爵士舞(wu)動(dong)作的(de)(de)(de)本質是一種自(zi)由而(er)純樸的(de)(de)(de)表(biao)現,直接(jie)把內心(xin)的(de)(de)(de)感受(shou)用(yong)身體的(de)(de)(de)顛,抖(dou),扭表(biao)達出(chu)來。就(jiu)像(xiang)我們聽到喜歡的(de)(de)(de)音(yin)樂(le),能從內心(xin)自(zi)然的(de)(de)(de)流露出(chu)感情,身體就(jiu)不由自(zi)主(zhu)的(de)(de)(de)隨著音(yin)樂(le)節奏(zou)而(er)活(huo)動(dong),如彈響手指,擺首頓足(zu),時(shi)而(er)興奮激烈,時(shi)而(er)緩慢優柔的(de)(de)(de)溶入音(yin)樂(le)之中。
爵士(shi)舞(wu)是(shi)(shi)一(yi)種急促又富動感的(de)節(jie)奏型舞(wu)蹈(dao)(dao),是(shi)(shi)屬于一(yi)種外放性(xing)的(de)舞(wu)蹈(dao)(dao),不(bu)像古(gu)典(dian)芭蕾舞(wu)或(huo)現(xian)(xian)代舞(wu)所表(biao)現(xian)(xian)的(de)一(yi)種內斂性(xing)的(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)。
爵(jue)士(shi)舞(wu)主要是追(zhui)求愉快,活潑,有生(sheng)氣的(de)(de)(de)一種舞(wu)蹈(dao)。它的(de)(de)(de)特征是可自(zi)由(you)自(zi)在(zai)的(de)(de)(de)跳,不必像傳統式的(de)(de)(de)古典(dian)芭(ba)蕾必須局限于(yu)一種形式與遵守固(gu)有的(de)(de)(de)姿(zi)態,但(dan)和(he)的(de)(de)(de)士(shi)高舞(wu)那種完全自(zi)我(wo)享受的(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)又不同,它在(zai)自(zi)由(you)之中仍有一種現律(lv)的(de)(de)(de)存在(zai)例(li)如(ru)它會(hui)配合(he)爵(jue)士(shi)音樂表現感(gan)情,也借助(zhu)或仿效其他舞(wu)蹈(dao)技(ji)巧;如(ru)在(zai)步(bu)法(fa)和(he)動作上(shang)(shang),應用芭(ba)蕾舞(wu)的(de)(de)(de)動作位(wei)置和(he)原(yuan)則,踢踏(ta)舞(wu)技(ji)巧的(de)(de)(de)靈(ling)敏性,現代舞(wu)軀(qu)體(ti)的(de)(de)(de)收縮與放松,拉(la)丁舞(wu)的(de)(de)(de)舞(wu)步(bu)與擺臀(tun)以(yi)及(ji)東(dong)方舞(wu)蹈(dao)上(shang)(shang)半身的(de)(de)(de)挪動位(wei)置等等。
利用(yong)曲膝,保持(chi)重心低,使下(xia)肢(zhi)具有彈性(xing),而上半身的各(ge)關(guan)節則可保持(chi)松弛狀態,并(bing)可迅速做出節拍上需求的動(dong)(dong)作(zuo),使得在動(dong)(dong)作(zuo)上獲取多(duo)樣性(xing)的變化(hua)。
快(kuai)速(su)的(de)移(yi)動重心,特別是水(shui)平(ping)移(yi)動姿勢更是爵士舞的(de)技巧(qiao)。
讓(rang)身體各個部(bu)位如頭(tou),肩,腰,臀,軀干做獨立(li)的動(dong)作。
強(qiang)調角(jiao)形及(ji)線條性的(de)動作。運用有節奏(zou)性且復雜分(fen)(fen)(fen)割動作,表(biao)現(xian)(xian)出動作中韻律(lv)的(de)切(qie)分(fen)(fen)(fen)法。例如(ru)一(yi)個動作中,我們把重拍放在(zai)頭部或手部上。也就是(shi)說(shuo)一(yi)個動作本(ben)在(zai)一(yi)拍裏就可完成,但我們現(xian)(xian)把它(ta)分(fen)(fen)(fen)割成四拍,動作也分(fen)(fen)(fen)割成四部份(fen)表(biao)現(xian)(xian)。
多重節(jie)奏迅速(su)地將兩個(ge)(ge)或三個(ge)(ge)的韻律用(yong)身體同時(shi)表現出來。
踢(ti)、踢(ti)、踢(ti)——踢(ti)腿組(zu)合
跳爵(jue)士舞舉手投足要(yao)協調,除了手的動作要(yao)配合(he)著身體的扭動,腿部動作很(hen)重(zhong)要(yao)。
一起(qi)來(lai)搖(yao)擺——擰胯組合:
送胯、扭(niu)腰、身(shen)體呈波浪形扭(niu)動是爵士舞的(de)主要特點(dian)。隨(sui)著強勁的(de)音樂節奏(zou),擰(ning)胯、扭(niu)動身(shen)軀(qu),在進退(tui)之間釋放激(ji)情(qing)與(yu)婀娜。
也許你的(de)性(xing)格比較(jiao)內斂、含(han)蓄,所以跳(tiao)爵士舞(wu)時,把(ba)握住“open mind”的(de)心態至(zhi)關重要,要知道,性(xing)感不是罪惡(e),而(er)是對(dui)你的(de)贊美。
身體中要蘊(yun)涵靈(ling)魂、性感(gan)和平衡三要素(su)(su):頭、頸、肩、上肢、軀干的(de)曲(qu)伸、轉動(dong)、繞環(huan)、擺(bai)振,這些詞(ci)在字面上看不出絲毫美感(gan),但(dan)把它們的(de)動(dong)作銜接得如行云(yun)流水般(ban)流暢,爵士(shi)(shi)舞就讓(rang)你(ni)風情萬種。因(yin)此(ci)一個好的(de)爵士(shi)(shi)舞者除(chu)了(le)基本步子(zi)要正確之外,身體中要蘊(yun)涵靈(ling)魂、性感(gan)和平衡三要素(su)(su)。
爵士舞本是(shi)來自民間的(de)舞蹈,因此(ci)可(ke)隨心(xin)所欲地給它加入許(xu)多元(yuan)素,諸如帽子、手杖、椅(yi)子都可(ke)成(cheng)為(wei)爵士舞的(de)道具,但是(shi)也要注意你(ni)的(de)歌曲風格(ge),否(fou)則(ze)的(de)話會出現(xian)適得(de)其反(fan)的(de)效果。
爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)的(de)種(zhong)類也有不少(shao),尤其是(shi)在(zai)美國舞(wu)(wu)(wu)蹈圈的(de)種(zhong)類就更繁多。主流可分為(wei):踢踏舞(wu)(wu)(wu) Tap Dance,舞(wu)(wu)(wu)臺式(shi)爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu) Theatrical Jazz Dance,現代爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)Modern Jazz Dance,街頭爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)Street Jazz Dance。
踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)可(ke)說是爵(jue)(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)始祖(zu)。早在1800年(nian)(nian)代中期已(yi)有踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)出現(xian),它承(cheng)接了非洲舞(wu)(wu)蹈中復雜及(ji)分割節奏的(de)(de)(de)特色。在1920至1940年(nian)(nian)代這(zhe)個(ge)爵(jue)(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)黃金(jin)時(shi)段,基本上爵(jue)(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)就等同(tong)爵(jue)(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu),踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)就是爵(jue)(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)。專業踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)者在這(zhe)個(ge)時(shi)候(hou)和大型爵(jue)(jue)(jue)士(shi)樂團常(chang)常(chang)一起表演。后來因(yin)著潮流的(de)(de)(de)轉變(bian)和爵(jue)(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)流派分支的(de)(de)(de)發展,踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)漸(jian)漸(jian)被看(kan)成爵(jue)(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)以外(wai)的(de)(de)(de)一種舞(wu)(wu)蹈。
高(gao)帽(mao)和(he)手杖是從前舞臺(tai)式爵(jue)(jue)士舞常用的(de)(de)(de)道(dao)具(ju),但舞臺(tai)式爵(jue)(jue)士舞也不只(zhi)局限(xian)于這樣。舞臺(tai)式爵(jue)(jue)士舞有一種炫耀的(de)(de)(de)風格,隨著切分的(de)(de)(de)爵(jue)(jue)士音(yin)樂伴奏(zou)顯出(chu)搖(yao)擺(bai)的(de)(de)(de)特質。舞臺(tai)式爵(jue)(jue)士舞緊隨百老(lao)匯的(de)(de)(de)歌舞劇之演變。它們從二十年代(dai)(dai)的(de)(de)(de)燦(can)耀目的(de)(de)(de)輕松娛樂發展至四(si),五十年代(dai)(dai)小(xiao)心經營和(he)結構緊密的(de)(de)(de)歌舞話劇。在二、三十年代(dai)(dai)時,爵(jue)(jue)士舞和(he)踢踏舞往往只(zhi)是歌劇劇情以(yi)外的(de)(de)(de)一些小(xiao)插曲。
二(er)十年代(dai)(dai)的(de)「舞(wu)(wu)蹈(dao)總監(jian)」("dance directors")很多對舞(wu)(wu)蹈(dao)一(yi)竅不通,他們只懂挑選(xuan)面孔甜(tian)美(mei)的(de)女子(zi)做表(biao)演者(zhe);但(dan)到了三十年代(dai)(dai)中期,「編舞(wu)(wu)者(zhe)」 ("choreographers")開始取締這些「舞(wu)(wu)蹈(dao)總監(jian)」。
佐治白蘭治(George Balanchine)是(shi)首位在百老(lao)(lao)匯用「編(bian)(bian)舞(wu)(wu)者(zhe)」這名稱的(de)(de)(de)人;他也是(shi)紐約城(cheng)市芭(ba)蕾舞(wu)(wu)團的(de)(de)(de)創(chuang)辦(ban)人和編(bian)(bian)舞(wu)(wu)者(zhe)。芭(ba)蕾舞(wu)(wu)是(shi)首種對百老(lao)(lao)匯有重要影(ying)響的(de)(de)(de)藝術(shu)舞(wu)(wu)種,它的(de)(de)(de)成功鼓勵了后期認真地利用爵士舞(wu)(wu)元素(su)來作舞(wu)(wu)蹈編(bian)(bian)排的(de)(de)(de)嘗(chang)試。白蘭治的(de)(de)(de)經典作包(bao)括1936年,與踢踏舞(wu)(wu)舞(wu)(wu)者(zhe)香(xiang)比(bi)夏(xia)巴(Herbie Harper)編(bian)(bian)成的(de)(de)(de)「第十街的(de)(de)(de)屠殺」(“Slaughter on Tenth Avenue”)。
自三(san)十年(nian)代中,百老匯已不再是隨便湊成的(de)(de)(de)(de)爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu),踢踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)和女子(zi)歌舞(wu)(wu)(wu)(wu)團(chorus line)的(de)(de)(de)(de)歡娛節目那么簡單,而是要求用(yong)正式受過舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)技巧訓(xun)練的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)。這種新的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺(tai)式爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)之(zhi)(zhi)興盛,可歸(gui)功于三(san)位杰出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)編(bian)舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe):嘉芙(fu)蓮端咸(xian)(Katherine Dunham),謝龍(long)羅賓士(shi)(shi)(Jerome Robbins)和積高爾(Jack Cole,他被譽為「美國爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)之(zhi)(zhi)父」)。嘉芙(fu)蓮端咸(xian)在大學時主修(xiu)人(ren)類學,又(you)獲獎(jiang)學金(jin)去鉆研西印第安及非(fei)洲(zhou)的(de)(de)(de)(de)民(min)族舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)。她(ta)善(shan)于用(yong)特出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)服裝(zhuang),燈(deng)光及編(bian)舞(wu)(wu)(wu)(wu)架構去把原(yuan)始部落(luo)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)色彩帶給觀(guan)眾。她(ta)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)課,常夾雜原(yuan)始舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)動作于典型舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)基訓(xun)鍛煉中。端咸(xian)更(geng)曾與(yu)佐(zuo)治(zhi)白蘭治(zhi)攜手為歌舞(wu)(wu)(wu)(wu)劇“Cabin in the Sky”編(bian)舞(wu)(wu)(wu)(wu)。
積高爾(er)是(shi)舞(wu)(wu)臺式爵士舞(wu)(wu)發展(zhan)的重要人(ren)物(wu);他在1942年把混合了東印第安舞(wu)(wu)蹈及(ji)美國哈林社交舞(wu)(wu)的動作(zuo),把爵士樂(le)的搖(yao)擺節(jie)奏展(zhan)現于觀眾面前。一些舞(wu)(wu)作(zuo)品(pin)中多不勝數,例如:“Magdalena,”“A Funny Thing Happened On The Way To The Forum,” “Cover Girl,” “The Merry Widow,”“Gentlemen Prefer Blondes,” “There's No Business Like Show Business,”“Les Girls” 等(deng)。高爾(er)更培育了好(hao)幾位舞(wu)(wu)蹈影星,如米芝姬羅(luo)(Mitzi Gaynor),妮妲希華(hua)斯(Rita Hayworth),云慧頓(dun)(Gwen Verdon)等(deng),并(bing)為女星瑪麗蓮夢露(Marilyn Monroe)及(ji)珍羅(luo)素(Jane Russell)等(deng)設計舞(wu)(wu)步。就(jiu)連舞(wu)(wu)蹈界(jie)名人(ren)占基利(Gene Kelly)和麥馬圖(tu)(Matt Mattox)也(ye)跳過高爾(er)的作(zuo)品(pin)。
米(mi)高班尼(ni)(Michael Bennett)于公元(yuan)1975年的(de)(de)(de)(de)(de)"A Chorus Line"十分(fen)受歡迎,贏取了Pulitzer Prize,更是百(bai)(bai)老(lao)匯(hui)(hui)持(chi)續長(chang)久的(de)(de)(de)(de)(de)音樂劇(ju)(ju)之一。"A Chorus Line"褒揚(yang)另類的(de)(de)(de)(de)(de)百(bai)(bai)老(lao)匯(hui)(hui)舞(wu)(wu)(wu)者和舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)風(feng)格 – 強悍的(de)(de)(de)(de)(de)爵士舞(wu)(wu)(wu),踢躂舞(wu)(wu)(wu),炫目花巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)芭蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)和表演的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧(qiao)和功架。其他的(de)(de)(de)(de)(de)百(bai)(bai)老(lao)匯(hui)(hui)歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)如寶科(ke)司(Bob Fosse)1972年的(de)(de)(de)(de)(de)"舞(wu)(wu)(wu)廳"(Cabaret),1975年的(de)(de)(de)(de)(de)"芝加哥(ge)"("Chicago")和1978年的(de)(de)(de)(de)(de)"舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)"("Dancin'")也(ye)助長(chang)爵士舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)流行程度。八十年代出色的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)如「貓」("Cats"),「西貢小姐(jie)」("Miss Saigon")和「歌(ge)(ge)與舞(wu)(wu)(wu)」("Song and Dance")等也(ye)給(gei)百(bai)(bai)老(lao)匯(hui)(hui)爵士舞(wu)(wu)(wu)一些表現的(de)(de)(de)(de)(de)機會,但由(you)于這(zhe)些劇(ju)(ju)目都以歌(ge)(ge)曲為主元(yuan)素(su),舞(wu)(wu)(wu)臺式爵士舞(wu)(wu)(wu)自那(nei)時至今也(ye)未見有何顯著突破。
現代(dai)爵士(shi)舞(wu)(wu)(wu)中(zhong)常(chang)見芭蕾舞(wu)(wu)(wu)和(he)(he)現代(dai)舞(wu)(wu)(wu)動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)影子和(he)(he)動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)特(te)質。除(chu)了典型爵士(shi)風格的(de)(de)(de)角形(xing)動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)和(he)(he)明快的(de)(de)(de)肢體(ti),軀干動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)外,流暢(chang)而持續的(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)也被用來強調修長的(de)(de)(de)線條和(he)(he)曲線。下按的(de)(de)(de)手腕(wan),有型格的(de)(de)(de)甫士(shi)和(he)(he)姿勢與舞(wu)(wu)(wu)臺式爵士(shi)舞(wu)(wu)(wu)和(he)(he)現代(dai)爵士(shi)舞(wu)(wu)(wu)中(zhong)同樣重要。現代(dai)爵士(shi)舞(wu)(wu)(wu)與街頭爵士(shi)舞(wu)(wu)(wu)有幾(ji)處較明顯不同的(de)(de)(de)地(di)方。
動作(zuo)的重(zhong)拍(pai)是向下,并與音(yin)樂的重(zhong)拍(pai)同步(bu)。
動作的重(zhong)拍(pai)(pai)是(shi)向上,在(zai)音樂的重(zhong)拍(pai)(pai)之(zhi)前的半拍(pai)(pai)做屈膝準(zhun)備(plié)。
身(shen)體(ti)(軀干,上肢等)的獨立動(dong)作(zuo)(zuo)與腳動(dong)作(zuo)(zuo)相對(例如:一(yi)前一(yi)后)。
身(shen)體(軀(qu)干,上(shang)肢等)的獨立動作與腳動作相同(例(li)如:同時向前)。
動(dong)作很(hen)清晰準確("到位(wei)")及(ji)有重拍的強調。
動作較自(zi)由(you),并稍為沒(mei)有那(nei)么夸張。
頭的(de)動作講求(qiu)清(qing)楚利落的(de)方向變換(huan)。
頭(tou)的動作偏向搖擺(bai)或鐘擺(bai)的節(jie)奏。
盆(pen)骨的(de)擺(bai)動有清晰的(de)方向目(mu)標。
盆骨的(de)擺動以(yi)一個(ge)釋(shi)放了(released)的(de)姿(zi)態(tai)進行(xing)。
現(xian)代(dai)爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)舞(wu)(wu)者常備有(you)芭(ba)蕾舞(wu)(wu)訓練背景,使得(de)能夠自如地(di)把(ba)單足轉,曲腿平衡等與爵(jue)士(shi)步(bu)行(xing)和滑拼(pin)步(bu)等動(dong)作(zuo)結合起來。舞(wu)(wu)者能高(gao)度協調頭,肩,軀干和臀(tun)的準確擺動(dong)和扭動(dong),使這種爵(jue)士(shi)風格很(hen)有(you)觀賞價值。
風格型爵(jue)士舞(wu)和現(xian)代爵(jue)士舞(wu)。
爵士(shi)舞是一(yi)種集芭蕾舞、現(xian)代(dai)舞、African Dance、Show Dance、Theatre Dance、Social Dance 和 East Indian Folk Dance 於一(yi)身(shen)的「多(duo)元表(biao)演舞蹈」,因此獨具(ju)特色、別(bie)樹一(yi)格。爵士(shi)舞蹈及音(yin)樂源(yuan)於美國,帶有濃厚(hou)的黑奴文化背(bei)景。直(zhi)到(dao)二十年(nian)代(dai)「爵士(shi)」直(zhi)卷各(ge)地,人(ren)人(ren)爭相學習(xi)。跳爵士(shi)舞需要有扎實的基本(ben)貫通,加上心靈身(shen)體的全(quan)情(qing)投入才(cai)能把精髓(sui)表(biao)現(xian)出來。
我們(men)一般(ban)稱(cheng)為(wei)街頭爵士舞的,其實主要包括霹靂舞和Hip Hop兩類。
早在七十年代(dai),一種新穎的動(dong)作(zuo)稱為"popping & locking"已(yi)出現(xian)。這主要包括迅速和有力地把頭,肩,臂,臀等部位作(zuo)突出和鎖定的動(dong)作(zuo)。美(mei)國(guo)落杉機曾(ceng)有一隊舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈組合(he)稱為"The Lockers",他(ta)們(men)是這種舞(wu)(wu)(wu)(wu)的表(biao)(biao)表(biao)(biao)者。他(ta)們(men)在電(dian)視(shi)節(jie)目中表(biao)(biao)演(yan)這新舞(wu)(wu)(wu)(wu)風格,他(ta)們(men)衣著服(fu)飾夸(kua)張(zhang)猶如小丑。雖然這個舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈組合(he)只(zhi)是流(liu)行了(le)很短(duan)時(shi)間(jian),但(dan)當(dang)時(shi)那種舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈風格卻演(yan)化成七十年代(dai)后期的霹靂舞(wu)(wu)(wu)(wu)(breakdancing)和九十年代(dai)的Hip Hop。
霹靂(li)(li)舞(wu)是(shi)一(yi)種(zhong)自由,開放的(de)(de)(de)(de)舞(wu)動模式,主要動作包括:電(dian)流貫身(electric boogie–就似是(shi)有(you)一(yi)道電(dian)流通過身體一(yi)般),局(ju)部(bu)收放(poppin'– 突(tu)然且猛力地把局(ju)部(bu)身體部(bu)份移(yi)動,有(you)點(dian)像肌肉(rou)突(tu)發抽畜)和(he)霹靂(li)(li)轉(zhuan)(breakin'–貌似體操動作的(de)(de)(de)(de)地上(shang)旋轉(zhuan),有(you)時用手支(zhi)撐,也(ye)有(you)用臂(bei),背,膝(xi),甚至頭做(zuo)支(zhi)點(dian)的(de)(de)(de)(de))。這種(zhong)舞(wu)源自七十年代紐(niu)約的(de)(de)(de)(de)黑(hei)人(ren)貧(pin)民(min)區;它其實是(shi)街頭青少年互相挑戰(zhan)和(he)溝(gou)通的(de)(de)(de)(de)一(yi)個渠道。誰做(zuo)到最難的(de)(de)(de)(de)旋轉(zhuan),誰跳得最出色,就可以得到同輩的(de)(de)(de)(de)認同。電(dian)子音樂的(de)(de)(de)(de)興起和(he)唱(chang)片(pian)騎師喜好玩弄"擦黑(hei)膠碟"之技(ji)術也(ye)和(he)霹靂(li)(li)舞(wu)的(de)(de)(de)(de)興盛有(you)密切的(de)(de)(de)(de)關系。舞(wu)者(zhe)隨著唱(chang)片(pian)騎師控制突(tu)然變(bian)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)音樂,做(zuo)出多(duo)種(zhong)定格和(he)出人(ren)意表(biao)的(de)(de)(de)(de)特別(bie)動作。
到了(le)八(ba)十年(nian)代(dai)(dai)后(hou)期(qi),霹靂舞已開始(shi)被冷(leng)落,取而代(dai)(dai)之(zhi)有(you)九十年(nian)代(dai)(dai),同(tong)樣是(shi)反映青少年(nian)街頭(tou)文化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞蹈--Hip Hop。幾(ji)乎每一(yi)種(zhong)(zhong)舞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)興起也(ye)(ye)(ye)和伴奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂有(you)不可分離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系(xi),Hip Hop也(ye)(ye)(ye)不例外。它除了(le)有(you)獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(Rap--饒舌音樂)外,還有(you)獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)服飾(非常闊身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)褲(ku),夸張(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)T恤,還有(you)倒轉戴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)棒球(qiu)帽),和獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詞匯。Hip Hop浪潮(chao)(chao)(chao)跟(gen)美國職業籃球(qiu)賽(sai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱潮(chao)(chao)(chao)也(ye)(ye)(ye)有(you)一(yi)些關系(xi),因為不少Rap歌手也(ye)(ye)(ye)酷愛穿(chuan)著NBA的(de)(de)(de)(de)(de)(de)球(qiu)衣,所以就連舞者(zhe)也(ye)(ye)(ye)跟(gen)隨這(zhe)股(gu)裝扮風潮(chao)(chao)(chao)。由于爵士(shi)舞是(shi)不斷(duan)追上(shang)潮(chao)(chao)(chao)流的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)(zhong)舞種(zhong)(zhong),所以時下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流行文化(hua)對爵士(shi)舞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)是(shi)很明顯(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
街(jie)頭(tou)爵士舞(wu)的(de)(de)(de)動作根源(yuan)也是(shi)非洲(zhou)的(de)(de)(de)動作風(feng)格,但它卻不用一個典型爵士樂(le)搖擺的(de)(de)(de)拍子。再(zai)加上街(jie)頭(tou)爵士舞(wu)的(de)(de)(de)動作本身不是(shi)為舞(wu)臺表演而編排,故此在表達上會摒棄典型爵士舞(wu)注重(zhong)技巧(qiao)和美感的(de)(de)(de)傳(chuan)統,卻反為注重(zhong)演繹(yi)音樂(le)與歌詞內(nei)容(rong)。比較起上來,街(jie)頭(tou)爵士舞(wu)的(de)(de)(de)動作在音樂(le)節(jie)奏上沒有那么復(fu)雜。
另有分(fen)類(lei) 爵(jue)士舞蹈(dao)的分(fen)類(lei)非常廣闊也可分(fen)為:
1傳統(tong)爵士(shi),又稱古典爵士(shi),在歌舞劇里面常(chang)見。例(li)如音樂(le)劇例(li)如音樂(le)劇《貓》中(zhong)的(de)舞蹈就是傳統(tong)爵士(shi)。
2芭(ba)蕾爵(jue)士,就是(shi)融合芭(ba)蕾舞(wu)。但是(shi)這種(zhong)爵(jue)士,并不是(shi)由爵(jue)士樂來的(de),而是(shi)由舞(wu)蹈潮流(liu)而結合在(zai)一起。因爵(jue)士舞(wu)本身叫芭(ba)蕾有爆發性,像是(shi)舞(wu)姿的(de)定(ding)格.跳躍(yue)或踢(ti)腿。
3流行爵士(shi),我們(men)一般(ban)在(zai)跳的(de)(de)爵士(shi)舞(wu)(wu),舞(wu)(wu)姿(zi)的(de)(de)定(ding)點比較多,是爵士(shi)舞(wu)(wu)發(fa)展到九十(shi)年代(dai)的(de)(de)產物。其獨特的(de)(de)魅力在(zai)于它有著幅度大而簡(jian)單(dan)的(de)(de)舞(wu)(wu)步(bu),能(neng)夠(gou)表現出(chu)復雜的(de)(de)舞(wu)(wu)感。
4拉(la)丁(ding)爵士,是由(you)國際標準(zhun)舞演變而來的,跳起來都(dou)有一種熱(re)情奔(ben)放,充滿誘惑的感覺。
古典爵士 (CLASSICAL JAZZ):傳統的爵士舞,在歌舞劇里(li)面常見。
爵(jue)(jue)(jue)士芭(ba)(ba)(ba)蕾(lei) (BALLET JAZZ / LYRICAL JAZZ):就是融合芭(ba)(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)。但是這種爵(jue)(jue)(jue)士,并不是由爵(jue)(jue)(jue)士樂來的,而是因舞(wu)(wu)蹈潮流而結(jie)合在一起。因爵(jue)(jue)(jue)士舞(wu)(wu)本身較芭(ba)(ba)(ba)蕾(lei)有(you)爆發性,像是pose的定(ding)格,跳躍,踢腿等(deng),是芭(ba)(ba)(ba)蕾(lei)所沒有(you)的。
拉丁(ding)爵士(shi)(shi) (LATIN JAZZ):其實這(zhe)個流派(pai)是分的很不明顯(xian)的,但是拉丁(ding)爵士(shi)(shi),一開始是跟(gen)國(guo)際標準舞有關,像是森巴什么(me)的。不管(guan)男生女生,跳起來都 有一種熱(re)情奔放,充滿誘惑的感(gan)覺。
街舞(wu)(wu)爵士(shi) (HIP HOP JAZZ):有hiphop律動在里頭的爵士(shi)舞(wu)(wu)。
新潮(chao)爵(jue)士 (NEW JAZZ):就(jiu)是(shi)(shi)現在(zai)一般在(zai)跳(tiao)的(de)(de)(de)(de)爵(jue)士,pose點比較多(duo),以前可(ke)能(neng)是(shi)(shi)有(you)了(le)舞(wu)(wu)蹈,再找音樂,但(dan)是(shi)(shi)新潮(chao)爵(jue)士則是(shi)(shi)有(you)音樂再配(pei)合(he)去(qu)編(bian)舞(wu)(wu),但(dan)是(shi)(shi)它是(shi)(shi)透(tou)過JANET JAKCSON的(de)(de)(de)(de)「IF」MTV中,才逐漸(jian)讓人(ren)發現芭蕾融(rong)合(he)HIP-HOP的(de)(de)(de)(de)街舞(wu)(wu)魅(mei)力。NEW JAZZ的(de)(de)(de)(de)特(te)色(se)是(shi)(shi)JAZZ加上(shang)HIP-HOP,可(ke)是(shi)(shi)NEW JAZZ并不歸類於(wu)HIP-HOP里的(de)(de)(de)(de)其中一門。它的(de)(de)(de)(de)特(te)色(se)是(shi)(shi):身體的(de)(de)(de)(de)延(yan)展。NEW JAZZ的(de)(de)(de)(de)每個動作(zuo)都(dou)有(you)固定的(de)(de)(de)(de)角度跟(gen)擺的(de)(de)(de)(de)方式,當你在(zai)作(zuo)手(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)時會有(you)無限延(yan)伸的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺,這種感(gan)覺就(jiu)像是(shi)(shi)有(you)人(ren)正在(zai)拉你的(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)一樣。
Be-bop:house和(he)jazz結(jie)合的(de)一(yi)種舞(wu)風(feng)。BE-BOP這種舞(wu)風(feng)它算(suan)是HOUSE跟NEW JAZZ的(de)混(hun)合體,因為它跟HOUSE一(yi)樣充滿了許多(duo)腳步的(de)動作(zuo),但是在作(zuo)動作(zuo)的(de)同時還必(bi)須將身體做出跟NEW JAZZ一(yi)樣的(de)延伸的(de)感覺,所以(yi)也有所謂的(de)BE-BOP JAZZ.
FUNKY JAZZ:介于JAZZ和HIP HOP之間,融合(he)了(le)有氧舞蹈的(de)特點(dian)。
ACID JAZZ:是和爵士樂里面的(de)該曲風有(you)關(guan);street jazz則也是和HIP HOP融合的(de)一(yi)例。早(zao)期跳jazz風比較盛(sheng),后(hou)期跳hiphop的(de)人比較多,所(suo)以jazz要(yao)求(qiu)新(xin)求(qiu)變,最快的(de)路就(jiu)是像新(xin)潮流(liu)學習。
1.POWER JAZZ 是(shi)種(zhong)力(li)量型的(de)很注重力(li)點和力(li)的(de)爆發以及控制,跳起來很勁爆!力(li)量爵(jue)士是(shi)一種(zhong)動作很快、停(ting)頓分明、表(biao)現(xian)非常有力(li)度的(de)舞蹈(dao)。
2.MODEN JAZZ由芭蕾(lei)舞(wu)蹈演變,很紳士很幽雅的舞(wu)種(zhong)也是其他舞(wu)種(zhong)的基礎(chu)舞(wu)種(zhong)之一(yi)!
3.***Y JAZZ很性感,在MODEN的(de)柔(rou)軟基礎上加上一些(xie)***Y的(de)素材和演變!
4.FUNKY JAZZ比較(jiao)類(lei)似POWER JAZZ也是力量之(zhi)一,但是他注重(zhong)力的點和(he)過程的結合運(yun)用(yong),跳起來相似于HIPHOP中的PUNKY!
5.STREET JAZZ是由POWER JAZZ和FUNKY還有(you)部分HIPHOP元(yuan)素組(zu)成!可觀性較(jiao)強!
6.RAGGAE 目前最受歡(huan)迎的女(nv)孩子(zi)舞種!結合了***Y JAZZ和(he)HIPHOP的NEWSCOOL的感覺!他的原始就是(shi)PUP里面的鋼管舞。
現在的爵士舞,可大(da)略分為以下幾種:
1.古典爵士(CLASSICAL JAZZ):傳(chuan)統的爵士舞(wu)(wu),在歌舞(wu)(wu)劇里面常(chang)見。
2.爵(jue)士芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)(lei)(BALLET JAZZ):就(jiu)是融(rong)合(he)芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)(lei)舞。但(dan)是這種爵(jue)士,并(bing)不是由爵(jue)士樂來(lai)的(de),而是因舞蹈潮流而結合(he)在一起。因爵(jue)士舞本身較芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)(lei)有(you)爆發性,像(xiang)是pose的(de)定格,跳躍,踢腿等,是芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)(lei)所(suo)沒有(you)的(de)。
3.新潮(chao)爵(jue)士(NEW JAZZ):就(jiu)是(shi)(shi)現在我(wo)們一般(ban)在跳(tiao)(tiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)爵(jue)士,pose點比(bi)較(jiao)多,以(yi)前可(ke)能是(shi)(shi)有(you)了舞(wu)(wu)蹈(dao),再(zai)找(zhao)音(yin)樂,但(dan)(dan)是(shi)(shi)新潮(chao)爵(jue)士則(ze)是(shi)(shi)有(you)音(yin)樂,再(zai)配合去編舞(wu)(wu),像各式(shi)音(yin)樂MTV。NEW JAZZ早期(qi)是(shi)(shi)在美國紐約由芭(ba)(ba)蕾(lei)所演(yan)化過來,但(dan)(dan)是(shi)(shi)它(ta)是(shi)(shi)透過JANET JAKCSON的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)「IF」MTV中,才逐漸讓人發現芭(ba)(ba)蕾(lei)融合HIP-HOP的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)街舞(wu)(wu)魅力。NEW JAZZ的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)色可(ke)以(yi)說(shuo)是(shi)(shi)JAZZ加(jia)上HIP-HOP的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種舞(wu)(wu)蹈(dao),可(ke)是(shi)(shi)NEW JAZZ并不歸(gui)類于(yu)HIP-HOP里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)其中一門(men)。它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)色是(shi)(shi):身體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)延展。NEW JAZZ的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)每個動作都有(you)固定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度跟擺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi)。我(wo)們國內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)jazz dancer多是(shi)(shi)女生, 跟舞(wu)(wu)者在跳(tiao)(tiao)NEW JAZZ的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嫵媚(mei)感覺可(ke)以(yi)說(shuo)有(you)很大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系。但(dan)(dan)是(shi)(shi)實際上在國外是(shi)(shi)沒有(you)這樣子(zi)分的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),我(wo)們在很多音(yin)樂錄像帶里頭都可(ke)以(yi)見到跳(tiao)(tiao)new jazz的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)男舞(wu)(wu)者。舞(wu)(wu)蹈(dao)本來就(jiu)沒有(you)性別之分,沒有(you)什(shen)么舞(wu)(wu)蹈(dao)是(shi)(shi)專(zhuan)門(men)給(gei)一個性別跳(tiao)(tiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),所以(yi)大家(jia)學舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候不要設限喔!
4.funky jazz 這種據說是融(rong)合了有氧(yang)舞蹈(dao)的(de)一種。是介于(yu)hip-hop及(ji)jazz之間,有hip-hop的(de)感覺(jue)但卻缺(que)少(shao)了它的(de)律動吧。
5.hip hop jazz 這(zhe)不用說啦(la),當然是(shi)有hiphop律動在里頭的爵士舞。
6.africa jazz 我想(xiang)是beat比較(jiao)重(zhong),動作大而比較(jiao)俐落,追求力道的美感(gan)吧。通常會有甩頭的動作。
7.Latin jazz 其實這個流派是分的(de)很不明顯(xian)的(de),但是拉丁爵士,一開始是跟國際標準舞有關,像是森巴什么的(de)。不管(guan)男(nan)生女(nv)生,跳(tiao)起來都有一種熱情奔放,充滿誘惑的(de)感覺(jue)。
8Be-bop house和jazz結合(he)(he)的(de)一種舞(wu)風。BE-BOP這種舞(wu)風它算是HOUSE跟(gen)NEW JAZZ的(de)混合(he)(he)體(ti),因為(wei)它跟(gen)HOUSE一樣充(chong)滿了許多腳步(bu)的(de)動作(zuo),但(dan)是在作(zuo)動作(zuo)的(de)同時還(huan)必須將身體(ti)做(zuo)出跟(gen)NEW JAZZ一樣的(de)延伸的(de)感覺,所以也有所謂的(de)BE-BOP JAZZ. 在臺(tai)灣(wan)幾乎沒(mei)有一個(ge)專攻BE-BOP的(de)DANCER.
其它還(huan)有acid jazz,是和(he)(he)爵(jue)士樂里面的(de)該曲風(feng)有關(guan);street jazz則也(ye)是和(he)(he)街舞融合的(de)一(yi)例。早期跳jazz風(feng)比(bi)較盛,后來(lai)跳hiphop的(de)人比(bi)較多(duo),所以jazz要求新求變,最快的(de)路就(jiu)(jiu)是像(xiang)新潮流(liu)學(xue)習(xi)。要說hiphop jazz 和(he)(he) street jazz有什么不同可能有點難(nan),但總之就(jiu)(jiu)是時代的(de)產(chan)物啰(luo)!
1. 利用曲膝(xi),使身體重心更(geng)接近地面。保持重心低(di),下肢具有彈性,而(er)上半身的各關節可保持松弛,并可迅(xun)速做出更(geng)符(fu)合要求(qiu)的動作,使動作更(geng)多樣(yang)。
2. 快速的移動重心,特別(bie)是(shi)水平移動姿勢更是(shi)爵士舞(wu)技巧的佼佼者。
3. 讓(rang)身體(ti)各個部位如(ru)頭、肩、腰、臀、軀干做獨(du)立的動作(zuo)。
4. 強調角(jiao)形及線條性的(de)動作(zuo)。
5. 運用有節奏(zou)性且(qie)復雜分(fen)割動(dong)作(zuo)(zuo),表現(xian)出動(dong)作(zuo)(zuo)中韻律的(de)切分(fen)法。例如一(yi)個(ge)動(dong)作(zuo)(zuo)中,我(wo)們把重(zhong)拍放在頭(tou)部或(huo)手部上,在動(dong)作(zuo)(zuo)時(shi)就把手部與(yu)頭(tou)部的(de)動(dong)作(zuo)(zuo)與(yu)本(ben)(ben)身(shen)的(de)動(dong)作(zuo)(zuo)切割來做,不(bu)與(yu)本(ben)(ben)身(shen)的(de)動(dong)作(zuo)(zuo)同時(shi)行動(dong)。也就是說一(yi)個(ge)動(dong)作(zuo)(zuo)本(ben)(ben)在一(yi)拍里就可(ke)完成,但我(wo)們現(xian)把它分(fen)割成四拍,動(dong)作(zuo)(zuo)也分(fen)割成四部份(fen)表現(xian)。
6. 多重節奏迅速地(di)將兩個(ge)或三個(ge)的韻律用身體同(tong)時表現出(chu)。
經典爵士舞曲
1、《Billie Jean》-Michael Jackson
《Billie Jean》是上世紀(ji)(ji)80年代一(yi)首具有里程碑意義(yi)的(de)(de)音樂作(zuo)品,該曲的(de)(de)專輯創(chuang)造(zao)了歷史新紀(ji)(ji)錄,歌曲MV打破了種族界限,成為美(mei)國(guo)電臺播(bo)放的(de)(de)第一(yi)首黑人MV。正如業界評價:這首歌有超炫(xuan)的(de)(de)歌詞、超炫(xuan)的(de)(de)節奏、超炫(xuan)的(de)(de)旋律、超炫(xuan)的(de)(de)現場(chang)表(biao)演,作(zuo)為最成功最偉大的(de)(de)歌曲之一(yi),它(ta)為MJ的(de)(de)流(liu)行帝國(guo)打下(xia)了堅實的(de)(de)基礎。
2、《Womanizer》-Britney spears
布蘭妮的最新單曲《womanizer》,登上(shang)了美國(guo)Billboard排(pai)行(xing)榜(bang)100首(shou)熱門單曲榜(bang)榜(bang)首(shou)。MV里火辣的場(chang)面和激情的旋(xuan)律,讓這首(shou)歌成為(wei)最炙手
可熱的流(liu)行歌曲(qu)和爵(jue)士舞曲(qu)。
4、《Sexy back》-Justin timberlake
熱門單曲《SexyBack》融(rong)合了(le)搖滾(gun)、朋克的(de)(de)風格,還大量加(jia)入低音(yin)節(jie)拍(pai)和(he)電(dian)子音(yin)樂(le)。被賈(jia)斯(si)丁(ding)稱為讓(rang)自己“時尚回歸”的(de)(de)《sexy back》,同樣(yang)成為中國(guo)各個(ge)夜店的(de)(de)首(shou)選音(yin)樂(le)。
5、《All nite》-Janet jackson
作為流行(xing)天王邁(mai)克(ke)爾.杰克(ke)遜的(de)(de)妹妹,Janet是《Billboard》歷史(shi)上唯一一個在(zai)舞曲(qu)、流行(xing)、搖(yao)滾、R&B、當代成人和(he)Top 40榜單(dan)上同時拿下(xia)冠(guan)軍寶座的(de)(de)藝人。這(zhe)首單(dan)曲(qu)《All nite》的(de)(de)MV擁有(you)豪(hao)華的(de)(de)舞蹈班底(di),一經推出立即收到了廣大舞者和(he)歌迷的(de)(de)追捧。
6、《I did it for love》-BoA
韓國(guo)歌(ge)手(shou)寶(bao)(bao)兒(er)被媒(mei)體譽(yu)為亞洲之星和亞洲史(shi)上最年輕天(tian)后,曾受到CNN、路透社、美(mei)聯社的(de)專(zhuan)訪。《I did it for love》是寶(bao)(bao)兒(er)為進軍美(mei)國(guo)而發行的(de)單曲之一(yi),包含激情(qing)的(de)節奏和時尚(shang)的(de)電子配樂(le)。這首歌(ge)在歐美(mei)的(de)影響力一(yi)點都(dou)不亞于本土歌(ge)手(shou)的(de)音樂(le)。
7、《Closer》-Ne yo
歐美的(de)(de)R&B音樂(le),Ne yo絕對是(shi)王道,在此介紹他的(de)(de)單曲(qu)之一《Closer》,今后繼續奉上他的(de)(de)爵士(shi)風(feng)格的(de)(de)經(jing)典(dian)R&B歌(ge)曲(qu)。
影視作品
謝(xie)龍(long)羅(luo)賓士(Jerome Robbins)于1957年(nian)的《夢斷城西》(“West Side Story”)利(li)用曼(man)波和琳蒂兩種舞(wu)蹈混合表現出(chu)來,把(ba)電影中的爵士舞(wu)推至一(yi)個高峰。尊特拉華達(John Travolta) 憑著1977年(nian)的《周末狂熱》(“Saturday Night Fever”)一(yi)炮而紅;這電影更掀起一(yi)陣的士高熱潮。1978年(nian)的歌舞(wu)片《油(you)脂》(“Grease”)則(ze)反映五十年(nian)代(dai)的舞(wu)蹈熱潮(在(zai)八十年(nian)代(dai)出(chu)版的 “Grease 2”《油(you)脂續(xu)集(ji)》跟《油(you)脂》路(lu)線很相似,但知名(ming)度卻遠遠不及第一(yi)集(ji)。)
1979年(nian)(nian)(nian)Bob Fosse編舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)及導演“All That Jazz”的(de)開場(chang)爵士舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)段(duan)編排突出(chu)(chu);而1980年(nian)(nian)(nian)的(de)《我要高(gao)(gao)(gao)飛》("Fame")則(ze)令觀(guan)(guan)眾對(dui)街頭舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈留下(xia)深刻印象,而且令大(da)眾更(geng)了解(jie)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者的(de)生(sheng)涯(ya)(后(hou)來(lai)美國(guo)更(geng)制作了一部名 "Fame L。A。" 的(de)電(dian)視劇集)。另外,霹靂舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)在《勁(jing)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》("Flashdance,"1983)和(he)(he)《霹靂舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》("Breakin'," 1984)中大(da)放異彩(cai);片中舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者把(ba)(ba)(ba)他們的(de)動作定格(ge)(ge)凝著,又把(ba)(ba)(ba)高(gao)(gao)(gao)難度的(de)體(ti)操(cao)動作變成玩把(ba)(ba)(ba)戲般(ban)的(de)展示出(chu)(chu)來(lai),還不(bu)時(shi)作木偶狀(zhuang)的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)動及用舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)技挑戰旁觀(guan)(guan)的(de)人(ren)(ren)。《渾身是(shi)(shi)勁(jing)》("Footloose," 1984) 是(shi)(shi)另一套八十年(nian)(nian)(nian)代出(chu)(chu)品,描述有(you)關(guan)反叛(pan)青(qing)年(nian)(nian)(nian)和(he)(he)年(nian)(nian)(nian)青(qing)人(ren)(ren)以舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈發泄(xie)的(de)電(dian)影。《白夜逃亡》("White Nights") 中頂尖芭(ba)蕾舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者米高(gao)(gao)(gao)巴里(li)殊尼哥夫 (Mikhail Baryshnikov) 與著名黑人(ren)(ren)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者格(ge)(ge)里(li)哥利漢斯(Gregory Hines)合作演出(chu)(chu)的(de)一段(duan)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈練習,令人(ren)(ren)嘆(tan)為(wei)觀(guan)(guan)止。格(ge)(ge)里(li)哥利漢斯再于1989年(nian)(nian)(nian)"Tap"一電(dian)影中使(shi)出(chu)(chu)他的(de)渾身解(jie)數,是(shi)(shi)近(jin)代踢(ti)躂舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者的(de)典范。總觀(guan)(guan)而言,八十年(nian)(nian)(nian)代也可以說是(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈電(dian)影的(de)一個黃金(jin)時(shi)期。
當(dang)(dang)音(yin)樂(le)(le)(錄(lu)(lu)(lu)(lu)影帶(dai)(dai))電(dian)(dian)視(shi)臺(tai)(MTV Channel)于1981年面世,商業化(hua)的爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)隨(sui)即邁向(xiang)一(yi)個新方向(xiang)。起初(chu)這個電(dian)(dian)視(shi)臺(tai)只為推介新的歌(ge)(ge)(ge)(ge)手和歌(ge)(ge)(ge)(ge)曲,但(dan)卻(que)出乎(hu)意外地受歡迎,瞬間成(cheng)了年輕一(yi)代(dai)的寵兒,在(zai)(zai)北美更是(shi)瘋魔一(yi)時。當(dang)(dang)音(yin)樂(le)(le)錄(lu)(lu)(lu)(lu)影帶(dai)(dai)的利用(yong)價值增加,舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)漸漸變成(cheng)錄(lu)(lu)(lu)(lu)影帶(dai)(dai)中的重(zhong)要(yao)元素。黑人讀頌(song)歌(ge)(ge)(ge)(ge)曲組合很多自然選用(yong)霹(pi)靂舞(wu)(wu)(wu)來(lai)襯(chen)托(tuo),就連較年長(chang)的主流歌(ge)(ge)(ge)(ge)星如艾頓(dun)莊(zhuang)(Elton John)及柏班尼薘(Pat Benetar)也(ye)用(yong)不同(tong)型式(shi)(shi)的爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)來(lai)點綴他們的錄(lu)(lu)(lu)(lu)影帶(dai)(dai)。在(zai)(zai)短(duan)短(duan)十年之間,音(yin)樂(le)(le)錄(lu)(lu)(lu)(lu)影帶(dai)(dai)已(yi)把爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)在(zai)(zai)公眾心目(mu)中的形象(xiang)完全改變。從前百老匯(hui)和舊(jiu)的電(dian)(dian)視(shi)歌(ge)(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)是(shi)爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)的典范,是(shi)年輕舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)的目(mu)標,但(dan)如今(jin)街頭爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)的已(yi)成(cheng)潮(chao)流觸覺的標記。早期音(yin)樂(le)(le)錄(lu)(lu)(lu)(lu)影帶(dai)(dai)之皇要(yao)數米高積遜(Michael Jackson – "The King of Pop"),他把街頭強(qiang)悍的風(feng)格和舊(jiu)式(shi)(shi)百老匯(hui)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)的嫵媚溶匯(hui)演繹。其他在(zai)(zai)音(yin)樂(le)(le)錄(lu)(lu)(lu)(lu)影帶(dai)(dai)中較出色的舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)表演者(zhe)包(bao)括(kuo)Paula Abdul, Madonna, Janet Jackson, Jennifer Lopez, Britney Spears, PINK等。
音樂錄影(ying)帶(dai)(dai)雖然(ran)成功(gong)地把街頭(tou)舞(wu)蹈和(he)某些(xie)爵(jue)士舞(wu)帶(dai)(dai)到不少(shao)觀眾的眼前,但由(you)于它(ta)的主要目(mu)標是推銷歌曲和(he)歌手,沒有多少(shao)空間給編(bian)舞(wu)者去發揮(hui)創作,所以對(dui)爵(jue)士舞(wu)的藝術層面也沒有多少(shao)建樹(shu)。
近(jin)兩年也有幾(ji)部關于(yu)舞(wu)(wu)蹈(dao)的(de)電影面(mian)世(shi),包括:《舞(wu)(wu)出(chu)彩虹》("Center Stage," 2000), 主要(yao)描述(shu)一群鐘情踢踏(ta)舞(wu)(wu)的(de)男子的(de) 《踢踏(ta)火(huo)花》("Bootmen," 2000),《跳舞(wu)(wu)無罪》("Dancer," 2000),《跳出(chu)我天地》("Billy Elliot," 2000), "Save The Last Dance" (2001) 及(ji) "Bojangles" (2001)。雖然 "Center Stage"主要(yao)描述(shu)關于(yu)芭蕾舞(wu)(wu)團(tuan)的(de)選拔和舞(wu)(wu)者的(de)掙扎,片(pian)中(zhong)一幕(mu)寫男女主角于(yu)一個紐約舞(wu)(wu)蹈(dao)室(shi)上爵士舞(wu)(wu)課的(de)情景,場面(mian)和氣氛很叫愛(ai)爵士舞(wu)(wu)的(de)人(ren)向往。
1. 利(li)用(yong)曲膝,使(shi)身體重心(xin)更靠近地(di)面。保持重心(xin)低,使(shi)下肢具有(you)彈性,而上(shang)(shang)半身的各(ge)樞紐則可保持松弛狀態,并(bing)可迅(xun)速做出節(jie)奏上(shang)(shang)需求的行動(dong),使(shi)得在行動(dong)上(shang)(shang)獲取多樣性的厘革。
2. 快速的(de)移(yi)動(dong)重(zhong)心,特別(bie)是水平移(yi)動(dong)姿勢更是爵(jue)士舞本領的(de)表表者。
3. 讓(rang)身體各個部位如頭、肩、腰、臀、軀干做獨立的行動。
4. 強調角形及線(xian)條性(xing)的行動。
5. 運(yun)用(yong)有節奏性且龐大支(zhi)解行(xing)動,體現出行(xing)動中韻(yun)律的(de)切分法。例如(ru)一個行(xing)動中,我(wo)們(men)把重拍放在頭部(bu)(bu)或手部(bu)(bu)上(shang),在行(xing)動時就(jiu)把手部(bu)(bu)與頭部(bu)(bu)的(de)行(xing)動與自己(ji)的(de)行(xing)動切割來做(zuo),不與自己(ji)的(de)行(xing)動同時行(xing)動。也(ye)就(jiu)是說一個行(xing)動本在一拍里(li)就(jiu)可完成(cheng),但我(wo)們(men)現把它支(zhi)解成(cheng)四拍,行(xing)動也(ye)支(zhi)解成(cheng)四部(bu)(bu)份(fen)體現。
6. 多重節奏迅速地將兩個或(huo)三個的(de)韻律(lv)用身體同時體現出
爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)跟現代舞(wu)(wu)(wu)和芭蕾舞(wu)(wu)(wu)一(yi)樣對生(sheng)(sheng)(sheng)理(li)(li)方面是一(yi)種很嚴酷的(de)(de)(de)(de)(de)考(kao)驗,這(zhe)使(shi)練習前的(de)(de)(de)(de)(de)暖(nuan)身(shen)準備(bei)變(bian)得份(fen)外(wai)重要(yao)。暖(nuan)身(shen)運(yun)(yun)動(dong)不論在(zai)(zai)心理(li)(li)或生(sheng)(sheng)(sheng)理(li)(li)上(shang)也能(neng)為爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)帶(dai)來好(hao)處。從生(sheng)(sheng)(sheng)理(li)(li)學的(de)(de)(de)(de)(de)立場上(shang)看暖(nuan)身(shen)運(yun)(yun)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)效果包括:可增(zeng)加(jia)肌(ji)肉(rou)收(shou)縮時的(de)(de)(de)(de)(de)速度(du)和力量,改(gai)善(shan)肌(ji)肉(rou)協(xie)調能(neng)力,預防(fang)或減少肌(ji)肉(rou),肌(ji)腱及韌帶(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)傷(shang)害;尤其(qi)對爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)來說(shuo),背部(bu)(bu)與(yu)胸,腹(fu)等(deng)部(bu)(bu)位的(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)用程度(du)也相當頻繁(fan),所以在(zai)(zai)做暖(nuan)身(shen)運(yun)(yun)動(dong)時更應該注意。在(zai)(zai)心理(li)(li)上(shang),能(neng)讓學習者(zhe)有準備(bei)開始運(yun)(yun)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)心理(li)(li)與(yu)培(pei)養情緒的(de)(de)(de)(de)(de)前奏,讓學生(sheng)(sheng)(sheng)能(neng)更加(jia)集(ji)中和感覺學習的(de)(de)(de)(de)(de)沖勁。
爵士舞的暖身(shen)動(dong)(dong)作是很(hen)有韻律的,而且(qie)通(tong)常(chang)(chang)要持(chi)續20-30分鐘。由于(yu)爵士舞課程中(zhong)帶踮腳尖,快(kuai)速(su)的彈(dan)踢,旋轉(zhuan),跳踏,腹部之持(chi)續或快(kuai)速(su)收(shou)縮等(deng)動(dong)(dong)作,所(suo)以暖身(shen)運動(dong)(dong)中(zhong)常(chang)(chang)加入(ru)芭蕾的蹲(plié)及踮立(li)動(dong)(dong)作(relevés)等(deng)來(lai)(lai)幫助預備腳和腿部的肌肉,另外更需(xu)要有上身(shen)肢(zhi)體(ti)軀干的獨立(li)和聯合動(dong)(dong)作來(lai)(lai)達(da)到全身(shen)溫(wen)暖和肌肉柔韌的效果。
跟(gen)暖身運動同樣重要(yao)的(de)環節是緩和(he)運動。在(zai)爵士舞(wu)課堂完成的(de)尾段應再做一次主(zhu)要(yao)關節和(he)肌(ji)肉(rou)的(de)伸(shen)展,好讓勞累(lei)的(de)肌(ji)肉(rou)得到更自然迅速的(de)舒緩,這有助減輕(qing)課堂翌日的(de)肌(ji)肉(rou)酸(suan)痛和(he)疲累(lei)。
如果從體(ti)適能要素的角(jiao)度(du)去分析,跳爵士舞的有關考(kao)慮(lv)包(bao)括:
心肺耐力
一般爵(jue)士舞(wu)的一個動作(zuo)(zuo)組(zu)(zu)合(he)之時(shi)間不是很長,但組(zu)(zu)合(he)和(he)組(zu)(zu)合(he)之間的休(xiu)息時(shi)間往往很短,所以如(ru)果學習者的心肺耐(nai)力較好(hao)時(shi),一般在多次重覆動作(zuo)(zuo)組(zu)(zu)合(he)后仍(reng)保持好(hao)的舞(wu)蹈技巧,不致有過早疲乏的現象。
肌力和肌耐力
爵士(shi)(shi)舞(wu)(wu)中(zhong)很多快(kuai)速(su)和(he)講求(qiu)瞬速(su)發(fa)力(li)(li)的(de)(de)動作,所以(yi)基本的(de)(de)肌(ji)(ji)(ji)(ji)肉力(li)(li)量(liang)是必需(xu)的(de)(de)。另外,因為學習舞(wu)(wu)蹈(dao)時往(wang)往(wang)需(xu)要把同一動作重覆練習多次,所以(yi)對(dui)肌(ji)(ji)(ji)(ji)肉耐力(li)(li)的(de)(de)要求(qiu)是比較高。尤其是下肢肌(ji)(ji)(ji)(ji)肉的(de)(de)耐力(li)(li)必須鍛煉好(hao),否(fou)則容易(yi)引致膝,踝和(he)髖(kuan)關(guan)節和(he)附近的(de)(de)肌(ji)(ji)(ji)(ji)肉受創。爵士(shi)(shi)舞(wu)(wu)者也透過(guo)其他輔(fu)助(zhu)鍛煉法(如水中(zhong)健體,瑜伽訓練等)來增強肌(ji)(ji)(ji)(ji)肉的(de)(de)能耐。
柔軟度
–不(bu)(bu)論跳(tiao)什么舞(wu)(wu),如果要(yao)跳(tiao)得美,身(shen)體的(de)(de)(de)柔軟(ruan)度必須要(yao)好,否則不(bu)(bu)能發揮出應有的(de)(de)(de)線條美感,爵士舞(wu)(wu)也(ye)(ye)(ye)不(bu)(bu)例外。在(zai)進(jin)行暖身(shen)的(de)(de)(de)伸(shen)展動(dong)作必須留意(yi),不(bu)(bu)適宜在(zai)身(shen)體肌肉(rou)未完全和暖前用(yong)彈振形(xing)式來做伸(shen)展,否則容易(yi)弄巧反(fan)拙(zhuo),拉傷肌肉(rou)。用(yong)靜態方式伸(shen)展較安全,不(bu)(bu)過(guo)也(ye)(ye)(ye)較需(xu)要(yao)耐(nai)性(xing)。柔軟(ruan)度的(de)(de)(de)練習動(dong)作之幅度更不(bu)(bu)應達到痛(tong)楚的(de)(de)(de)地步,肌肉(rou)有拉緊的(de)(de)(de)感覺(jue)即可,動(dong)作(角度)維持的(de)(de)(de)時間(jian)可由10馀(yu)秒(miao)(miao)至30-40秒(miao)(miao)不(bu)(bu)等,時間(jian)愈長對肌肉(rou)及關節附近的(de)(de)(de)連結組織(zhi)之負荷也(ye)(ye)(ye)愈高(gao)。
身體組合
絕大(da)部(bu)份出色的(de)(de)爵士(shi)舞(wu)(wu)者都(dou)(dou)擁有強(qiang)健(jian)的(de)(de)肌(ji)(ji)肉(rou),但身體(ti)(ti)的(de)(de)脂(zhi)(zhi)肪量一般都(dou)(dou)比較少。這令(ling)他們的(de)(de)軀體(ti)(ti)呈現出很明顯的(de)(de)肌(ji)(ji)肉(rou)條紋,使他們舞(wu)(wu)動起來時(shi)的(de)(de)動作更覺有勁,有力。較低的(de)(de)脂(zhi)(zhi)肪量也(ye)避免舞(wu)(wu)者負擔不必要的(de)(de)體(ti)(ti)重,使舞(wu)(wu)蹈動作來得更瀟(xiao)灑輕(qing)盈。雖(sui)然學爵士(shi)舞(wu)(wu)也(ye)可以是(shi)一個(ge)減肥的(de)(de)途徑,但身體(ti)(ti)過重的(de)(de)初(chu)學者適(shi)宜透(tou)過其他模(mo)式先行減磅,不然對肌(ji)(ji)肉(rou)及關(guan)節的(de)(de)健(jian)康構成有一定的(de)(de)危機。
協調性
協(xie)調性在(zai)爵(jue)士舞(wu)(wu)(wu)中(zhong)非常(chang)重要(yao),除(chu)了(le)是(shi)手和腳的配合外(wai),還有頭,軀(qu)干和四肢(zhi)的動作配合。再加上(shang)在(zai)爵(jue)士舞(wu)(wu)(wu)中(zhong),身體不(bu)同(tong)部位會同(tong)時以不(bu)同(tong)節(jie)奏舞(wu)(wu)(wu)動,對舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)的協(xie)調能力實在(zai)是(shi)個大考驗。初學時適宜(yi)先(xian)把(ba)身體不(bu)同(tong)部位的動作分開練熟,才續步配合成所(suo)需動作,那樣的成功感會比(bi)較高。
靈巧度
爵士舞中常利(li)用(yong)不同方向(xiang)和不同水平(ping)的動作(zuo)來增加刺激和娛(yu)樂性(xing),所(suo)以舞者(zhe)的動作(zuo)必須靈巧(qiao)純熟,轉向(xiang)的時(shi)候(hou)角度更(geng)需準確迅(xun)速。
平衡力
–動態平(ping)(ping)衡(heng)的能力在爵士舞中往往較靜(jing)態的平(ping)(ping)衡(heng)力之應(ying)用更(geng)廣(guang),也就(jiu)是(shi)說舞者(zhe)對(dui)舞步(bu)法的重心轉移必須清晰,另外(wai)更(geng)要技巧地借助目(mu)光去做(zuo)定位,協助轉身(shen)時得以平(ping)(ping)衡(heng)。
美國(guo)流行(xing)音樂之王邁克爾(er)杰(jie)克遜被(bei)譽(yu)為(wei)(wei)“世界(jie)上最偉大的(de)藝(yi)術(shu)家”,其藝(yi)術(shu)成就超(chao)越了(le)國(guo)界(jie),在他的(de)表(biao)演中,經常以爵士舞的(de)形(xing)式(shi)進行(xing)表(biao)演,自創了(le)許多大量經典舞步(bu)(bu)(bu),延伸了(le)一種(zhong)風靡全球的(de)舞步(bu)(bu)(bu),他命(ming)名為(wei)(wei):Moonwalk(太空步(bu)(bu)(bu))。