基本介紹

《猜調》是(shi)(shi)云南(nan)漢族(zu)民歌(ge)，是(shi)(shi)一首活(huo)潑、詼諧、歡快的兒歌(ge)。最早由歌(ge)唱(chang)(chang)家李谷一在1979年演唱(chang)(chang)，因(yin)而聞名于世。

歌曲歌詞

(童)小乖乖嘍(lou)(lou)嘍(lou)(lou)，小乖乖嘍(lou)(lou)嘍(lou)(lou)，外。

(獨)小乖乖唻小乖乖，我們說給(gei)你們猜

喲(yo)唻(lai)喲(yo)唻(lai),喲(yo)唻(lai)唻(lai)喲(yo)外

什么長(chang)長(chang)上天？哪樣長(chang)長(chang)海(hai)中間?

什么長長外外喲(yo)唻，街前賣嘛?

哪樣(yang)長長你跟前嘍。喲(yo)唻(lai),喲(yo)唻(lai)唻(lai)喲(yo)外外,喲(yo)唻(lai)唻(lai)

(童)小(xiao)乖乖唻，小(xiao)乖乖唻，嘍唻，

(齊)小乖(guai)乖(guai)唻小乖(guai)乖(guai)，你們說(shuo)給我(wo)們猜:

銀河(he)長長上天，蓮(lian)藕(ou)長長海(hai)中間,

米線長(chang)長(chang)，喲(yo)唻(lai)，喲(yo)唻(lai)，喲(yo)唻(lai)唻(lai)喲(yo)外街(jie)前賣嘛

……

背景介紹

它是云南兒童游戲時唱(chang)的(de)對歌(ge)。內容生動(dong)，形(xing)式活(huo)(huo)潑(po)。對歌(ge)由一(yi)個具有呼喚(huan)性的(de)音調開始，接(jie)著就通(tong)過一(yi)連串的(de)排句發(fa)問，但對方并沒有被(bei)難倒，不假(jia)思索，脫口而出，對答如流。問得巧，答得妙，生動(dong)活(huo)(huo)潑(po)，妙趣(qu)橫生。歌(ge)手仝卓也(ye)翻唱(chang)了(le)歌(ge)曲《猜調》。

鑒賞評價

1979年，歌(ge)唱(chang)家李谷一演唱(chang)了這首(shou)歌(ge)曲(qu)，使(shi)之聞名于(yu)世

1959年(nian)，作曲(qu)家王建中(zhong)以云南廣為流傳的民(min)(min)歌改(gai)編出(chu)了《云南民(min)(min)歌五首》，這(zhe)其中(zhong)包括了《猜調》。

其他信息

流傳范圍

《猜(cai)調》因其內(nei)容生動，形式活(huo)潑，加上(shang)作(zuo)曲家以及(ji)歌唱家的(de)改編傳(chuan)播，已(yi)有了(le)深刻廣(guang)泛的(de)影(ying)響(xiang)。

其他版本解析

旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)是音(yin)樂的靈(ling)魂，中國(guo)音(yin)樂尤其強調旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)的核心作(zuo)用，注(zhu)重旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)線(xian)的優美(mei)連貫。鋼琴(qin)改(gai)(gai)編曲(qu)是以民歌(ge)《猜調》的音(yin)調為主(zhu)題(ti)旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)，具(ju)有單聲思(si)維(wei)的形態。在(zai)改(gai)(gai)編成鋼琴(qin)作(zuo)品時，又以多(duo)聲思(si)維(wei)為根本特征。演奏這(zhe)些(xie)作(zuo)品時，在(zai)將“單聲思(si)維(wei)”與(yu)“多(duo)聲思(si)維(wei)”相(xiang)結合的同時，要更注(zhu)重在(zai)多(duo)聲織體中體現旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)的線(xian)條美(mei)和流動感。如《猜調》的主(zhu)題(ti)旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)，在(zai)經過加花處理(li)后，使得(de)主(zhu)旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)音(yin)常(chang)常(chang)融入到(dao)和弦或(huo)其他音(yin)型里(li)。演奏時減弱非旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)音(yin)以突出主(zhu)旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)，不能只注(zhu)意織體的變化而忽略旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)的連續(xu)性(xing)和完整性(xing)。

演奏方法

1、斷奏和跳音奏法

民(min)歌《猜調》是一首(shou)活潑(po)、詼諧(xie)、歡快的(de)兒(er)歌，因此在(zai)鋼琴作(zuo)品中大量運(yun)用(yong)斷奏和跳音(yin)奏法，恰當地烘(hong)托出樂曲(qu)活躍(yue)、逗趣的(de)情緒。這種奏法在(zai)演奏時在(zai)音(yin)色上(shang)要求明澈、清晰(xi)、輕(qing)巧(qiao)、顆粒性(xing)強(qiang)、富有彈(dan)性(xing)。

陳(chen)怡的(de)《猜調》中要(yao)(yao)(yao)求達(da)(da)到(dao)力度ff的(de)八(ba)度與和弦，顯然要(yao)(yao)(yao)達(da)(da)到(dao)強力度要(yao)(yao)(yao)求而速度又不是很快(kuai)，就要(yao)(yao)(yao)用手(shou)臂斷奏，甚至(zhi)加上大臂和全身(shen)的(de)力量(liang)，才能把敲(qiao)擊性的(de)音(yin)響效果(guo)表達(da)(da)出來，使音(yin)樂的(de)發展(zhan)達(da)(da)到(dao)高潮(chao)。但要(yao)(yao)(yao)注意陳(chen)怡《猜調》中的(de)和弦里有十(shi)六分音(yin)符(fu)的(de)三連音(yin)，要(yao)(yao)(yao)想彈奏得(de)既快(kuai)又清晰，手(shou)腕要(yao)(yao)(yao)非常放松(song)，同時(shi)指(zhi)關(guan)節要(yao)(yao)(yao)堅(jian)實(shi)、快(kuai)速地觸鍵(jian)，并與胳膊凝為一(yi)體，松(song)而不散。

2、指法

由(you)于中國民(min)族調(diao)式(shi)和(he)聲(sheng)不同于西洋調(diao)式(shi)和(he)聲(sheng)，旋律線條也區(qu)別于西洋旋律。因此，在演(yan)奏中國鋼(gang)琴作品時(shi)，要(yao)注意(yi)中國五(wu)聲(sheng)調(diao)式(shi)民(min)族音(yin)樂的(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法習慣(guan)。要(yao)養成用(yong)鄰(lin)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)彈奏小(xiao)三(san)度五(wu)聲(sheng)式(shi)級(ji)進(jin)的(de)(de)(de)習慣(guan)，使隔(ge)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)鄰(lin)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)都能運用(yong)；連貫的(de)(de)(de)五(wu)聲(sheng)音(yin)階式(shi)旋律進(jin)行，手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間的(de)(de)(de)跨度較大(da)，是五(wu)聲(sheng)音(yin)調(diao)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法中較常用(yong)的(de)(de)(de)一種形(xing)式(shi)；大(da)量的(de)(de)(de)非三(san)度疊(die)置和(he)弦需(xu)要(yao)使用(yong)特殊的(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法等。總(zong)之(zhi)，恰(qia)當的(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法將非常有助于音(yin)樂的(de)(de)(de)表(biao)現。

3、裝飾音

由于我國民族(zu)語言和(he)民族(zu)特性的(de)影響，在我國的(de)民族(zu)音(yin)樂(le)中(zhong)(zhong)，大量(liang)地使用裝飾音(yin)，旋(xuan)律中(zhong)(zhong)裝飾音(yin)的(de)巧(qiao)(qiao)妙運(yun)用，對(dui)加強旋(xuan)律本身的(de)民族(zu)風格，起著十分(fen)重要的(de)作用。尤其在民歌《猜調》的(de)改編中(zhong)(zhong)，在某(mou)些地方加入的(de)適量(liang)倚音(yin)，對(dui)增加整首樂(le)曲(qu)活潑(po)、詼諧(xie)的(de)氣(qi)氛起到了(le)畫龍點(dian)睛之功(gong)效。因此(ci)，作品中(zhong)(zhong)添(tian)加了(le)裝飾音(yin)，且(qie)多為二度短倚音(yin)，有單(dan)倚音(yin)，也有復倚音(yin)。演(yan)奏時，要做到圓滑連貫、輕巧(qiao)(qiao)靈(ling)活、快速而清晰流暢，不要加重音(yin)以免影響旋(xuan)律的(de)平穩(wen)進(jin)行，指尖靈(ling)敏而富有彈(dan)性，要彈(dan)出韻(yun)味來，真正(zheng)起到渲染逗趣氣(qi)氛的(de)作用。

不同技法演奏

1、傳統技法的演奏

陳怡的(de)(de)《猜調》里(li)的(de)(de)許多技法是從(cong)中國(guo)傳統音樂中借鑒吸收而來(lai)，要把其中的(de)(de)韻味演奏出來(lai)：一是平行四、五(wu)度的(de)(de)進行，既(ji)加快了(le)速度，又增強(qiang)了(le)力度，來(lai)模仿打擊(ji)樂的(de)(de)音色。

二(er)是節奏韻律的把握。她的《猜調》中有(you)許多固定(ding)伴(ban)奏音型，如十六分音符、三連(lian)音、分解八(ba)度等，那是一(yi)種(zhong)戲(xi)曲(qu)音樂(le)流(liu)水板的趣(qu)味(wei)，要彈出均勻流(liu)動(dong)的感覺(jue)來。

三是第119至132小節模仿民樂合奏(zou)(zou)音(yin)響效果而相距(ju)兩個(ge)八度的雙手單(dan)音(yin)齊奏(zou)(zou)，彈(dan)奏(zou)(zou)中(zhong)采用“淺(qian)觸鍵”的方法，即演奏(zou)(zou)中(zhong)手指仍(reng)然要有控制地觸鍵，但(dan)肩部重量給得少(shao)一(yi)些，琴(qin)鍵不必(bi)彈(dan)到底，使聲音(yin)在淺(qian)層(ceng)發出(chu)，以便(bian)奏(zou)(zou)出(chu)“空谷回聲”般(ban)的深(shen)沉(chen)、空曠，及有立(li)體感(gan)的音(yin)響效果（見下例）。

四是(shi)曲中(zhong)幾次速度轉換及(ji)曲式上的多(duo)段(duan)體結構，演奏時要(yao)(yao)有音(yin)樂的整體感覺(jue)，不要(yao)(yao)彈得松散、零碎。

2、新技法的演奏

作(zuo)品第119至144小(xiao)節，是以近(jin)(jin)景、中(zhong)景、遠景的(de)(de)概念安排的(de)(de)織體分層(ceng)。寫(xie)作(zuo)上(shang)通過音(yin)區、力度把近(jin)(jin)、中(zhong)、遠三個(ge)層(ceng)次體現出來，演奏時要通過不(bu)同(tong)的(de)(de)觸(chu)鍵方式(shi)產生(sheng)的(de)(de)不(bu)同(tong)音(yin)色來加以區別。音(yin)響(xiang)距離越遠，指尖觸(chu)鍵面(mian)積越大，觸(chu)鍵越慢、越淺、越“空(kong)”。

作品還緊緊抓住(zhu)scherzando的(de)(de)特點(dian)，諧謔、幽(you)默在美(mei)學上的(de)(de)解釋(shi)為“出(chu)乎意(yi)料”，陳怡在創作中采(cai)用(yong)復雜而又豐富多變的(de)(de)節(jie)(jie)(jie)奏(zou)組(zu)合，2/4、3/4、4/4節(jie)(jie)(jie)拍(pai)的(de)(de)頻繁轉換以(yi)及(ji)力度(du)上的(de)(de)突強突弱等技法，達(da)到(dao)出(chu)其(qi)不意(yi)和(he)逗趣(qu)的(de)(de)效果。演(yan)奏(zou)中要(yao)把握好不同(tong)的(de)(de)節(jie)(jie)(jie)奏(zou)型和(he)節(jie)(jie)(jie)拍(pai)在銜(xian)接時的(de)(de)速度(du)，節(jie)(jie)(jie)奏(zou)要(yao)穩。

復調因素

由于陳怡的(de)作品更注重(zhong)音(yin)樂的(de)橫(heng)向流動(dong)與線條(tiao)流暢(chang)，又(you)使其(qi)作品多(duo)采用復調(diao)(diao)手法。由于復調(diao)(diao)音(yin)樂多(duo)層面、多(duo)線條(tiao)、多(duo)重(zhong)性的(de)思維特(te)點(dian)，決定(ding)了演奏者必(bi)須理清各聲(sheng)部(bu)線條(tiao)的(de)脈絡。在(zai)模(mo)仿復調(diao)(diao)中，第(di)67至75小節，主題(ti)材料在(zai)高聲(sheng)部(bu)先(xian)進入(ru)，一(yi)拍后低聲(sheng)部(bu)開(kai)始(shi)(shi)模(mo)仿。每個樂節開(kai)始(shi)(shi)的(de)音(yin)頭(tou)適當(dang)給予強調(diao)(diao)，此時，另一(yi)個聲(sheng)部(bu)需要讓一(yi)讓。

注意在復調音樂里將不同(tong)聲(sheng)部的旋律(lv)線采(cai)用不同(tong)的音色(se)演奏，以便把不同(tong)的音樂性格表現出來(lai)。

演奏速度

陳怡的(de)《猜調(diao)》表情提(ti)示為(wei)(wei)Scherzando，即(ji)戲謔(nve)的(de)、詼諧的(de)。速度(du)提(ti)示為(wei)(wei)以四分(fen)(fen)音(yin)符(fu)為(wei)(wei)單位(wei)，每分(fen)(fen)鐘120拍，在第67小節速度(du)加快(kuai)至每分(fen)(fen)鐘132拍。作(zuo)(zuo)品中(zhong)力度(du)范(fan)圍廣(guang)而(er)且變(bian)化幅度(du)大，有著豐富(fu)的(de)節奏型和音(yin)型，音(yin)域寬廣(guang)。由于(yu)主(zhu)題分(fen)(fen)裂發展變(bian)化較(jiao)大，只有通(tong)過(guo)較(jiao)快(kuai)速度(du)的(de)演(yan)奏才能(neng)將主(zhu)題材料串在一起(qi)，體現出原民歌的(de)風貌，并(bing)達到音(yin)響(xiang)上的(de)新鮮效果，同時還可(ke)以體會(hui)到這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)品迷人的(de)風趣和靈巧(qiao)，不可(ke)意料的(de)轉折(zhe)留給人們極大的(de)想象空間。

此首鋼琴改(gai)編曲是對民(min)歌《猜調》的繼承和發展創(chuang)新之(zhi)作(zuo)，既(ji)具有鮮明的民(min)族氣質，又含有對現(xian)代技(ji)法和新音樂(le)的探索。陳怡屬于(yu)青年作(zuo)曲家中的穩健類(lei)型，創(chuang)作(zuo)中講究“適度”。她善于(yu)從民(min)歌音樂(le)里(li)吸取營養，作(zuo)品(pin)結(jie)構(gou)嚴謹(jin)明晰，音響新而(er)不怪，風格明朗。曲中強烈的力度對比、復雜節奏(zou)的結(jie)合，對踏(ta)板的特殊要求等使作(zuo)品(pin)更具有較好的演出效果。

從(cong)作(zuo)品中(zhong)(zhong)可以(yi)看(kan)出(chu)，現代技法(fa)、音調的(de)(de)應用(yong)并(bing)不能(neng)掩(yan)蓋傳(chuan)統民族音樂的(de)(de)特(te)性(xing)，而且(qie)，是現代音樂創作(zuo)的(de)(de)思維觀(guan)念激發了(le)我們(men)的(de)(de)作(zuo)曲家對本土音樂素材的(de)(de)重新關注，并(bing)且(qie)使傳(chuan)統的(de)(de)音調以(yi)現代的(de)(de)面(mian)孔呈現在觀(guan)眾面(mian)前。我們(men)期望中(zhong)(zhong)國的(de)(de)作(zuo)曲家可以(yi)創作(zuo)出(chu)更(geng)多、更(geng)優秀(xiu)的(de)(de)作(zuo)品。