基本介紹

《猜(cai)調(diao)》是云南漢族民(min)歌(ge)，是一首活潑、詼(hui)諧、歡快(kuai)的兒歌(ge)。最早由歌(ge)唱(chang)家(jia)李(li)谷一在1979年演唱(chang)，因而聞(wen)名(ming)于世。

歌曲歌詞

(童)小(xiao)乖(guai)(guai)乖(guai)(guai)嘍嘍，小(xiao)乖(guai)(guai)乖(guai)(guai)嘍嘍，外。

(獨)小(xiao)乖乖唻小(xiao)乖乖，我們說給你們猜

喲(yo)唻喲(yo)唻,喲(yo)唻唻喲(yo)外

什么長長上天(tian)？哪樣長長海(hai)中間?

什么長長外(wai)外(wai)喲唻，街前(qian)賣嘛?

哪樣長(chang)長(chang)你跟前(qian)嘍。喲(yo)唻,喲(yo)唻唻喲(yo)外(wai)外(wai),喲(yo)唻唻

(童(tong))小乖(guai)(guai)乖(guai)(guai)唻(lai)，小乖(guai)(guai)乖(guai)(guai)唻(lai)，嘍唻(lai)，

(齊)小乖(guai)乖(guai)唻小乖(guai)乖(guai)，你們說(shuo)給我們猜:

銀河(he)長(chang)長(chang)上天，蓮(lian)藕長(chang)長(chang)海中間(jian),

米線長長，喲(yo)唻，喲(yo)唻，喲(yo)唻唻喲(yo)外(wai)街前(qian)賣(mai)嘛(ma)

……

背景介紹

它是云南兒童(tong)游戲時唱的對(dui)歌。內(nei)容生(sheng)動，形式(shi)活潑。對(dui)歌由一(yi)個具有(you)呼喚性的音調(diao)開始，接著就通過一(yi)連(lian)串的排句發問，但對(dui)方并(bing)沒有(you)被難倒，不假思索，脫口而出，對(dui)答如流。問得巧，答得妙(miao)，生(sheng)動活潑，妙(miao)趣橫生(sheng)。歌手仝卓(zhuo)也翻唱了(le)歌曲《猜調(diao)》。

鑒賞評價

1979年，歌(ge)唱(chang)家李谷一演(yan)唱(chang)了這首歌(ge)曲，使(shi)之聞名于世

1959年(nian)，作曲家王(wang)建中以云南廣為流傳的民歌改編出(chu)了《云南民歌五(wu)首》，這其中包括(kuo)了《猜調》。

其他信息

流傳范圍

《猜調》因其內(nei)容生動，形式(shi)活潑，加上作曲家以及歌唱家的改編傳播，已有了深刻廣泛的影響。

其他版本解析

旋(xuan)(xuan)律(lv)是音(yin)樂的(de)(de)靈魂，中國音(yin)樂尤其強調(diao)旋(xuan)(xuan)律(lv)的(de)(de)核心(xin)作用，注重(zhong)旋(xuan)(xuan)律(lv)線的(de)(de)優美連貫。鋼琴(qin)改(gai)(gai)編(bian)曲是以(yi)民歌《猜(cai)調(diao)》的(de)(de)音(yin)調(diao)為主(zhu)(zhu)題旋(xuan)(xuan)律(lv)，具有(you)單聲(sheng)(sheng)思(si)維(wei)的(de)(de)形態(tai)。在(zai)改(gai)(gai)編(bian)成(cheng)鋼琴(qin)作品時(shi)，又以(yi)多聲(sheng)(sheng)思(si)維(wei)為根(gen)本特征。演奏(zou)這些作品時(shi)，在(zai)將“單聲(sheng)(sheng)思(si)維(wei)”與“多聲(sheng)(sheng)思(si)維(wei)”相結合(he)的(de)(de)同時(shi)，要(yao)更注重(zhong)在(zai)多聲(sheng)(sheng)織體中體現旋(xuan)(xuan)律(lv)的(de)(de)線條美和流動感。如《猜(cai)調(diao)》的(de)(de)主(zhu)(zhu)題旋(xuan)(xuan)律(lv)，在(zai)經過加(jia)花處理后，使得(de)主(zhu)(zhu)旋(xuan)(xuan)律(lv)音(yin)常常融入到和弦或(huo)其他音(yin)型里。演奏(zou)時(shi)減弱(ruo)非(fei)旋(xuan)(xuan)律(lv)音(yin)以(yi)突出主(zhu)(zhu)旋(xuan)(xuan)律(lv)，不能只注意織體的(de)(de)變化而忽略(lve)旋(xuan)(xuan)律(lv)的(de)(de)連續(xu)性和完整性。

演奏方法

1、斷奏和跳音奏法

民歌《猜調》是一首活(huo)潑、詼諧、歡快的(de)兒(er)歌，因(yin)此(ci)在鋼琴作品中大量運用斷(duan)奏和跳(tiao)音奏法(fa)(fa)，恰(qia)當地烘托出樂(le)曲(qu)活(huo)躍、逗趣的(de)情(qing)緒。這(zhe)種奏法(fa)(fa)在演奏時在音色上(shang)要求明(ming)澈、清晰、輕巧(qiao)、顆粒性強(qiang)、富有彈(dan)性。

陳怡(yi)的(de)(de)《猜(cai)調(diao)》中要(yao)(yao)(yao)求(qiu)達(da)到力度(du)(du)ff的(de)(de)八度(du)(du)與和弦，顯(xian)然(ran)要(yao)(yao)(yao)達(da)到強力度(du)(du)要(yao)(yao)(yao)求(qiu)而速度(du)(du)又(you)不是很快，就要(yao)(yao)(yao)用手臂斷(duan)奏，甚(shen)至加上大臂和全身的(de)(de)力量，才能把敲擊(ji)性的(de)(de)音(yin)響效果表達(da)出來，使音(yin)樂的(de)(de)發展達(da)到高潮(chao)。但(dan)要(yao)(yao)(yao)注意陳怡(yi)《猜(cai)調(diao)》中的(de)(de)和弦里有十六(liu)分音(yin)符的(de)(de)三連音(yin)，要(yao)(yao)(yao)想(xiang)彈奏得既(ji)快又(you)清晰(xi)，手腕要(yao)(yao)(yao)非常放松(song)，同時指關節要(yao)(yao)(yao)堅實、快速地觸鍵(jian)，并與胳膊凝為一體(ti)，松(song)而不散。

2、指法

由(you)于中國民族調(diao)式(shi)和聲(sheng)不(bu)同于西洋(yang)(yang)調(diao)式(shi)和聲(sheng)，旋律線條也(ye)區別于西洋(yang)(yang)旋律。因此，在(zai)演奏中國鋼琴作(zuo)品時，要(yao)注意中國五聲(sheng)調(diao)式(shi)民族音樂(le)的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法習慣。要(yao)養(yang)成用(yong)鄰(lin)指(zhi)(zhi)(zhi)彈奏小三度(du)五聲(sheng)式(shi)級進(jin)(jin)的(de)(de)習慣，使(shi)隔指(zhi)(zhi)(zhi)和鄰(lin)指(zhi)(zhi)(zhi)都(dou)能運用(yong)；連貫的(de)(de)五聲(sheng)音階式(shi)旋律進(jin)(jin)行，手指(zhi)(zhi)(zhi)間的(de)(de)跨度(du)較(jiao)大(da)，是五聲(sheng)音調(diao)指(zhi)(zhi)(zhi)法中較(jiao)常用(yong)的(de)(de)一(yi)種形式(shi)；大(da)量(liang)的(de)(de)非三度(du)疊(die)置(zhi)和弦需要(yao)使(shi)用(yong)特殊的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法等。總之(zhi)，恰當的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法將非常有助(zhu)于音樂(le)的(de)(de)表現。

3、裝飾音

由于(yu)我國民(min)(min)族語言和民(min)(min)族特(te)性的(de)影(ying)響，在(zai)我國的(de)民(min)(min)族音(yin)(yin)(yin)(yin)樂中，大(da)量地使(shi)用(yong)(yong)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)飾音(yin)(yin)(yin)(yin)，旋律中裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)飾音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)巧(qiao)妙運用(yong)(yong)，對(dui)(dui)加(jia)強旋律本身的(de)民(min)(min)族風格，起(qi)著十分重(zhong)要(yao)的(de)作用(yong)(yong)。尤其(qi)在(zai)民(min)(min)歌(ge)《猜調(diao)》的(de)改編中，在(zai)某些地方加(jia)入的(de)適(shi)量倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)，對(dui)(dui)增加(jia)整首樂曲活潑、詼諧(xie)的(de)氣氛(fen)起(qi)到(dao)了(le)畫龍點睛之(zhi)功效。因此，作品中添(tian)加(jia)了(le)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)飾音(yin)(yin)(yin)(yin)，且多(duo)為二度短倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)，有(you)單倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)，也有(you)復倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)。演奏時，要(yao)做(zuo)到(dao)圓(yuan)滑連貫、輕(qing)巧(qiao)靈(ling)活、快速而(er)(er)清晰(xi)流暢，不(bu)要(yao)加(jia)重(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)以(yi)免影(ying)響旋律的(de)平(ping)穩進行(xing)，指(zhi)尖靈(ling)敏而(er)(er)富有(you)彈性，要(yao)彈出韻味來，真正起(qi)到(dao)渲(xuan)染逗(dou)趣氣氛(fen)的(de)作用(yong)(yong)。

不同技法演奏

1、傳統技法的演奏

陳怡的(de)《猜調(diao)》里的(de)許多(duo)技法是從中(zhong)國(guo)傳(chuan)統(tong)音樂(le)中(zhong)借(jie)鑒(jian)吸收(shou)而來，要把(ba)其中(zhong)的(de)韻味演奏(zou)出來：一是平行四(si)、五度的(de)進行，既加快(kuai)了速度，又增(zeng)強了力度，來模仿打(da)擊樂(le)的(de)音色。

二是節(jie)奏韻(yun)律的把(ba)握。她的《猜調(diao)》中(zhong)有許多固定(ding)伴(ban)奏音型，如十六分(fen)音符、三連音、分(fen)解(jie)八度等，那是一種(zhong)戲(xi)曲音樂流(liu)水板的趣味(wei)，要彈出均勻(yun)流(liu)動的感覺(jue)來(lai)。

三(san)是第119至(zhi)132小節(jie)模仿民樂合奏(zou)(zou)音(yin)(yin)響效(xiao)果而相距(ju)兩(liang)個八度的雙手單(dan)音(yin)(yin)齊奏(zou)(zou)，彈(dan)奏(zou)(zou)中采用“淺觸(chu)鍵(jian)”的方法，即演奏(zou)(zou)中手指仍然要有控制地觸(chu)鍵(jian)，但(dan)肩部重量給得少一些，琴鍵(jian)不必彈(dan)到底，使聲音(yin)(yin)在淺層發出，以便奏(zou)(zou)出“空谷回聲”般的深沉、空曠，及有立體感(gan)的音(yin)(yin)響效(xiao)果（見下例）。

四(si)是(shi)曲(qu)中幾次速(su)度轉換及曲(qu)式(shi)上的(de)多(duo)段體(ti)結構(gou)，演(yan)奏(zou)時要(yao)有(you)音樂的(de)整體(ti)感覺(jue)，不要(yao)彈得松散(san)、零碎。

2、新技法的演奏

作品第119至144小節，是以近景、中景、遠(yuan)景的(de)(de)概(gai)念安(an)排(pai)的(de)(de)織體(ti)分層。寫(xie)作上通(tong)過(guo)音(yin)區、力度把近、中、遠(yuan)三個層次體(ti)現出來，演奏時(shi)要通(tong)過(guo)不(bu)同的(de)(de)觸(chu)鍵方式(shi)產生的(de)(de)不(bu)同音(yin)色(se)來加以區別。音(yin)響距(ju)離越遠(yuan)，指尖觸(chu)鍵面積越大，觸(chu)鍵越慢(man)、越淺、越“空”。

作(zuo)品還緊(jin)緊(jin)抓住scherzando的(de)(de)特點(dian)，諧謔、幽默在(zai)美學上的(de)(de)解釋為“出乎意料(liao)”，陳怡在(zai)創作(zuo)中采用復雜而(er)又豐(feng)富(fu)多(duo)變(bian)的(de)(de)節(jie)(jie)奏組合，2/4、3/4、4/4節(jie)(jie)拍的(de)(de)頻繁轉換以(yi)及力度上的(de)(de)突(tu)強突(tu)弱等技法，達(da)到(dao)出其(qi)不(bu)(bu)意和逗趣的(de)(de)效(xiao)果。演(yan)奏中要把握好不(bu)(bu)同的(de)(de)節(jie)(jie)奏型和節(jie)(jie)拍在(zai)銜接(jie)時的(de)(de)速度，節(jie)(jie)奏要穩。

復調因素

由于(yu)陳怡的作品(pin)更注重(zhong)(zhong)音(yin)樂的橫向流動與線條流暢，又(you)使其作品(pin)多采用(yong)復調(diao)手(shou)法。由于(yu)復調(diao)音(yin)樂多層面、多線條、多重(zhong)(zhong)性的思維特點(dian)，決定了(le)演奏者(zhe)必須理(li)清各聲部線條的脈絡。在(zai)模仿復調(diao)中，第67至(zhi)75小節(jie)，主(zhu)題材(cai)料在(zai)高(gao)聲部先進(jin)入，一拍(pai)后低聲部開(kai)始模仿。每個樂節(jie)開(kai)始的音(yin)頭適當給予強調(diao)，此時(shi)，另(ling)一個聲部需(xu)要讓一讓。

注意在(zai)復調音(yin)樂里(li)將不同(tong)(tong)聲部的(de)旋律線采用不同(tong)(tong)的(de)音(yin)色演(yan)奏，以便把(ba)不同(tong)(tong)的(de)音(yin)樂性(xing)格表現出來(lai)。

演奏速度

陳怡的(de)(de)(de)《猜調(diao)》表情提示為Scherzando，即戲謔的(de)(de)(de)、詼諧(xie)的(de)(de)(de)。速度提示為以(yi)四分音符為單位(wei)，每(mei)分鐘120拍，在第67小節速度加快至每(mei)分鐘132拍。作(zuo)品(pin)中(zhong)力度范圍廣而且變(bian)(bian)化幅度大(da)，有(you)著豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)節奏(zou)型和音型，音域寬廣。由(you)于主(zhu)題分裂發展變(bian)(bian)化較大(da)，只(zhi)有(you)通過(guo)較快速度的(de)(de)(de)演奏(zou)才能將主(zhu)題材料(liao)串在一起，體現出原民(min)歌(ge)的(de)(de)(de)風貌，并達到(dao)音響上的(de)(de)(de)新鮮(xian)效(xiao)果，同時還可(ke)(ke)以(yi)體會到(dao)這部(bu)作(zuo)品(pin)迷人的(de)(de)(de)風趣和靈巧，不可(ke)(ke)意料(liao)的(de)(de)(de)轉(zhuan)折留給(gei)人們極大(da)的(de)(de)(de)想象空間。

此首(shou)鋼(gang)琴改編曲(qu)是對(dui)民(min)歌(ge)《猜調》的繼(ji)承和發展創新之作(zuo)(zuo)，既(ji)具有(you)鮮明的民(min)族(zu)氣質，又含有(you)對(dui)現代(dai)技(ji)法和新音(yin)樂的探索。陳(chen)怡屬于青年作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)中(zhong)的穩健類型，創作(zuo)(zuo)中(zhong)講究“適(shi)度”。她善于從民(min)歌(ge)音(yin)樂里吸(xi)取營養，作(zuo)(zuo)品結構嚴謹明晰，音(yin)響(xiang)新而不怪，風(feng)格明朗。曲(qu)中(zhong)強烈的力(li)度對(dui)比、復雜節奏的結合，對(dui)踏板的特殊(shu)要(yao)求等使作(zuo)(zuo)品更具有(you)較好的演出效果。

從作品中(zhong)可以看出，現(xian)代技法(fa)、音調(diao)(diao)的(de)(de)(de)應(ying)用并(bing)(bing)不能掩(yan)蓋(gai)傳統(tong)民族音樂的(de)(de)(de)特(te)性，而且(qie)，是現(xian)代音樂創(chuang)作的(de)(de)(de)思維(wei)觀(guan)念激發了(le)我們(men)的(de)(de)(de)作曲家對本土音樂素材的(de)(de)(de)重(zhong)新關注，并(bing)(bing)且(qie)使傳統(tong)的(de)(de)(de)音調(diao)(diao)以現(xian)代的(de)(de)(de)面孔呈現(xian)在觀(guan)眾面前。我們(men)期望中(zhong)國的(de)(de)(de)作曲家可以創(chuang)作出更多、更優秀的(de)(de)(de)作品。