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基本介紹

桃花塢年(nian)畫是江南(nan)地區(qu)的民(min)(min)間木版(ban)年(nian)畫，因曾集(ji)中(zhong)(zhong)在(zai)蘇州城內(nei)桃花塢一帶(dai)生(sheng)產而得名(ming)。它和河南(nan)朱仙鎮、天津楊(yang)柳青、山(shan)東濰(wei)坊(fang)楊(yang)家埠(bu)、四川(chuan)綿竹的木版(ban)年(nian)畫，并稱為中(zhong)(zhong)國五大(da)民(min)(min)間木版(ban)年(nian)畫。

桃(tao)花塢(wu)(wu)年畫(hua)源于(yu)宋代(dai)(dai)的(de)雕版印刷(shua)工(gong)藝，由繡像圖(tu)演變而來(lai)，到明代(dai)(dai)發(fa)展(zhan)成為民(min)(min)間(jian)藝術(shu)流派，清代(dai)(dai)雍正、乾隆年間(jian)為鼎盛時(shi)期(qi)，每年出產的(de)桃(tao)花塢(wu)(wu)木版年畫(hua)達百萬張以上(shang)。桃(tao)花塢(wu)(wu)年畫(hua)的(de)印刷(shua)兼用著色(se)和(he)彩套(tao)版，構圖(tu)對稱、豐滿，色(se)彩絢麗，常(chang)以紫(zi)紅色(se)為主調表現(xian)歡樂氣氛(fen)，基本全用套(tao)色(se)制作，刻工(gong)、色(se)彩和(he)造型具有精細秀雅的(de)江南(nan)地區民(min)(min)間(jian)藝術(shu)風(feng)格，主要(yao)表現(xian)吉(ji)祥喜慶、民(min)(min)俗生活、戲(xi)文(wen)故事(shi)、花鳥蔬果和(he)驅鬼避邪(xie)等(deng)中(zhong)國民(min)(min)間(jian)傳(chuan)統審美內容。民(min)(min)間(jian)畫(hua)壇稱之為"姑(gu)蘇版"。2006年5月20日，該遺產經國務院批準列入第一批國家級非物質文(wen)化遺產名錄。

品質特點

清初至乾隆年(nian)間，桃(tao)花塢年(nian)畫有四個(ge)較(jiao)為突出的特(te)點(dian)：

一(yi)是接(jie)近(jin)傳統(tong)繪畫(hua)形式，在(zai)藝術上(shang)成(cheng)就較高。市民意識(shi)與城(cheng)(cheng)市文化的(de)顯現，使得蘇州桃花塢(wu)木版年(nian)畫(hua)偏重于城(cheng)(cheng)市習俗風景，非(fei)常接(jie)近(jin)傳統(tong)繪畫(hua)，風格雅(ya)致(zhi)，不少畫(hua)面有(you)詩(shi)句題詠。在(zai)早(zao)期畫(hua)面的(de)經營上(shang)，甚至可以看出(chu)宋代(dai)院體畫(hua)、明代(dai)界(jie)畫(hua)和(he)(he)文人(ren)畫(hua)的(de)痕跡(ji)，有(you)些已(yi)經難以區別。如，這一(yi)時期的(de)桃花塢(wu)木版年(nian)畫(hua)大(da)(da)多采取傳統(tong)的(de)立軸和(he)(he)冊頁的(de)構(gou)圖(tu)形式，如，《琴(qin)棋書畫(hua)》、《調鳥圖(tu)》、《食果圖(tu)》、《三娃圖(tu)》、《五子登科圖(tu)》、《白蛇傳》等，無(wu)論從構(gou)圖(tu)、刀法、都很難看出(chu)與傳統(tong)繪畫(hua)有(you)多大(da)(da)區別。

二是(shi)清雍正(zheng)后蘇州(zhou)經濟進(jin)一步發達，富甲天下，且(qie)文風(feng)(feng)(feng)昌盛，蘇州(zhou)市(shi)民(min)階(jie)層自然會要求在年(nian)畫(hua)這類實(shi)用藝(yi)術中反映出他們(men)的(de)(de)(de)生活(huo)(huo)(huo)面貌和(he)審美趣(qu)味。這些市(shi)民(min)階(jie)層的(de)(de)(de)審美趣(qu)味既(ji)不(bu)是(shi)文人的(de)(de)(de)“大(da)(da)雅”也不(bu)是(shi)農民(min)的(de)(de)(de)“大(da)(da)俗”，而是(shi)“雅俗共賞(shang)”。此時桃花塢(wu)木版年(nian)畫(hua)畫(hua)法(fa)最(zui)精、刻工最(zui)細(xi)、結(jie)構最(zui)復雜、幅面最(zui)宏(hong)大(da)(da)的(de)(de)(de)就多為(wei)城市(shi)風(feng)(feng)(feng)景(jing)畫(hua)，是(shi)寄興于充(chong)溢著(zhu)市(shi)民(min)情趣(qu)的(de)(de)(de)都市(shi)風(feng)(feng)(feng)光。不(bu)僅刻畫(hua)了各種繁(fan)華的(de)(de)(de)實(shi)際場(chang)所，熱鬧的(de)(de)(de)貿易(yi)集市(shi)，同時穿插著(zhu)人們(men)的(de)(de)(de)種種活(huo)(huo)(huo)動(dong)，不(bu)厭其煩的(de)(de)(de)反映著(zhu)當時的(de)(de)(de)社會背景(jing)、人文活(huo)(huo)(huo)動(dong)和(he)民(min)間(jian)生活(huo)(huo)(huo)，更(geng)像是(shi)一卷卷鮮(xian)活(huo)(huo)(huo)直觀的(de)(de)(de)歷史畫(hua)軸。如，《姑蘇閶門圖》、《三百(bai)六十(shi)行》、《山塘普濟橋》等(deng)等(deng)都是(shi)將市(shi)井(jing)生活(huo)(huo)(huo)淋漓盡致的(de)(de)(de)加以展示的(de)(de)(de)作品。

三是本土藝(yi)(yi)術(shu)(shu)受(shou)到西(xi)方藝(yi)(yi)術(shu)(shu)影響并大膽借鑒西(xi)方藝(yi)(yi)術(shu)(shu)，在(zai)如《蘇州(zhou)(zhou)萬年橋(qiao)》、《陶朱致富圖(tu)》、《西(xi)湖十景》、《山塘普(pu)濟橋(qiao)》、《三百(bai)六十行》、《百(bai)子圖(tu)》、《三美人(ren)圖(tu)》、《兩廂記(ji)圖(tu)》等作品中，都(dou)能看出對西(xi)洋銅版(ban)畫(hua)雕刻風格的模(mo)仿(fang)(fang)，甚至(zhi)有的還在(zai)畫(hua)面上(shang)題(ti)明“仿(fang)(fang)大西(xi)洋筆法”（《蘇州(zhou)(zhou)萬年橋(qiao)》），“法泰(tai)西(xi)畫(hua)意”（《百(bai)子圖(tu)》），“仿(fang)(fang)泰(tai)西(xi)筆法”（《山塘普(pu)濟橋(qiao)》），“仿(fang)(fang)泰(tai)西(xi)筆意”（《西(xi)廂記(ji)圖(tu)》）等字樣。這一(yi)時期(qi)這一(yi)類(lei)的作品在(zai)畫(hua)面上(shang)，多采用焦(jiao)點透視，除人(ren)物面部外(wai)，衣(yi)紋、樹石、房屋等表現技法上(shang)，還保留著本土繪畫(hua)的特點。有些學者認為(wei)，這部分桃花塢(wu)木版(ban)年畫(hua)中有一(yi)些可能是為(wei)了出口(kou)而迎(ying)合歐洲受(shou)眾的需求所制。

四是(shi)這一(yi)(yi)時期的桃花塢木(mu)版年畫(hua)出現了許多宏構巨作的作品(pin)。都是(shi)三至四尺，甚至整張(zhang)紙精印(yin)(yin)。如，《蘇州萬(wan)年橋(qiao)》、《山塘普濟橋(qiao)中(zhong)秋夜月圖》、《西(xi)湖勝景圖》、《西(xi)湖行宮圖》等，幅(fu)面高達一(yi)(yi)米左右(you)，寬度為半米多。在如此大的尺幅(fu)上，純以手工雕版套(tao)印(yin)(yin)，其(qi)技術難度和操作的精細度，正是(shi)該時期桃花塢木(mu)版年畫(hua)繁盛發達的又一(yi)(yi)重(zhong)要表現。

乾隆后期(qi)至(zhi)嘉慶(qing)、道(dao)光(guang)年間，桃(tao)花塢木版年畫雖仍然延續(xu)著(zhu)市民(min)階層(ceng)的(de)(de)審美情趣，卻已(yi)呈衰落趨勢，在(zai)作(zuo)品(pin)的(de)(de)風(feng)格上缺(que)少了之前的(de)(de)古(gu)樸(pu)與典雅，在(zai)技(ji)法上，“仿泰西筆法”逐漸消失，在(zai)篇(pian)幅(fu)上，巨幅(fu)作(zuo)品(pin)非常少見。

民初時期的(de)(de)桃花塢年(nian)畫因先進印刷術的(de)(de)興起，已在城市失去了市場而(er)基本面向農(nong)民，與之前“雅”的(de)(de)風格、“洋”的(de)(de)風格不同，是(shi)“俗”的(de)(de)農(nong)民藝(yi)術。并且(qie)創作了一些描(miao)寫洋場生(sheng)活的(de)(de)作品(pin)，以吸引農(nong)民的(de)(de)眼球。

新中國成(cheng)立以(yi)后，桃花塢年(nian)畫獲得了應(ying)有的(de)(de)重(zhong)(zhong)視(shi)，美(mei)術(shu)工作(zuo)者和藝(yi)人們以(yi)滿(man)腔的(de)(de)熱情(qing)和責任(ren)感投入(ru)(ru)了桃花塢木版新年(nian)畫的(de)(de)創作(zuo)。并(bing)且隨著時代的(de)(de)變遷，人們生活方式的(de)(de)改變，年(nian)畫已不再只是過去的(de)(de)功能(neng)，而是將其列為藝(yi)術(shu)品進行收藏，無論(lun)形式與(yu)功能(neng)在現代審美(mei)觀的(de)(de)重(zhong)(zhong)新審視(shi)下(xia)，都被注入(ru)(ru)了新鮮(xian)的(de)(de)解(jie)讀，桃花塢年(nian)畫的(de)(de)生命力和獨特(te)的(de)(de)傳(chuan)統民間藝(yi)術(shu)魅力，也在此(ci)得到了綿延。

桃花塢木版(ban)年畫具(ju)有(you)一版(ban)一色(se)(se)的(de)特點，構圖豐滿，造型夸張，色(se)(se)彩鮮艷，線條流暢，不失清雅，富有(you)裝(zhuang)飾性和樸實感，具(ju)有(you)強烈的(de)地方風格和民族特色(se)(se)。

其內容豐富、取材廣泛(fan)，有人物(wu)、山水、花(hua)鳥、民間傳說，還有戲(xi)文故事及裝飾(shi)圖案等，尺幅(fu)規格(ge)有門(men)畫、中堂、條幅(fu)、斗方等。

清初(chu)至(zhi)乾隆年(nian)(nian)間是桃花塢(wu)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)發展的鼎盛時期。乾隆一朝(chao)的年(nian)(nian)畫(hua)(hua)，風景畫(hua)(hua)是主流，畫(hua)(hua)法(fa)最精(jing)，刻工(gong)最細，結(jie)構最復雜(za)，畫(hua)(hua)面(mian)最宏大(da)。年(nian)(nian)畫(hua)(hua)的外(wai)銷(xiao)也非(fei)常繁榮，特別(bie)是銷(xiao)往日本的數(shu)量(liang)最多，其(qi)中(zhong)也不乏有(you)大(da)量(liang)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)轉口到西方各(ge)地。在這(zhe)種情(qing)況下(xia)，蘇州年(nian)(nian)畫(hua)(hua)形式與技(ji)法(fa)受外(wai)來(lai)風格的影響尤其(qi)明(ming)顯(xian)。而(er)由于年(nian)(nian)畫(hua)(hua)的大(da)量(liang)外(wai)銷(xiao)，西方客(ke)戶的審美(mei)趣(qu)味也為(wei)蘇州年(nian)(nian)畫(hua)(hua)的“西化”提供了(le)動力。年(nian)(nian)畫(hua)(hua)工(gong)匠(jiang)們(men)，在作品中(zhong)毫不猶(you)豫地使用了(le)“陰陽”“遠近”之(zhi)法(fa)，甚(shen)至(zhi)在一些(xie)作品上明(ming)確題有(you)“仿泰西筆法(fa)”，但(dan)在構圖、人物塑(su)造、樹石等表現技(ji)法(fa)上，仍保留有(you)傳統繪畫(hua)(hua)的特點(dian)。

但隨著清后(hou)期(qi)經濟的(de)(de)蕭條，內外戰爭的(de)(de)連綿不斷，繁華的(de)(de)姑(gu)蘇盛景一去不返，市場規模也(ye)日趨(qu)縮小(xiao)，年畫外銷(xiao)也(ye)逐漸停止(zhi)，桃花(hua)(hua)塢木(mu)版年畫逐漸走向農(nong)村(cun)，接近民(min)俗的(de)(de)形(xing)式。當時的(de)(de)發行對(dui)象主(zhu)要是農(nong)村(cun)人(ren)群，趣(qu)味上也(ye)就(jiu)更(geng)(geng)接近于(yu)鄉土，內容和(he)(he)風格(ge)上也(ye)更(geng)(geng)好地反映出農(nong)民(min)的(de)(de)生活(huo)愿望和(he)(he)欣賞習慣。比(bi)之前(qian)期(qi)作品(pin)，后(hou)期(qi)桃花(hua)(hua)塢年畫無論在思想上，還是在表現形(xing)式上顯然單純(chun)得多，樸素(su)得多，作品(pin)題材(cai)增加了不少反映農(nong)村(cun)生活(huo)的(de)(de)內容。畫面上多采用富(fu)有裝飾性的(de)(de)夸張(zhang)手法，色(se)彩運用上以大紅、桃紅、黃、綠、紫和(he)(he)淡墨組成基本(ben)色(se)調，畫面更(geng)(geng)豐滿(man)熱鬧(nao)，與勞(lao)動者(zhe)更(geng)(geng)為貼(tie)近，因而受(shou)到(dao)廣大農(nong)民(min)的(de)(de)歡(huan)迎。

自從(cong)石(shi)印(yin)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風行以(yi)后(hou)，蘇州(zhou)桃花塢(wu)(wu)(wu)曾一度用木(mu)刻(ke)翻印(yin)，雖(sui)不(bu)能(neng)與(yu)石(shi)印(yin)為敵，但加上(shang)了桃花塢(wu)(wu)(wu)傳統色彩，也有(you)它(ta)的(de)(de)(de)獨特(te)銷(xiao)路。同時，桃花塢(wu)(wu)(wu)年畫(hua)(hua)(hua)(hua)也適當吸收了西洋畫(hua)(hua)(hua)(hua)法中(zhong)的(de)(de)(de)透視和解剖(pou)知識，因而(er)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)上(shang)的(de)(de)(de)遠近(jin)、人物比例等，看來都很(hen)悅目(mu)。在構圖的(de)(de)(de)處理上(shang)，是從(cong)現實中(zhong)去吸取，因而(er)真實而(er)有(you)變(bian)化。在人物形(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)塑(su)造上(shang)，也多(duo)為畫(hua)(hua)(hua)(hua)家從(cong)現實人物中(zhong)觀察和感(gan)受得來，因此(ci)他們畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)面(mian)孔是當時人的(de)(de)(de)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)服裝以(yi)至背景道具，也是當時現實的(de)(de)(de)很(hen)好反映。這些藝術特(te)點，在后(hou)來的(de)(de)(de)人物畫(hua)(hua)(hua)(hua)、連環(huan)畫(hua)(hua)(hua)(hua)、年畫(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)，得到了繼承和發展。

桃(tao)(tao)花塢年畫(hua)一方面繼承了傳(chuan)統文(wen)人(ren)畫(hua)及民間藝術的(de)優(you)秀形式，另一方面亦不斷吸收西洋(yang)畫(hua)如透視、關注現實等藝術元素。開放的(de)模式，使其(qi)應(ying)(ying)對不同(tong)時(shi)期、不同(tong)消費人(ren)群的(de)狀況(kuang)下，一直處于不斷變(bian)革(ge)之(zhi)中。正是因為順(shun)應(ying)(ying)潮流，桃(tao)(tao)花塢年畫(hua)才(cai)給人(ren)一種清新、活潑的(de)朝氣。

價值功效

傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)桃(tao)花(hua)塢木版年畫(hua)藝術已很少(shao)生(sheng)產，但畢竟在歷(li)史上(shang)曾(ceng)有過輝煌的(de)(de)(de)(de)一頁，故作為(wei)舊時(shi)主(zhu)要(yao)民(min)間美術樣式之(zhi)一的(de)(de)(de)(de)桃(tao)花(hua)塢木版年畫(hua)業已成為(wei)一種珍貴的(de)(de)(de)(de)文物，逐(zhu)漸受(shou)到(dao)人(ren)們的(de)(de)(de)(de)重視。學習和研究(jiu)桃(tao)花(hua)塢年畫(hua)，對(dui)于發展的(de)(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)(de)藝術，弘揚(yang)中華民(min)族的(de)(de)(de)(de)傳統(tong)文化(hua)是有著(zhu)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)意義的(de)(de)(de)(de)。

但(dan)是，隨著人(ren)們生活方(fang)式的(de)(de)(de)改變，桃(tao)(tao)花(hua)塢年(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)實用功能(neng)大大減弱(ruo)，而純(chun)粹的(de)(de)(de)觀賞功能(neng)反倒有所提高。市場的(de)(de)(de)變化(hua)(hua)影(ying)響(xiang)到桃(tao)(tao)花(hua)塢木(mu)版(ban)(ban)年(nian)畫(hua)(hua)中傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)技(ji)藝(yi)(yi)的(de)(de)(de)留(liu)存，現(xian)代印(yin)刷技(ji)術(shu)的(de)(de)(de)發(fa)展給(gei)傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)木(mu)版(ban)(ban)年(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)手(shou)工(gong)(gong)制版(ban)(ban)和印(yin)刷技(ji)巧(qiao)造成巨大沖擊。桃(tao)(tao)花(hua)塢年(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)鋪越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)少(shao)，傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)雕版(ban)(ban)技(ji)藝(yi)(yi)和染色(se)印(yin)刷技(ji)術(shu)的(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)承也(ye)越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)困難。作為一(yi)門工(gong)(gong)藝(yi)(yi)，桃(tao)(tao)花(hua)塢年(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)制作過程歷(li)來(lai)是有明(ming)確(que)分工(gong)(gong)的(de)(de)(de)，畫(hua)(hua)稿(gao)、刻(ke)(ke)板、印(yin)刷流水作業(ye)。但(dan)把握這門技(ji)藝(yi)(yi)的(de)(de)(de)人(ren)已經很少(shao)。隨著桃(tao)(tao)花(hua)塢年(nian)畫(hua)(hua)作為蘇(su)州工(gong)(gong)藝(yi)(yi)美院的(de)(de)(de)一(yi)個常設(she)專業(ye)，有了固定(ding)的(de)(de)(de)教學(xue)基(ji)地。藝(yi)(yi)術(shu)收(shou)藏品(pin)、旅游(you)紀念品(pin)的(de)(de)(de)開(kai)發(fa)制作成為桃(tao)(tao)花(hua)塢木(mu)刻(ke)(ke)年(nian)畫(hua)(hua)社的(de)(de)(de)主業(ye)之一(yi)。文化(hua)(hua)部門已經大力進行桃(tao)(tao)花(hua)塢木(mu)版(ban)(ban)年(nian)畫(hua)(hua)博(bo)物館的(de)(de)(de)資料征集等工(gong)(gong)作，它將被建成傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)木(mu)版(ban)(ban)年(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)收(shou)藏、研究、保護基(ji)地。

但由于(yu)(yu)傳(chuan)統藝(yi)術(shu)生存市場嚴重萎縮，木刻年畫(hua)(hua)在民間的市場幾乎接近于(yu)(yu)零，堅持年畫(hua)(hua)創(chuang)作的人員已(yi)經很少，后繼(ji)乏(fa)人現狀一時難以改(gai)觀。

國(guo)家非常重視非物質文化(hua)(hua)遺(yi)產(chan)的(de)保護，2006年5月20日，該遺(yi)產(chan)經(jing)國(guo)務院批準列入第(di)一批國(guo)家級非物質文化(hua)(hua)遺(yi)產(chan)名錄(lu)。

制作方法

制作工具

刻(ke)制(zhi)工(gong)具(ju)主要是拳刀(dao)，形如月牙，因裝木柄，拳握方(fang)便而得名。輔(fu)助刀(dao)具(ju)有彎鑿、扁(bian)鑿、韭菜邊、針鑿、修(xiu)根鑿、扦鑿等。另外還有敲底時要用(yong)到的(de)敲方(fang)，敲方(fang)使(shi)用(yong)檀(tan)樹制(zhi)的(de)方(fang)形榔頭；用(yong)來擦(ca)稿紙以顯示墨線的(de)油(you)棉、用(yong)以刷去刻(ke)版時細(xi)縫中木屑的(de)小棕帚、用(yong)以刻(ke)直線的(de)鐵尺、用(yong)以刻(ke)圓圈的(de)圓規（藝(yi)人(ren)又稱“計(ji)差”）、大小兩種磨(mo)刀(dao)石以及水缽(bo)。

顏(yan)色(se)包(bao)括墨(mo)汁(zhi)和套色(se)用(yong)(yong)色(se)，墨(mo)汁(zhi)是選用(yong)(yong)上等煙(yan)煤(mei)與面漿調(diao)(diao)(diao)和，發酵沉淀一(yi)個(ge)月后(hou)方能使用(yong)(yong)，套色(se)使用(yong)(yong)的(de)顏(yan)色(se)調(diao)(diao)(diao)配(pei)時，用(yong)(yong)水用(yong)(yong)膠(jiao)要適當，通常(chang)用(yong)(yong)膠(jiao)冷(leng)天宜少，熱天宜多，配(pei)色(se)濃淡程(cheng)度要“四重(zhong)兩輕”，即紅、綠、黃三色(se)中，紫色(se)更重(zhong)，桃紅、淡墨(mo)宜輕，這樣(yang)印出(chu)來的(de)年畫色(se)彩既鮮艷明(ming)亮，又(you)協調(diao)(diao)(diao)勻(yun)稱。

年畫印刷(shua)用(yong)紙(zhi)宜用(yong)白(bai)凈、薄韌的紙(zhi)，以前桃花塢(wu)木版年畫多采用(yong)“毛太(tai)”、“白(bai)管”、“本連(lian)史(shi)”等，后(hou)來改用(yong)“洋(yang)連(lian)史(shi)”，即(ji)白(bai)有光紙(zhi)。

印刷的主要工具(ju)包括：棕帚、棕擦(ca)、印臺、色盆、膠水(shui)、石蠟等。

制作工序

桃花塢年畫(hua)的(de)制作，可歸(gui)納為創作、刻版(ban)、印刷三(san)道工序(xu)。個別還需要人工著色、敷(fu)粉、掃金(jin)、掃銀和裝裱等手續(xu)，工序(xu)繁(fan)多復雜，是一(yi)門獨(du)特(te)的(de)手工技藝(yi)。在畫(hua)稿(gao)(gao)(gao)完成(cheng)后，刻工將畫(hua)稿(gao)(gao)(gao)粘貼在梨木(mu)板(ban)上(shang)，稱(cheng)“上(shang)樣”。一(yi)般將畫(hua)稿(gao)(gao)(gao)分成(cheng)線(xian)版(ban)和套色版(ban)若干塊(kuai)。然后刻工運用拳刀，根據畫(hua)稿(gao)(gao)(gao)上(shang)的(de)線(xian)、點、塊(kuai)，先后采用發(fa)、襯(chen)、挑、復、剔等技法(fa)刻制，達到線(xian)條流暢、圖稿(gao)(gao)(gao)不走樣的(de)效果。

桃花(hua)塢木版(ban)(ban)年畫(hua)(hua)為分(fen)版(ban)(ban)水(shui)色(se)(se)套(tao)(tao)印(yin)(yin)，印(yin)(yin)刷(shua)時先印(yin)(yin)墨線版(ban)(ban)，然后(hou)根(gen)據(ju)畫(hua)(hua)稿的色(se)(se)澤再(zai)分(fen)版(ban)(ban)套(tao)(tao)色(se)(se)。用(yong)色(se)(se)通常為紅、綠、黃、桃紅、紫(zi)和(he)淡墨等五(wu)六(liu)套(tao)(tao)色(se)(se)。無論套(tao)(tao)色(se)(se)版(ban)(ban)用(yong)色(se)(se)是否相同(tong)，印(yin)(yin)刷(shua)時都是均勻平(ping)刷(shua)，不(bu)(bu)分(fen)濃(nong)淡，但可用(yong)“環(huan)色(se)(se)”，即兩種套(tao)(tao)色(se)(se)重(zhong)疊造成復色(se)(se)，可豐(feng)富色(se)(se)彩的變化。在印(yin)(yin)刷(shua)過程(cheng)中(zhong)，印(yin)(yin)工則采(cai)用(yong)“模版(ban)(ban)”技法，使(shi)墨線版(ban)(ban)和(he)套(tao)(tao)色(se)(se)版(ban)(ban)準(zhun)確(que)無誤，使(shi)印(yin)(yin)刷(shua)的作品與(yu)原(yuan)作不(bu)(bu)失真。再(zai)后(hou)進行(xing)裝裱，一(yi)幅年畫(hua)(hua)才算(suan)完(wan)工。

一、畫

1、創(chuang)稿。創(chuang)稿是指(zhi)在熟悉(xi)生(sheng)產工藝過程的基(ji)礎上，確立設計主題，畫(hua)(hua)出(chu)富有桃花(hua)塢木(mu)(mu)版年畫(hua)(hua)特(te)點的畫(hua)(hua)稿。畫(hua)(hua)稿如果不符合工藝生(sheng)產特(te)點和操作規律的話(hua)，只是一(yi)(yi)幅好繪畫(hua)(hua)，而不能成為一(yi)(yi)幅符合桃花(hua)塢木(mu)(mu)版年畫(hua)(hua)藝術特(te)點的畫(hua)(hua)稿。

2、勾稿。勾稿即先勾出(chu)線版稿用于(yu)刻版，要求用濃墨(mo)勾勒清楚，不(bu)(bu)能像寫意畫那樣隨意發揮，造(zao)成刻版上(shang)的困(kun)難，且(qie)線條不(bu)(bu)宜(yi)過密，也不(bu)(bu)宜(yi)粗(cu)細相距太遠，筆法(fa)不(bu)(bu)能有太多(duo)輕佻轉折，這樣不(bu)(bu)僅刻出(chu)來效(xiao)果不(bu)(bu)好，還會造(zao)成印(yin)刷(shua)時的困(kun)難。

3、分版(ban)稿(gao)。線(xian)版(ban)完成(cheng)后，要根據原(yuan)創初稿(gao)分出填色版(ban)稿(gao)。

二、刻

1、看稿。畫師勾出的(de)線版稿先要(yao)看，并(bing)研究在具體刻制過程中有(you)哪些不(bu)利于操作的(de)地方，提醒畫師修改。

2、配(pei)板。根據線(xian)版(ban)稿選擇適用的梨木板，并刨(bao)光、沙(sha)平。

3、貼(tie)(tie)(tie)樣。線(xian)(xian)稿(gao)(gao)(gao)勾在(zai)蟬(chan)衣紙(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)（特制專用(yong)透明紙(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)）上，再平整服帖地貼(tie)(tie)(tie)在(zai)梨木板(ban)上，這一(yi)(yi)工序極為重要(yao)，要(yao)求(qiu)不(bu)能走(zou)形，講究(jiu)指法(fa)、份量(liang)輕(qing)重，所以(yi)技術要(yao)求(qiu)很高。“上樣定(ding)終身(shen)”，這句話充分說(shuo)明了粘(zhan)貼(tie)(tie)(tie)畫稿(gao)(gao)(gao)對(dui)于桃花塢木版(ban)(ban)(ban)年畫生產(chan)的(de)重要(yao)性。不(bu)論墨(mo)(mo)(mo)線(xian)(xian)稿(gao)(gao)(gao)或者套(tao)色(se)稿(gao)(gao)(gao)，在(zai)粘(zhan)貼(tie)(tie)(tie)畫稿(gao)(gao)(gao)時，先將同類的(de)木版(ban)(ban)(ban)按照稿(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)大(da)小配料、刨平，并以(yi)平鑿扦(qian)光(guang)，以(yi)達到平光(guang)細凈為度。稿(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)先與版(ban)(ban)(ban)面定(ding)位放好，在(zai)稿(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)四(si)周和版(ban)(ban)(ban)面銜接處用(yong)鉛筆打(da)上四(si)五個騎(qi)縫叉(cha)，以(yi)便粘(zhan)貼(tie)(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)時不(bu)會走(zou)位。然后(hou)用(yong)薄勻漿糊遍涂版(ban)(ban)(ban)面，迅速貼(tie)(tie)(tie)上稿(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。貼(tie)(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)時用(yong)左手扦(qian)住(zhu)稿(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，右手以(yi)小棕帚輕(qing)勻地自中央向四(si)周刷(shua)出來，刷(shua)時要(yao)求(qiu)平服準確，絲(si)毫不(bu)能走(zou)位才(cai)合(he)乎要(yao)求(qiu)。如果稿(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)(yi)經(jing)走(zou)位，刻(ke)版(ban)(ban)(ban)時無法(fa)糾正。而套(tao)色(se)版(ban)(ban)(ban)貼(tie)(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)比(bi)墨(mo)(mo)(mo)線(xian)(xian)版(ban)(ban)(ban)要(yao)困難(nan)的(de)多，套(tao)色(se)版(ban)(ban)(ban)是根(gen)據墨(mo)(mo)(mo)線(xian)(xian)版(ban)(ban)(ban)而來的(de)，如果和墨(mo)(mo)(mo)線(xian)(xian)版(ban)(ban)(ban)有差錯(cuo)，印(yin)刷(shua)時必不(bu)“上套(tao)”。所以(yi)刻(ke)版(ban)(ban)(ban)藝人中對(dui)于套(tao)色(se)版(ban)(ban)(ban)上套(tao)與否，視為這行手藝中的(de)第一(yi)(yi)個難(nan)關。

4、刻(ke)版。首先(xian)，是(shi)用拳刀(dao)(dao)(dao)以四種刀(dao)(dao)(dao)法(fa)（發(fa)刀(dao)(dao)(dao)、襯(chen)刀(dao)(dao)(dao)、挑(tiao)(tiao)刀(dao)(dao)(dao)、復刀(dao)(dao)(dao)）刻(ke)出(chu)(chu)線(xian)(xian)(xian)版。“發(fa)刀(dao)(dao)(dao)”是(shi)用刀(dao)(dao)(dao)在(zai)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)右邊(bian)向內發(fa)劃；“襯(chen)刀(dao)(dao)(dao)”是(shi)在(zai)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)左邊(bian)相(xiang)距約(yue)一(yi)分的(de)(de)地方(fang)所(suo)襯(chen)的(de)(de)一(yi)刀(dao)(dao)(dao)；然后用“挑(tiao)(tiao)刀(dao)(dao)(dao)”在(zai)發(fa)刀(dao)(dao)(dao)、襯(chen)刀(dao)(dao)(dao)和(he)墨線(xian)(xian)(xian)間挑(tiao)(tiao)去木面，于是(shi)一(yi)根(gen)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)就(jiu)刻(ke)出(chu)(chu)來了(le)；線(xian)(xian)(xian)條(tiao)刻(ke)出(chu)(chu)來后，到敲(qiao)底(di)(di)前又必須先(xian)在(zai)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)著根(gen)處再復一(yi)刀(dao)(dao)(dao)，稱(cheng)為“復刀(dao)(dao)(dao)”，復刀(dao)(dao)(dao)要比前三刀(dao)(dao)(dao)吃力略深些，以便在(zai)敲(qiao)底(di)(di)時既能(neng)順利地敲(qiao)出(chu)(chu)空間，又能(neng)保證線(xian)(xian)(xian)條(tiao)根(gen)底(di)(di)的(de)(de)牢固。雖(sui)然使(shi)用的(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)法(fa)不外乎這四種，但在(zai)刻(ke)的(de)(de)時候仍需視不同的(de)(de)情況而分別對待，且刻(ke)版的(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)下功夫并不能(neng)完全用言語表達，其中的(de)(de)訣竅(qiao)仍需刻(ke)版藝(yi)人在(zai)不斷的(de)(de)鉆(zhan)研和(he)苦練(lian)中得(de)來。

線條、點、面(mian)全部刻出后，需用(yong)(yong)(yong)彎(wan)鑿(zao)(zao)、扁鑿(zao)(zao)、剔空(kong)(kong)、韭(jiu)菜邊、針(zhen)鑿(zao)(zao)、修根鑿(zao)(zao)、扦(qian)鑿(zao)(zao)等刀(dao)具進(jin)行敲底(di)、修整。鏟(chan)(chan)底(di)要求奏刀(dao)準確(que)，鏟(chan)(chan)底(di)平整。有訣云：“發(fa)刀(dao)準，挑刀(dao)狠，鏟(chan)(chan)底(di)輕”。其具體操作如下，先用(yong)(yong)(yong)“彎(wan)鑿(zao)(zao)”剔去木版(ban)上的(de)空(kong)(kong)間，再用(yong)(yong)(yong)“扁鑿(zao)(zao)”鑿(zao)(zao)平，接(jie)著(zhu)根據空(kong)(kong)間大小的(de)不同(tong)情(qing)況(kuang)適用(yong)(yong)(yong)“大剔空(kong)(kong)”“二剔空(kong)(kong)”“韭(jiu)菜邊”“針(zhen)鑿(zao)(zao)”“修根鑿(zao)(zao)”等敲底(di)，最后用(yong)(yong)(yong)“扦(qian)鑿(zao)(zao)”扦(qian)平版(ban)底(di)。若有損壞，須及時(shi)采用(yong)(yong)(yong)補版(ban)工(gong)藝(yi)進(jin)行補版(ban)，補版(ban)工(gong)藝(yi)仍是相當精密(mi)的(de)。

5、套版(ban)（亦稱色(se)版(ban)）。根據線(xian)(xian)版(ban)，畫師(shi)會進行分(fen)版(ban)。刻(ke)出線(xian)(xian)版(ban)后，應將分(fen)版(ban)稿(gao)選板、上樣、刻(ke)制(zhi)成色(se)版(ban)。

6、對樣。線(xian)版(ban)(ban)、色(se)版(ban)(ban)全部完成后(hou)，要(yao)細心復(fu)查，有否(fou)失(shi)套(tao)、漏版(ban)(ban)、斷(duan)線(xian)等現象(xiang)，發現問題(ti)要(yao)及時(shi)補版(ban)(ban)。補版(ban)(ban)時(shi)可以(yi)在(zai)需要(yao)改動處(chu)挖(wa)(wa)去一(yi)塊(kuai)，然(ran)后(hou)嵌(qian)入同形大(da)小木片一(yi)塊(kuai)扦平(ping)，再(zai)依照原稿加以(yi)墨線(xian)刻畫。經高手補版(ban)(ban)后(hou)，印刷時(shi)并無異樣。補版(ban)(ban)的要(yao)求(qiu)：首先挖(wa)(wa)補的木版(ban)(ban)必須(xu)是(shi)同類(lei)質(zhi)地(di)(di)，以(yi)求(qiu)服平(ping)；第二，挖(wa)(wa)補后(hou)還應用小釘在(zai)四角適當(dang)地(di)(di)方釘牢；第三，在(zai)中央版(ban)(ban)面上挖(wa)(wa)補的塊(kuai)面形狀(zhuang)較自由，而在(zai)邊處(chu)挖(wa)(wa)補的形狀(zhuang)必須(xu)呈(cheng)梯(ti)形，否(fou)則容易脫落。

三、印

套(tao)印(yin)(yin)工序包(bao)括：看稿、上(shang)料、印(yin)(yin)線版、夾水、摸版、印(yin)(yin)套(tao)版、夾水。

1、看(kan)(kan)稿(gao)(gao)分看(kan)(kan)墨(mo)(mo)線稿(gao)(gao)和看(kan)(kan)套(tao)色(se)(se)(se)(se)稿(gao)(gao)。看(kan)(kan)墨(mo)(mo)線稿(gao)(gao)時要(yao)注意檢查墨(mo)(mo)線稿(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)布局(ju)、線條(tiao)(tiao)組織(zhi)和粗細(xi)(xi)程度。墨(mo)(mo)線稿(gao)(gao)布局(ju)要(yao)豐滿(man)，便(bian)于印(yin)刷(shua)時刷(shua)帚平順流暢的(de)(de)(de)(de)刷(shua)印(yin)，不(bu)(bu)(bu)致(zhi)因版(ban)(ban)(ban)面(mian)空間大(da)而礙滯手下動作或導致(zhi)擦(ca)子不(bu)(bu)(bu)小心陷入版(ban)(ban)(ban)面(mian)凹陷處而污(wu)染紙面(mian)，造(zao)成印(yin)刷(shua)時所說的(de)(de)(de)(de)“打椿”；線條(tiao)(tiao)組織(zhi)要(yao)疏密適度，線條(tiao)(tiao)過密處刷(shua)不(bu)(bu)(bu)清，容易(yi)起塊，也會(hui)造(zao)成套(tao)印(yin)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)時，色(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)灰暗沉滯，線條(tiao)(tiao)過細(xi)(xi)不(bu)(bu)(bu)僅(jin)印(yin)不(bu)(bu)(bu)準確，也會(hui)造(zao)成套(tao)色(se)(se)(se)(se)后(hou)因缺乏明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)線分界而不(bu)(bu)(bu)能突(tu)出色(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)對比的(de)(de)(de)(de)鮮(xian)明(ming)度，更加(jia)要(yao)避(bi)免桃(tao)花塢木版(ban)(ban)(ban)年畫印(yin)刷(shua)藝人所說的(de)(de)(de)(de)“雨夾雪(xue)”，即大(da)的(de)(de)(de)(de)塊面(mian)和過細(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)線條(tiao)(tiao)混在一起，造(zao)成兩不(bu)(bu)(bu)討好(hao)的(de)(de)(de)(de)畫面(mian)。看(kan)(kan)套(tao)色(se)(se)(se)(se)版(ban)(ban)(ban)，桃(tao)花塢木版(ban)(ban)(ban)年畫的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)分布雖然多(duo)是滿(man)版(ban)(ban)(ban)，但必須做到不(bu)(bu)(bu)沉不(bu)(bu)(bu)悶，配色(se)(se)(se)(se)輕(qing)重要(yao)適當，色(se)(se)(se)(se)塊處理既要(yao)滿(man)版(ban)(ban)(ban)，色(se)(se)(se)(se)距又要(yao)相近。反之(zhi)，會(hui)造(zao)成色(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)刺(ci)眼或污(wu)濁。

2、上料，即(ji)夾紙。印刷(shua)每手料為500張，要(yao)整(zheng)齊(qi)地夾在印臺的(de)撓棍下。上料時，500張紙要(yao)先(xian)切光篤齊(qi)，靠左(zuo)(zuo)邊(bian)，即(ji)靠按版(ban)片的(de)邊(bian)緣(yuan)，要(yao)使之略有坡(po)度(du)，約在30-45度(du)之間為宜，坡(po)勢(shi)由右向左(zuo)(zuo)，這樣上撓棍固定后便(bian)不易走位。

3、印(yin)線版(ban)(ban)(ban)(ban)。印(yin)線版(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)黑色(se)（墨(mo)(mo)色(se)）均為自己配(pei)制，要(yao)求色(se)度(du)飽和，印(yin)出(chu)效果應當準(zhun)確、清楚(chu)、清潔(jie)。墨(mo)(mo)色(se)要(yao)加膠(jiao)（或(huo)漿）處理，比例適(shi)當（須注意季節(jie)變化）。在(zai)(zai)印(yin)線版(ban)(ban)(ban)(ban)或(huo)印(yin)套版(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)時候要(yao)求：扦(qian)紙功(gong)(gong)夫(fu)，扦(qian)紙的(de)(de)(de)緊或(huo)松(song)、平或(huo)斜(xie)均會影(ying)響到(dao)印(yin)刷(shua)的(de)(de)(de)準(zhun)確度(du)。一般都是在(zai)(zai)撓(nao)棍左(zuo)邊(bian)按上(shang)一塊“襯板”，以幫助扦(qian)紙的(de)(de)(de)角度(du)和平穩度(du)，不(bu)(bu)(bu)過(guo)最后效果仍決(jue)定(ding)在(zai)(zai)手中。老師(shi)傅扦(qian)紙，不(bu)(bu)(bu)上(shang)不(bu)(bu)(bu)下(xia)，不(bu)(bu)(bu)左(zuo)不(bu)(bu)(bu)右，松(song)緊統一，五百(bai)張始(shi)終(zhong)保持在(zai)(zai)同(tong)一個位(wei)(wei)置，注意版(ban)(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)平準(zhun)。刷(shua)帚功(gong)(gong)夫(fu)，刷(shua)帚使用時先在(zai)(zai)顏色(se)盤內(nei)蘸色(se)，落(luo)版(ban)(ban)(ban)(ban)時需用力較重(zhong)，以便(bian)潑開顏色(se)，敷滿版(ban)(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)。接著既輕勻(yun)而又快速地遍(bian)刷(shua)版(ban)(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)，不(bu)(bu)(bu)等顏色(se)稍干的(de)(de)(de)時候便(bian)扦(qian)紙上(shang)版(ban)(ban)(ban)(ban)，使用擦子擦印(yin)。在(zai)(zai)刷(shua)帚刷(shua)版(ban)(ban)(ban)(ban)時，應防(fang)止(zhi)由于顏色(se)用得過(guo)多而溢成“色(se)邊(bian)”，即(ji)在(zai)(zai)版(ban)(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)邊(bian)沿或(huo)溢到(dao)邊(bian)外，或(huo)者淤塞(sai)成塊；更應防(fang)止(zhi)棕絲脫落(luo)而污染畫(hua)面(mian)(mian)(mian)。總之，要(yao)做到(dao)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)上(shang)色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)勻(yun)、準(zhun)、潔(jie)、鮮四字的(de)(de)(de)要(yao)求。擦子功(gong)(gong)夫(fu)，當扦(qian)紙上(shang)版(ban)(ban)(ban)(ban)后，隨即(ji)擦子下(xia)落(luo)，由撓(nao)棍這邊(bian)先輕輕地從右到(dao)左(zuo)，再(zai)由中央(yang)向四周(zhou)施展，以定(ding)版(ban)(ban)(ban)(ban)位(wei)(wei)，然后用重(zhong)而靈活的(de)(de)(de)力道擦出(chu)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)。要(yao)求既要(yao)均勻(yun)，又要(yao)根據粗(cu)細不(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)色(se)塊的(de)(de)(de)情況(kuang)，使用不(bu)(bu)(bu)同(tong)輕重(zhong)軟硬的(de)(de)(de)功(gong)(gong)夫(fu)去對付，以達到(dao)勻(yun)、準(zhun)、潔(jie)、鮮的(de)(de)(de)要(yao)求。

4、夾水(shui)(shui)。印完線(xian)版，需(xu)先夾水(shui)(shui)20分(fen)鐘左右(you)。目的是讓墨色固定，并(bing)去(qu)掉一(yi)些水(shui)(shui)分(fen)。

5、摸(mo)(mo)(mo)版(ban)。套色版(ban)要(yao)和墨線(xian)版(ban)結合的(de)(de)絲(si)(si)絲(si)(si)入扣(kou)，摸(mo)(mo)(mo)版(ban)是重要(yao)的(de)(de)一關。上下左(zuo)右的(de)(de)部(bu)位要(yao)摸(mo)(mo)(mo)準。版(ban)片大的(de)(de)在版(ban)背四角(jiao)墊(dian)以潮紙，版(ban)片小(xiao)的(de)(de)用(yong)膏(gao)藥(yao)肉，即(ji)中(zhong)(zhong)藥(yao)店中(zhong)(zhong)出(chu)售的(de)(de)膏(gao)藥(yao)原料粘住，均(jun)用(yong)小(xiao)榔頭敲移(yi)。在引(yin)刷進行中(zhong)(zhong)微有移(yi)動時，也(ye)需(xu)隨(sui)時注意敲版(ban)校(xiao)正。

6、印(yin)套(tao)版(ban)(ban)。根據原(yuan)定的(de)色(se)(se)版(ban)(ban)工(gong)藝程(cheng)序，特(te)別是要(yao)采用環(huan)色(se)(se)版(ban)(ban)工(gong)藝的(de)情況時，首先(xian)要(yao)設定印(yin)色(se)(se)版(ban)(ban)先(xian)后(hou)程(cheng)序。一(yi)般先(xian)印(yin)紅、藍、紫，后(hou)印(yin)黃、淡墨(mo)。每印(yin)完一(yi)套(tao)版(ban)(ban)，都要(yao)采用夾水工(gong)藝過(guo)程(cheng)。整(zheng)個過(guo)程(cheng)，要(yao)做到勻、準(zhun)、潔、鮮(xian)的(de)要(yao)求。忌失(shi)套(tao)漏(lou)印(yin)，忌重(zhong)復線和色(se)(se)。

7、夾水(shui)。每印(yin)一(yi)(yi)套(tao)(tao)色，紙面(mian)受(shou)到一(yi)(yi)定程度的(de)潮(chao)濕(shi)(shi)，不(bu)僅紙有伸(shen)縮性，色彩(cai)(cai)也容易潮(chao)濕(shi)(shi)，會影響下(xia)一(yi)(yi)套(tao)(tao)色彩(cai)(cai)的(de)準確性，這就需要隔(ge)水(shui)處理(li)。辦法是每隔(ge)七、八張或十幾(ji)張紙中間隔(ge)上(shang)一(yi)(yi)張干(gan)燥的(de)紙板(ban)。隔(ge)水(shui)時(shi)(shi)(shi)間約為(wei)二(er)十分鐘或半個小時(shi)(shi)(shi)。但應(ying)注意時(shi)(shi)(shi)間不(bu)宜過長(chang)(chang)，紙上(shang)不(bu)應(ying)過干(gan)，否則第(di)二(er)套(tao)(tao)就印(yin)不(bu)勻(yun)甚至印(yin)不(bu)上(shang)去(qu)。因此，印(yin)刷這道工序，一(yi)(yi)手(shou)料，即500張紙，必須(xu)一(yi)(yi)手(shou)落成，不(bu)能拖延時(shi)(shi)(shi)日。最后一(yi)(yi)套(tao)(tao)的(de)隔(ge)水(shui)時(shi)(shi)(shi)間應(ying)比(bi)分套(tao)(tao)時(shi)(shi)(shi)隔(ge)水(shui)的(de)時(shi)(shi)(shi)間略長(chang)(chang)，待紙上(shang)全部(bu)隔(ge)干(gan)后下(xia)料。然(ran)后整理(li)切(qie)齊，以待檢(jian)驗(yan)。

四、驗貨

將印好的(de)產品(pin)認真檢(jian)驗，分出正品(pin)和次品(pin)。檢(jian)查(cha)的(de)范圍是：色(se)彩的(de)準(zhun)確度和鮮明度、套印的(de)準(zhun)確性以及畫面的(de)整潔等(deng)。發現(xian)問(wen)題，及時修補，用手工補色(se)或補版印刷(shua)。

生產情況

桃花(hua)塢(wu)(wu)年(nian)畫(hua)在自身發(fa)展的(de)(de)(de)歷史脈絡上，有(you)(you)(you)著明顯的(de)(de)(de)風格(ge)(ge)傾向；前(qian)期(qi)表現的(de)(de)(de)是(shi)江(jiang)南城市文化(hua)，后(hou)期(qi)則為近代鄉(xiang)村(cun)文化(hua)。如，早期(qi)的(de)(de)(de)桃花(hua)塢(wu)(wu)木版(ban)年(nian)畫(hua)套(tao)版(ban)印(yin)色的(de)(de)(de)比較少，雍(yong)正、乾隆年(nian)間的(de)(de)(de)制(zhi)作，以填(tian)彩(cai)(cai)(cai)為主，填(tian)彩(cai)(cai)(cai)有(you)(you)(you)兩種基(ji)本(ben)方(fang)式(shi)，一種是(shi)平涂，一種是(shi)暈彩(cai)(cai)(cai)；也有(you)(you)(you)先用濃淡兩種墨(mo)套(tao)印(yin)，然后(hou)敷色的(de)(de)(de)。前(qian)者(zhe)如《牛郎織女》、《美人(ren)對弈》和《五子(zi)奪(duo)魁》等(deng)，后(hou)者(zhe)如《百子(zi)圖》、《西(xi)湖(hu)十景圖》和《戲貓圖》等(deng)。而到了(le)主要面向農村(cun)銷售的(de)(de)(de)時(shi)期(qi)，桃花(hua)塢(wu)(wu)年(nian)畫(hua)只(zhi)有(you)(you)(you)部分采用暈染的(de)(de)(de)方(fang)法，如門神(shen)的(de)(de)(de)臉(lian)部及一些細部；雕版(ban)轉(zhuan)為簡率粗(cu)狂(kuang)的(de)(de)(de)風格(ge)(ge)，出(chu)現了(le)優美的(de)(de)(de)裝飾(shi)(shi)意味的(de)(de)(de)變形(xing)和富有(you)(you)(you)夸(kua)張裝飾(shi)(shi)意味的(de)(de)(de)色彩(cai)(cai)(cai)。這時(shi)桃花(hua)塢(wu)(wu)年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)色彩(cai)(cai)(cai)有(you)(you)(you)著強烈(lie)的(de)(de)(de)對比，除三(san)原色外多(duo)采用紫(zi)、紅、桃紅、深(shen)紫(zi)和朱紅等(deng)鮮艷而明快的(de)(de)(de)顏色配色，充滿了(le)熱情的(de)(de)(de)活力(li)、明快簡樸(pu)。

桃花塢(wu)年畫的題(ti)材主(zhu)要有如下(xia)幾類：

1、祈福迎祥(xiang)(xiang)，如《和氣致祥(xiang)(xiang)》、《天(tian)官賜福》、《萬寶祥(xiang)(xiang)瑞》、《花開富貴》、《福壽(shou)雙全(quan)》、《八仙慶(qing)壽(shou)》、《金(jin)雞(ji)報曉》等；

2、驅兇避邪(xie)，如《門神》、《灶君》、《關公(gong)》、《鐘馗》、《姜太公(gong)》、《張(zhang)天師》、《張(zhang)仙》等；

3、時事(shi)風俗(su)，如《法人求(qiu)和(he)》、《蘇州火車開往吳淞(song)》、《劉軍克(ke)復宣泰大獲全勝》、《春牛圖》、《十美踢球圖》、《姑蘇報恩寺(si)進香圖》、《洋(yang)燈美人》、《合家歡》、《黃貓銜(xian)鼠》等(deng)；

4、戲曲(qu)故事，如《楊家將》、《忠義堂(tang)》、《西廂記》、《孫悟(wu)空大(da)鬧天(tian)宮》、《白蛇傳》、《穆桂(gui)英大(da)破(po)天(tian)門陣》、《三笑煙緣》、《定軍山(shan)》、《苦(ku)肉記》、《戰北原》等。

桃花塢年畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)品種很多，大(da)致可分為美女(nv)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、裝飾(shi)圖案畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、門畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、農事畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、兒(er)童、歷史故(gu)事畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)和神(shen)州傳說(shuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)等，其中神(shen)仙佛(fo)像等迷信類(lei)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)片，內容有(you)門神(shen)、灶神(shen)，以及所(suo)謂“辟(pi)邪(xie)人物”。含(han)有(you)致富獲利(li)內容的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)片有(you)《一團和氣》、《娃(wa)娃(wa)得利(li)》、《劉海戲金錢》、《歲朝(chao)圖》等。有(you)關(guan)農事的(de)有(you)《春牛圖》、《豐收圖》、《魚樵耕讀》、《大(da)慶豐收》等。

山(shan)水(shui)風景(jing)(jing)畫片(pian)有(you)(you)各地(di)風景(jing)(jing)，如(ru)(ru)《姑蘇萬(wan)年(nian)橋》、《蘇州閶門(men)圖》等。雍正后出現的故事戲文畫片(pian)，范圍很廣(guang)，有(you)(you)古(gu)有(you)(you)今，有(you)(you)單(dan)張有(you)(you)連(lian)續，如(ru)(ru)《武松(song)打虎》、《花(hua)果(guo)山(shan)》、《定軍山(shan)》等。風俗畫有(you)(you)《玄妙觀廟(miao)會(hui)》、《蘇州城內外三(san)百六十行圖》等。風土人情躍然紙上，今天(tian)成了寶貴的地(di)方史料。有(you)(you)些年(nian)畫富(fu)有(you)(you)愛國主(zhu)義色彩，如(ru)(ru)《法人求和》、《劉軍門(men)大敗法軍圖》等，贊揚中法戰爭(zheng)中愛國將領劉永福，可謂較早(zao)的政治宣傳畫。

歷史起源

從傳世的文(wen)物來看，木刻書(shu)籍(ji)和木版(ban)畫差(cha)不多是同時產生(sheng)的。起初(chu)，木版(ban)畫主要(yao)用作書(shu)籍(ji)的插圖，即(ji)繡象畫。木版(ban)畫單獨(du)印行成為(wei)年(nian)(nian)畫，大約是到宋代才出現的。蘇州年(nian)(nian)畫在明末已(yi)有完整的獨(du)特風格(ge)，當(dang)時被(bei)稱(cheng)為(wei)“姑蘇版(ban)”年(nian)(nian)畫。

清(qing)雍正、乾(qian)隆年(nian)(nian)間，蘇(su)州年(nian)(nian)畫(hua)質量、銷(xiao)量空前(qian)提高，當時(shi)(shi)有五(wu)十(shi)多家年(nian)(nian)畫(hua)鋪，分(fen)(fen)設在閶門外山(shan)塘(tang)街一帶(dai)(dai)，也有部分(fen)(fen)設在桃(tao)花塢報(bao)恩寺一帶(dai)(dai)，年(nian)(nian)產達(da)百(bai)萬張以上，少時(shi)(shi)也有十(shi)幾萬張，行(xing)銷(xiao)江、浙、魯等地，并(bing)遠(yuan)達(da)南(nan)(nan)洋一帶(dai)(dai)。于是蘇(su)州桃(tao)花塢年(nian)(nian)畫(hua)的(de)名(ming)聲傳遍(bian)大江南(nan)(nan)北(bei)，與(yu)天津楊(yang)柳青成了中國南(nan)(nan)北(bei)兩大民間年(nian)(nian)畫(hua)的(de)中心(xin)。當時(shi)(shi)蘇(su)州年(nian)(nian)畫(hua)鋪的(de)名(ming)稱(cheng)，留(liu)存在畫(hua)面上的(de)，前(qian)期(qi)有：“張星聚(ju)”、“張文聚(ju)”、“魏(wei)鴻(hong)泰”、“呂云林”、“陸福順”、“墨香齋”、“春源”、“季祥吉”等；后(hou)期(qi)有：“王榮興(xing)”、“陳同(tong)盛”、“陳同(tong)盛”、“吳(wu)錦增(zeng)”、“吳(wu)太元”、“鴻(hong)云閣”等。畫(hua)師在畫(hua)面上署名(ming)的(de)，前(qian)期(qi)有：桃(tao)塢主人(ren)(ren)、桃(tao)溪(xi)主人(ren)(ren)、墨浪子、歸來軒(xuan)主人(ren)(ren)、寶(bao)繪(hui)軒(xuan)人(ren)(ren)、墨林居士(shi)、杏濤子等；后(hou)期(qi)有：嵩山(shan)道人(ren)(ren)、吳(wu)友如(ru)、周夢(meng)蕉、金蟾(chan)香、符(fu)艮心(xin)等。

鴉片戰爭以(yi)后，膠版、銅版和石(shi)印(yin)等印(yin)刷技(ji)術有(you)了發(fa)展(zhan)，所(suo)謂(wei)“月份(fen)牌”派的年(nian)畫(hua)傾銷城鄉，桃花塢年(nian)畫(hua)大受威脅(xie)，盛(sheng)況開始衰(shuai)落。加上太平(ping)天(tian)國革(ge)命軍(jun)兵(bing)臨蘇州城下，清朝地方政府倉皇(huang)逃走，在戰事(shi)中(zhong)，蘇州遭(zao)受到燒殺搶劫，楓(feng)橋、山(shan)塘(tang)一帶毀于一炬(ju)，年(nian)畫(hua)鋪俱遭(zao)焚(fen)毀。雖有(you)幾(ji)家遷入閶門內和桃花塢一帶繼續(xu)營業(ye)，但已無法振興。

光緒初年(nian)(nian)，一些畫(hua)師轉到(dao)上海(hai)舊(jiu)校場工作，蘇州年(nian)(nian)畫(hua)鋪僅靠上代傳下來的(de)老版片或翻(fan)刻上海(hai)舊(jiu)校場畫(hua)來應市，甚至(zhi)代銷石印洋畫(hua)，而門神、灶君之類年(nian)(nian)畫(hua)卻成(cheng)了主要(yao)商(shang)品(pin)。蘇州桃(tao)花塢年(nian)(nian)畫(hua)當時(shi)已(yi)瀕于人亡(wang)藝絕的(de)境(jing)地，直到(dao)新中國成(cheng)立，才得以(yi)迅速恢復。

抗日(ri)戰爭(zheng)前(qian)，大部分藝(yi)人(ren)已改行轉業，年(nian)畫(hua)鋪(pu)僅(jin)剩下王榮興、朱(zhu)榮記、朱(zhu)瑞記3家(jia)，桃(tao)花(hua)塢年(nian)畫(hua)已瀕臨人(ren)亡藝(yi)絕的(de)境地。20世(shi)紀50年(nian)代初期，由蘇州(zhou)市文聯對桃(tao)花(hua)塢木版年(nian)畫(hua)的(de)狀況進行了(le)調查研究，并(bing)把散失(shi)在民間的(de)藝(yi)人(ren)組織起來。在合(he)作(zuo)化高潮中(zhong)，僅(jin)存的(de)3家(jia)年(nian)畫(hua)鋪(pu)合(he)并(bing)組成合(he)作(zuo)小組，印(yin)刷舊版年(nian)畫(hua)銷售。