歲月靜好"編輯上傳提供，詞條屬于開放詞條，當前頁面所展示的百科詞條介紹涉及宣傳內容屬于注冊用戶個人編輯行為。與暗戀桃花源 (話劇)的所屬企業/主題/所有人主體無關，詞條主體可以提供資料認證申請管理本詞條權限免費更新資料，也可以因內容與實際情況不符快速在線向網站提出反饋修改！
反饋
話劇(ju)《暗(an)戀(lian)桃花源》于(yu)1986年(nian)在中國(guo)臺灣(wan)(wan)首次(ci)公演(yan)；1991年(nian)，該劇(ju)在美國(guo)、中國(guo)香(xiang)港巡回演(yan)出；次(ci)年(nian)由賴聲(sheng)川親自執導改編為(wei)電(dian)影(ying)(ying)(ying)，影(ying)(ying)(ying)片(pian)獲(huo)1992年(nian)第(di)(di)五(wu)屆東京國(guo)際(ji)電(dian)影(ying)(ying)(ying)節青年(nian)導演(yan)銀獎(jiang)，中國(guo)臺灣(wan)(wan)金馬(ma)獎(jiang)最佳男配角和(he)最佳改編劇(ju)本(ben)獎(jiang)，最佳劇(ju)片(pian)和(he)最佳錄(lu)音入(ru)圍，及臺灣(wan)(wan)影(ying)(ying)(ying)評人協(xie)會評選的1992年(nian)度十大(da)華語片(pian)第(di)(di)3名。
《暗戀(lian)桃花(hua)(hua)源》講述了一(yi)個奇(qi)特(te)的(de)(de)(de)(de)故(gu)事：“暗戀(lian)”和“桃花(hua)(hua)源”是(shi)兩個不(bu)(bu)(bu)(bu)相干的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)組(zu)，他(ta)們都與劇(ju)(ju)場(chang)簽定了當(dang)晚彩(cai)排(pai)的(de)(de)(de)(de)合約，雙方爭執不(bu)(bu)(bu)(bu)下，誰(shui)也不(bu)(bu)(bu)(bu)肯相讓。由于演(yan)出(chu)在即，他(ta)們不(bu)(bu)(bu)(bu)得不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)時在劇(ju)(ju)場(chang)中彩(cai)排(pai)，遂(sui)成就了一(yi)出(chu)古今悲(bei)喜(xi)交錯(cuo)的(de)(de)(de)(de)舞臺奇(qi)觀(guan)。“暗戀(lian)”是(shi)一(yi)出(chu)現代悲(bei)劇(ju)(ju)。青年男(nan)(nan)女江(jiang)濱柳(liu)和云之凡在上海因(yin)戰(zhan)亂(luan)(luan)相遇，也因(yin)戰(zhan)亂(luan)(luan)離散(san)；其后(hou)兩人不(bu)(bu)(bu)(bu)約而同(tong)逃到臺灣(wan)，卻彼此不(bu)(bu)(bu)(bu)知情，苦戀(lian)40年后(hou)才得以(yi)相見(jian)，當(dang)時男(nan)(nan)婚女嫁已(yi)多年，江(jiang)濱柳(liu)已(yi)瀕臨病終。“桃花(hua)(hua)源”則是(shi)一(yi)出(chu)古裝喜(xi)劇(ju)(ju)。武(wu)陵人魚夫老陶(tao)之妻春(chun)花(hua)(hua)與房東袁(yuan)老板(ban)私通，老陶(tao)離家出(chu)走(zou)桃花(hua)(hua)源；等他(ta)回武(wu)陵后(hou)，春(chun)花(hua)(hua)已(yi)與袁(yuan)老板(ban)成家生子(zi)。此時劇(ju)(ju)場(chang)突然停(ting)電(dian)，一(yi)個尋找(zhao)男(nan)(nan)友的(de)(de)(de)(de)瘋女人呼喊著(zhu)男(nan)(nan)友的(de)(de)(de)(de)名(ming)字在劇(ju)(ju)場(chang)中跑過…《暗戀(lian)桃花(hua)(hua)源》一(yi)劇(ju)(ju)以(yi)奇(qi)特(te)的(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)結構(gou)和悲(bei)喜(xi)交錯(cuo)的(de)(de)(de)(de)觀(guan)看效果聞名(ming)于世，被稱為【表演(yan)工作(zuo)坊】的(de)(de)(de)(de)“鎮(zhen)團之寶”。
賴聲川說：“《暗戀桃花源》的成功，在于它滿足了臺灣人民潛意識的某種愿望：臺灣實在太亂了，這出戲便是在混亂與干擾當中，鉆出一個秩序來。讓完全不搭調的東西放到一起，看久了，也就搭調了。”
暗(an)戀桃(tao)(tao)花(hua)源在(zai)我一(yi)(yi)(yi)生中(zhong)(zhong)(zhong)，有相當的(de)(de)(de)(de)意義。它是(shi)我在(zai)臺灣現(xian)在(zai)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)混亂的(de)(de)(de)(de)局(ju)面(mian)之中(zhong)(zhong)(zhong)，找到的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)平衡、一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)人(ren)們(men)渴望(wang)的(de)(de)(de)(de)秩(zhi)序(xu)。暗(an)戀和(he)桃(tao)(tao)花(hua)源，兩(liang)個(ge)(ge)(ge)(ge)完全不(bu)搭調的(de)(de)(de)(de)故事，被安排在(zai)同一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)舞臺上，一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)是(shi)在(zai)病房(fang)里回憶過往情事的(de)(de)(de)(de)暗(an)戀，一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)是(shi)在(zai)桃(tao)(tao)花(hua)盛開的(de)(de)(de)(de)桃(tao)(tao)花(hua)源；這(zhe)兩(liang)個(ge)(ge)(ge)(ge)故事看似(si)天(tian)南地北，但卻(que)可以從中(zhong)(zhong)(zhong)找到他們(men)的(de)(de)(de)(de)共通性。在(zai)創作(zuo)時，我運用了(le)許(xu)多對比、不(bu)和(he)諧的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)、事情，來(lai)滿(man)足現(xian)代人(ren)在(zai)潛意識中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)某種(zhong)欲望(wang)，我不(bu)敢說這(zhe)是(shi)幽默(mo)，但我能(neng)說，暗(an)戀桃(tao)(tao)花(hua)源是(shi)你我生活(huo)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)小玩笑，一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)會令人(ren)發(fa)出會心一(yi)(yi)(yi)笑的(de)(de)(de)(de)小玩笑。
創作的(de)(de)(de)時(shi)候，我(wo)常(chang)會想著很多問(wen)題(ti)，無法找到答案的(de)(de)(de)問(wen)題(ti)；其實(shi)，說穿了(le)，那就是人(ren)(ren)生嘛﹗每(mei)當我(wo)們在劇(ju)本(ben)中，設(she)計一個(ge)(ge)人(ren)(ren)物時(shi)，不(bu)就是把許多的(de)(de)(de)問(wen)題(ti)加在他(ta)或她的(de)(de)(de)身上嗎？如果一個(ge)(ge)角(jiao)色(se)，缺少了(le)這(zhe)些問(wen)題(ti)而是一個(ge)(ge)完美的(de)(de)(de)形像，那這(zhe)個(ge)(ge)角(jiao)色(se)只能(neng)(neng)活在劇(ju)本(ben)里；沒有人(ren)(ren)能(neng)(neng)演好他(ta)，因為，他(ta)根(gen)本(ben)不(bu)是現實(shi)生活中可以找到的(de)(de)(de)。
另外，我(wo)(wo)也曾經(jing)試(shi)圖去顛覆一(yi)個形(xing)像(xiang)、一(yi)個角(jiao)色(se)，就(jiu)像(xiang)是(shi)(shi)(shi)平常嚴肅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)政治人(ren)物，可以(yi)(yi)用丑角(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式來表現他；又像(xiang)是(shi)(shi)(shi)女人(ren)，也可以(yi)(yi)用男(nan)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)態度來詮釋她(ta)。其(qi)實(shi)(shi)，太多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顧慮只會困住自己，綁(bang)住自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思緒，有(you)人(ren)說我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇常加(jia)入很多政治的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩，讓人(ren)看了之后不(bu)知(zhi)不(bu)覺中(zhong)，有(you)股莫(mo)名(ming)而來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓力；但是(shi)(shi)(shi)，我(wo)(wo)認(ren)為，我(wo)(wo)想(xiang)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)要讓我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀眾以(yi)(yi)不(bu)一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)度、視野和空間去看我(wo)(wo)們在現實(shi)(shi)社會中(zhong)一(yi)些本以(yi)(yi)為是(shi)(shi)(shi)理所當然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事，其(qi)實(shi)(shi)，他們是(shi)(shi)(shi)可以(yi)(yi)不(bu)一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
一對青年男女(nv)“江(jiang)濱柳(liu)”和“云之凡”，因(yin)戰亂而(er)在(zai)上海(hai)相遇且相戀(lian)，卻又因(yin)戰亂而(er)分開(kai)離散；兩人(ren)在(zai)互(hu)不知情的(de)情況下(xia)逃到臺灣來，各自男婚女(nv)嫁(jia)，江(jiang)濱柳(liu)一直癡(chi)心苦戀(lian)，直到四十年后兩人(ren)才再(zai)相逢(feng)，時(shi)江(jiang)濱柳(liu)已似風中殘(can)燭(zhu)，瀕臨病(bing)終，這就是(shi)《暗戀(lian)》這出現(xian)代(dai)愛(ai)情悲劇的(de)大(da)綱。而(er)《桃花(hua)源》則是(shi)在(zai)敘述武陵(ling)人(ren)“老陶”無(wu)法(fa)生育(yu)，而(er)妻子“春花(hua)”卻又跟“袁(yuan)老板”私通，老陶無(wu)奈(nai)傷心的(de)出走，溯河(he)而(er)上，意外地發現(xian)了(le)桃花(hua)林，進入了(le)桃花(hua)源中，度(du)過了(le)一段(duan)純真(zhen)爛(lan)漫到近乎(hu)夢幻的(de)時(shi)光后，他回到武陵(ling)，發現(xian)原本如膠似漆(qi)，男歡女(nv)愛(ai)的(de)春花(hua)與袁(yuan)老板已陷(xian)入了(le)現(xian)實的(de)糾葛(ge)和相互(hu)的(de)怨懟之中，并(bing)沒有從此過著想象中幸福美滿(man)的(de)快樂生活。
這(zhe)兩(liang)出戲在同(tong)一個劇場(chang)中爭著排(pai)練，不(bu)時地(di)相(xiang)互干擾、打斷了(le)(le)對方的(de)(de)演(yan)(yan)出，卻無意巧妙(miao)的(de)(de)湊成了(le)(le)一出完美(mei)交錯(cuo)的(de)(de)舞(wu)臺劇。根(gen)據(ju)導(dao)演(yan)(yan)賴(lai)聲(sheng)川表(biao)示：這(zhe)出戲的(de)(de)靈感其實是(shi)出自于(yu)臺灣舞(wu)臺劇劇場(chang)的(de)(de)混亂(luan)環境，當年(nian)陳玉慧導(dao)演(yan)(yan)所(suo)導(dao)的(de)(de)《謝微(wei)笑》在藝術館彩(cai)排(pai)，其實對劇場(chang)工作人員來說(shuo)，那(nei)么(me)該已(yi)是(shi)一種家常(chang)便飯的(de)(de)情(qing)況(kuang)，《謝微(wei)笑》下午(wu)彩(cai)排(pai)，晚上首演(yan)(yan)，中間兩(liang)小(xiao)時卻被安(an)插(cha)了(le)(le)一場(chang)畢業(ye)典禮，劇場(chang)管(guan)理人根(gen)本(ben)不(bu)管(guan)他(ta)們還要裝臺、調燈、技術排(pai)練，只是(shi)一股(gu)腦兒的(de)(de)將各種活動安(an)排(pai)插(cha)入，于(yu)是(shi)當天彩(cai)排(pai)都還沒結束，小(xiao)學生(sheng)就已(yi)經坐在臺下了(le)(le)，另(ling)一方面(mian)鋼琴、講(jiang)桌都等(deng)著要搬上臺，造成混亂(luan)無序的(de)(de)情(qing)況(kuang)。沒想到(dao)這(zhe)卻引發了(le)(le)賴(lai)聲(sheng)川導(dao)演(yan)(yan)的(de)(de)靈感。于(yu)是(shi)《暗(an)戀(lian)桃(tao)花(hua)源》這(zhe)部構思巧妙(miao)、安(an)排(pai)縝(zhen)密的(de)(de)好戲就此孕(yun)育(yu)而生(sheng)。
編導：【臺灣】賴聲川
人(ren)物：云之凡…………戀人(ren)女
江濱柳(liu)…………戀人男
導 演…………暗戀(lian)劇組導演
副導演(yan)…………暗戀(lian)劇(ju)組(zu)副導演(yan)，女人，三十(shi)多歲
江太太…………江濱(bin)柳妻子
護(hu) 士…………臺北(bei)醫(yi)院護(hu)士
女 人(ren)…………現代裝的，尋找(zhao)劉子驥(ji)的女人(ren)
老(lao) 陶…………漁夫
春 花(hua)…………漁夫妻
袁老板…………房東
小 林…………桃花源劇組美(mei)工
順 子…………桃(tao)花源劇(ju)組布景
《暗(an)(an)戀桃(tao)花源》的(de)靈感，來自(zi)賴(lai)聲川(chuan)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)次在(zai)臺(tai)(tai)灣藝術館看朋友排(pai)(pai)戲(xi)(xi)。下午(wu)彩(cai)排(pai)(pai)，晚(wan)上(shang)首演(yan)(yan)(yan)，可就(jiu)(jiu)在(zai)中間(jian)，還有(you)(you)(you)兩(liang)個(ge)小時要給幼(you)稚園(yuan)開畢(bi)業(ye)典(dian)禮。舞(wu)臺(tai)(tai)上(shang)的(de)彩(cai)排(pai)(pai)還沒有(you)(you)(you)結束，小朋友們都來了(le)，鋼琴啊(a)，講桌啊(a)，都急(ji)著要往舞(wu)臺(tai)(tai)上(shang)搬。本來，賴(lai)聲川(chuan)一(yi)(yi)(yi)直(zhi)就(jiu)(jiu)在(zai)琢磨怎樣(yang)(yang)在(zai)舞(wu)臺(tai)(tai)上(shang)表達悲(bei)與喜乃是(shi)“一(yi)(yi)(yi)體之(zhi)兩(liang)面(mian)”；整個(ge)大環境的(de)混亂無(wu)序，正(zheng)好給他提供了(le)描述的(de)對(dui)象。于是(shi)，各自(zi)并不完整的(de)悲(bei)劇(ju)(ju)“暗(an)(an)戀”與喜劇(ju)(ju)“桃(tao)花源”就(jiu)(jiu)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)出(chu)現(xian)在(zai)一(yi)(yi)(yi)個(ge)舞(wu)臺(tai)(tai)上(shang)了(le)。沒有(you)(you)(you)在(zai)現(xian)實生活中受到(dao)干(gan)(gan)擾(rao)的(de)刺激，《暗(an)(an)戀桃(tao)花源》這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)部(bu)戲(xi)(xi)不大可能(neng)在(zai)那個(ge)時候出(chu)現(xian)；舞(wu)臺(tai)(tai)上(shang)沒有(you)(you)(you)干(gan)(gan)擾(rao)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)出(chu)戲(xi)(xi)就(jiu)(jiu)不可能(neng)有(you)(you)(you)表演(yan)(yan)(yan)的(de)張(zhang)力與動(dong)力，戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)根(gen)本無(wu)法往前(qian)(qian)走。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)里的(de)干(gan)(gan)擾(rao)，各種各樣(yang)(yang)，有(you)(you)(you)悲(bei)劇(ju)(ju)與喜劇(ju)(ju)的(de)干(gan)(gan)擾(rao)，有(you)(you)(you)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)和(he)(he)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)的(de)干(gan)(gan)擾(rao)，還有(you)(you)(you)導演(yan)(yan)(yan)和(he)(he)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)的(de)干(gan)(gan)擾(rao)、旁(pang)觀者與演(yan)(yan)(yan)員(yuan)的(de)干(gan)(gan)擾(rao)，等等；可就(jiu)(jiu)是(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)么多種干(gan)(gan)擾(rao)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)么亂，居然從這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)中間(jian)又鉆出(chu)個(ge)秩序來。“暗(an)(an)戀”與“桃(tao)花源”兩(liang)出(chu)戲(xi)(xi)同臺(tai)(tai)演(yan)(yan)(yan)出(chu)之(zhi)時，算得上(shang)是(shi)那個(ge)時代的(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)經典(dian)時刻：劇(ju)(ju)場(chang)前(qian)(qian)臺(tai)(tai)的(de)服務人員(yuan)，算準了(le)時間(jian)，一(yi)(yi)(yi)而再，再而三地在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)時刻回(hui)到(dao)劇(ju)(ju)場(chang)；演(yan)(yan)(yan)員(yuan)李立群(qun)與顧寶(bao)明都親(qin)眼(yan)見到(dao)過坐在(zai)第一(yi)(yi)(yi)排(pai)(pai)的(de)觀眾，有(you)(you)(you)人當場(chang)笑(xiao)得從椅子上(shang)翻了(le)下去(qu)。
對于《暗戀桃花源》的(de)(de)(de)(de)演出在(zai)當時造成的(de)(de)(de)(de)“盛況(kuang)”，賴(lai)聲川覺(jue)得并不(bu)奇怪：這是(shi)(shi)與臺灣(wan)(wan)(wan)人(ren)潛意(yi)識中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)愿望(wang)是(shi)(shi)符合的(de)(de)(de)(de)。臺灣(wan)(wan)(wan)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)實(shi)在(zai)太(tai)亂(luan)了(le)(le)，這是(shi)(shi)臺灣(wan)(wan)(wan)人(ren)共同的(de)(de)(de)(de)經歷；然(ran)而身在(zai)其(qi)中(zhong)(zhong)，人(ren)們也(ye)能(neng)保持著(zhu)一種亂(luan)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)秩(zhi)序(xu)。這種亂(luan)，轉變成劇場中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)錯(cuo)誤(wu)，就是(shi)(shi)把完全不(bu)搭(da)調(diao)的(de)(de)(de)(de)東西放(fang)到(dao)一起；這些(xie)完全不(bu)搭(da)調(diao)的(de)(de)(de)(de)東西，放(fang)到(dao)一起后(hou)，居然(ran)也(ye)生(sheng)長出了(le)(le)它(ta)的(de)(de)(de)(de)秩(zhi)序(xu)來。這出戲(xi)，統(tong)合了(le)(le)臺灣(wan)(wan)(wan)觀(guan)眾生(sheng)活(huo)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)許(xu)多亂(luan)象(xiang)；它(ta)開(kai)掘的(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)(hui)潛意(yi)識，綜合了(le)(le)臺灣(wan)(wan)(wan)的(de)(de)(de)(de)政治、社(she)會(hui)(hui)與文化(hua)生(sheng)態，甚至也(ye)反映了(le)(le)臺北(bei)都市的(de)(de)(de)(de)百(bai)相。這種對社(she)會(hui)(hui)潛意(yi)識的(de)(de)(de)(de)挖(wa)掘，再往(wang)深一步，表(biao)達在(zai)戲(xi)劇藝術中(zhong)(zhong)，是(shi)(shi)有意(yi)識地提(ti)煉一種美學(xue)上的(de)(de)(de)(de)追求。
《暗戀桃花源》及其表演工作(zuo)坊作(zuo)品。
該劇故事很簡單：“暗戀”劇組(zu)和“桃花源(yuan)”劇組(zu)都與劇場簽訂了(le)(le)當(dang)晚在此(ci)彩排的合約，遂發生了(le)(le)對舞臺的爭奪(duo)。
“暗戀”是一(yi)出現(xian)代悲劇。青(qing)年男(nan)女江(jiang)濱柳和云(yun)之凡在上海因戰亂相遇，亦因戰亂離散；后兩人不約而(er)同逃(tao)到臺灣，卻(que)彼此不知(zhi)情，苦戀40年后才得一(yi)見，時已男(nan)婚(hun)女嫁多年，江(jiang)濱柳瀕(bin)臨病終。
“桃(tao)(tao)花(hua)源(yuan)(yuan)”是(shi)一出古(gu)裝(zhuang)喜(xi)劇。武(wu)(wu)陵(ling)人漁夫老(lao)陶(tao)(tao)，其(qi)妻春花(hua)與房東袁(yuan)老(lao)板私通，老(lao)陶(tao)(tao)離家出走(zou)，緣溪行，發現桃(tao)(tao)花(hua)源(yuan)(yuan)；入桃(tao)(tao)花(hua)源(yuan)(yuan)后，遇見的人還是(shi)春花(hua)和(he)袁(yuan)老(lao)板，但又似是(shi)而非，三人度過(guo)愉(yu)悅(yue)的時光；老(lao)陶(tao)(tao)回武(wu)(wu)陵(ling)后，春花(hua)已與袁(yuan)老(lao)板成(cheng)家生子，但家境破敗。
就成了古今悲(bei)喜交錯差互(hu)的舞臺(tai)奇觀。
《暗(an)戀桃花源(yuan)》被拍(pai)成電(dian)影(ying)(ying)以后，影(ying)(ying)片事實(shi)上(shang)就(jiu)成了(le)(le)三種(zhong)語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)言(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)奇妙織體：臺詞(文字)語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)言(yan)(yan)，舞(wu)臺(劇(ju)場)語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)言(yan)(yan)和電(dian)影(ying)(ying)(鏡頭)語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)言(yan)(yan)。三種(zhong)語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)言(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)織體豐富了(le)(le)影(ying)(ying)片的(de)(de)(de)(de)語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)言(yan)(yan)層次(ci)感，這一(yi)點本(ben)身就(jiu)頗有意味。電(dian)影(ying)(ying)不是(shi)什么綜合藝(yi)術(shu)，不過，如(ru)果我(wo)們(men)要對電(dian)影(ying)(ying)《暗(an)戀桃花源(yuan)》進行臺詞語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)言(yan)(yan)、舞(wu)臺語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)言(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)分析的(de)(de)(de)(de)話，毫無疑問(wen)是(shi)在(zai)承認(ren)二(er)者同(tong)屬(shu)電(dian)影(ying)(ying)語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)言(yan)(yan)“講(jiang)述”范圍內(nei)的(de)(de)(de)(de)前提(ti)下的(de)(de)(de)(de)。我(wo)們(men)可以說，從電(dian)影(ying)(ying)語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)言(yan)(yan)到舞(wu)臺語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)言(yan)(yan)到臺詞語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)言(yan)(yan)，對于《暗(an)戀桃花源(yuan)》而言(yan)(yan)，是(shi)向下兼容的(de)(de)(de)(de)。
臺詞語言
話劇是語言的(de)(de)藝(yi)術。這句話的(de)(de)含義更多地偏(pian)向于諸如(ru)莎士(shi)(shi)比亞的(de)(de)戲劇，在莎士(shi)(shi)比亞那里，人(ren)物(wu)的(de)(de)臺詞常(chang)常(chang)是一瀉千(qian)里，痛快淋漓的(de)(de)。往往是通過語言造就不朽的(de)(de)人(ren)物(wu)。
詞語意指之確定(ding)性的喪失
詞語(yu)在話語(yu)中的(de)(de)意(yi)義主要是通過上下(xia)文(wen)關系來獲得的(de)(de)，而不是依據字典的(de)(de)定義或字面(mian)的(de)(de)意(yi)思。今天尤為(wei)突(tu)出的(de)(de)是，詞語(yu)作為(wei)一種(zhong)符(fu)號，其能指與所(suo)指之間的(de)(de)一種(zhong)確定性對應關系發生了松(song)動(dong)甚至喪(sang)失。于是，以往(wang)被某(mou)種(zhong)定義保(bao)護(hu)起(qi)來的(de)(de)概(gai)念(nian)遭到(dao)了迎(ying)面(mian)質疑。
“桃花源”剛開(kai)(kai)始(shi)是(shi)(shi)(shi)老(lao)(lao)陶(tao)(tao)在(zai)(zai)(zai)開(kai)(kai)酒(jiu)瓶。這(zhe)(zhe)(zhe)酒(jiu)瓶有(you)瓶蓋但就是(shi)(shi)(shi)打不(bu)(bu)開(kai)(kai)。老(lao)(lao)陶(tao)(tao)一(yi)邊(bian)說著：“這(zhe)(zhe)(zhe)叫什么(me)家？買個(ge)藥買一(yi)天了還(huan)(huan)買不(bu)(bu)回來(lai)，這(zhe)(zhe)(zhe)還(huan)(huan)叫個(ge)家嗎(ma)？”說完去拿刀，“康里(li)(li)康朗(lang)(lang)康里(li)(li)康朗(lang)(lang)”開(kai)(kai)酒(jiu)不(bu)(bu)成，“不(bu)(bu)喝(he)可(ke)(ke)以了吧！”把酒(jiu)與刀拍在(zai)(zai)(zai)桌上。“我(wo)吃(chi)餅(bing)！”拿餅(bing)坐下(xia)，“武陵(ling)這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)地方(fang)，根(gen)本(ben)就不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)個(ge)地方(fang)，窮山惡水，潑婦刁(diao)民，鳥不(bu)(bu)語花還(huan)(huan)不(bu)(bu)香呢！我(wo)老(lao)(lao)陶(tao)(tao)打個(ge)魚(yu)嘛，嘿(hei)，那(nei)(nei)魚(yu)好像都(dou)串通好了一(yi)塊(kuai)兒不(bu)(bu)上網(wang)！老(lao)(lao)婆滿街跑沒人(ren)管！什么(me)地方(fang)！”吃(chi)餅(bing)，可(ke)(ke)這(zhe)(zhe)(zhe)餅(bing)像橡皮一(yi)樣(yang)(yang)根(gen)本(ben)吃(chi)不(bu)(bu)動(dong)。起身，用刀，“康里(li)(li)康朗(lang)(lang)康里(li)(li)康朗(lang)(lang)”，砍不(bu)(bu)動(dong)。“這(zhe)(zhe)(zhe)叫什么(me)刀？這(zhe)(zhe)(zhe)叫什么(me)餅(bing)？這(zhe)(zhe)(zhe)根(gen)本(ben)就不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)餅(bing)！大家都(dou)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)餅(bing)！”在(zai)(zai)(zai)此，漁(yu)夫老(lao)(lao)陶(tao)(tao)的生(sheng)存狀態不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)沒酒(jiu)沒餅(bing)的問題，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)有(you)酒(jiu)喝(he)不(bu)(bu)到、有(you)餅(bing)吃(chi)不(bu)(bu)動(dong)的問題。他(ta)周(zhou)圍的任(ren)何一(yi)個(ge)事(shi)物，家，酒(jiu)，刀，餅(bing)，地方(fang)，按老(lao)(lao)陶(tao)(tao)的說法，都(dou)已經不(bu)(bu)能再(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)稱(cheng)呼(hu)了，甚至(zhi)包括老(lao)(lao)婆在(zai)(zai)(zai)內。我(wo)們看到，這(zhe)(zhe)(zhe)些東(dong)西(xi)雖然還(huan)(huan)是(shi)(shi)(shi)那(nei)(nei)個(ge)東(dong)西(xi)，可(ke)(ke)對老(lao)(lao)陶(tao)(tao)來(lai)說，確(que)實已經不(bu)(bu)再(zai)(zai)具備那(nei)(nei)個(ge)東(dong)西(xi)的屬性，從而(er)(er)老(lao)(lao)陶(tao)(tao)開(kai)(kai)始(shi)懷(huai)疑(yi)人(ren)們對它們的命名。
如果說上面所說還(huan)只是(shi)對(dui)具體的東西--“物”--而言，那么下(xia)述例子則直接(jie)就是(shi)對(dui)美學概念和范疇的質疑：
“桃(tao)花源(yuan)”導(dao)演(yan)“袁老(lao)(lao)板(ban)”發(fa)現布景上的(de)(de)(de)一(yi)棵桃(tao)樹只(zhi)剩下(xia)一(yi)片空(kong)白(bai)，而舞臺上又莫名其妙地多了一(yi)棵桃(tao)樹時(shi)，不(bu)禁大為不(bu)解(jie)。他(ta)叫(jiao)(jiao)來(lai)(lai)(lai)美工小(xiao)(xiao)林(lin)。小(xiao)(xiao)林(lin)說(shuo)(shuo)，這(zhe)叫(jiao)(jiao)“留(liu)白(bai)”。“留(liu)白(bai)？”導(dao)演(yan)立刻撓頭。小(xiao)(xiao)林(lin)說(shuo)(shuo)：“這(zhe)留(liu)白(bai)很有(you)意(yi)(yi)境(jing)的(de)(de)(de)啊！”“意(yi)(yi)境(jing)？”導(dao)演(yan)的(de)(de)(de)語氣(qi)表(biao)明，他(ta)對(dui)這(zhe)些概(gai)念根本抱有(you)一(yi)種(zhong)拒斥同(tong)時(shi)甚至有(you)些恐懼的(de)(de)(de)味道(dao)。“留(liu)白(bai)”、“意(yi)(yi)境(jing)”本來(lai)(lai)(lai)是中國(guo)傳統藝術與美學理論的(de)(de)(de)最(zui)高境(jing)界，可導(dao)演(yan)只(zhi)通過對(dui)兩個概(gai)念進(jin)行疑(yi)問句(ju)(ju)式的(de)(de)(de)“重讀(du)”，就(jiu)表(biao)達了一(yi)種(zhong)態(tai)度。最(zui)后，他(ta)百思不(bu)得其解(jie)，苦悶地大聲(sheng)喝問：“這(zhe)棵桃(tao)樹為什么要逃出(chu)來(lai)(lai)(lai)？”難(nan)道(dao)是為了“留(liu)白(bai)”和“意(yi)(yi)境(jing)”嗎？我們也(ye)(ye)可以認為，這(zhe)是對(dui)老(lao)(lao)陶離(li)家出(chu)走(zou)之行為緣由的(de)(de)(de)詢問。導(dao)演(yan)在(zai)戲中安排(pai)了老(lao)(lao)陶因(yin)老(lao)(lao)婆(po)春(chun)花與袁老(lao)(lao)板(ban)有(you)奸情(qing)而痛感“夫妻失(shi)和，家庭破碎，憤世(shi)嫉俗(su)，情(qing)緒(xu)失(shi)調”，因(yin)此到上游(you)去了；但導(dao)演(yan)在(zai)這(zhe)里關于布景的(de)(de)(de)一(yi)句(ju)(ju)吶(na)喊似乎是說(shuo)(shuo)：我也(ye)(ye)不(bu)知(zhi)道(dao)老(lao)(lao)陶出(chu)走(zou)的(de)(de)(de)真正(zheng)原因(yin)。這(zhe)就(jiu)對(dui)傳統意(yi)(yi)義上的(de)(de)(de)所謂“情(qing)節”即“因(yin)果關系鏈”進(jin)行了一(yi)次破除。
對語言與(yu)人(ren)的(de)關系的(de)思索(suo)
對語(yu)言(yan)(yan)與人(ren)的關系的思(si)索--人(ren)被語(yu)言(yan)(yan)所(suo)困，人(ren)通過(guo)語(yu)言(yan)(yan)得到解放。
自索緒爾對語(yu)言進行共時性研究以來(lai)，語(yu)言與人(ren)的(de)關(guan)系(xi)問題(ti)一直是人(ren)文科學的(de)焦點(dian)課題(ti)。“桃花(hua)源”一劇中(zhong)人(ren)物的(de)說話可以說集中(zhong)體現(xian)了這些思考。老陶來(lai)到(dao)桃花(hua)源，發現(xian)春花(hua)也在(zai)這兒。后經(jing)解釋，原來(lai)不(bu)是春花(hua)，是桃花(hua)源中(zhong)的(de)女人(ren)。
