de)細節會讓你覺得有(you)(you)(you)些含(han)糊不清，但(dan)是(shi)(shi)從(cong)整體(ti)來看的(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)，整體(ti)畫(hua)面(mian)有(you)(you)(you)虛(xu)(xu)有(you)(you)(you)實，畫(hua)面(mian)更加(jia)(jia)靈動。《夢溪筆談》里沈括形容徐(xu)熙畫(hua)：“以(yi)墨筆為之，殊草(cao)(cao)草(cao)(cao)”，這里的(de)(de)(de)(de)(de)“殊草(cao)(cao)草(cao)(cao)”不是(shi)(shi)結(jie)構上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)草(cao)(cao)，而(er)是(shi)(shi)針對用(yong)筆爽(shuang)快的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)草(cao)(cao)，也是(shi)(shi)相(xiang)對于當時占據花(hua)鳥畫(hua)主流的(de)(de)(de)(de)(de)黃筌畫(hua)派(pai)“小筆精(jing)妙”的(de)(de)(de)(de)(de)風格特點而(er)言的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)草(cao)(cao)性。從(cong)細節來看，右下角的(de)(de)(de)(de)(de)一棵斷竹(zhu)，竹(zhu)絲細如發，精(jing)妙之極(ji)，蟲(chong)蛀的(de)(de)(de)(de)(de)痕跡(ji)使外形更加(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)優美，殘缺之處竹(zhu)干的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)面(mian)和(he)內部交代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)微妙而(er)含(han)蓄，后面(mian)一層的(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)葉(xie)作虛(xu)(xu)處理。大(da)竹(zhu)干的(de)(de)(de)(de)(de)每個(ge)節點雖是(shi)(shi)粗(cu)筆的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現，但(dan)是(shi)(shi)結(jie)構都(dou)交代(dai)得很(hen)清楚，只是(shi)(shi)竹(zhu)葉(xie)最密(mi)之處畫(hua)家(jia)采用(yong)積點代(dai)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現方法做了(le)虛(xu)(xu)處理而(er)略顯(xian)含(han)糊。

構圖

《雪竹圖(tu)(tu)》構圖(tu)(tu)很獨特(te)，獨特(te)之(zhi)處具體表現在(zai)：

其一，運用(yong)了三角(jiao)(jiao)形的(de)(de)(de)穩定(ding)性進行構圖(tu)。例如前景的(de)(de)(de)立石位(wei)居正(zheng)中雖呈“S”形向(xiang)上(shang)，但左(zuo)右靠著的(de)(de)(de)較(jiao)小(xiao)(xiao)石之安(an)排(pai)與大石的(de)(de)(de)關系(xi)，正(zheng)形成等腰(yao)等邊的(de)(de)(de)正(zheng)三角(jiao)(jiao)形，該形狀對(dui)于畫面起到了基石性的(de)(de)(de)穩定(ding)作用(yong)。巧妙運用(yong)石頭的(de)(de)(de)大小(xiao)(xiao)錯落(luo)，外形的(de)(de)(de)起伏(fu)變化使整組三角(jiao)(jiao)形穩中求險，賦予(yu)生(sheng)動的(de)(de)(de)變化。

其二，運用了(le)局(ju)部(bu)取(qu)景(jing)法構圖。所描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)是(shi)雪日的(de)(de)(de)(de)竹(zhu)子(zi)，畫(hua)(hua)面之中(zhong)沒(mei)有活物(wu)，竹(zhu)子(zi)是(shi)畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)主(zhu)體(ti)物(wu)，然而只(zhi)(zhi)截(jie)取(qu)了(le)竹(zhu)子(zi)的(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)局(ju)部(bu)，卻把竹(zhu)子(zi)表現得栩栩如生。竹(zhu)子(zi)看似很(hen)密，實際上也就那么屈指可數的(de)(de)(de)(de)幾棵，但每棵都各(ge)具形態(tai)(tai)。一(yi)棵彎曲的(de)(de)(de)(de)枯樹(shu)也只(zhi)(zhi)取(qu)下半部(bu)分(fen)，樹(shu)的(de)(de)(de)(de)勢態(tai)(tai)往畫(hua)(hua)外(wai)沖(chong)，又(you)靠上方的(de)(de)(de)(de)樹(shu)葉把勢收回于畫(hua)(hua)面之中(zhong)，使畫(hua)(hua)里畫(hua)(hua)外(wai)產生了(le)微妙的(de)(de)(de)(de)聯系，讓(rang)人產生無限的(de)(de)(de)(de)遐想。

其三(san)，是(shi)對稱(cheng)(cheng)性構圖。無(wu)論從(cong)(cong)前面的斜坡與(yu)(yu)石頭，還(huan)是(shi)從(cong)(cong)左邊外(wai)(wai)弧形的樹干與(yu)(yu)右邊外(wai)(wai)弧形的竹干，還(huan)是(shi)從(cong)(cong)中間(jian)高(gao)聳挺立的竹子(zi)來看都或多或少有(you)對稱(cheng)(cheng)性的特點。但是(shi)這(zhe)里的對稱(cheng)(cheng)性是(shi)很微(wei)妙(miao)的，如竹子(zi)的直而不(bu)直，對稱(cheng)(cheng)而不(bu)對稱(cheng)(cheng)；外(wai)(wai)弧形的對稱(cheng)(cheng)中有(you)內(nei)弧形的對稱(cheng)(cheng)等(deng)之微(wei)妙(miao)，其妙(miao)在(zai)物象之間(jian)充滿著勢態的呼應傳情，畫(hua)面折射出來的是(shi)一種畫(hua)家(jia)心性的流露。

技法

此(ci)畫(hua)獨(du)特的(de)(de)表(biao)現技(ji)巧(qiao)打破(po)了花鳥(niao)畫(hua)勾線(xian)暈染(ran)的(de)(de)一貫傳統，除樹葉(xie)的(de)(de)葉(xie)筋是勾線(xian)用筆之外，其(qi)余皆不(bu)見勾勒痕跡。而是先用接近于水的(de)(de)淡(dan)墨(mo)(mo)寫出竹子(zi)的(de)(de)干，枝，葉(xie)，以及(ji)雜樹和石頭的(de)(de)大概形態，然后(hou)再用濃濃淡(dan)淡(dan)的(de)(de)墨(mo)(mo)筆和水筆以盡可能少的(de)(de)遍數在(zai)一個較淺的(de)(de)調子(zi)里畫(hua)其(qi)層次關系，待墨(mo)(mo)干后(hou)，用較重的(de)(de)墨(mo)(mo)沿物象(xiang)(xiang)輪廓暈染(ran)物象(xiang)(xiang)之外的(de)(de)部分，淺色的(de)(de)物象(xiang)(xiang)在(zai)深色背景的(de)(de)襯托下顯得格外地白(bai)，其(qi)白(bai)皆為積雪的(de)(de)表(biao)現。

竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉和竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)枝用(yong)極淡的(de)(de)(de)墨(mo)筆(bi)(bi)寫出，再(zai)用(yong)濃墨(mo)提(ti)結構(gou)處，在物(wu)象重疊(die)的(de)(de)(de)地方把第(di)一(yi)層壓深，第(di)二層留白(bai)，后面背景為深色(se)，以黑(hei)襯(chen)白(bai)，以白(bai)襯(chen)黑(hei)，黑(hei)白(bai)相襯(chen)的(de)(de)(de)微妙處理，使前后的(de)(de)(de)層次關系一(yi)目(mu)了然。竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干也是(shi)先用(yong)淡墨(mo)畫(hua)(hua)出外(wai)形，再(zai)用(yong)濃墨(mo)粗筆(bi)(bi)點竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)處，再(zai)用(yong)水筆(bi)(bi)向下暈(yun)染。此畫(hua)(hua)最提(ti)神的(de)(de)(de)地方是(shi)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干的(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)之處，因為竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)處是(shi)畫(hua)(hua)面墨(mo)色(se)最深的(de)(de)(de)幾個(ge)點，這樣觀者的(de)(de)(de)目(mu)光就自然而然的(de)(de)(de)被(bei)吸(xi)引到(dao)主體物(wu)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)子上(shang)來。竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)處之間(jian)墨(mo)色(se)的(de)(de)(de)輕重變化極為精(jing)彩，墨(mo)色(se)最深的(de)(de)(de)幾個(ge)點集中在最高的(de)(de)(de)三棵(ke)和最高的(de)(de)(de)一(yi)棵(ke)斷(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)之上(shang)，從左到(dao)右墨(mo)色(se)由(you)(you)深到(dao)淺再(zai)到(dao)深，從上(shang)到(dao)下墨(mo)色(se)由(you)(you)淺到(dao)深再(zai)到(dao)淺，使之畫(hua)(hua)面更具有節(jie)奏韻(yun)律之美(mei)。

而此畫中的石頭并沒有(you)(you)用(yong)(yong)線勾(gou)輪廓及(ji)結構(gou)的痕(hen)跡，也沒有(you)(you)常用(yong)(yong)皴(cun)(cun)法的影子。而是靠(kao)壓深(shen)背景底色來襯托出其外(wai)輪廓。石頭內部(bu)先(xian)用(yong)(yong)水(shui)把絹稍(shao)稍(shao)打濕，再用(yong)(yong)極淡墨(mo)皴(cun)(cun)，再用(yong)(yong)稍(shao)淡墨(mo)皴(cun)(cun)，再用(yong)(yong)微(wei)濃墨(mo)皴(cun)(cun)，層層加(jia)筆皴(cun)(cun)成，有(you)(you)皴(cun)(cun)痕(hen)而無(wu)筆跡，水(shui)墨(mo)交融，積雪栩栩如生，靈動而雅(ya)潤(run)。

樹干的(de)表現方法和石頭的(de)大概一致，不(bu)同的(de)是后面幾(ji)遍的(de)皴筆(bi)墨(mo)色更枯(ku)更濃，蒼(cang)潤(run)而古雅。樹葉(xie)淡墨(mo)染出(chu)大概，秀勁的(de)筆(bi)法勾(gou)勒(le)其葉(xie)筋，破筆(bi)點其蟲洞，極盡冬日殘(can)葉(xie)的(de)形態之美(mei)。

名家點評

當代書畫(hua)家(jia)陳(chen)振濂(lian)《陳(chen)振濂(lian)談中(zhong)國繪畫(hua)史·殷(yin)商—南宋》：“《雪(xue)竹(zhu)圖》畫(hua)寒竹(zhu)卻不(bu)落肅殺之(zhi)(zhi)氣，能于黑(hei)云(yun)壓抑之(zhi)(zhi)間仍表現(xian)(xian)出崛(jue)崛(jue)的(de)(de)生機，枯葉(xie)(xie)(xie)(xie)向上仰生，竹(zhu)葉(xie)(xie)(xie)(xie)披離卻不(bu)失剛健清新(xin)之(zhi)(zhi)態(tai)。且(qie)以繁密取勝，似不(bu)比一般稍涉(she)雪(xue)景(jing)即(ji)以疏落現(xian)(xian)之(zhi)(zhi)的(de)(de)俗態(tai)。在渲(xuan)染(ran)技巧上尤有(you)(you)特殊的(de)(de)表現(xian)(xian)，竹(zhu)竿為粗(cu)，以空白(bai)出之(zhi)(zhi)，而渲(xuan)墨于其后襯托之(zhi)(zhi)，是為巧思。竹(zhu)竿中(zhong)亦分層(ceng)(ceng)次(ci)(ci)，竹(zhu)節皆(jie)染(ran)墨，徐(xu)徐(xu)淡之(zhi)(zhi)，以見次(ci)(ci)序，而竹(zhu)葉(xie)(xie)(xie)(xie)竹(zhu)梢(shao)皆(jie)現(xian)(xian)空白(bai)之(zhi)(zhi)色(se)，以縫隙(xi)染(ran)就(jiu)黑(hei)，以墨襯白(bai)的(de)(de)是雪(xue)色(se)無(wu)疑。再作枯枝(zhi)、作湖(hu)石、作黃葉(xie)(xie)(xie)(xie)、作淺崖(ya)，無(wu)論巨細(xi)(xi)，皆(jie)用墨襯形，如此精工不(bu)茍(gou)，比之(zhi)(zhi)細(xi)(xi)筆勾勒(le)絲(si)(si)絲(si)(si)入(ru)扣又難了(le)許多。而背景(jing)也不(bu)一味畫(hua)黑(hei)，凡有(you)(you)密葉(xie)(xie)(xie)(xie)處即(ji)置黑(hei)，中(zhong)段卻反現(xian)(xian)之(zhi)(zhi)，即(ji)仍以白(bai)底而反葉(xie)(xie)(xie)(xie)為黑(hei)，這樣，黑(hei)竹(zhu)葉(xie)(xie)(xie)(xie)與白(bai)竹(zhu)葉(xie)(xie)(xie)(xie)之(zhi)(zhi)間有(you)(you)逐漸(jian)的(de)(de)過渡(du)，作為一種層(ceng)(ceng)次(ci)(ci)的(de)(de)轉(zhuan)換，亦可謂是匠心獨運，并無(wu)絲(si)(si)毫板滯之(zhi)(zhi)色(se)。”

其他信息

后世影響

《雪竹(zhu)圖》將志向與激情凝(ning)集于一體，表現在靈(ling)感奔放與嫻熟技巧之中的(de)(de)水墨畫法(fa)是難以摹擬的(de)(de)。

《雪竹(zhu)圖》可以(yi)代(dai)表(biao)水墨渲淡的(de)(de)(de)(de)主要(yao)成就，以(yi)與黃筌的(de)(de)(de)(de)富貴(gui)作(zuo)對(dui)(dui)比。將(jiang)《寫生(sheng)珍禽圖》與《雪竹(zhu)圖》作(zuo)一(yi)(yi)比較，其風格上的(de)(de)(de)(de)各(ge)領風騷一(yi)(yi)目了然。但《雪竹(zhu)圖》的(de)(de)(de)(de)更大意義則在于(yu)，它集中表(biao)現(xian)出(chu)古代(dai)畫(hua)家對(dui)(dui)墨法(fa)的(de)(de)(de)(de)出(chu)神入(ru)化的(de)(de)(de)(de)運用。如果(guo)說，黃筌之(zhi)后(hou)有黃居案上承艷麗(li)一(yi)(yi)派，而徐熙(xi)的(de)(de)(de)(de)孫子徐崇(chong)嗣為獲得(de)入(ru)翰林國(guo)畫(hua)院資格，而改學黃家富貴(gui)；那么徐熙(xi)的(de)(de)(de)(de)落墨法(fa)的(de)(de)(de)(de)漸次失傳，正是(shi)賴此《雪竹(zhu)圖》才大概得(de)窺真(zhen)貌(mao)，它正表(biao)明水墨渲染一(yi)(yi)派的(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)難(nan)度應該是(shi)高于(yu)勾勒填彩的(de)(de)(de)(de)。

歷史傳承

《雪竹圖》曾(ceng)經近現(xian)代書(shu)畫(hua)收(shou)藏家錢鏡塘收(shou)藏，后入藏上海(hai)博物(wu)館。

影(ying)印：《中國古(gu)代書畫圖(tu)目》二(er)、《唐五代宋元名(ming)跡(ji)》、《中華(hua)五千(qian)年(nian)文物集刊(kan)》宋畫篇一、《中國古(gu)代花鳥畫百圖(tu)》、《鑒余雜稿》。

著錄(lu)：《中國古(gu)代書畫(hua)目錄(lu)》第三冊、《宋遼金(jin)畫(hua)家史料》。

重要展覽

2002年(nian)11月(yue)30日(ri)—2003年(nian)1月(yue)6日(ri)，上(shang)海博(bo)物館為慶祝(zhu)五十周年(nian)館慶推出(chu)“晉(jin)唐宋(song)元書畫國寶展”，《雪竹圖》作為其(qi)展品之一展出(chu)。