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基本介紹

編(bian)劇：高行健、劉會(hui)遠

導演：林兆華

設計：方堃林、黃清澤、馮欽

主要演(yan)員：林(lin)連昆、肖(xiao)鵬、尚麗娟、叢林(lin)、譚宗堯

首演(yan)時(shi)間：1982年11月5日

首演(yan)地點(dian)：首都劇場三樓宴會廳

演出(chu)場(chang)次：159場(chang)

內容介紹

這是一個春天的黃昏和(he)夜晚(wan)。

在一列貨車(che)(che)(che)的(de)(de)黑(hei)暗(an)的(de)(de)守車(che)(che)(che)上(shang)。車(che)(che)(che)上(shang)有五個人(ren)：老(lao)車(che)(che)(che)長、見(jian)習車(che)(che)(che)長小號、隨車(che)(che)(che)押運貨物的(de)(de)蜜蜂姑(gu)娘、混上(shang)車(che)(che)(che)的(de)(de)待業青年黑(hei)子和車(che)(che)(che)匪(fei)。

黑子(zi)為車(che)匪(fei)(fei)所(suo)利(li)誘，等待著匪(fei)(fei)徒們(men)扒車(che)越(yue)貨的(de)(de)(de)時機。他面前(qian)，一(yi)方是(shi)形影不離的(de)(de)(de)車(che)匪(fei)(fei)，另一(yi)方卻是(shi)他真(zhen)誠相愛的(de)(de)(de)蜜(mi)蜂姑娘(niang)以及平時很要好的(de)(de)(de)同學小號，黑子(zi)陷入慌(huang)亂和猶豫之中。在列車(che)行(xing)駛的(de)(de)(de)節奏和燈光的(de)(de)(de)變幻(huan)中，出(chu)現(xian)了黑子(zi)與蜜(mi)蜂愛戀的(de)(de)(de)內(nei)心獨白二重奏；一(yi)霎(sha)時，守車(che)又變成河邊(bian)，黑子(zi)與蜜(mi)蜂一(yi)起憧(chong)憬(jing)著結婚(hun)。突然，車(che)匪(fei)(fei)走(zou)進，纏(chan)住黑子(zi)……

恪守職責(ze)的(de)老車長(chang)終于發(fa)現了車匪的(de)馬腳，并隱隱看出黑(hei)子與車匪的(de)關系。他旁敲側擊，嚴詞厚愛(ai)地(di)啟(qi)發(fa)著黑(hei)子。黑(hei)子漸(jian)漸(jian)有所醒悟(wu)。

列(lie)車(che)(che)(che)就(jiu)要到曹(cao)家鋪(pu)(pu)了，那是匪(fei)徒們扒(ba)車(che)(che)(che)的(de)地點。車(che)(che)(che)上的(de)氣氛緊張起來。黑(hei)子不想干了，而車(che)(che)(che)匪(fei)的(de)威(wei)逼更加嚴厲。老車(che)(che)(che)長(chang)和車(che)(che)(che)匪(fei)已(yi)(yi)是心(xin)照不宣。在(zai)車(che)(che)(che)過曹(cao)家鋪(pu)(pu)的(de)一剎那，老車(che)(che)(che)長(chang)果斷命令小號(hao)用紅燈給站(zhan)上發絕對信號(hao)，通知下一站(zhan)扣車(che)(che)(che)檢查。陰險毒辣的(de)車(che)(che)(che)匪(fei)終于沉不住氣，用槍(qiang)威(wei)脅老車(che)(che)(che)長(chang)，企(qi)圖拉(la)閘跳(tiao)車(che)(che)(che)。在(zai)與(yu)車(che)(che)(che)匪(fei)的(de)搏斗中，覺醒的(de)黑(hei)子身負重傷。黑(hei)子的(de)覺醒正如老車(che)(che)(che)長(chang)所說，他“已(yi)(yi)經贏得了做人(ren)的(de)權利(li)”。

作者介紹

高行(xing)(xing)(xing)健（1940—），祖籍中(zhong)國(guo)(guo)江蘇(su)泰州(zhou)，小(xiao)說家、戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)家、畫家；1962年(nian)(nian)畢(bi)業于(yu)北(bei)京(jing)外國(guo)(guo)語(yu)學(xue)院法語(yu)系；他(ta)(ta)的(de)小(xiao)說作品有(you)長篇(pian)小(xiao)說《靈山(shan)》、中(zhong)篇(pian)小(xiao)說集(ji)《有(you)只鴿子(zi)(zi)叫紅唇兒》、短篇(pian)小(xiao)說集(ji)《給我老爺(ye)子(zi)(zi)買魚竿》；劇(ju)作有(you)《絕對(dui)信號》、《車站》、《現代折子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)》、《獨白》、《野(ye)人》等(deng)；戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)集(ji)有(you)《高行(xing)(xing)(xing)健戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)集(ji)》、《高行(xing)(xing)(xing)健戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)六種(zhong)(zhong)》、《山(shan)海經傳》、《周末四重(zhong)奏》等(deng)；戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)論(lun)著有(you)《對(dui)一(yi)種(zhong)(zhong)現代戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)的(de)追求(qiu)》等(deng)；他(ta)(ta)的(de)作品已翻譯成法、英、德、意(yi)、日、瑞典、波(bo)蘭(lan)、荷蘭(lan)、匈(xiong)牙利和(he)希臘文出(chu)版(ban)，他(ta)(ta)的(de)劇(ju)作也在(zai)歐洲、美洲、澳洲和(he)非洲十多個(ge)國(guo)(guo)家不斷(duan)上(shang)演；曾任(ren)北(bei)京(jing)人民藝(yi)術劇(ju)院編劇(ju)；1987年(nian)(nian)后在(zai)法國(guo)(guo)從事現代先鋒戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)的(de)創作；高行(xing)(xing)(xing)健是(shi)中(zhong)國(guo)(guo)新時期(qi)以來戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)藝(yi)術革新的(de)開拓者，對(dui)新時期(qi)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)產生(sheng)了重(zhong)要(yao)影響；2000年(nian)(nian)獲諾貝爾文學(xue)獎。

劉會遠（1948—），男，山東榮(rong)成人，谷牧(mu)(mu)之子，曾是中國鐵路文工(gong)團編劇，1982年，參與的中國第一(yi)部小(xiao)劇場戲(xi)劇《絕對信號》的創作(zuo)；后任(ren)《廣告世界》雜志社社長、深(shen)圳(zhen)大學區域經濟(ji)研究(jiu)所(suo)所(suo)長等(deng)職；著有《時代(dai)大潮中的谷牧(mu)(mu)》。

鑒賞評價

《絕對(dui)信號》劇組的(de)(de)(de)(de)優異成(cheng)績(ji)是(shi)北京人(ren)(ren)(ren)藝(yi)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)繼(ji)續發(fa)展(zhan)。北京人(ren)(ren)(ren)藝(yi)從不(bu)(bu)固步(bu)自封(feng)、不(bu)(bu)原地踏步(bu)，絕不(bu)(bu)應抱(bao)著那點(dian)成(cheng)就(jiu)，就(jiu)總是(shi)沾沾自喜，不(bu)(bu)求前進。人(ren)(ren)(ren)老，常(chang)易看不(bu)(bu)得(de)新(xin)(xin)事物；機構老，也易容不(bu)(bu)得(de)新(xin)(xin)事物。北京人(ren)(ren)(ren)藝(yi)絕不(bu)(bu)能(neng)僅(jin)成(cheng)為(wei)保留劇目的(de)(de)(de)(de)博物館。它是(shi)繼(ji)承了我(wo)(wo)國話劇傳(chuan)統(tong)，卻(que)又不(bu)(bu)斷汲取新(xin)(xin)精神(shen)、新(xin)(xin)形式、開拓廣闊藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)疆域的(de)(de)(de)(de)地方(fang)(fang)。我(wo)(wo)們(men)(men)需要(yao)不(bu)(bu)同藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)風(feng)(feng)格、不(bu)(bu)同風(feng)(feng)格的(de)(de)(de)(de)劇本來(lai)豐富這個劇院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)，這將使劇院(yuan)(yuan)不(bu)(bu)致陷于死(si)水一潭(tan)。這個劇院(yuan)(yuan)當然(ran)不(bu)(bu)拋(pao)棄自己通(tong)過艱(jian)難困苦、奮發(fa)創造(zao)才(cai)獲(huo)得(de)的(de)(de)(de)(de)所謂(wei)“北京人(ren)(ren)(ren)藝(yi)風(feng)(feng)格”，但我(wo)(wo)們(men)(men)絕不(bu)(bu)拒絕新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)創造(zao)來(lai)發(fa)展(zhan)、滋養(yang)我(wo)(wo)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統(tong)。自然(ran)，吸(xi)收新(xin)(xin)精神(shen)、新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)寫作與演出(chu)方(fang)(fang)法不(bu)(bu)是(shi)盲目的(de)(de)(de)(de)，不(bu)(bu)是(shi)隨風(feng)(feng)倒(dao)的(de)(de)(de)(de)，而是(shi)以我(wo)(wo)們(men)(men)已有的(de)(de)(de)(de)創新(xin)(xin)經(jing)驗與藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)鑒別(bie)能(neng)力來(lai)吸(xi)收各(ge)種有益的(de)(de)(de)(de)東西，有思(si)想、有藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)創造(zao)。

——曹禺

《絕對(dui)信(xin)號(hao)》的(de)(de)(de)意義是多方面(mian)的(de)(de)(de)。首(shou)先(xian)，它(ta)是中(zhong)國第一(yi)個(ge)真正(zheng)意義上的(de)(de)(de)小劇(ju)(ju)場戲劇(ju)(ju)。這個(ge)意義就非(fei)同小可。我們知道，上世(shi)紀五(wu)十年代，面(mian)對(dui)正(zheng)在(zai)飛速發展的(de)(de)(de)影視藝術(shu)的(de)(de)(de)競爭與沖(chong)突(tu)，首(shou)先(xian)是歐(ou)洲(zhou)的(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)家意識到了(le)(le)戲劇(ju)(ju)必須發揮演員(yuan)可與觀(guan)眾直接交(jiao)流的(de)(de)(de)特長(chang)。這樣就有了(le)(le)世(shi)界范圍內(nei)的(de)(de)(de)小劇(ju)(ju)場戲劇(ju)(ju)運(yun)動的(de)(de)(de)興起。中(zhong)國因為有了(le)(le)《絕對(dui)信(xin)號(hao)》終于匯入了(le)(le)世(shi)界小劇(ju)(ju)場戲劇(ju)(ju)運(yun)動的(de)(de)(de)大潮。導演林兆華(hua)借助中(zhong)國傳統戲曲的(de)(de)(de)假定性手段將它(ta)一(yi)一(yi)展現到了(le)(le)舞臺上。這樣，我們就可以借助《絕對(dui)信(xin)號(hao)》認識中(zhong)國話劇(ju)(ju)革新的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)最為重要特征：通(tong)過(guo)東西方藝術(shu)元素的(de)(de)(de)交(jiao)融(rong)，創造性地(di)拓展了(le)(le)中(zhong)國話劇(ju)(ju)藝術(shu)的(de)(de)(de)新天地(di)。

——童道明

《絕對(dui)信(xin)號》是反映青(qing)年(nian)生活的無場次話劇，這個戲主要是寫青(qing)年(nian)人的。而且可以(yi)說，作者是著力于(yu)描寫象黑子一類的青(qing)年(nian)人從幾乎失足到(dao)重新擔負起保(bao)衛列車安全的責任，重新獲得做(zuo)人權利(li)的復雜歷程。

劇(ju)(ju)本雖以(yi)車匪(fei)脅迫黑子作案為情(qing)節(jie)線索(suo)，卻側重描寫了人物(wu)的(de)心理變化，刻畫出生活(huo)的(de)境(jing)遇(yu)給青年(nian)人造成的(de)苦悶以(yi)及他們在(zai)(zai)愛情(qing)、友誼、權(quan)利、職責等觀念面前的(de)思索(suo)。劇(ju)(ju)中人物(wu)內(nei)心活(huo)動(dong)十分復雜、激烈，既有(you)自我審視又有(you)互相(xiang)的(de)探(tan)索(suo)。為了深入揭(jie)示和外(wai)化人物(wu)的(de)心理活(huo)動(dong)，作者(zhe)運(yun)用回(hui)憶(yi)、想象等手法(fa)，讓現實(shi)時空與心理時空相(xiang)互交替(ti)、轉換，并運(yun)用了“內(nei)心的(de)話”的(de)手法(fa)，在(zai)(zai)強調與運(yun)用戲劇(ju)(ju)藝術假(jia)定性上(shang)做了有(you)益的(de)嘗試。

《絕(jue)對(dui)信(xin)號》的(de)(de)(de)藝術創新首先體(ti)現(xian)在一種(zhong)主觀化(hua)的(de)(de)(de)時空結構方式(shi)上(shang)。情節(jie)的(de)(de)(de)展(zhan)(zhan)開不(bu)單單依(yi)循傳統戲(xi)劇的(de)(de)(de)“現(xian)在進行式(shi)”的(de)(de)(de)客(ke)觀時序，即在通常情況下，戲(xi)劇總是會按照(zhao)時間順(shun)序來展(zhan)(zhan)現(xian)正(zheng)在發生的(de)(de)(de)事(shi)件(jian)，但(dan)在《絕(jue)對(dui)信(xin)號》中(zhong)，卻既(ji)展(zhan)(zhan)示了正(zheng)在車(che)廂里發生的(de)(de)(de)事(shi)件(jian)，同時又不(bu)斷通過(guo)人物(wu)的(de)(de)(de)回(hui)憶閃(shan)出過(guo)去的(de)(de)(de)事(shi)件(jian)，或把人物(wu)的(de)(de)(de)想象和內心深(shen)處的(de)(de)(de)體(ti)驗外化(hua)出來，使實際上(shang)沒有發生的(de)(de)(de)事(shi)件(jian)也(ye)在舞(wu)臺上(shang)得到展(zhan)(zhan)現(xian)。

如(ru)黑(hei)子在(zai)車上(shang)(shang)與蜜(mi)蜂重逢后(hou)，舞臺(tai)(tai)(tai)(tai)上(shang)(shang)經過光影和音響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)而把時(shi)間拉(la)回到過去，演出了(le)他(ta)(ta)與蜜(mi)蜂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)愛、迫于(yu)生存的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)煩惱和他(ta)(ta)被(bei)車匪(fei)拉(la)攏(long)、慫恿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)理變(bian)化(hua)；又(you)如(ru)當(dang)列車三次經過隧道時(shi)，舞臺(tai)(tai)(tai)(tai)全部變(bian)暗(an)，只用追光打在(zai)人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)，分別展(zhan)(zhan)示了(le)黑(hei)子、蜜(mi)蜂和小(xiao)概想象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景，使三個人(ren)(ren)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)(xin)(xin)矛盾和盜車之(zhi)前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊張心(xin)(xin)(xin)態(tai)得到有(you)力度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)畫，另一方面，也(ye)更為(wei)(wei)深在(zai)地揭示出人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)內(nei)在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格特征。由于(yu)這種打亂正常時(shi)序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)空表現(xian)(xian)，在(zai)舞臺(tai)(tai)(tai)(tai)上(shang)(shang)便出現(xian)(xian)了(le)現(xian)(xian)實、回憶和想象三個時(shi)空層次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)疊化(hua)和交錯(cuo)，從而使整出戲呈現(xian)(xian)出異常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀色彩(cai)，劇(ju)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)(zhan)也(ye)更加貼近于(yu)人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)理邏輯。與此相(xiang)關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，劇(ju)中(zhong)(zhong)增多了(le)“內(nei)心(xin)(xin)(xin)表現(xian)(xian)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成分，除了(le)把人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)內(nei)心(xin)(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)想象和回憶外化(hua)為(wei)(wei)舞臺(tai)(tai)(tai)(tai)場面之(zhi)外，還多次以(yi)夸(kua)張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式出現(xian)(xian)了(le)人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“內(nei)心(xin)(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話”，以(yi)人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)(xin)(xin)交流或(huo)心(xin)(xin)(xin)理交鋒(feng)來推(tui)動劇(ju)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)(zhan)。如(ru)黑(hei)子和蜜(mi)蜂在(zai)車廂里相(xiang)逢時(shi)，舞臺(tai)(tai)(tai)(tai)全暗(an)，只有(you)兩(liang)(liang)束白光分別投在(zai)他(ta)(ta)們(men)身(shen)上(shang)(shang)，他(ta)(ta)們(men)在(zai)火車行進的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏聲(sheng)和心(xin)(xin)(xin)跳(tiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“怦怦”聲(sheng)中(zhong)(zhong)進行心(xin)(xin)(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交談。又(you)如(ru)車長和車匪(fei)在(zai)最后(hou)亮牌(pai)之(zhi)前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)理交鋒(feng)，舞臺(tai)(tai)(tai)(tai)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)都定格不(bu)動，兩(liang)(liang)人(ren)(ren)展(zhan)(zhan)開一番激烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)(xin)(xin)較(jiao)量。

此外，這出(chu)(chu)(chu)戲(xi)在(zai)舞臺(tai)語言(yan)方(fang)面也有許多創新，比如(ru)大(da)量運用(yong)了(le)超現實(shi)的(de)(de)(de)(de)光(guang)影(ying)和音(yin)響，不(bu)僅(jin)是為(wei)了(le)調整場(chang)赴，還更加突現出(chu)(chu)(chu)了(le)人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀情緒，如(ru)黑子(zi)回(hui)憶與蜜蜂(feng)戀愛時(shi)打(da)出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)藍綠(lv)色(se)光(guang)和優美抒(shu)情的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)，小概(gai)回(hui)憶向(xiang)蜜蜂(feng)求愛時(shi)的(de)(de)(de)(de)紅光(guang)與光(guang)明而熱(re)情的(de)(de)(de)(de)號聲(sheng)，黑子(zi)在(zai)想象自(zi)己(ji)犯罪(zui)時(shi)的(de)(de)(de)(de)全場(chang)崗(gang)暗(an)與無(wu)調性的(de)(de)(de)(de)嘈(cao)雜(za)音(yin)樂(le)(le)(le)，小概(gai)想象自(zi)己(ji)面對黑子(zi)犯罪(zui)的(de)(de)(de)(de)復雜(za)心理時(shi)的(de)(de)(de)(de)白(bai)色(se)追光(guang)與由打(da)擊樂(le)(le)(le)器演奏的(de)(de)(de)(de)無(wu)調性音(yin)樂(le)(le)(le)等等，都各(ge)各(ge)不(bu)同地(di)深入刻畫出(chu)(chu)(chu)了(le)人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)內心感受，從(cong)整體上(shang)為(wei)劇(ju)情的(de)(de)(de)(de)展開和人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)塑造(zao)鋪墊出(chu)(chu)(chu)了(le)一層非常(chang)強烈的(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀效果(guo)。

應該說《絕對信號(hao)》中(zhong)的(de)藝術探索還只是(shi)局(ju)限在技巧(qiao)方(fang)面，盡管劇中(zhong)對黑子這個(ge)人物的(de)刻畫(hua)隱約(yue)透出了(le)一種(zhong)虛無和反叛(pan)的(de)傾(qing)向，似乎(hu)可以看(kan)作(zuo)是(shi)后來《無主題變奏》等小說的(de)先(xian)聲，但在這個(ge)作(zuo)品中(zhong)，由于老車長的(de)正面教(jiao)育意義被過度地突出了(le)，因而不可能給這種(zhong)朦朧的(de)現代意識留出充分展(zhan)現的(de)空(kong)間。

《絕(jue)對信號》在(zai)(zai)80年(nian)代(dai)(dai)初期的(de)(de)(de)文(wen)壇上(shang)出(chu)現(xian)，其最大的(de)(de)(de)意義可(ke)能(neng)就在(zai)(zai)于它為(wei)(wei)人們提供了(le)一種新(xin)穎(ying)的(de)(de)(de)審美感(gan)受(shou)，與(yu)(yu)王蒙的(de)(de)(de)《春之聲》、《夜(ye)的(de)(de)(de)眼》等(deng)“東方(fang)意識流”小(xiao)說相似，它是在(zai)(zai)形式與(yu)(yu)技巧創新(xin)的(de)(de)(de)層面上(shang)為(wei)(wei)中國(guo)當代(dai)(dai)文(wen)學開拓了(le)新(xin)的(de)(de)(de)向度，構成了(le)中國(guo)現(xian)代(dai)(dai)主義文(wen)學興起過程的(de)(de)(de)一個特殊(shu)環節。