基本介紹

《出水芙蓉(rong)圖(tu)》是南(nan)宋吳炳所(suo)繪的絹本設色畫，現收藏于北京故宮博(bo)物院。

此圖(tu)繪出(chu)水荷(he)(he)花一朵，淡紅色暈染，花下襯以綠葉(xie)，葉(xie)下荷(he)(he)梗三枝。作(zuo)者用俯視特寫的(de)(de)手法，描繪出(chu)荷(he)(he)花的(de)(de)雍容外(wai)貌和出(chu)淤(yu)泥而(er)不(bu)染的(de)(de)特質。全圖(tu)筆法精工，設色艷麗，不(bu)見墨筆勾痕(hen)，是南宋院(yuan)體畫中(zhong)的(de)(de)精品。

內容介紹

《出水芙蓉圖(tu)》中(zhong)，背景(jing)單調，一朵盛開的粉紅色荷花(hua)占據整個畫面，在碧綠(lv)的荷葉映(ying)襯下(xia)搶眼而奪目，中(zhong)間有橘黃(huang)色的點點花(hua)蕊(rui)。

此圖畫面無(wu)款(kuan)印(yin)，只有殘印(yin)一角(jiao)，裱邊貼簽：“吳炳出(chu)水芙蓉”。

背景介紹

宋(song)人(ren)(ren)的(de)(de)小品花(hua)鳥畫由(you)于篇幅(fu)較小，取景(jing)更加單純，作品多傾心于物象局部的(de)(de)細(xi)膩刻畫，著意細(xi)節與意蘊的(de)(de)表(biao)達，體現一種喻興于物的(de)(de)詩意化(hua)意境(jing)。荷花(hua)因(yin)其清新脫俗的(de)(de)優(you)雅氣質，成為(wei)君子人(ren)(ren)格化(hua)的(de)(de)象征，歷來是(shi)文人(ren)(ren)墨客描繪的(de)(de)對(dui)象。宋(song)周敦頤云：“予獨愛蓮之出淤泥而不(bu)染(ran)，濯清漣而不(bu)妖，中通(tong)外直，不(bu)蔓不(bu)枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不(bu)可褻玩(wan)焉。”《出水(shui)芙蓉圖》就是(shi)選取了這個題材。

圓形、方形和(he)少量(liang)異形的(de)小幅花鳥(niao)畫(hua)，主要為生活中(zhong)實用(yong)的(de)團扇、家具上的(de)貼絡和(he)燈片(pian)子(zi)等(deng)，數量(liang)之(zhi)多，形成南宋花鳥(niao)畫(hua)的(de)主流。《出水芙蓉圖》是其中(zhong)之(zhi)一。

《出水芙蓉(rong)圖》舊題吳炳作，也(ye)有的研究者將其作為佚(yi)名(ming)看，意指對吳炳的舊傳，表(biao)示懷(huai)(huai)疑(yi)，這種懷(huai)(huai)疑(yi)有道(dao)理，因為此圖確實不像記載中對吳炳風格(ge)的描(miao)述。但(dan)對于它是(shi)南(nan)宋院體(ti)之作，一般沒有爭議(yi)。

作者介紹

吳炳，生卒年不詳(xiang)，南宋(song)畫(hua)家。毗陵武陽（今江蘇常(chang)州）人。工畫(hua)花鳥，寫生折(zhe)枝，妙奪造(zao)化(hua)，彩繪精致(zhi)富(fu)麗(li)。紹熙初，光宗趙悖皇后李(li)氏，賞識其畫(hua)，授畫(hua)院待(dai)詔。畫(hua)風謹守(shou)院體(ti)，作品較(jiao)多(duo)。畫(hua)跡有《春池睡鴨》、《山茶(cha)鵓鴿》、《鴛(yuan)鴦瑞蓮》、《寶珠玉蝶》、《折(zhe)枝絳桃(tao)》等二十六(liu)件，著錄于《繪事備考》。傳(chuan)世(shi)作品有《出水(shui)芙蓉圖》。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

畫(hua)(hua)(hua)家取意荷(he)花的(de)(de)(de)(de)高潔，來表(biao)達理想愿望(wang)或(huo)寄予個人的(de)(de)(de)(de)精(jing)(jing)神品格。對荷(he)花作精(jing)(jing)微的(de)(de)(de)(de)局部特寫(xie)，同(tong)時(shi)注重詩(shi)(shi)意化的(de)(de)(de)(de)表(biao)達，強調意境(jing)和氣韻的(de)(de)(de)(de)表(biao)現，由于對物象的(de)(de)(de)(de)細(xi)膩刻畫(hua)(hua)(hua)中注入了詩(shi)(shi)意的(de)(de)(de)(de)情(qing)趣表(biao)達，畫(hua)(hua)(hua)面變(bian)得靈動而鮮活，以其精(jing)(jing)湛的(de)(de)(de)(de)技巧，既保持了畫(hua)(hua)(hua)院花鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)“物形不(bu)改”、狀物精(jing)(jing)微的(de)(de)(de)(de)寫(xie)實精(jing)(jing)神，又表(biao)現出畫(hua)(hua)(hua)家蘊(yun)藉(jie)空(kong)靈的(de)(de)(de)(de)審美追求(qiu)，達到詩(shi)(shi)意與(yu)畫(hua)(hua)(hua)境(jing)的(de)(de)(de)(de)統一。

《出(chu)水芙蓉圖》中畫(hua)家(jia)(jia)依據自(zi)己的(de)(de)主觀(guan)感(gan)受(shou)和(he)認(ren)知，賦予客觀(guan)存在的(de)(de)荷花一(yi)(yi)定的(de)(de)情感(gan)內容，傳達畫(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)內心(xin)精神和(he)情感(gan)，達到畫(hua)家(jia)(jia)與荷花“神遇而跡化”的(de)(de)境界，顯(xian)示野逸無(wu)華的(de)(de)自(zi)然之(zhi)美，表現(xian)畫(hua)家(jia)(jia)淡雅、恬(tian)靜(jing)的(de)(de)心(xin)態，流露出(chu)怡然自(zi)足、平和(he)超脫，闡釋(shi)著宇宙自(zi)然不可(ke)磨滅(mie)的(de)(de)生(sheng)機和(he)人(ren)與自(zi)然的(de)(de)和(he)諧統一(yi)(yi)。

形象

此畫(hua)作雖小，畫(hua)得卻十分精致(zhi)生動，布(bu)局、設色(se)(se)端(duan)莊大(da)氣，作者用俯視特寫(xie)手(shou)法，將荷花(hua)的(de)(de)“出淤泥而(er)不染，濯清(qing)漣而(er)不妖”的(de)(de)君子氣質表現得十分完美，這種豐滿的(de)(de)構圖(tu)烘托出了花(hua)瓣(ban)(ban)既輕盈又(you)腴潤的(de)(de)質感。如肖(xiao)像般使(shi)觀者能夠直觀地欣賞到這嬌嫩柔美的(de)(de)荷花(hua)。其(qi)工巧之處(chu)還在(zai)于整幅畫(hua)的(de)(de)構圖(tu)和(he)取景(jing)，畫(hua)中一朵盛開的(de)(de)粉紅色(se)(se)荷花(hua)，嬌柔透亮，占據了大(da)部(bu)分畫(hua)面，粉紅色(se)(se)的(de)(de)花(hua)瓣(ban)(ban)在(zai)碧綠的(de)(de)荷葉襯(chen)映下，顯得格外(wai)的(de)(de)艷麗奪(duo)目，婀娜多(duo)姿。從中可以看出畫(hua)家的(de)(de)寫(xie)實功力(li)極為(wei)扎實，每片蓮瓣(ban)(ban)的(de)(de)形狀、角度、色(se)(se)澤和(he)位置都安排得恰到好處(chu)。以至于瓣(ban)(ban)上紅絲(si)、蕊(rui)端(duan)膩(ni)粉，也是一一精心加工，仔細料理。

技法

該畫(hua)(hua)用筆輕(qing)細(xi)，敷色柔美(mei)，幾乎(hu)不見筆跡(ji)，表現手法(fa)屬于沒骨畫(hua)(hua)法(fa)，淺粉(fen)色的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)瓣(ban)(ban)、嫩(nen)紅花(hua)(hua)(hua)蕊(rui)似乎(hu)還(huan)帶有拂曉(xiao)時分的(de)(de)露(lu)珠(zhu)，這正是花(hua)(hua)(hua)苞初放的(de)(de)最美(mei)最佳時刻。畫(hua)(hua)家為(wei)了表現出(chu)荷葉(xie)與(yu)花(hua)(hua)(hua)瓣(ban)(ban)的(de)(de)不同(tong)質感，采用了不同(tong)的(de)(de)渲染方法(fa)，其中花(hua)(hua)(hua)瓣(ban)(ban)是用暈(yun)染法(fa)，使得(de)整個花(hua)(hua)(hua)朵(duo)顯得(de)飽滿而細(xi)膩，而荷葉(xie)則是用漬染法(fa)，自然地描繪出(chu)葉(xie)子的(de)(de)肌理和厚實的(de)(de)質感。《出(chu)水(shui)芙(fu)蓉圖》雖然只(zhi)描繪了一(yi)朵(duo)花(hua)(hua)(hua)、一(yi)片(pian)葉(xie)，但它(ta)仿佛使觀者嗅到(dao)了整個荷塘散發出(chu)的(de)(de)沁人心(xin)脾(pi)的(de)(de)芬芳，是南宋(song)花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)家構思新奇、筆墨精妙的(de)(de)集中體現。

構圖

《出(chu)水(shui)芙蓉圖》布(bu)局(ju)采用“折枝”畫(hua)(hua)法，僅取(qu)一花(hua)(hua)(hua)兩葉(xie)，花(hua)(hua)(hua)置于畫(hua)(hua)面(mian)(mian)中心，呈圓形(xing)，與(yu)(yu)下(xia)邊(bian)方(fang)形(xing)構成(cheng)(cheng)的(de)葉(xie)呼應，取(qu)“天圓地方(fang)”之(zhi)(zhi)意，簡約(yue)、疏朗，正(zheng)所謂“觸(chu)目橫斜(xie)千萬朵，賞心只有兩三只”。通過花(hua)(hua)(hua)與(yu)(yu)葉(xie)的(de)交錯(cuo)，主體邊(bian)緣(yuan)的(de)整(zheng)與(yu)(yu)破的(de)格局(ju)，占與(yu)(yu)讓的(de)處理，對畫(hua)(hua)面(mian)(mian)空白作巧妙設計(ji)。畫(hua)(hua)面(mian)(mian)雖小，卻(que)構成(cheng)(cheng)全然自(zi)(zi)得(de)的(de)生命整(zheng)體，產生疏闊而豐盈的(de)視(shi)覺張力。花(hua)(hua)(hua)瓣(ban)分三組(zu)，大(da)小、聚散、疏密(mi)、動(dong)勢(shi)(shi)各異，花(hua)(hua)(hua)蕊(rui)在造型上大(da)大(da)夸張了其姿(zi)勢(shi)(shi)和飽滿度，葉(xie)的(de)舒卷與(yu)(yu)花(hua)(hua)(hua)瓣(ban)的(de)動(dong)勢(shi)(shi)相合，其抑揚走勢(shi)(shi)，令整(zheng)個畫(hua)(hua)面(mian)(mian)產生流動(dong)的(de)韻律，追求空靈幽靜之(zhi)(zhi)美。葉(xie)沖出(chu)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)，擴展了畫(hua)(hua)面(mian)(mian)的(de)意境，使人感到整(zheng)個荷塘沁人心脾的(de)荷香。自(zi)(zi)然生態下(xia)的(de)荷花(hua)(hua)(hua)，在畫(hua)(hua)家的(de)主觀意識的(de)組(zu)合下(xia)，完美體現了荷花(hua)(hua)(hua)盛(sheng)開之(zhi)(zhi)際，高貴端莊的(de)姿(zi)勢(shi)(shi)，實得(de)宋(song)詞(ci)跌宕簡約(yue)的(de)風采神韻，并使整(zheng)幅畫(hua)(hua)面(mian)(mian)呈現出(chu)如詩般的(de)韻律和意境。

設色

此圖繪制賦(fu)色典雅，用(yong)筆(bi)細(xi)(xi)膩，對花和葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同質感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)含蓄、內斂、雅致(zhi)，著意于花的(de)(de)(de)(de)(de)“飽滿”、“溫潤”與葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)“厚潤”及向(xiang)背不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)質感(gan)(gan)和神采，采用(yong)勾填法(fa)，線條(tiao)精細(xi)(xi)、靈(ling)活多變(bian)，依據物象的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同形質而(er)(er)定，以色賦(fu)色，簡約、深沉。花先用(yong)粉打(da)底子(zi)，再(zai)用(yong)胭(yan)脂(zhi)“承染”“籠(long)(long)套”，最后用(yong)胭(yan)脂(zhi)勾花瓣的(de)(de)(de)(de)(de)脈絡。葉(xie)依正反(fan)(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同質感(gan)(gan)選用(yong)不(bu)同特(te)質的(de)(de)(de)(de)(de)顏料，正面用(yong)花青“承染”出(chu)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)凸凹，小葉(xie)脈用(yong)壓線法(fa)與空線法(fa)結合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)方式，再(zai)用(yong)“汁(zhi)綠”、“籠(long)(long)套”，顯得自(zi)然、渾厚，葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)背面用(yong)石綠表(biao)現(xian)其(qi)粗獷、渾厚。花葉(xie)絹后反(fan)(fan)襯白粉，使花的(de)(de)(de)(de)(de)色相(xiang)沉著渾厚，色調含蓄，毫無(wu)雕琢之意，表(biao)現(xian)出(chu)荷花晶瑩高潔、風姿萬種而(er)(er)又(you)無(wu)香(xiang)艷(yan)之態，如(ru)出(chu)于凌(ling)凌(ling)清水的(de)(de)(de)(de)(de)清姿麗態，體現(xian)了畫家精湛(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)。

名家點評

當(dang)代書畫家陳振濂(lian)：很(hen)難想象這大面積的(de)(de)紅花綠葉會畫得艷(yan)而不(bu)俗，鮮而不(bu)火。勾(gou)莖(jing)與(yu)空莖(jing)給(gei)它幫了大忙；此外，在折(zhe)枝空間被(bei)予以(yi)特殊(shu)注意(yi)的(de)(de)畫院，也很(hen)難想象會有鋪排(pai)密不(bu)通風的(de)(de)構圖——它簡直沒有構圖，但似(si)乎(hu)又有很(hen)明顯的(de)(de)構思(si)安排(pai)，這正是一種難以(yi)言喻的(de)(de)妙處(chu)。

中國美(mei)術學院藝術人文(wen)學院教授毛建波：作品筆法精微，設色工麗，極好(hao)地表(biao)現出荷花的神韻。

其他信息

歷史傳承

該圖(tu)曾在宋內府(fu)收(shou)藏(zang)，存《名筆(bi)集勝》冊中(zhong)，《虛齋名畫錄》著錄，現收(shou)藏(zang)于北京故宮博物院。