基本介紹

《萬(wan)壑松風圖》是宋代畫家李唐所創作的一幅絹本(ben)設色山水(shui)畫作品。現收藏于臺(tai)北故宮(gong)博物院(yuan)。

《萬壑松風圖(tu)》畫面山峰高峙(zhi)，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴(ming)泉，山腰間白(bai)云繚繞清(qing)嵐浮動。深山中幽(you)僻(pi)的(de)崖谷間，奔(ben)躍的(de)泉水(shui)和(he)郁茂的(de)松林，襯托(tuo)山峰高峙(zhi)，山石危巖。其(qi)在構(gou)圖(tu)上，大(da)膽裁剪(jian)、提煉，整體看來空間立(li)體感強，層(ceng)次分(fen)明。雙峰交錯，堂(tang)(tang)堂(tang)(tang)正(zheng)(zheng)正(zheng)(zheng)，厚重而拙實，給人以渾厚大(da)氣(qi)之感，表(biao)現為“萬壑松風”之境(jing)。

《萬壑(he)松風圖》為簡(jian)括畫的(de)表現開了先河，對南宋(song)初期(qi)的(de)山水畫具有開派作用。其與郭熙《早春圖》、范(fan)寬《溪山行旅圖》，合稱為“宋(song)畫之(zhi)三大精品”。

內容介紹

《萬壑(he)松(song)風圖(tu)》其(qi)上山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸(xuan)崖間有飛瀑(pu)鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動。從山麓(lu)至山巔，松(song)林(lin)高密，郁(yu)郁(yu)蔥蔥。左方中景各有瀑(pu)布一線垂下(xia)(xia)，幾(ji)折而(er)下(xia)(xia)，轉(zhuan)成一灘溪澗(jian)，澗(jian)水穿石而(er)過。山腳下(xia)(xia)亂石珠(zhu)連，水流(liu)奔涌，大自然雄(xiong)壯之氣撲(pu)面(mian)而(er)來。

另外，主峰(feng)旁邊的遠山上，題有“皇宋(song)宣(xuan)和(he)甲辰(chen)春河陽(yang)李唐筆”。

背景介紹

宋代雖然結束了五(wu)代十(shi)國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)割(ge)據狀態。但被后晉割(ge)讓給遼(liao)(liao)的(de)(de)燕云十(shi)六州(zhou)一直(zhi)未能收回。國(guo)(guo)(guo)家統(tong)(tong)一了，但疆土和漢、唐(tang)相比，大(da)大(da)地縮小了，宋人在感情上總有(you)怏怏之(zhi)(zhi)狀，宋統(tong)(tong)治者沒有(you)“四方之(zhi)(zhi)志”，對遼(liao)(liao)、西夏、金(jin)人的(de)(de)侵擾又(you)無能為力，經常喪師失地，以致對外族侵略者由“奉之(zhi)(zhi)若驕(jiao)子”“敬(jing)之(zhi)(zhi)若兄長”乃至最后“事之(zhi)(zhi)若君父”。宋人的(de)(de)內(nei)心長期以來(lai)被表(biao)面繁榮的(de)(de)虛假所迷惑。但當時的(de)(de)愛國(guo)(guo)(guo)主義文(wen)學(xue)家和藝術家則表(biao)現為特別悲壯激(ji)昂，憂憤抑郁。李(li)唐(tang)即是(shi)其典型。

《萬壑松風圖》作(zuo)于宣(xuan)和六年（1124年），是(shi)李唐(tang)約(yue)58歲時在北(bei)宋畫院時所(suo)作(zuo)。

鑒賞評價

主題

李唐是(shi)一個(ge)愛(ai)國(guo)主(zhu)義畫家，在他心(xin)中奔躍著愛(ai)國(guo)的(de)(de)熱(re)血(xue)，在他思想(xiang)中，想(xiang)的(de)(de)是(shi)復國(guo)大計(ji)，他的(de)(de)情緒是(shi)剛猛(meng)的(de)(de)，所以，出現在他筆下的(de)(de)是(shi)剛性(xing)的(de)(de)線條，急促的(de)(de)頓挫，猛(meng)烈的(de)(de)大斧(fu)劈皴(cun)，而(er)不(bu)是(shi)柔弱的(de)(de)清(qing)淡的(de)(de)萎靡的(de)(de)線條。《萬壑松(song)風圖》實則以強烈的(de)(de)筆觸，表現著他內心(xin)無法掩飾的(de)(de)復國(guo)情懷，外(wai)在的(de)(de)安(an)靜阻擋不(bu)住內在的(de)(de)熾熱(re)，萬壑松(song)風，蘊(yun)涵著巨(ju)大的(de)(de)能量——特定時(shi)代的(de)(de)情感積蓄。

構圖

《萬壑松風圖(tu)》在(zai)構(gou)(gou)圖(tu)上(shang)，大(da)膽裁剪、提(ti)煉，采取遠景(jing)山(shan)水(shui)和突出(chu)山(shan)水(shui)局(ju)部的構(gou)(gou)圖(tu)方法，突出(chu)主峰(feng)，以造成迫在(zai)眉睫的視覺感受(shou)。畫(hua)中主峰(feng)布置于畫(hua)幅中央，左右伴隨著高(gao)低錯(cuo)落(luo)的云峰(feng)。正(zheng)應了(le)畫(hua)論“主峰(feng)最宜高(gao)聳，客山(shan)須是(shi)奔赴”。這(zhe)樣則表現為作(zuo)品空間立體(ti)感強，層次(ci)分明。

墨色

《萬壑松風(feng)圖(tu)》整幅的(de)用墨(mo)濃(nong)(nong)黑深沉，具有北宋人(ren)“黝黑如椎碑”的(de)特(te)點(dian)。在此(ci)基礎上又施以淡墨(mo)罩(zhao)染(ran)，使整個山體的(de)景(jing)色(se)(se)和諧統一。樹葉用大塊深濃(nong)(nong)色(se)(se)漬(zi)染(ran)、又以淡墨(mo)沖(chong)之顯得濃(nong)(nong)密蒼郁。其中每個石塊之間的(de)墨(mo)色(se)(se)都有細微的(de)過渡(du)性變化(hua)，從而形成若(ruo)有若(ruo)無的(de)立(li)體感，所以染(ran)色(se)(se)的(de)時候(hou)花青(qing)赭(zhe)石分染(ran)，墨(mo)色(se)(se)罩(zhao)染(ran)，最后(hou)用石青(qing)或者石綠薄(bo)薄(bo)地(di)罩(zhao)一層，體現(xian)山石鐵青(qing)色(se)(se)的(de)質感。

技法

《萬(wan)壑松(song)(song)風圖(tu)》采用(yong)的(de)(de)是山(shan)(shan)石(shi)皴(cun)(cun)(cun)法，它(ta)是李(li)唐(tang)融合了李(li)成、范寬、郭熙諸家技巧，用(yong)多種皴(cun)(cun)(cun)法表現不同的(de)(de)石(shi)質，如主峰，多用(yong)長(chang)釘皴(cun)(cun)(cun)、刮鐵皴(cun)(cun)(cun)；在(zai)交疊的(de)(de)兩(liang)主峰中，畫(hua)(hua)家又將兩(liang)者作不同處(chu)理：近山(shan)(shan)山(shan)(shan)石(shi)結(jie)構(gou)作斜(xie)勢(shi)，皴(cun)(cun)(cun)法清晰，明顯可見小斧劈的(de)(de)筆跡；遠山(shan)(shan)結(jie)構(gou)作直立式，皴(cun)(cun)(cun)法橫置(zhi)且多平行之(zhi)勢(shi)，無論其(qi)外(wai)輪(lun)廓還是皴(cun)(cun)(cun)筆都較前(qian)山(shan)(shan)模(mo)糊(hu)，從(cong)而拉開兩(liang)山(shan)(shan)的(de)(de)空間(jian)距(ju)離。雙峰交錯，堂堂正(zheng)正(zheng)，厚(hou)重(zhong)而拙實，給人以渾厚(hou)大氣之(zhi)感。為表現“萬(wan)壑松(song)(song)風”之(zhi)境，畫(hua)(hua)家不僅刻意設(she)置(zhi)了中間(jian)一(yi)片蒼勁松(song)(song)林，畫(hua)(hua)面的(de)(de)其(qi)他位置(zhi)也(ye)置(zhi)以各種長(chang)松(song)(song)，與主體松(song)(song)林產生呼應。所不同的(de)(de)是，此二片松(song)(song)樹(shu)形(xing)態更多搖之(zhi)美，在(zai)處(chu)理上(shang)畫(hua)(hua)家主要(yao)通過松(song)(song)葉的(de)(de)外(wai)表的(de)(de)參差來求其(qi)節奏之(zhi)美。