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基本介紹

桃花(hua)塢年畫(hua)是(shi)江南地區的(de)民(min)間木版年畫(hua)，因(yin)曾集中在(zai)蘇州城內桃花(hua)塢一(yi)帶(dai)生(sheng)產而得名。它和河(he)南朱仙鎮、天津楊柳(liu)青(qing)、山東(dong)濰坊楊家(jia)埠、四川(chuan)綿竹(zhu)的(de)木版年畫(hua)，并稱為中國五大民(min)間木版年畫(hua)。

桃花(hua)塢(wu)年(nian)畫(hua)源于宋代的(de)(de)雕版(ban)印刷工(gong)藝(yi)，由(you)繡像圖(tu)演變而來(lai)，到明代發展成為民(min)間藝(yi)術流派，清代雍正、乾(qian)隆(long)年(nian)間為鼎盛(sheng)時期，每年(nian)出產(chan)的(de)(de)桃花(hua)塢(wu)木(mu)版(ban)年(nian)畫(hua)達百萬張(zhang)以上(shang)。桃花(hua)塢(wu)年(nian)畫(hua)的(de)(de)印刷兼用著色和彩套(tao)版(ban)，構(gou)圖(tu)對稱、豐滿，色彩絢麗，常以紫紅色為主調表現(xian)(xian)歡樂(le)氣氛，基(ji)本全(quan)用套(tao)色制作，刻工(gong)、色彩和造型具有精(jing)細秀雅的(de)(de)江南地區民(min)間藝(yi)術風(feng)格(ge)，主要表現(xian)(xian)吉祥喜慶(qing)、民(min)俗生活(huo)、戲文(wen)(wen)故事、花(hua)鳥(niao)蔬果(guo)和驅鬼避(bi)邪等中(zhong)國(guo)民(min)間傳統審美內容。民(min)間畫(hua)壇(tan)稱之(zhi)為"姑蘇(su)版(ban)"。2006年(nian)5月(yue)20日，該遺產(chan)經國(guo)務院批準列入第一批國(guo)家(jia)級(ji)非(fei)物(wu)質文(wen)(wen)化(hua)遺產(chan)名錄。

品質特點

清初(chu)至乾隆年間，桃(tao)花塢年畫有四個較為突出的特(te)點：

一是接(jie)近傳(chuan)(chuan)統(tong)繪畫(hua)(hua)形式，在藝(yi)術上成就較(jiao)高(gao)。市民(min)意(yi)識與城市文化的(de)顯現，使得(de)蘇州桃花塢木版年畫(hua)(hua)偏重于(yu)城市習俗風(feng)(feng)景(jing)，非常接(jie)近傳(chuan)(chuan)統(tong)繪畫(hua)(hua)，風(feng)(feng)格雅致(zhi)，不少畫(hua)(hua)面有詩(shi)句(ju)題詠。在早期(qi)畫(hua)(hua)面的(de)經(jing)營上，甚至(zhi)可以看出(chu)宋代院體畫(hua)(hua)、明代界畫(hua)(hua)和文人畫(hua)(hua)的(de)痕跡，有些已經(jing)難以區別。如，這一時期(qi)的(de)桃花塢木版年畫(hua)(hua)大多采取傳(chuan)(chuan)統(tong)的(de)立(li)軸和冊頁(ye)的(de)構圖(tu)形式，如，《琴棋書畫(hua)(hua)》、《調鳥(niao)圖(tu)》、《食果(guo)圖(tu)》、《三娃(wa)圖(tu)》、《五子登科(ke)圖(tu)》、《白蛇傳(chuan)(chuan)》等，無論從構圖(tu)、刀法、都很難看出(chu)與傳(chuan)(chuan)統(tong)繪畫(hua)(hua)有多大區別。

二是清雍(yong)正后(hou)蘇州經濟進一步發(fa)達，富甲(jia)天下，且文風昌盛，蘇州市(shi)民(min)階層(ceng)自然會(hui)要求在年畫(hua)(hua)(hua)這(zhe)類實用藝術中反(fan)映出(chu)他(ta)們(men)的(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)面(mian)貌(mao)和審美趣味。這(zhe)些市(shi)民(min)階層(ceng)的(de)(de)審美趣味既(ji)不是文人(ren)的(de)(de)“大雅(ya)”也不是農民(min)的(de)(de)“大俗”，而(er)是“雅(ya)俗共(gong)賞”。此時(shi)桃花塢木版年畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)法最(zui)精、刻(ke)(ke)工最(zui)細(xi)、結(jie)構最(zui)復雜、幅面(mian)最(zui)宏大的(de)(de)就多為城市(shi)風景畫(hua)(hua)(hua)，是寄興于充溢著市(shi)民(min)情趣的(de)(de)都(dou)市(shi)風光。不僅刻(ke)(ke)畫(hua)(hua)(hua)了各種繁華的(de)(de)實際(ji)場所，熱鬧(nao)的(de)(de)貿易(yi)集市(shi)，同時(shi)穿插著人(ren)們(men)的(de)(de)種種活(huo)(huo)動，不厭(yan)其煩(fan)的(de)(de)反(fan)映著當時(shi)的(de)(de)社會(hui)背景、人(ren)文活(huo)(huo)動和民(min)間生(sheng)活(huo)(huo)，更像是一卷卷鮮活(huo)(huo)直觀(guan)的(de)(de)歷史畫(hua)(hua)(hua)軸。如(ru)，《姑蘇閶(chang)門圖》、《三百六十(shi)行》、《山(shan)塘普濟橋》等(deng)等(deng)都(dou)是將市(shi)井生(sheng)活(huo)(huo)淋(lin)漓盡致的(de)(de)加(jia)以展示的(de)(de)作(zuo)品。

三(san)是(shi)本(ben)土藝(yi)術受到西(xi)(xi)方(fang)藝(yi)術影響并大膽借(jie)鑒西(xi)(xi)方(fang)藝(yi)術，在如(ru)《蘇(su)州萬年橋(qiao)》、《陶(tao)朱(zhu)致富圖》、《西(xi)(xi)湖十景(jing)》、《山塘普(pu)濟(ji)橋(qiao)》、《三(san)百(bai)六十行》、《百(bai)子圖》、《三(san)美人圖》、《兩廂記圖》等(deng)作(zuo)品(pin)中(zhong)，都能看出(chu)對(dui)西(xi)(xi)洋銅版畫(hua)雕(diao)刻風格的(de)(de)模仿(fang)(fang)，甚至有的(de)(de)還在畫(hua)面上題明“仿(fang)(fang)大西(xi)(xi)洋筆法”（《蘇(su)州萬年橋(qiao)》），“法泰西(xi)(xi)畫(hua)意”（《百(bai)子圖》），“仿(fang)(fang)泰西(xi)(xi)筆法”（《山塘普(pu)濟(ji)橋(qiao)》），“仿(fang)(fang)泰西(xi)(xi)筆意”（《西(xi)(xi)廂記圖》）等(deng)字樣。這一時期這一類(lei)的(de)(de)作(zuo)品(pin)在畫(hua)面上，多(duo)采用(yong)焦點透視，除人物面部(bu)外，衣紋、樹石、房屋(wu)等(deng)表(biao)現技法上，還保留著本(ben)土繪(hui)畫(hua)的(de)(de)特(te)點。有些(xie)學者認為(wei)(wei)，這部(bu)分桃花塢木版年畫(hua)中(zhong)有一些(xie)可能是(shi)為(wei)(wei)了出(chu)口而迎合(he)歐洲受眾(zhong)的(de)(de)需求所制。

四是這一時(shi)期的桃(tao)花塢木(mu)版(ban)年畫出現(xian)了(le)許多宏構巨作的作品。都是三至(zhi)(zhi)四尺，甚至(zhi)(zhi)整張紙(zhi)精(jing)印。如(ru)，《蘇州萬年橋(qiao)》、《山(shan)塘普濟(ji)橋(qiao)中(zhong)秋夜月圖(tu)(tu)》、《西湖勝(sheng)景圖(tu)(tu)》、《西湖行宮圖(tu)(tu)》等，幅面高達(da)一米左右(you)，寬度為(wei)半(ban)米多。在如(ru)此大(da)的尺幅上，純以手工雕版(ban)套印，其(qi)技術難(nan)度和操作的精(jing)細度，正是該時(shi)期桃(tao)花塢木(mu)版(ban)年畫繁盛發達(da)的又一重要表現(xian)。

乾隆后期至嘉慶、道光年(nian)間，桃花塢木(mu)版年(nian)畫雖仍然延續著市民階(jie)層的審美情趣，卻已(yi)呈衰落(luo)趨勢，在作(zuo)品的風(feng)格上(shang)缺少(shao)了(le)之前(qian)的古樸與典雅，在技(ji)法上(shang)，“仿泰西(xi)筆法”逐(zhu)漸(jian)消失，在篇(pian)幅上(shang)，巨幅作(zuo)品非常少(shao)見。

民初時期的(de)(de)桃花塢年畫因先進印刷(shua)術的(de)(de)興起，已(yi)在城市(shi)失去了市(shi)場(chang)而(er)基本面向農(nong)民，與之前“雅(ya)”的(de)(de)風格、“洋(yang)”的(de)(de)風格不同，是“俗”的(de)(de)農(nong)民藝術。并且(qie)創作了一些(xie)描寫洋(yang)場(chang)生(sheng)活的(de)(de)作品，以吸引(yin)農(nong)民的(de)(de)眼球。

新中國成立以后(hou)，桃(tao)(tao)花(hua)塢(wu)年畫獲得(de)了(le)(le)應(ying)有(you)的(de)重(zhong)視，美術(shu)工作(zuo)(zuo)者和藝人們(men)以滿腔的(de)熱(re)情和責任感投入(ru)了(le)(le)桃(tao)(tao)花(hua)塢(wu)木版新年畫的(de)創作(zuo)(zuo)。并且隨著時代(dai)(dai)的(de)變遷，人們(men)生活方式(shi)的(de)改變，年畫已不再只是(shi)過去的(de)功能(neng)(neng)，而是(shi)將其列(lie)為藝術(shu)品進行收藏，無論形式(shi)與(yu)功能(neng)(neng)在(zai)(zai)現代(dai)(dai)審(shen)美觀的(de)重(zhong)新審(shen)視下，都被(bei)注入(ru)了(le)(le)新鮮的(de)解讀，桃(tao)(tao)花(hua)塢(wu)年畫的(de)生命力(li)和獨特的(de)傳統民間藝術(shu)魅力(li)，也在(zai)(zai)此(ci)得(de)到了(le)(le)綿延。

桃花塢木版年畫(hua)具有一版一色的特(te)點，構圖(tu)豐(feng)滿，造型夸張，色彩鮮艷，線(xian)條流(liu)暢，不失清雅，富有裝飾性和(he)樸實感，具有強烈的地方風格和(he)民族特(te)色。

其內容(rong)豐富、取材廣泛(fan)，有(you)(you)人物、山水、花鳥、民間(jian)傳說，還(huan)有(you)(you)戲文故事及裝飾圖案等(deng)，尺幅(fu)規格有(you)(you)門(men)畫(hua)、中堂(tang)、條幅(fu)、斗方等(deng)。

清(qing)初至乾隆年(nian)(nian)間是桃花(hua)塢(wu)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)發展的(de)(de)(de)鼎(ding)盛時期(qi)。乾隆一(yi)朝(chao)的(de)(de)(de)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)，風(feng)景畫(hua)(hua)(hua)是主流，畫(hua)(hua)(hua)法最(zui)(zui)(zui)精，刻工最(zui)(zui)(zui)細，結構(gou)(gou)最(zui)(zui)(zui)復(fu)雜，畫(hua)(hua)(hua)面最(zui)(zui)(zui)宏大(da)。年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)外(wai)銷也(ye)非常繁榮，特別是銷往日本的(de)(de)(de)數(shu)量(liang)(liang)最(zui)(zui)(zui)多，其(qi)中也(ye)不乏(fa)有大(da)量(liang)(liang)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)轉口到西方各地。在(zai)這(zhe)種情況下，蘇州年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)形式與技(ji)法受外(wai)來風(feng)格的(de)(de)(de)影(ying)響尤其(qi)明顯。而由于年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)大(da)量(liang)(liang)外(wai)銷，西方客戶的(de)(de)(de)審美(mei)趣味也(ye)為蘇州年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)“西化”提供了(le)動力。年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)工匠們(men)，在(zai)作(zuo)品中毫不猶豫地使用了(le)“陰陽”“遠近”之法，甚至在(zai)一(yi)些作(zuo)品上明確題有“仿泰西筆(bi)法”，但在(zai)構(gou)(gou)圖、人物塑造(zao)、樹石(shi)等表現技(ji)法上，仍保留有傳(chuan)統繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)特點。

但隨著清后期(qi)經(jing)濟的(de)蕭條，內(nei)外(wai)戰(zhan)爭的(de)連(lian)綿不斷，繁華的(de)姑蘇(su)盛景(jing)一去(qu)不返(fan)，市(shi)場規模也日趨縮(suo)小(xiao)，年畫(hua)(hua)外(wai)銷也逐漸(jian)停止，桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢木版年畫(hua)(hua)逐漸(jian)走向農(nong)(nong)村，接(jie)近民俗的(de)形式(shi)。當(dang)時的(de)發行對象主要是(shi)農(nong)(nong)村人群(qun)，趣(qu)味上也就更(geng)(geng)接(jie)近于鄉土，內(nei)容(rong)和風格上也更(geng)(geng)好地反(fan)映出農(nong)(nong)民的(de)生活(huo)愿望和欣賞習慣(guan)。比(bi)之前期(qi)作品(pin)，后期(qi)桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢年畫(hua)(hua)無論在思想上，還是(shi)在表現(xian)形式(shi)上顯然(ran)單(dan)純(chun)得多(duo)，樸(pu)素得多(duo)，作品(pin)題(ti)材增加了不少反(fan)映農(nong)(nong)村生活(huo)的(de)內(nei)容(rong)。畫(hua)(hua)面上多(duo)采用富有裝飾性的(de)夸張手(shou)法(fa)，色(se)彩運(yun)用上以(yi)大紅(hong)、桃(tao)(tao)紅(hong)、黃、綠(lv)、紫(zi)和淡(dan)墨組(zu)成(cheng)基本色(se)調(diao)，畫(hua)(hua)面更(geng)(geng)豐滿熱鬧，與勞動(dong)者更(geng)(geng)為貼近，因而受(shou)到廣大農(nong)(nong)民的(de)歡迎。

自從(cong)石印(yin)畫(hua)(hua)風行以(yi)后，蘇州桃(tao)花塢曾一(yi)度用木(mu)刻翻印(yin)，雖不能與石印(yin)為敵(di)，但加上了桃(tao)花塢傳統色彩，也有它的(de)獨特(te)銷路。同時(shi)，桃(tao)花塢年畫(hua)(hua)也適當(dang)吸(xi)(xi)收了西洋畫(hua)(hua)法中(zhong)的(de)透視和(he)解剖知識，因(yin)而畫(hua)(hua)面上的(de)遠近、人(ren)物(wu)比例(li)等，看來(lai)都很(hen)悅目。在(zai)構圖的(de)處理上，是從(cong)現實中(zhong)去吸(xi)(xi)取，因(yin)而真實而有變(bian)化。在(zai)人(ren)物(wu)形象的(de)塑造上，也多為畫(hua)(hua)家從(cong)現實人(ren)物(wu)中(zhong)觀察和(he)感受(shou)得來(lai)，因(yin)此(ci)他們畫(hua)(hua)的(de)面孔(kong)是當(dang)時(shi)人(ren)的(de)，畫(hua)(hua)的(de)服裝以(yi)至背(bei)景道具，也是當(dang)時(shi)現實的(de)很(hen)好反映。這些藝術特(te)點，在(zai)后來(lai)的(de)人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)、連(lian)環畫(hua)(hua)、年畫(hua)(hua)中(zhong)，得到了繼承(cheng)和(he)發展。

桃花塢年畫一(yi)方面(mian)繼(ji)承了(le)傳統文人(ren)(ren)畫及民(min)間藝術的優秀形式，另一(yi)方面(mian)亦(yi)不斷吸(xi)收西(xi)洋(yang)畫如透視、關注現實等藝術元素。開(kai)放(fang)的模式，使其應對(dui)不同(tong)時期、不同(tong)消費(fei)人(ren)(ren)群(qun)的狀況下，一(yi)直處于不斷變革之(zhi)中。正(zheng)是(shi)因(yin)為(wei)順應潮流，桃花塢年畫才(cai)給人(ren)(ren)一(yi)種清(qing)新(xin)、活潑的朝氣。

價值功效

傳(chuan)統的(de)桃花塢木(mu)版(ban)年(nian)畫藝術(shu)已很少(shao)生產，但畢(bi)竟在歷史(shi)上曾有(you)過輝煌的(de)一頁，故作為舊時主要民(min)間美術(shu)樣式之一的(de)桃花塢木(mu)版(ban)年(nian)畫業已成為一種珍貴(gui)的(de)文物(wu)，逐漸受到人們的(de)重(zhong)視。學習和研究桃花塢年(nian)畫，對于發(fa)展的(de)新(xin)的(de)藝術(shu)，弘揚(yang)中華民(min)族的(de)傳(chuan)統文化是(shi)有(you)著(zhu)重(zhong)要的(de)意義(yi)的(de)。

但是，隨(sui)著人(ren)們生活方式的(de)(de)(de)改(gai)變，桃(tao)(tao)(tao)花(hua)(hua)(hua)塢(wu)(wu)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)實(shi)用功(gong)能(neng)大(da)大(da)減弱，而純粹的(de)(de)(de)觀賞功(gong)能(neng)反(fan)倒有所提高(gao)。市場(chang)的(de)(de)(de)變化影響到桃(tao)(tao)(tao)花(hua)(hua)(hua)塢(wu)(wu)木版(ban)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)中傳(chuan)統(tong)(tong)技(ji)藝(yi)的(de)(de)(de)留存，現代印刷(shua)技(ji)術(shu)的(de)(de)(de)發(fa)展給傳(chuan)統(tong)(tong)木版(ban)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)手工(gong)(gong)制(zhi)版(ban)和(he)印刷(shua)技(ji)巧造成(cheng)(cheng)巨大(da)沖擊(ji)。桃(tao)(tao)(tao)花(hua)(hua)(hua)塢(wu)(wu)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)鋪越來越少，傳(chuan)統(tong)(tong)雕(diao)版(ban)技(ji)藝(yi)和(he)染色印刷(shua)技(ji)術(shu)的(de)(de)(de)傳(chuan)承也越來越困(kun)難。作(zuo)為(wei)一門(men)工(gong)(gong)藝(yi)，桃(tao)(tao)(tao)花(hua)(hua)(hua)塢(wu)(wu)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)制(zhi)作(zuo)過程(cheng)歷來是有明確分工(gong)(gong)的(de)(de)(de)，畫(hua)(hua)(hua)稿(gao)、刻板、印刷(shua)流水作(zuo)業(ye)。但把握這門(men)技(ji)藝(yi)的(de)(de)(de)人(ren)已經很少。隨(sui)著桃(tao)(tao)(tao)花(hua)(hua)(hua)塢(wu)(wu)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)為(wei)蘇(su)州(zhou)工(gong)(gong)藝(yi)美(mei)院的(de)(de)(de)一個常設專業(ye)，有了固定的(de)(de)(de)教學基地。藝(yi)術(shu)收(shou)藏品、旅游紀念品的(de)(de)(de)開發(fa)制(zhi)作(zuo)成(cheng)(cheng)為(wei)桃(tao)(tao)(tao)花(hua)(hua)(hua)塢(wu)(wu)木刻年(nian)畫(hua)(hua)(hua)社的(de)(de)(de)主(zhu)業(ye)之一。文(wen)化部門(men)已經大(da)力進行桃(tao)(tao)(tao)花(hua)(hua)(hua)塢(wu)(wu)木版(ban)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)博物館(guan)的(de)(de)(de)資(zi)料征集(ji)等工(gong)(gong)作(zuo)，它將被建成(cheng)(cheng)傳(chuan)統(tong)(tong)木版(ban)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)收(shou)藏、研究、保護基地。

但由于(yu)傳統藝術生存市場(chang)(chang)嚴(yan)重(zhong)萎縮，木刻年畫(hua)(hua)在民間的(de)市場(chang)(chang)幾乎接近于(yu)零(ling)，堅持(chi)年畫(hua)(hua)創作的(de)人員已經很少(shao)，后繼乏人現狀(zhuang)一時難以改觀。

國家非常重視非物質文化(hua)遺(yi)產(chan)的保護，2006年5月20日，該遺(yi)產(chan)經(jing)國務院批準列入第一批國家級非物質文化(hua)遺(yi)產(chan)名(ming)錄。

制作方法

制作工具

刻(ke)(ke)制工(gong)具(ju)主要是(shi)拳刀，形(xing)如月(yue)牙(ya)，因裝木柄(bing)，拳握方(fang)(fang)便而得名。輔助刀具(ju)有彎(wan)鑿(zao)、扁(bian)鑿(zao)、韭(jiu)菜邊、針鑿(zao)、修根鑿(zao)、扦鑿(zao)等(deng)。另外還有敲底時要用(yong)到(dao)的(de)(de)(de)(de)敲方(fang)(fang)，敲方(fang)(fang)使用(yong)檀樹制的(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)形(xing)榔頭(tou)；用(yong)來擦(ca)稿(gao)紙以顯示墨線(xian)的(de)(de)(de)(de)油棉、用(yong)以刷去(qu)刻(ke)(ke)版(ban)時細縫中木屑的(de)(de)(de)(de)小(xiao)棕帚、用(yong)以刻(ke)(ke)直線(xian)的(de)(de)(de)(de)鐵尺、用(yong)以刻(ke)(ke)圓(yuan)圈(quan)的(de)(de)(de)(de)圓(yuan)規（藝人(ren)又稱“計差(cha)”）、大小(xiao)兩種磨(mo)刀石(shi)以及水缽。

顏(yan)色(se)(se)包(bao)括(kuo)墨(mo)汁(zhi)和(he)套色(se)(se)用(yong)(yong)色(se)(se)，墨(mo)汁(zhi)是選用(yong)(yong)上(shang)等(deng)煙(yan)煤與面(mian)漿調和(he)，發酵(jiao)沉淀一個月后方能使(shi)用(yong)(yong)，套色(se)(se)使(shi)用(yong)(yong)的顏(yan)色(se)(se)調配時，用(yong)(yong)水用(yong)(yong)膠(jiao)要適當，通常用(yong)(yong)膠(jiao)冷天宜少，熱天宜多，配色(se)(se)濃淡(dan)程(cheng)度要“四(si)重(zhong)兩(liang)輕”，即紅(hong)、綠、黃三色(se)(se)中，紫(zi)色(se)(se)更重(zhong)，桃紅(hong)、淡(dan)墨(mo)宜輕，這樣(yang)印(yin)出(chu)來的年畫色(se)(se)彩既鮮艷明亮，又協調勻稱。

年(nian)畫(hua)印刷用紙(zhi)宜用白(bai)凈、薄韌(ren)的紙(zhi)，以前桃(tao)花塢(wu)木(mu)版年(nian)畫(hua)多采用“毛太”、“白(bai)管”、“本(ben)連(lian)史(shi)”等，后來(lai)改用“洋連(lian)史(shi)”，即白(bai)有光紙(zhi)。

印刷的主要(yao)工具包括(kuo)：棕帚、棕擦、印臺、色盆、膠水、石蠟等(deng)。

制作工序

桃花塢(wu)年畫(hua)的(de)(de)制作，可(ke)歸納為創作、刻(ke)版(ban)、印(yin)刷三道工(gong)(gong)序(xu)。個別還需(xu)要人(ren)工(gong)(gong)著色、敷粉、掃金、掃銀和(he)裝裱等手(shou)續，工(gong)(gong)序(xu)繁多復雜，是一(yi)門獨特的(de)(de)手(shou)工(gong)(gong)技藝(yi)。在(zai)畫(hua)稿(gao)(gao)完成后，刻(ke)工(gong)(gong)將畫(hua)稿(gao)(gao)粘貼在(zai)梨木板上，稱(cheng)“上樣”。一(yi)般將畫(hua)稿(gao)(gao)分成線版(ban)和(he)套色版(ban)若(ruo)干塊(kuai)。然(ran)后刻(ke)工(gong)(gong)運用拳刀，根據畫(hua)稿(gao)(gao)上的(de)(de)線、點、塊(kuai)，先后采用發、襯、挑、復、剔等技法刻(ke)制，達到線條(tiao)流暢、圖稿(gao)(gao)不走樣的(de)(de)效果。

桃花塢木版(ban)(ban)(ban)年(nian)畫為分版(ban)(ban)(ban)水色(se)(se)(se)套(tao)印，印刷(shua)(shua)(shua)時先(xian)印墨(mo)線版(ban)(ban)(ban)，然后根據畫稿的色(se)(se)(se)澤再分版(ban)(ban)(ban)套(tao)色(se)(se)(se)。用(yong)色(se)(se)(se)通(tong)常(chang)為紅、綠(lv)、黃、桃紅、紫(zi)和淡墨(mo)等(deng)五六套(tao)色(se)(se)(se)。無論套(tao)色(se)(se)(se)版(ban)(ban)(ban)用(yong)色(se)(se)(se)是(shi)否相同，印刷(shua)(shua)(shua)時都是(shi)均(jun)勻平刷(shua)(shua)(shua)，不分濃淡，但可用(yong)“環色(se)(se)(se)”，即兩種(zhong)套(tao)色(se)(se)(se)重疊造成(cheng)復色(se)(se)(se)，可豐富色(se)(se)(se)彩的變化(hua)。在印刷(shua)(shua)(shua)過程中，印工則(ze)采用(yong)“模版(ban)(ban)(ban)”技法，使(shi)墨(mo)線版(ban)(ban)(ban)和套(tao)色(se)(se)(se)版(ban)(ban)(ban)準(zhun)確無誤，使(shi)印刷(shua)(shua)(shua)的作品與原作不失(shi)真。再后進(jin)行裝裱，一幅年(nian)畫才算完工。

一、畫

1、創(chuang)稿(gao)。創(chuang)稿(gao)是(shi)指在熟悉(xi)生產(chan)工藝(yi)(yi)過(guo)程的(de)基礎上(shang)，確(que)立設計主題，畫(hua)出富(fu)有(you)桃(tao)花塢木版年畫(hua)特點的(de)畫(hua)稿(gao)。畫(hua)稿(gao)如果不(bu)符(fu)合工藝(yi)(yi)生產(chan)特點和(he)操作(zuo)規(gui)律(lv)的(de)話(hua)，只是(shi)一幅(fu)好繪畫(hua)，而(er)不(bu)能成(cheng)為(wei)一幅(fu)符(fu)合桃(tao)花塢木版年畫(hua)藝(yi)(yi)術特點的(de)畫(hua)稿(gao)。

2、勾(gou)稿(gao)。勾(gou)稿(gao)即先(xian)勾(gou)出(chu)線版(ban)稿(gao)用于刻(ke)版(ban)，要求(qiu)用濃墨勾(gou)勒清楚，不(bu)能像寫意畫那樣隨意發揮，造(zao)成(cheng)(cheng)刻(ke)版(ban)上的困難(nan)，且線條(tiao)不(bu)宜過密，也(ye)不(bu)宜粗細相距太遠(yuan)，筆法不(bu)能有太多輕佻轉折(zhe)，這樣不(bu)僅刻(ke)出(chu)來效(xiao)果不(bu)好，還會造(zao)成(cheng)(cheng)印刷時的困難(nan)。

3、分版(ban)稿。線版(ban)完(wan)成后，要(yao)根據(ju)原創(chuang)初稿分出(chu)填色版(ban)稿。

二、刻

1、看稿(gao)。畫(hua)師(shi)勾出的線版稿(gao)先要看，并研究在具體(ti)刻制過程中有哪些不利于操作(zuo)的地方，提(ti)醒(xing)畫(hua)師(shi)修改(gai)。

2、配(pei)板。根據線(xian)版(ban)稿(gao)選擇(ze)適用的梨(li)木板，并(bing)刨(bao)光(guang)、沙平。

3、貼(tie)(tie)樣(yang)。線(xian)(xian)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)勾(gou)在(zai)蟬衣紙(zhi)(zhi)（特制專用透明(ming)紙(zhi)(zhi)）上(shang)，再平整服帖地貼(tie)(tie)在(zai)梨木板上(shang)，這(zhe)一(yi)工序極為重(zhong)要，要求(qiu)不(bu)(bu)能走形，講究指(zhi)法、份量(liang)輕重(zhong)，所以(yi)(yi)(yi)技術要求(qiu)很高。“上(shang)樣(yang)定(ding)(ding)終身”，這(zhe)句話充分(fen)說(shuo)明(ming)了(le)粘貼(tie)(tie)畫(hua)(hua)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)對(dui)于桃花塢木版(ban)(ban)(ban)(ban)年畫(hua)(hua)生產的重(zhong)要性。不(bu)(bu)論墨(mo)線(xian)(xian)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)或(huo)者套色(se)(se)(se)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)，在(zai)粘貼(tie)(tie)畫(hua)(hua)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)時(shi)(shi)，先(xian)將同類的木版(ban)(ban)(ban)(ban)按照稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)大小配料、刨平，并以(yi)(yi)(yi)平鑿扦光(guang)，以(yi)(yi)(yi)達到平光(guang)細凈(jing)為度。稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)先(xian)與(yu)版(ban)(ban)(ban)(ban)面定(ding)(ding)位(wei)放好(hao)，在(zai)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)四(si)周和(he)版(ban)(ban)(ban)(ban)面銜接處用鉛(qian)筆打上(shang)四(si)五個騎(qi)縫(feng)叉，以(yi)(yi)(yi)便粘貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)時(shi)(shi)不(bu)(bu)會走位(wei)。然后用薄勻(yun)漿糊(hu)遍涂版(ban)(ban)(ban)(ban)面，迅速貼(tie)(tie)上(shang)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)。貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)時(shi)(shi)用左(zuo)手(shou)(shou)扦住稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)，右手(shou)(shou)以(yi)(yi)(yi)小棕帚輕勻(yun)地自中(zhong)央向四(si)周刷(shua)出來(lai)(lai)，刷(shua)時(shi)(shi)要求(qiu)平服準確，絲毫不(bu)(bu)能走位(wei)才合乎要求(qiu)。如(ru)果(guo)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)一(yi)經走位(wei)，刻版(ban)(ban)(ban)(ban)時(shi)(shi)無法糾正。而(er)套色(se)(se)(se)版(ban)(ban)(ban)(ban)貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)比墨(mo)線(xian)(xian)版(ban)(ban)(ban)(ban)要困難的多，套色(se)(se)(se)版(ban)(ban)(ban)(ban)是根據墨(mo)線(xian)(xian)版(ban)(ban)(ban)(ban)而(er)來(lai)(lai)的，如(ru)果(guo)和(he)墨(mo)線(xian)(xian)版(ban)(ban)(ban)(ban)有差錯，印刷(shua)時(shi)(shi)必不(bu)(bu)“上(shang)套”。所以(yi)(yi)(yi)刻版(ban)(ban)(ban)(ban)藝人中(zhong)對(dui)于套色(se)(se)(se)版(ban)(ban)(ban)(ban)上(shang)套與(yu)否，視(shi)為這(zhe)行(xing)手(shou)(shou)藝中(zhong)的第一(yi)個難關(guan)。

4、刻(ke)版(ban)。首先(xian)，是(shi)用(yong)拳刀(dao)(dao)(dao)(dao)以四種刀(dao)(dao)(dao)(dao)法（發刀(dao)(dao)(dao)(dao)、襯(chen)刀(dao)(dao)(dao)(dao)、挑(tiao)刀(dao)(dao)(dao)(dao)、復刀(dao)(dao)(dao)(dao)）刻(ke)出線(xian)版(ban)。“發刀(dao)(dao)(dao)(dao)”是(shi)用(yong)刀(dao)(dao)(dao)(dao)在(zai)(zai)線(xian)條右邊(bian)向內發劃；“襯(chen)刀(dao)(dao)(dao)(dao)”是(shi)在(zai)(zai)線(xian)條左邊(bian)相距約一(yi)(yi)分的(de)(de)(de)地(di)方所(suo)襯(chen)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)刀(dao)(dao)(dao)(dao)；然后(hou)用(yong)“挑(tiao)刀(dao)(dao)(dao)(dao)”在(zai)(zai)發刀(dao)(dao)(dao)(dao)、襯(chen)刀(dao)(dao)(dao)(dao)和墨線(xian)間(jian)(jian)挑(tiao)去木面，于(yu)是(shi)一(yi)(yi)根線(xian)條就(jiu)刻(ke)出來(lai)了；線(xian)條刻(ke)出來(lai)后(hou)，到(dao)敲(qiao)(qiao)底(di)(di)前(qian)又(you)必須先(xian)在(zai)(zai)線(xian)條著根處再復一(yi)(yi)刀(dao)(dao)(dao)(dao)，稱為(wei)“復刀(dao)(dao)(dao)(dao)”，復刀(dao)(dao)(dao)(dao)要比前(qian)三刀(dao)(dao)(dao)(dao)吃力略深些，以便在(zai)(zai)敲(qiao)(qiao)底(di)(di)時(shi)既能順利地(di)敲(qiao)(qiao)出空(kong)間(jian)(jian)，又(you)能保證(zheng)線(xian)條根底(di)(di)的(de)(de)(de)牢固(gu)。雖(sui)然使用(yong)的(de)(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)(dao)法不(bu)(bu)外乎這四種，但在(zai)(zai)刻(ke)的(de)(de)(de)時(shi)候仍需視不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)情(qing)況而分別對(dui)待，且刻(ke)版(ban)的(de)(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)(dao)下功夫并不(bu)(bu)能完全用(yong)言語表(biao)達(da)，其中的(de)(de)(de)訣竅仍需刻(ke)版(ban)藝人在(zai)(zai)不(bu)(bu)斷的(de)(de)(de)鉆研和苦(ku)練中得來(lai)。

線條、點、面全(quan)部刻出后，需用彎鑿(zao)(zao)(zao)(zao)、扁鑿(zao)(zao)(zao)(zao)、剔空(kong)、韭菜邊、針(zhen)鑿(zao)(zao)(zao)(zao)、修(xiu)(xiu)根(gen)鑿(zao)(zao)(zao)(zao)、扦(qian)鑿(zao)(zao)(zao)(zao)等(deng)刀(dao)(dao)具進(jin)行敲(qiao)底(di)、修(xiu)(xiu)整。鏟(chan)(chan)底(di)要求奏刀(dao)(dao)準確，鏟(chan)(chan)底(di)平整。有訣云：“發(fa)刀(dao)(dao)準，挑刀(dao)(dao)狠，鏟(chan)(chan)底(di)輕”。其具體操作(zuo)如下，先用“彎鑿(zao)(zao)(zao)(zao)”剔去木版(ban)(ban)(ban)上的空(kong)間，再用“扁鑿(zao)(zao)(zao)(zao)”鑿(zao)(zao)(zao)(zao)平，接著根(gen)據空(kong)間大(da)小的不(bu)同情(qing)況適用“大(da)剔空(kong)”“二(er)剔空(kong)”“韭菜邊”“針(zhen)鑿(zao)(zao)(zao)(zao)”“修(xiu)(xiu)根(gen)鑿(zao)(zao)(zao)(zao)”等(deng)敲(qiao)底(di)，最后用“扦(qian)鑿(zao)(zao)(zao)(zao)”扦(qian)平版(ban)(ban)(ban)底(di)。若(ruo)有損(sun)壞，須及(ji)時采用補版(ban)(ban)(ban)工藝進(jin)行補版(ban)(ban)(ban)，補版(ban)(ban)(ban)工藝仍(reng)是(shi)相當精密的。

5、套版(ban)(ban)（亦稱色版(ban)(ban)）。根(gen)據(ju)線版(ban)(ban)，畫師會進行分版(ban)(ban)。刻(ke)出線版(ban)(ban)后，應(ying)將分版(ban)(ban)稿選板(ban)、上(shang)樣、刻(ke)制成色版(ban)(ban)。

6、對樣。線(xian)版(ban)(ban)(ban)、色版(ban)(ban)(ban)全(quan)部完成后(hou)，要(yao)細心復查(cha)，有(you)否失(shi)套、漏版(ban)(ban)(ban)、斷線(xian)等(deng)現象，發現問題要(yao)及(ji)時補(bu)(bu)版(ban)(ban)(ban)。補(bu)(bu)版(ban)(ban)(ban)時可(ke)以在(zai)需要(yao)改動(dong)處挖(wa)去(qu)一塊(kuai)(kuai)，然后(hou)嵌入同形大小木片(pian)一塊(kuai)(kuai)扦(qian)平，再(zai)依(yi)照原(yuan)稿(gao)加以墨線(xian)刻(ke)畫。經高手補(bu)(bu)版(ban)(ban)(ban)后(hou)，印刷時并無異樣。補(bu)(bu)版(ban)(ban)(ban)的(de)要(yao)求：首先挖(wa)補(bu)(bu)的(de)木版(ban)(ban)(ban)必須(xu)是(shi)同類質地(di)，以求服平；第二(er)，挖(wa)補(bu)(bu)后(hou)還應用(yong)小釘在(zai)四角(jiao)適當地(di)方釘牢；第三，在(zai)中央版(ban)(ban)(ban)面(mian)上挖(wa)補(bu)(bu)的(de)塊(kuai)(kuai)面(mian)形狀較(jiao)自由，而(er)在(zai)邊處挖(wa)補(bu)(bu)的(de)形狀必須(xu)呈梯形，否則容易脫落。

三、印

套印工序包括：看稿、上料、印線版(ban)、夾水(shui)、摸版(ban)、印套版(ban)、夾水(shui)。

1、看稿分看墨線稿和(he)看套色(se)(se)(se)稿。看墨線稿時要注(zhu)意(yi)檢查(cha)墨線稿的(de)布局、線條(tiao)(tiao)(tiao)組織和(he)粗細(xi)(xi)程(cheng)度(du)(du)。墨線稿布局要豐(feng)滿(man)，便(bian)于印(yin)刷(shua)時刷(shua)帚平順流(liu)暢(chang)的(de)刷(shua)印(yin)，不(bu)致因版(ban)(ban)面空間大而(er)礙滯(zhi)手(shou)下動作(zuo)或(huo)導致擦子不(bu)小心(xin)陷入版(ban)(ban)面凹陷處(chu)而(er)污染紙面，造成印(yin)刷(shua)時所說的(de)“打椿”；線條(tiao)(tiao)(tiao)組織要疏密適(shi)度(du)(du)，線條(tiao)(tiao)(tiao)過(guo)密處(chu)刷(shua)不(bu)清(qing)，容(rong)易起塊，也(ye)會造成套印(yin)色(se)(se)(se)彩(cai)時，色(se)(se)(se)彩(cai)灰暗沉滯(zhi)，線條(tiao)(tiao)(tiao)過(guo)細(xi)(xi)不(bu)僅印(yin)不(bu)準(zhun)確，也(ye)會造成套色(se)(se)(se)后因缺乏明顯的(de)墨線分界而(er)不(bu)能突出色(se)(se)(se)彩(cai)對比的(de)鮮明度(du)(du)，更加要避免桃花(hua)塢(wu)木(mu)(mu)版(ban)(ban)年畫(hua)印(yin)刷(shua)藝人所說的(de)“雨夾(jia)雪”，即大的(de)塊面和(he)過(guo)細(xi)(xi)的(de)線條(tiao)(tiao)(tiao)混在(zai)一起，造成兩不(bu)討好的(de)畫(hua)面。看套色(se)(se)(se)版(ban)(ban)，桃花(hua)塢(wu)木(mu)(mu)版(ban)(ban)年畫(hua)的(de)色(se)(se)(se)彩(cai)分布雖然多是滿(man)版(ban)(ban)，但必須做到(dao)不(bu)沉不(bu)悶(men)，配色(se)(se)(se)輕(qing)重要適(shi)當，色(se)(se)(se)塊處(chu)理既要滿(man)版(ban)(ban)，色(se)(se)(se)距又要相近。反(fan)之，會造成色(se)(se)(se)彩(cai)刺眼或(huo)污濁(zhuo)。

2、上料(liao)，即(ji)夾(jia)紙。印刷每(mei)手料(liao)為(wei)500張(zhang)，要(yao)(yao)整齊地夾(jia)在印臺的(de)撓棍(gun)下(xia)。上料(liao)時，500張(zhang)紙要(yao)(yao)先(xian)切光(guang)篤齊，靠(kao)左邊，即(ji)靠(kao)按(an)版片的(de)邊緣，要(yao)(yao)使(shi)之略有坡度，約(yue)在30-45度之間(jian)為(wei)宜，坡勢由右向(xiang)左，這(zhe)樣上撓棍(gun)固定后便不易走(zou)位。

3、印(yin)線版(ban)(ban)。印(yin)線版(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)黑色(se)（墨(mo)色(se)）均為自己配制，要(yao)求(qiu)(qiu)色(se)度飽和，印(yin)出(chu)效果應(ying)(ying)當準(zhun)確(que)、清(qing)楚、清(qing)潔。墨(mo)色(se)要(yao)加(jia)膠(jiao)（或(huo)(huo)漿）處理，比例適(shi)當（須注意季節變(bian)化）。在印(yin)線版(ban)(ban)或(huo)(huo)印(yin)套版(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候要(yao)求(qiu)(qiu)：扦(qian)紙功夫，扦(qian)紙的(de)(de)(de)(de)緊或(huo)(huo)松(song)(song)、平或(huo)(huo)斜均會影響到印(yin)刷(shua)(shua)的(de)(de)(de)(de)準(zhun)確(que)度。一般都是在撓棍左(zuo)(zuo)邊(bian)按上(shang)一塊“襯板(ban)”，以幫助(zhu)扦(qian)紙的(de)(de)(de)(de)角度和平穩度，不(bu)(bu)(bu)過最后(hou)效果仍決定在手中(zhong)。老師傅(fu)扦(qian)紙，不(bu)(bu)(bu)上(shang)不(bu)(bu)(bu)下，不(bu)(bu)(bu)左(zuo)(zuo)不(bu)(bu)(bu)右，松(song)(song)緊統一，五百張始終保(bao)持在同一個位置(zhi)，注意版(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)平準(zhun)。刷(shua)(shua)帚(zhou)功夫，刷(shua)(shua)帚(zhou)使(shi)(shi)用時(shi)先在顏色(se)盤內蘸色(se)，落版(ban)(ban)時(shi)需用力(li)較重(zhong)，以便潑開顏色(se)，敷滿版(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)(mian)。接著既輕(qing)勻而(er)又快速(su)地遍刷(shua)(shua)版(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)(mian)，不(bu)(bu)(bu)等顏色(se)稍(shao)干的(de)(de)(de)(de)時(shi)候便扦(qian)紙上(shang)版(ban)(ban)，使(shi)(shi)用擦(ca)(ca)子(zi)擦(ca)(ca)印(yin)。在刷(shua)(shua)帚(zhou)刷(shua)(shua)版(ban)(ban)時(shi)，應(ying)(ying)防止由于(yu)顏色(se)用得(de)過多而(er)溢(yi)成“色(se)邊(bian)”，即在版(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)(mian)邊(bian)沿(yan)或(huo)(huo)溢(yi)到邊(bian)外(wai)，或(huo)(huo)者淤塞(sai)成塊；更應(ying)(ying)防止棕絲脫落而(er)污染(ran)畫面(mian)(mian)(mian)(mian)。總之，要(yao)做(zuo)到畫面(mian)(mian)(mian)(mian)上(shang)色(se)彩的(de)(de)(de)(de)勻、準(zhun)、潔、鮮四字的(de)(de)(de)(de)要(yao)求(qiu)(qiu)。擦(ca)(ca)子(zi)功夫，當扦(qian)紙上(shang)版(ban)(ban)后(hou)，隨即擦(ca)(ca)子(zi)下落，由撓棍這邊(bian)先輕(qing)輕(qing)地從右到左(zuo)(zuo)，再(zai)由中(zhong)央向四周施展(zhan)，以定版(ban)(ban)位，然后(hou)用重(zhong)而(er)靈活的(de)(de)(de)(de)力(li)道擦(ca)(ca)出(chu)畫面(mian)(mian)(mian)(mian)。要(yao)求(qiu)(qiu)既要(yao)均勻，又要(yao)根據粗細(xi)不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)色(se)塊的(de)(de)(de)(de)情(qing)況，使(shi)(shi)用不(bu)(bu)(bu)同輕(qing)重(zhong)軟(ruan)硬的(de)(de)(de)(de)功夫去對付(fu)，以達到勻、準(zhun)、潔、鮮的(de)(de)(de)(de)要(yao)求(qiu)(qiu)。

4、夾(jia)水(shui)。印(yin)完線版(ban)，需(xu)先夾(jia)水(shui)20分(fen)鐘(zhong)左右。目的是讓墨色固定，并去掉一些(xie)水(shui)分(fen)。

5、摸(mo)版(ban)(ban)。套色(se)版(ban)(ban)要和(he)墨線版(ban)(ban)結(jie)合(he)的(de)(de)絲絲入扣，摸(mo)版(ban)(ban)是重(zhong)要的(de)(de)一關。上(shang)下(xia)左右(you)的(de)(de)部位(wei)要摸(mo)準。版(ban)(ban)片(pian)大(da)的(de)(de)在(zai)版(ban)(ban)背四角墊以(yi)潮紙，版(ban)(ban)片(pian)小的(de)(de)用(yong)膏藥(yao)肉，即中(zhong)(zhong)藥(yao)店中(zhong)(zhong)出售的(de)(de)膏藥(yao)原(yuan)料粘住(zhu)，均用(yong)小榔頭敲移。在(zai)引刷進行中(zhong)(zhong)微(wei)有移動時(shi)，也需隨(sui)時(shi)注意(yi)敲版(ban)(ban)校正。

6、印套(tao)(tao)版(ban)。根(gen)據(ju)原定的(de)色(se)版(ban)工(gong)藝(yi)程序，特別是要(yao)采用環色(se)版(ban)工(gong)藝(yi)的(de)情況時，首先要(yao)設定印色(se)版(ban)先后程序。一般(ban)先印紅、藍、紫，后印黃、淡墨。每印完一套(tao)(tao)版(ban)，都(dou)要(yao)采用夾水工(gong)藝(yi)過程。整個過程，要(yao)做到(dao)勻、準、潔、鮮的(de)要(yao)求。忌(ji)失套(tao)(tao)漏印，忌(ji)重(zhong)復線和色(se)。

7、夾水。每(mei)印一(yi)(yi)套(tao)(tao)色，紙(zhi)(zhi)面(mian)受到一(yi)(yi)定程度的潮(chao)濕(shi)，不(bu)僅紙(zhi)(zhi)有伸縮(suo)性(xing)，色彩也(ye)容易潮(chao)濕(shi)，會影響下一(yi)(yi)套(tao)(tao)色彩的準確性(xing)，這就需要隔(ge)(ge)水處理(li)。辦(ban)法是每(mei)隔(ge)(ge)七、八張(zhang)(zhang)或十幾(ji)張(zhang)(zhang)紙(zhi)(zhi)中間隔(ge)(ge)上一(yi)(yi)張(zhang)(zhang)干燥的紙(zhi)(zhi)板。隔(ge)(ge)水時間約(yue)為(wei)二(er)十分鐘或半個小時。但(dan)應注意(yi)時間不(bu)宜(yi)過長(chang)，紙(zhi)(zhi)上不(bu)應過干，否則第二(er)套(tao)(tao)就印不(bu)勻甚至印不(bu)上去。因(yin)此，印刷(shua)這道工序，一(yi)(yi)手料，即(ji)500張(zhang)(zhang)紙(zhi)(zhi)，必須一(yi)(yi)手落(luo)成，不(bu)能拖延時日。最后一(yi)(yi)套(tao)(tao)的隔(ge)(ge)水時間應比分套(tao)(tao)時隔(ge)(ge)水的時間略長(chang)，待紙(zhi)(zhi)上全部(bu)隔(ge)(ge)干后下料。然后整理(li)切齊，以待檢驗。

四、驗貨

將印好(hao)的(de)產品(pin)認真檢驗(yan)，分出正品(pin)和(he)次(ci)品(pin)。檢查的(de)范圍是：色(se)彩的(de)準(zhun)確度和(he)鮮明(ming)度、套印的(de)準(zhun)確性以及畫面(mian)的(de)整(zheng)潔(jie)等。發現問題，及時修補，用手工(gong)補色(se)或補版印刷。

生產情況

桃花塢(wu)年畫(hua)在自身發(fa)展的(de)(de)(de)(de)(de)歷史脈絡(luo)上，有(you)(you)(you)著明(ming)顯(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)風格傾(qing)向；前期(qi)表現的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)江南城市文化，后(hou)期(qi)則(ze)為近代鄉村(cun)(cun)文化。如(ru)(ru)，早期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)桃花塢(wu)木版(ban)年畫(hua)套(tao)版(ban)印(yin)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)比較少(shao)，雍正、乾(qian)隆年間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)作，以填(tian)(tian)彩(cai)為主(zhu)，填(tian)(tian)彩(cai)有(you)(you)(you)兩(liang)種基本(ben)方式，一(yi)(yi)(yi)種是(shi)平涂，一(yi)(yi)(yi)種是(shi)暈彩(cai)；也有(you)(you)(you)先用濃淡兩(liang)種墨套(tao)印(yin)，然后(hou)敷色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)。前者(zhe)如(ru)(ru)《牛郎織(zhi)女(nv)》、《美(mei)人對(dui)弈》和(he)《五(wu)子(zi)奪魁》等(deng)，后(hou)者(zhe)如(ru)(ru)《百子(zi)圖》、《西(xi)湖(hu)十景圖》和(he)《戲貓圖》等(deng)。而到了(le)主(zhu)要(yao)面向農村(cun)(cun)銷(xiao)售的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)期(qi)，桃花塢(wu)年畫(hua)只有(you)(you)(you)部(bu)分(fen)采用暈染的(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)，如(ru)(ru)門神的(de)(de)(de)(de)(de)臉部(bu)及(ji)一(yi)(yi)(yi)些(xie)細部(bu)；雕版(ban)轉為簡率粗(cu)狂(kuang)的(de)(de)(de)(de)(de)風格，出現了(le)優(you)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)裝飾意(yi)味的(de)(de)(de)(de)(de)變形和(he)富有(you)(you)(you)夸張裝飾意(yi)味的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)。這時(shi)桃花塢(wu)年畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)有(you)(you)(you)著強烈的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比，除三原(yuan)色(se)(se)外多采用紫、紅(hong)、桃紅(hong)、深紫和(he)朱紅(hong)等(deng)鮮艷而明(ming)快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)配色(se)(se)，充滿了(le)熱情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)活力、明(ming)快(kuai)簡樸。

桃花塢(wu)年(nian)畫的(de)題材主要有如(ru)下(xia)幾類：

1、祈福迎祥(xiang)，如《和氣致祥(xiang)》、《天官賜福》、《萬寶(bao)祥(xiang)瑞(rui)》、《花開富貴》、《福壽(shou)雙全(quan)》、《八仙(xian)慶壽(shou)》、《金雞報曉》等(deng)；

2、驅兇避(bi)邪(xie)，如《門神》、《灶君》、《關(guan)公(gong)》、《鐘馗》、《姜太公(gong)》、《張天師》、《張仙(xian)》等(deng)；

3、時事(shi)風俗，如《法人(ren)求和》、《蘇州火車開往吳淞》、《劉軍(jun)克復宣(xuan)泰大獲(huo)全(quan)勝(sheng)》、《春牛(niu)圖》、《十美(mei)踢(ti)球圖》、《姑(gu)蘇報恩寺(si)進香圖》、《洋燈美(mei)人(ren)》、《合家歡》、《黃(huang)貓銜鼠》等(deng)；

4、戲曲故事，如《楊家將》、《忠義堂》、《西廂記》、《孫悟空大(da)(da)鬧(nao)天宮》、《白蛇傳》、《穆(mu)桂英(ying)大(da)(da)破天門陣》、《三笑煙緣》、《定軍山》、《苦肉記》、《戰北(bei)原》等。

桃(tao)花塢(wu)年畫(hua)品種很多，大(da)致(zhi)可分為(wei)美女(nv)畫(hua)、裝飾(shi)圖(tu)案畫(hua)、門(men)畫(hua)、農事畫(hua)、兒童、歷史故事畫(hua)和(he)神(shen)州傳(chuan)說畫(hua)等，其中神(shen)仙佛像(xiang)等迷(mi)信類畫(hua)片(pian)，內(nei)容有(you)(you)門(men)神(shen)、灶神(shen)，以及(ji)所謂(wei)“辟(pi)邪人物”。含有(you)(you)致(zhi)富(fu)獲利內(nei)容的畫(hua)片(pian)有(you)(you)《一團和(he)氣(qi)》、《娃娃得利》、《劉海戲金錢》、《歲朝圖(tu)》等。有(you)(you)關(guan)農事的有(you)(you)《春牛(niu)圖(tu)》、《豐收圖(tu)》、《魚樵耕讀》、《大(da)慶豐收》等。

山水風(feng)景畫片有(you)(you)各地風(feng)景，如《姑蘇(su)萬年橋》、《蘇(su)州(zhou)閶門(men)圖(tu)(tu)》等。雍正后出現(xian)的(de)故事戲文畫片，范(fan)圍很(hen)廣，有(you)(you)古有(you)(you)今，有(you)(you)單(dan)張有(you)(you)連續，如《武(wu)松打虎》、《花果山》、《定軍(jun)山》等。風(feng)俗畫有(you)(you)《玄妙觀廟會》、《蘇(su)州(zhou)城內外三百六十行(xing)圖(tu)(tu)》等。風(feng)土人情躍然(ran)紙上，今天成了寶貴(gui)的(de)地方史料。有(you)(you)些年畫富(fu)有(you)(you)愛國主義(yi)色(se)彩，如《法(fa)人求和(he)》、《劉(liu)軍(jun)門(men)大敗(bai)法(fa)軍(jun)圖(tu)(tu)》等，贊揚中法(fa)戰爭中愛國將領劉(liu)永福，可謂較(jiao)早的(de)政治宣(xuan)傳畫。

歷史起源

從(cong)傳世(shi)的(de)文物(wu)來看，木(mu)(mu)刻書籍和木(mu)(mu)版畫(hua)(hua)差不多(duo)是同時產生(sheng)的(de)。起初(chu)，木(mu)(mu)版畫(hua)(hua)主(zhu)要用作書籍的(de)插圖(tu)，即繡象畫(hua)(hua)。木(mu)(mu)版畫(hua)(hua)單獨印行成為(wei)年(nian)畫(hua)(hua)，大約是到(dao)宋代才(cai)出(chu)現的(de)。蘇州年(nian)畫(hua)(hua)在明末(mo)已(yi)有完整的(de)獨特風格，當時被稱為(wei)“姑蘇版”年(nian)畫(hua)(hua)。

清雍正、乾隆年間(jian)，蘇(su)州(zhou)年畫(hua)質(zhi)量(liang)、銷量(liang)空前提高，當時(shi)有(you)五十(shi)多家年畫(hua)鋪(pu)，分(fen)設(she)在(zai)閶門外山(shan)塘街一(yi)帶，也有(you)部分(fen)設(she)在(zai)桃(tao)花塢(wu)報恩(en)寺(si)一(yi)帶，年產達(da)(da)百萬張(zhang)(zhang)以上(shang)，少時(shi)也有(you)十(shi)幾萬張(zhang)(zhang)，行銷江、浙、魯(lu)等(deng)(deng)地，并遠達(da)(da)南(nan)洋(yang)一(yi)帶。于是蘇(su)州(zhou)桃(tao)花塢(wu)年畫(hua)的名(ming)聲傳遍大江南(nan)北(bei)，與天津楊柳青成了中國南(nan)北(bei)兩(liang)大民間(jian)年畫(hua)的中心。當時(shi)蘇(su)州(zhou)年畫(hua)鋪(pu)的名(ming)稱，留存在(zai)畫(hua)面上(shang)的，前期有(you)：“張(zhang)(zhang)星聚”、“張(zhang)(zhang)文聚”、“魏鴻(hong)泰”、“呂云(yun)林”、“陸福順”、“墨(mo)香齋”、“春源”、“季(ji)祥吉”等(deng)(deng)；后期有(you)：“王(wang)榮興”、“陳同盛(sheng)(sheng)”、“陳同盛(sheng)(sheng)”、“吳錦增”、“吳太元”、“鴻(hong)云(yun)閣”等(deng)(deng)。畫(hua)師(shi)在(zai)畫(hua)面上(shang)署名(ming)的，前期有(you)：桃(tao)塢(wu)主(zhu)人(ren)(ren)、桃(tao)溪主(zhu)人(ren)(ren)、墨(mo)浪(lang)子(zi)、歸(gui)來(lai)軒(xuan)主(zhu)人(ren)(ren)、寶繪軒(xuan)人(ren)(ren)、墨(mo)林居士(shi)、杏(xing)濤(tao)子(zi)等(deng)(deng)；后期有(you)：嵩山(shan)道人(ren)(ren)、吳友如、周夢蕉、金蟾香、符艮心等(deng)(deng)。

鴉片戰爭以后，膠版(ban)、銅版(ban)和石印等印刷技術有了發展(zhan)，所謂“月份牌”派的年畫傾(qing)銷城(cheng)鄉，桃花塢年畫大受(shou)威脅(xie)，盛況開始(shi)衰落。加上太平(ping)天國革命軍兵臨蘇州城(cheng)下，清(qing)朝地方(fang)政府(fu)倉皇(huang)逃(tao)走，在戰事中，蘇州遭受(shou)到燒殺搶劫，楓(feng)橋、山塘一(yi)帶(dai)毀(hui)于一(yi)炬，年畫鋪俱遭焚毀(hui)。雖有幾家遷入閶門內和桃花塢一(yi)帶(dai)繼續營業，但已(yi)無法振(zhen)興。

光(guang)緒初年(nian)(nian)，一些畫(hua)師轉到上海舊(jiu)校(xiao)場工作，蘇州年(nian)(nian)畫(hua)鋪僅(jin)靠上代(dai)傳下(xia)來的(de)老版片或翻刻上海舊(jiu)校(xiao)場畫(hua)來應市，甚至代(dai)銷石印洋畫(hua)，而門神、灶君之類年(nian)(nian)畫(hua)卻成了主要商品。蘇州桃花塢年(nian)(nian)畫(hua)當時已(yi)瀕于人亡藝絕的(de)境地，直(zhi)到新中國成立，才得以迅速恢復(fu)。

抗日戰爭前(qian)，大部(bu)分藝人(ren)(ren)已改行轉業(ye)，年(nian)畫鋪僅(jin)剩下王榮興、朱榮記(ji)、朱瑞記(ji)3家(jia)，桃花(hua)塢年(nian)畫已瀕臨(lin)人(ren)(ren)亡藝絕的(de)境地。20世紀50年(nian)代(dai)初期，由蘇(su)州市文聯對桃花(hua)塢木版年(nian)畫的(de)狀況進行了調查研究，并把散(san)失在民間的(de)藝人(ren)(ren)組織起來。在合(he)作(zuo)化高潮(chao)中(zhong)，僅(jin)存的(de)3家(jia)年(nian)畫鋪合(he)并組成合(he)作(zuo)小(xiao)組，印刷舊版年(nian)畫銷售。