芒果视频下载

基本介紹

編(bian)劇：高行健、劉會遠(yuan)

導演：林兆華

設計(ji)：方堃(kun)林、黃清(qing)澤、馮欽

主要演員：林(lin)連昆(kun)、肖鵬、尚麗娟、叢(cong)林(lin)、譚宗堯

首演時間：1982年11月5日

首(shou)演地(di)點：首(shou)都劇(ju)場三樓宴(yan)會廳

演出(chu)場次：159場

內容介紹

這(zhe)是一個春天的黃(huang)昏和(he)夜晚。

在一列貨車的黑暗的守車上。車上有五(wu)個人：老車長(chang)、見習車長(chang)小(xiao)號、隨車押(ya)運(yun)貨物的蜜蜂(feng)姑娘、混(hun)上車的待業(ye)青(qing)年(nian)黑子(zi)和車匪。

黑子為(wei)車(che)(che)匪(fei)所利(li)誘，等待著(zhu)匪(fei)徒們扒車(che)(che)越貨的(de)時機(ji)。他面前，一(yi)方(fang)是形影(ying)不離的(de)車(che)(che)匪(fei)，另一(yi)方(fang)卻是他真誠相愛的(de)蜜蜂(feng)姑娘(niang)以及平時很要好(hao)的(de)同學(xue)小號，黑子陷(xian)入(ru)慌亂和猶(you)豫之中。在列車(che)(che)行駛的(de)節奏和燈光的(de)變(bian)幻中，出(chu)現了黑子與蜜蜂(feng)愛戀的(de)內心獨白二重奏；一(yi)霎時，守車(che)(che)又變(bian)成河邊，黑子與蜜蜂(feng)一(yi)起(qi)憧憬著(zhu)結婚。突然，車(che)(che)匪(fei)走(zou)進，纏(chan)住黑子……

恪守(shou)職責的(de)(de)(de)老車長終于發現了(le)車匪(fei)的(de)(de)(de)馬腳，并隱隱看出黑子與車匪(fei)的(de)(de)(de)關系。他旁敲側擊，嚴詞厚愛地啟發著黑子。黑子漸(jian)漸(jian)有(you)所(suo)醒悟。

列(lie)車(che)就要到曹家(jia)鋪了，那(nei)是匪(fei)(fei)徒們扒車(che)的(de)(de)地(di)點。車(che)上的(de)(de)氣(qi)氛緊張起(qi)來。黑子不想干(gan)了，而車(che)匪(fei)(fei)的(de)(de)威(wei)逼(bi)更加嚴(yan)厲。老車(che)長和車(che)匪(fei)(fei)已是心照不宣。在(zai)車(che)過(guo)曹家(jia)鋪的(de)(de)一剎那(nei)，老車(che)長果斷命令小號(hao)用(yong)紅(hong)燈(deng)給(gei)站上發絕對(dui)信號(hao)，通知下一站扣(kou)車(che)檢查(cha)。陰險毒辣的(de)(de)車(che)匪(fei)(fei)終(zhong)于沉不住(zhu)氣(qi)，用(yong)槍威(wei)脅老車(che)長，企圖(tu)拉閘(zha)跳(tiao)車(che)。在(zai)與車(che)匪(fei)(fei)的(de)(de)搏斗中，覺醒的(de)(de)黑子身(shen)負重傷。黑子的(de)(de)覺醒正(zheng)如老車(che)長所說，他“已經贏(ying)得了做人的(de)(de)權(quan)利”。

作者介紹

高(gao)行健（1940—），祖籍中(zhong)國江蘇(su)泰(tai)州，小說(shuo)(shuo)家(jia)、戲(xi)劇(ju)(ju)家(jia)、畫家(jia)；1962年(nian)(nian)畢業于(yu)北京(jing)外國語(yu)學(xue)院法語(yu)系；他(ta)的(de)小說(shuo)(shuo)作(zuo)(zuo)品有(you)長篇(pian)小說(shuo)(shuo)《靈(ling)山》、中(zhong)篇(pian)小說(shuo)(shuo)集《有(you)只鴿(ge)子(zi)叫紅唇兒(er)》、短篇(pian)小說(shuo)(shuo)集《給我老爺子(zi)買魚竿》；劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)有(you)《絕對信號(hao)》、《車站》、《現(xian)代(dai)折子(zi)戲(xi)》、《獨白》、《野(ye)人(ren)》等(deng)(deng)；戲(xi)劇(ju)(ju)集有(you)《高(gao)行健戲(xi)劇(ju)(ju)集》、《高(gao)行健戲(xi)劇(ju)(ju)六種(zhong)(zhong)》、《山海經傳》、《周末四重奏》等(deng)(deng)；戲(xi)劇(ju)(ju)論著有(you)《對一種(zhong)(zhong)現(xian)代(dai)戲(xi)劇(ju)(ju)的(de)追(zhui)求(qiu)》等(deng)(deng)；他(ta)的(de)作(zuo)(zuo)品已翻譯(yi)成法、英、德、意、日、瑞(rui)典、波蘭(lan)、荷(he)蘭(lan)、匈牙利和希臘文出版，他(ta)的(de)劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)也在歐洲(zhou)、美(mei)洲(zhou)、澳洲(zhou)和非(fei)洲(zhou)十多個(ge)國家(jia)不斷上演；曾任(ren)北京(jing)人(ren)民藝術劇(ju)(ju)院編(bian)劇(ju)(ju)；1987年(nian)(nian)后在法國從事現(xian)代(dai)先(xian)鋒戲(xi)劇(ju)(ju)的(de)創作(zuo)(zuo)；高(gao)行健是中(zhong)國新(xin)(xin)時(shi)期以來戲(xi)劇(ju)(ju)藝術革新(xin)(xin)的(de)開拓(tuo)者，對新(xin)(xin)時(shi)期戲(xi)劇(ju)(ju)產生了重要影響；2000年(nian)(nian)獲諾貝(bei)爾(er)文學(xue)獎。

劉會遠(yuan)（1948—），男，山東榮成(cheng)人，谷牧之子，曾是中國(guo)鐵(tie)路文工團編劇(ju)(ju)，1982年，參與(yu)的(de)(de)中國(guo)第一部小(xiao)劇(ju)(ju)場戲劇(ju)(ju)《絕對信號》的(de)(de)創作；后任《廣告世界(jie)》雜志社社長(chang)(chang)、深圳(zhen)大(da)學區域經濟研究所所長(chang)(chang)等職；著有《時代大(da)潮中的(de)(de)谷牧》。

鑒賞評價

《絕對信號》劇(ju)組的(de)(de)(de)(de)優異(yi)成績是(shi)北京(jing)人藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)繼續發展。北京(jing)人藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)從不(bu)(bu)(bu)(bu)固步自(zi)封、不(bu)(bu)(bu)(bu)原地踏步，絕不(bu)(bu)(bu)(bu)應(ying)抱著那點(dian)成就(jiu)，就(jiu)總是(shi)沾(zhan)沾(zhan)自(zi)喜，不(bu)(bu)(bu)(bu)求前進。人老(lao)，常易(yi)看不(bu)(bu)(bu)(bu)得(de)新(xin)事物；機構老(lao)，也易(yi)容不(bu)(bu)(bu)(bu)得(de)新(xin)事物。北京(jing)人藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)絕不(bu)(bu)(bu)(bu)能(neng)僅成為保留劇(ju)目(mu)的(de)(de)(de)(de)博物館。它是(shi)繼承了我(wo)(wo)國話劇(ju)傳(chuan)統，卻(que)又(you)不(bu)(bu)(bu)(bu)斷汲(ji)取新(xin)精神(shen)、新(xin)形式、開拓廣闊藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)疆域的(de)(de)(de)(de)地方(fang)。我(wo)(wo)們(men)需要不(bu)(bu)(bu)(bu)同藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)風(feng)格(ge)、不(bu)(bu)(bu)(bu)同風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)本來豐富這個劇(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)，這將使劇(ju)院(yuan)不(bu)(bu)(bu)(bu)致陷(xian)于死水一(yi)潭。這個劇(ju)院(yuan)當(dang)然不(bu)(bu)(bu)(bu)拋棄自(zi)己通過艱難困苦、奮發創造才獲(huo)得(de)的(de)(de)(de)(de)所謂“北京(jing)人藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)風(feng)格(ge)”，但我(wo)(wo)們(men)絕不(bu)(bu)(bu)(bu)拒絕新(xin)的(de)(de)(de)(de)創造來發展、滋養(yang)我(wo)(wo)們(men)的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統。自(zi)然，吸收(shou)新(xin)精神(shen)、新(xin)的(de)(de)(de)(de)寫(xie)作與演(yan)出(chu)方(fang)法不(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)盲目(mu)的(de)(de)(de)(de)，不(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)隨風(feng)倒的(de)(de)(de)(de)，而(er)是(shi)以(yi)我(wo)(wo)們(men)已有(you)的(de)(de)(de)(de)創新(xin)經驗與藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)鑒別能(neng)力來吸收(shou)各種有(you)益的(de)(de)(de)(de)東西，有(you)思想、有(you)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)創造。

——曹禺

《絕對(dui)(dui)信(xin)(xin)號(hao)(hao)》的(de)(de)意義(yi)是(shi)(shi)多方面的(de)(de)。首先(xian)，它(ta)是(shi)(shi)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)第(di)一(yi)個(ge)真正意義(yi)上的(de)(de)小(xiao)(xiao)劇(ju)(ju)場戲劇(ju)(ju)。這個(ge)意義(yi)就非同小(xiao)(xiao)可(ke)。我們(men)(men)知道，上世紀五十年代，面對(dui)(dui)正在飛速發展的(de)(de)影(ying)視藝(yi)(yi)術的(de)(de)競爭與沖突，首先(xian)是(shi)(shi)歐洲的(de)(de)戲劇(ju)(ju)家意識到了(le)(le)戲劇(ju)(ju)必須發揮演(yan)員可(ke)與觀眾直接交(jiao)流的(de)(de)特長。這樣(yang)就有(you)了(le)(le)世界(jie)范(fan)圍內的(de)(de)小(xiao)(xiao)劇(ju)(ju)場戲劇(ju)(ju)運(yun)動的(de)(de)興起。中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)因為有(you)了(le)(le)《絕對(dui)(dui)信(xin)(xin)號(hao)(hao)》終于(yu)匯入了(le)(le)世界(jie)小(xiao)(xiao)劇(ju)(ju)場戲劇(ju)(ju)運(yun)動的(de)(de)大潮(chao)。導演(yan)林兆華(hua)借(jie)助中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)傳統戲曲的(de)(de)假定性手段將(jiang)它(ta)一(yi)一(yi)展現到了(le)(le)舞臺上。這樣(yang)，我們(men)(men)就可(ke)以借(jie)助《絕對(dui)(dui)信(xin)(xin)號(hao)(hao)》認識中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)話劇(ju)(ju)革(ge)新(xin)的(de)(de)一(yi)個(ge)最(zui)為重要特征：通過(guo)東(dong)西方藝(yi)(yi)術元素的(de)(de)交(jiao)融，創造性地(di)拓(tuo)展了(le)(le)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)話劇(ju)(ju)藝(yi)(yi)術的(de)(de)新(xin)天地(di)。

——童道明

《絕對信號》是(shi)(shi)(shi)反映(ying)青(qing)年生(sheng)活的無場次(ci)話(hua)劇，這個(ge)戲主要是(shi)(shi)(shi)寫青(qing)年人(ren)的。而且可以(yi)說，作者是(shi)(shi)(shi)著力于描(miao)寫象黑子一類的青(qing)年人(ren)從幾乎失足到(dao)重新(xin)擔負起保衛列(lie)車(che)安全的責任，重新(xin)獲(huo)得(de)做(zuo)人(ren)權利的復雜歷程。

劇本雖(sui)以(yi)車匪(fei)脅迫黑(hei)子(zi)作案為情(qing)節線(xian)索(suo)，卻側重描寫了人(ren)(ren)物的(de)心(xin)(xin)理(li)變化(hua)，刻畫出生活的(de)境(jing)遇給青年(nian)人(ren)(ren)造成的(de)苦悶以(yi)及他們在愛(ai)情(qing)、友誼、權利、職責等觀念面前的(de)思索(suo)。劇中人(ren)(ren)物內心(xin)(xin)活動十(shi)分(fen)復雜、激烈，既有自我審視又有互相的(de)探索(suo)。為了深(shen)入揭(jie)示和(he)外化(hua)人(ren)(ren)物的(de)心(xin)(xin)理(li)活動，作者運用回憶、想象(xiang)等手法，讓現實時空(kong)與心(xin)(xin)理(li)時空(kong)相互交(jiao)替、轉換，并(bing)運用了“內心(xin)(xin)的(de)話”的(de)手法，在強調與運用戲劇藝術假(jia)定性上做了有益(yi)的(de)嘗試(shi)。

《絕對信號》的(de)(de)(de)藝術創新首先體現(xian)在(zai)一種(zhong)主(zhu)觀(guan)化的(de)(de)(de)時(shi)空結構方式上。情節的(de)(de)(de)展(zhan)開(kai)不單單依(yi)循傳(chuan)統戲劇的(de)(de)(de)“現(xian)在(zai)進行式”的(de)(de)(de)客觀(guan)時(shi)序(xu)，即在(zai)通常(chang)情況下(xia)，戲劇總(zong)是會按照時(shi)間順(shun)序(xu)來(lai)展(zhan)現(xian)正(zheng)在(zai)發生(sheng)的(de)(de)(de)事(shi)件(jian)，但(dan)在(zai)《絕對信號》中(zhong)，卻既(ji)展(zhan)示了(le)正(zheng)在(zai)車(che)廂里發生(sheng)的(de)(de)(de)事(shi)件(jian)，同時(shi)又不斷通過(guo)人物的(de)(de)(de)回憶閃出(chu)過(guo)去的(de)(de)(de)事(shi)件(jian)，或(huo)把(ba)人物的(de)(de)(de)想(xiang)象和內心(xin)深處(chu)的(de)(de)(de)體驗外化出(chu)來(lai)，使實際上沒有(you)發生(sheng)的(de)(de)(de)事(shi)件(jian)也在(zai)舞臺上得到(dao)展(zhan)現(xian)。

如黑子在(zai)(zai)車(che)上與(yu)蜜(mi)蜂(feng)重逢(feng)后，舞(wu)(wu)臺上經(jing)過光影(ying)和(he)(he)(he)(he)(he)(he)音響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)(hua)(hua)而把時間(jian)拉(la)回到過去，演(yan)出了(le)他(ta)與(yu)蜜(mi)蜂(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)愛、迫(po)于生(sheng)存的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)煩惱(nao)和(he)(he)(he)(he)(he)(he)他(ta)被車(che)匪拉(la)攏、慫恿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)理(li)變化(hua)(hua)(hua)；又如當列車(che)三次經(jing)過隧道時，舞(wu)(wu)臺全部變暗(an)，只用追光打在(zai)(zai)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉上，分別展示了(le)黑子、蜜(mi)蜂(feng)和(he)(he)(he)(he)(he)(he)小概想(xiang)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情景(jing)，使三個人(ren)(ren)(ren)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)(xin)矛盾和(he)(he)(he)(he)(he)(he)盜(dao)車(che)之前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊張心(xin)(xin)態得到有力度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫(hua)，另一(yi)方(fang)面(mian)，也(ye)(ye)更為深在(zai)(zai)地揭(jie)示出人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)(wu)內在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格特征(zheng)。由于這種打亂正常時序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時空(kong)表現(xian)，在(zai)(zai)舞(wu)(wu)臺上便出現(xian)了(le)現(xian)實(shi)、回憶和(he)(he)(he)(he)(he)(he)想(xiang)象三個時空(kong)層次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)疊化(hua)(hua)(hua)和(he)(he)(he)(he)(he)(he)交(jiao)(jiao)錯，從而使整出戲呈現(xian)出異常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀色彩(cai)，劇情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)展也(ye)(ye)更加(jia)貼(tie)近于人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)理(li)邏輯。與(yu)此相(xiang)關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，劇中增多(duo)了(le)“內心(xin)(xin)表現(xian)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成分，除了(le)把人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)(wu)內心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)象和(he)(he)(he)(he)(he)(he)回憶外(wai)(wai)化(hua)(hua)(hua)為舞(wu)(wu)臺場面(mian)之外(wai)(wai)，還多(duo)次以(yi)夸張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式出現(xian)了(le)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)(wu)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“內心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話”，以(yi)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)(xin)交(jiao)(jiao)流或(huo)心(xin)(xin)理(li)交(jiao)(jiao)鋒來推動劇情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)展。如黑子和(he)(he)(he)(he)(he)(he)蜜(mi)蜂(feng)在(zai)(zai)車(che)廂(xiang)里相(xiang)逢(feng)時，舞(wu)(wu)臺全暗(an)，只有兩束白(bai)光分別投在(zai)(zai)他(ta)們身上，他(ta)們在(zai)(zai)火車(che)行進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏聲(sheng)和(he)(he)(he)(he)(he)(he)心(xin)(xin)跳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“怦(peng)怦(peng)”聲(sheng)中進(jin)行心(xin)(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)談。又如車(che)長和(he)(he)(he)(he)(he)(he)車(che)匪在(zai)(zai)最后亮牌(pai)之前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)理(li)交(jiao)(jiao)鋒，舞(wu)(wu)臺上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)(wu)都定格不(bu)動，兩人(ren)(ren)(ren)展開一(yi)番激烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)(xin)較(jiao)量。

此(ci)外，這(zhe)出(chu)戲在(zai)舞(wu)臺語言方面也(ye)有(you)許多(duo)創新，比如大量運用了(le)超現實的(de)(de)(de)(de)光(guang)影(ying)和音響(xiang)，不僅是為(wei)了(le)調(diao)整(zheng)(zheng)場赴，還更(geng)加突現出(chu)了(le)人物的(de)(de)(de)(de)主觀(guan)情(qing)緒，如黑(hei)子回憶與蜜蜂戀愛時(shi)(shi)打(da)出(chu)的(de)(de)(de)(de)藍綠色(se)光(guang)和優(you)美抒(shu)情(qing)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)，小概(gai)回憶向(xiang)蜜蜂求愛時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)紅光(guang)與光(guang)明而熱(re)情(qing)的(de)(de)(de)(de)號聲，黑(hei)子在(zai)想象自(zi)己犯罪時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)全(quan)場崗暗與無(wu)調(diao)性(xing)的(de)(de)(de)(de)嘈雜音樂(le)(le)，小概(gai)想象自(zi)己面對黑(hei)子犯罪的(de)(de)(de)(de)復雜心理時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)白色(se)追光(guang)與由打(da)擊樂(le)(le)器演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)無(wu)調(diao)性(xing)音樂(le)(le)等(deng)等(deng)，都各各不同地(di)深入刻畫出(chu)了(le)人物的(de)(de)(de)(de)內心感受，從整(zheng)(zheng)體上為(wei)劇(ju)情(qing)的(de)(de)(de)(de)展開和人物的(de)(de)(de)(de)塑造鋪墊出(chu)了(le)一層非常強烈的(de)(de)(de)(de)主觀(guan)效果(guo)。

應(ying)該說《絕對(dui)信號》中(zhong)(zhong)的藝術探索還只是(shi)(shi)局限在(zai)技巧方面，盡管劇中(zhong)(zhong)對(dui)黑子這(zhe)個(ge)人物(wu)的刻(ke)畫隱約(yue)透出(chu)(chu)了一種(zhong)虛無和反叛(pan)的傾向，似乎可(ke)以看作是(shi)(shi)后(hou)來《無主題變(bian)奏》等(deng)小(xiao)說的先聲，但在(zai)這(zhe)個(ge)作品中(zhong)(zhong)，由于(yu)老車(che)長的正面教育意義被過(guo)度(du)地突出(chu)(chu)了，因(yin)而不可(ke)能給這(zhe)種(zhong)朦(meng)朧的現(xian)代意識留出(chu)(chu)充分(fen)展(zhan)現(xian)的空間(jian)。

《絕對信號》在80年代初(chu)期的(de)文壇上(shang)(shang)出現，其(qi)最大的(de)意(yi)(yi)義(yi)可能就在于它為人們(men)提(ti)供了(le)一種新(xin)穎的(de)審美感(gan)受，與王蒙(meng)的(de)《春之(zhi)聲》、《夜(ye)的(de)眼(yan)》等(deng)“東方(fang)意(yi)(yi)識流”小(xiao)說(shuo)相似，它是在形(xing)式與技巧創新(xin)的(de)層面(mian)上(shang)(shang)為中國(guo)當代文學開拓了(le)新(xin)的(de)向(xiang)度，構成了(le)中國(guo)現代主義(yi)文學興起過程的(de)一個(ge)特(te)殊環節。