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早年生平

亦舒(shu)原名倪亦舒(shu)，1946年（一(yi)說1949年 ）出生于上海，（父(fu)母）原籍浙(zhe)江寧(ning)波(bo)鎮海，她(ta)(ta)乳名叫阿妹，五歲時(shi)(shi) （一(yi)說1952年）即隨家(jia)（人(ren)）到香港(gang)定居(ju)，并在(zai)香港(gang)官校(xiao)受(shou)教育，曾在(zai)蘇浙(zhe)小(xiao)(xiao)學讀幼兒(er)班，后考入嘉道理官立小(xiao)(xiao)學，和何東女子職業學校(xiao)，1965年 （一(yi)見1956年）中學畢業。亦舒(shu)自幼記(ji)憶力驚人(ren)，讀書頗有小(xiao)(xiao)聰明(ming)卻不大用功(gong)，小(xiao)(xiao)時(shi)(shi)候為答不出老(lao)師提(ti)問被罰站，憤而背下全部課文，從此養成(cheng)閱讀的(de)習慣，十二歲就(jiu)開(kai)始讀魯(lu)迅作(zuo)品，她(ta)(ta)酷愛文藝，崇拜哥哥倪匡及其文友金庸(yong)、古龍(long)等流行小(xiao)(xiao)說家(jia)，并深受(shou)其影響。

亦(yi)舒(shu)中學(xue)畢(bi)業后沒有升大學(xue)，當了記者，十(shi)七歲時便(bian)到(dao)《明報》任(ren)職，她不(bu)僅跑新聞(wen)(wen)、寫(xie)專(zhuan)訪，亦(yi)寫(xie)雜(za)文(wen)、小說，報紙專(zhuan)欄。及(ji)擔任(ren)電影雜(za)志編輯(ji)等。（亦(yi)有被稱作文(wen)化(hua)官(guan)(guan)）至1973年，二十(shi)七歲的亦(yi)舒(shu)往(wang)英國(guo)曼徹(che)斯特留學(xue)，讀(du)酒店(dian)食物管理系，1976年畢(bi)業，先在臺灣園山飯店(dian)服務，任(ren)女侍(shi)應總管，不(bu)長時間(jian)旋(xuan)又返(fan)回香港，受聘出任(ren)富麗華酒店(dian)公關部主(zhu)任(ren)，又入佳藝電視臺做編劇工作，后到(dao)香港政(zheng)府新聞(wen)(wen)處任(ren)職高級新聞(wen)(wen)官(guan)(guan)，為期八年。

寫作生涯

亦舒1962年(nian)（一說(shuo)(shuo)于十四歲那年(nian)），在《西(xi)點》雜志上刊(kan)登第一篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《暑假(jia)過(guo)去(qu)了》，開始寫(xie)作生涯，1963年(nian)出版了第一本短(duan)篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)集《甜囈》，并(bing)應一家報紙之約撰寫(xie)連(lian)載小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，十五歲時便在《中國學生周報》上發表(biao)文(wen)章。十七(qi)歲時，發表(biao)短(duan)篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《王子》及其(qi)姐妹篇(pian)《滿(man)園荷花簾不卷》，引起讀(du)者關注。

她最鐘愛的(de)小(xiao)說是(shi)魯迅的(de)《傷逝》，她的(de)小(xiao)說《我的(de)前半生》的(de)主角是(shi)子君(jun)和涓生，沿(yan)用了(le)其(qi)中(zhong)男女主角的(de)名字，她的(de)小(xiao)說《朝花(hua)夕拾》則沿(yan)用了(le)魯迅散文集的(de)名字。

1979年，亦(yi)舒(shu)(shu)小(xiao)說《喜寶》由(you)香(xiang)港明(ming)窗出版社出版為文學(xue)評論公(gong)認的亦(yi)舒(shu)(shu)代表作。1988年，該部小(xiao)說由(you)香(xiang)港公(gong)司注資改編成電(dian)影，亦(yi)舒(shu)(shu)親(qin)自參與改編；1989年11月在中國全國上映(ying)。

1981年(nian)，亦舒出版小說《玫(mei)瑰的(de)(de)故事(shi)》；在(zai)1986年(nian)由(you)楊凡導(dao)演改編(bian)成電(dian)影(ying)，他只選了玫(mei)瑰由(you)少女至(zhi)28歲(sui)的(de)(de)故事(shi)。

1982年12月(yue)，擔任新(xin)加坡文藝研(yan)究會與(yu)國際書(shu)局(ju)合辦的“我與(yu)寫作”座談會主講。

1984年，亦(yi)舒出版小說《她比煙花寂寞》。1987年，亦(yi)舒小說《朝花夕拾(shi)》被改編成電影。

1987年，亦舒出版小(xiao)說《玉(yu)梨(li)魂》，據其改編的電影贏(ying)得一定好評(ping)。

1988年，亦(yi)舒的《流金歲月》由楊(yang)凡導演(yan)改編成電影。

1990年，根據亦舒(shu)小(xiao)說《胭脂》改編(bian)(bian)拍攝、由萬仁(ren)編(bian)(bian)導(dao)的影片(pian)《兩對母(mu)女(nv)三代情》（公映時更為(wei)原(yuan)名）獲(huo)臺灣“新(xin)聞局(ju)”“輔導(dao)金”，該片(pian)是一部社會蛻變(bian)片(pian)，背景(jing)被從香港移到了臺北(bei)。

亦舒共九(jiu)部作品翻(fan)拍成電影，此外還分別有(you)《珍珠》《星之碎片》《獨身女人》。

2013年，亦舒小(xiao)說《一個復雜的(de)故(gu)事》被周冠(guan)威搬上熒幕，在香港(gang)國際電影(ying)節首(shou)映(ying)。

2017年，改編(bian)自亦舒的(de)小說《我的(de)前(qian)半生》的(de)同名電視劇播出。

思想內容

亦舒的(de)(de)愛(ai)情(qing)(qing)觀乍看(kan)(kan)來是戀(lian)愛(ai)至(zhi)上(shang)、享(xiang)樂主義、游戲人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)，一旦愛(ai)情(qing)(qing)消逝便(bian)舊歡(huan)(huan)如夢，新歡(huan)(huan)可覓，不(bu)(bu)迷戀(lian)過(guo)去、只(zhi)(zhi)追求(qiu)(qiu)現在(zai)(zai)；其實(shi)在(zai)(zai)她(ta)看(kan)(kan)來香港社會(hui)本質(zhi)以男(nan)人(ren)為中(zhong)心，人(ren)人(ren)自(zi)私(si)、個個鉆營，唯利是圖，虛偽、奸詐，根本不(bu)(bu)存(cun)在(zai)(zai)什么真正(zheng)的(de)(de)愛(ai)情(qing)(qing)，任何人(ren)都不(bu)(bu)足信(xin)，只(zhi)(zhi)有(you)靠自(zi)己。她(ta)通過(guo)種(zhong)種(zhong)愛(ai)情(qing)(qing)故事(shi)告誡讀者（特(te)別是女讀者），唯一的(de)(de)出路在(zai)(zai)于自(zi)己保護自(zi)己，最有(you)效的(de)(de)自(zi)我保護就是養(yang)成獨立(li)性格和謀生(sheng)(sheng)(sheng)能力；真正(zheng)男(nan)女平等(deng)在(zai)(zai)于物質(zhi)和精神兩個方面都要獨立(li)自(zi)主，不(bu)(bu)依靠人(ren)才能立(li)于不(bu)(bu)敗之地(di)，自(zi)在(zai)(zai)享(xiang)受人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)。她(ta)坦(tan)率，說真話，不(bu)(bu)粉飾生(sheng)(sheng)(sheng)活，不(bu)(bu)美(mei)化現實(shi)，唱(chang)盡(jin)假惡丑的(de)(de)愛(ai)情(qing)(qing)哀歌，并寄寓她(ta)的(de)(de)理(li)想與追求(qiu)(qiu)。在(zai)(zai)看(kan)(kan)清香港少情(qing)(qing)薄義的(de)(de)社會(hui)現實(shi)、教育求(qiu)(qiu)人(ren)不(bu)(bu)如求(qiu)(qiu)己等(deng)方面有(you)其現實(shi)意義。

亦(yi)(yi)(yi)舒小說與其它流行小說最不同(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方，大概是(shi)(shi)(shi)她(ta)(ta)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)性(xing)意識。亦(yi)(yi)(yi)舒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)主(zhu)角(jiao)，大半是(shi)(shi)(shi)早早放棄了古(gu)典浪漫主(zhu)義深(shen)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)人，只(zhi)以自(zi)愛自(zi)立為本。愛情是(shi)(shi)(shi)可(ke)疑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，亦(yi)(yi)(yi)舒筆下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)男人大多令人失望，友誼——女(nv)(nv)(nv)性(xing)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)友誼——卻被亦(yi)(yi)(yi)舒推到了至(zhi)重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)位置(zhi)。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)主(zhu)角(jiao)大都有(you)至(zhi)少一(yi)個(ge)女(nv)(nv)(nv)性(xing)摯友，或是(shi)(shi)(shi)姐妹，或是(shi)(shi)(shi)母(mu)親，或是(shi)(shi)(shi)女(nv)(nv)(nv)兒，或是(shi)(shi)(shi)同(tong)(tong)(tong)學、同(tong)(tong)(tong)事，甚至(zhi)陌(mo)生人、情敵，和她(ta)(ta)站在同(tong)(tong)(tong)一(yi)戰線(xian)，欣賞她(ta)(ta)、鼓(gu)勵她(ta)(ta)、幫(bang)助(zhu)她(ta)(ta)。在這(zhe)里(li)，女(nv)(nv)(nv)性(xing)友誼是(shi)(shi)(shi)女(nv)(nv)(nv)性(xing)對(dui)自(zi)身性(xing)別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)認(ren)同(tong)(tong)(tong)、尊重(zhong)與熱愛，是(shi)(shi)(shi)感情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)需(xu)要，甚至(zhi)是(shi)(shi)(shi)對(dui)另(ling)一(yi)性(xing)別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不公正對(dui)待(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯合反(fan)抗。

亦舒呈現了當(dang)代女性(xing)的(de)(de)生存狀態(tai)，但沒(mei)有(you)(you)為(wei)女性(xing)指明新(xin)的(de)(de)出(chu)路。只有(you)(you)徹(che)底移除女性(xing)內心(xin)深處“依托男性(xing)”的(de)(de)情結，女性(xing)才能成(cheng)為(wei)真正意義上的(de)(de)完(wan)整的(de)(de)人。

亦(yi)舒(shu)(shu)塑(su)造了很多的(de)女(nv)性角色(se)。成熟女(nv)性是亦(yi)舒(shu)(shu)筆下(xia)描寫的(de)極為(wei)傳神的(de)一個(ge)族群， 她們的(de)喜怒哀樂(le)， 悲(bei)歡離合， 被亦(yi)舒(shu)(shu)的(de)一枝生花妙筆淋漓(li)盡致的(de)寫了個(ge)透徹。亦(yi)舒(shu)(shu)自(zi)己， 其實也仍然(ran)向(xiang)往照顧(gu)女(nv)人(ren)的(de)老(lao)式男人(ren)， 只是一邊倒(dao)的(de)依(yi)賴在(zai)亦(yi)舒(shu)(shu)筆下(xia)最(zui)終總會幻滅（如《我的(de)前半生》）。 一個(ge)人(ren)， 可以依(yi)靠的(de)不過只有(you)(you)她自(zi)己（《胭脂》）， 這是亦(yi)舒(shu)(shu)的(de)常用語， 也是她筆下(xia)所有(you)(you)女(nv)主(zhu)人(ren)公自(zi)強(qiang)自(zi)愛(ai)的(de)動力， 即使寂寞孤苦， 至少高貴驕傲， 沒(mei)有(you)(you)男人(ren)也可以活下(xia)去，并活得不壞。

亦舒的(de)(de)(de)小說(shuo)背(bei)景多(duo)一半是(shi)二十(shi)世紀八九(jiu)十(shi)年代(dai)的(de)(de)(de)香港(gang)，描寫的(de)(de)(de)基本是(shi)白領女性(xing)的(de)(de)(de)生活，而當代(dai)人們的(de)(de)(de)生存環境，和那時候的(de)(de)(de)香港(gang)有(you)很多(duo)相似之(zhi)處，而且都市女性(xing)確實如她小說(shuo)里描繪的(de)(de)(de)那樣，可以和男人平分(fen)半個天下。而感情，當然(ran)是(shi)需(xu)要(yao)的(de)(de)(de)，卻已經不是(shi)必需(xu)品。合(he)則聚，不合(he)則散。依然(ran)客客氣氣你好(hao)我(wo)好(hao)大家好(hao)，就算(suan)被拋棄，大不了痛哭數日，然(ran)后哪里跌倒哪里再爬起來，收拾心情重新做人。這是(shi)亦舒小說(shuo)最大魅力所在：教你如何做一個堅強、獨(du)立，擁有(you)獨(du)立人格的(de)(de)(de)女性(xing)。

亦舒(shu)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)表層題材是(shi)言情，但本(ben)質主題卻深入到(dao)人性和性別等諸(zhu)多命題，思想傾(qing)向(xiang)、現(xian)實深度和人生哲理都(dou)超(chao)越了(le)一般言情小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)。亦舒(shu)揭露工商社(she)會(hui)對愛(ai)情生活的(de)異化和摧(cui)殘，拜(bai)金主義的(de)生活準則造成了(le)許多婚姻悲(bei)劇。亦舒(shu)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)所(suo)透露的(de)時代信(xin)息(xi)、所(suo)觸及(ji)的(de)社(she)會(hui)問題和人情世態(tai)的(de)表現(xian)深度使小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)具(ju)有(you)嚴肅的(de)藝術(shu)風格。

亦(yi)舒(shu)小說的(de)一個重(zhong)要主(zhu)(zhu)題是對女(nv)性(xing)(xing)(xing)命(ming)運和獨(du)立(li)(li)價(jia)值的(de)探(tan)討(tao)。亦(yi)舒(shu)對筆下(xia)都市中產階級(ji)女(nv)性(xing)(xing)(xing)的(de)命(ming)運持同情立(li)(li)場(chang)，真實地(di)表現了(le)中產階級(ji)女(nv)性(xing)(xing)(xing)深層的(de)復雜(za)情感以(yi)及(ji)人性(xing)(xing)(xing)的(de)悲(bei)劇(ju)。在(zai)女(nv)性(xing)(xing)(xing)自由(you)和解放(fang)的(de)主(zhu)(zhu)題上，《我的(de)前半生》充分體(ti)現了(le)作(zuo)者(zhe)對于女(nv)性(xing)(xing)(xing)自由(you)道路(lu)的(de)思考，令主(zhu)(zhu)人公(gong)徹(che)底意識(shi)到女(nv)性(xing)(xing)(xing)獨(du)立(li)(li)的(de)重(zhong)要，因而改寫了(le)《傷(shang)逝(shi)》中子君的(de)悲(bei)劇(ju)道路(lu)。

藝術風格

亦(yi)舒熟悉高級知識(shi)分(fen)子生活(huo)，見聞廣(guang)、涉獵多、學識(shi)好，眼光銳利，文筆流暢，又(you)具女(nv)性特有的委婉細膩筆觸(chu)和(he)女(nv)強人(ren)的豪氣，因(yin)而(er)其文剛(gang)柔并(bing)濟，粗細結合，獨樹一(yi)幟。

亦舒小說(shuo)(shuo)體驗極深(shen)，探求內(nei)心真(zhen)實，寫(xie)得親切、逼真(zhen)、新穎、深(shen)刻，更兼筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)潑(po)辣、尖刻。作(zuo)者把她(ta)的經(jing)歷感(gan)受賦予書中人物，把全部感(gan)情(qing)灌注(zhu)其間(jian)，把筆(bi)(bi)(bi)觸深(shen)入到(dao)人物的內(nei)心世界。構思巧妙(miao)，情(qing)節離奇曲折，緊(jin)張有趣(qu)，一(yi)個(ge)(ge)個(ge)(ge)小高(gao)潮(chao)環環相扣直至結局。情(qing)節推(tui)進神(shen)速，充(chong)滿(man)城市節奏感(gan)，行文緊(jin)湊快速，跳躍大(da)，使時空跨度大(da)，容量亦大(da)。為此環境描寫(xie)一(yi)筆(bi)(bi)(bi)帶過，人物經(jing)歷亦點(dian)到(dao)為止(zhi)，讀(du)(du)來(lai)(lai)輕松愉快，不枯燥冗長，足供消(xiao)遣休息。由于時空跨度大(da)，一(yi)句一(yi)個(ge)(ge)鏡頭，一(yi)段一(yi)個(ge)(ge)場(chang)面，喜(xi)怒哀樂(le)瞬間(jian)俱到(dao)，讓讀(du)(du)者跟著(zhu)書中人物命運的浮沉起伏而時喜(xi)時悲，產生(sheng)共鳴。亦舒小說(shuo)(shuo)人物對話(hua)特點(dian)是(shi)口語化(hua)(hua)、個(ge)(ge)性化(hua)(hua)、生(sheng)活(huo)化(hua)(hua)，語言(yan)風格簡明風趣(qu)，小說(shuo)(shuo)情(qing)節主(zhu)要(yao)靠精彩的對話(hua)來(lai)(lai)推(tui)動，人物對話(hua)既(ji)傳神(shen)又(you)有趣(qu)，同時夾敘夾議(yi)，對事物的本質(zhi)頗有見地(di)，犀利而尖刻。好(hao)又(you)好(hao)在干凈利落，沒(mei)有什么低級趣(qu)味和肉麻之詞。此外語言(yan)簡潔凝(ning)煉(lian)，富感(gan)情(qing)色彩和生(sheng)活(huo)情(qing)趣(qu)。

亦舒(shu)的(de)(de)(de)故事以對白取勝，天然缺乏場景、環境構筑基(ji)礎，而且從(cong)她寫(xie)作的(de)(de)(de)痕(hen)跡(ji)判(pan)斷(duan)，多(duo)數情況下亦舒(shu)沒(mei)有寫(xie)作大綱，隨意落筆，這就導致了小說情節的(de)(de)(de)前后脫節和某段情節的(de)(de)(de)突兀跳(tiao)出。

亦舒(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)尖銳、苛刻，跟張(zhang)愛(ai)玲如出一轍。其小說(shuo)中可望(wang)而(er)不可及的(de)(de)(de)(de)苦戀(lian)和“每到紅處便成灰”的(de)(de)(de)(de)捉弄，把瓊瑤(yao)小說(shuo)造就(jiu)的(de)(de)(de)(de)小女生(sheng)情(qing)懷摧毀得七零八散。亦舒(shu)(shu)擅長寫美女，亦舒(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)女主(zhu)角，大多(duo)都有(you)(you)瀟灑的(de)(de)(de)(de)職業風范，主(zhu)人(ren)公(gong)們更有(you)(you)考究無比的(de)(de)(de)(de)愛(ai)好，有(you)(you)了(le)凡此(ci)種種豪華(hua)的(de)(de)(de)(de)襯托(tuo)，亦舒(shu)(shu)故事想(xiang)不醉(zui)人(ren)都難。事實(shi)上(shang)男女主(zhu)人(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)設置只是亦舒(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)個人(ren)品位，但(dan)她(ta)筆下的(de)(de)(de)(de)各色(se)愛(ai)情(qing)才見真(zhen)功夫。亦舒(shu)(shu)是不相信愛(ai)情(qing)的(de)(de)(de)(de)，她(ta)手(shou)下的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)往(wang)往(wang)既不羈(ji)又悲觀，最后被成全和可依靠的(de)(de)(de)(de)，也只有(you)(you)自(zi)己。

亦舒作品(pin)真(zhen)正動(dong)人(ren)的地方(fang)，常常是她(ta)借主人(ren)公之口，說(shuo)出的一(yi)些妙言，讓(rang)人(ren)拍案叫絕。輕描淡寫(xie)一(yi)句話，已經講出人(ren)性的美丑(chou)。仿佛就是一(yi)面鏡(jing)子，若是照別人(ren)，會(hui)覺得(de)(de)異常真(zhen)實可信，有時套在自(zi)己(ji)身上，難(nan)免(mian)覺得(de)(de)這(zhe)老人(ren)家(jia)刻薄(bo)成性。

亦舒(shu)的語言(yan)融合了犀利和冷靜，具有潑辣、尖刻、逼真、一針見血(xue)的特(te)點。

亦舒作品似乎總與影視(shi)改編有(you)些(xie)水土不服，那些(xie)寫實作品，反倒和平庸乏味的坊間愛情故事同流(liu)合污，曖昧尷(gan)尬地留下了若干流(liu)光片影。

亦舒(shu)在敘事策略上(shang)(shang)往往并不執意于(yu)表面(mian)的故事化效果；其(qi)小說在敘事方式上(shang)(shang)的一(yi)些創新和變化，有時頗讓(rang)人驚喜。

亦舒開創了言情(qing)(qing)小(xiao)說(shuo)的新階(jie)段，其小(xiao)說(shuo)緊密結合言情(qing)(qing)與社會批評，把婚戀置于光怪陸離(li)的大千(qian)世界與錯綜復雜的人(ren)際關系之中，然而(er)故事(shi)太輕巧、吸引(yin)人(ren)，同時也(ye)就顯得缺(que)乏厚重感(gan)，清淺(qian)有余而(er)回味不足。

亦舒從沒(mei)(mei)(mei)有見(jian)過(guo)(guo)梔子(zi)花(hua)。不知它長(chang)相如(ru)何(he)。沒(mei)(mei)(mei)見(jian)過(guo)(guo)，卻不妨礙(ai)她(ta)(ta)(ta)在小(xiao)說里(li)時時提到。當然也有破(po)綻，“雨后，樹(shu)木綠油(you)油(you)，雪(xue)白(bai)的(de)(de)(de)梔子(zi)花(hua)開了(le)一(yi)天一(yi)地(di)，香氣撲鼻。”梔子(zi)花(hua)是(shi)(shi)(shi)灌木叢，尋常不過(guo)(guo)到人(ren)腰部，如(ru)何(he)能(neng)開一(yi)天一(yi)地(di)？可(ke)是(shi)(shi)(shi)誰(shui)看得(de)出(chu)誰(shui)注意(yi)？而且(qie)她(ta)(ta)(ta)不過(guo)(guo)是(shi)(shi)(shi)順手(shou)拈來，擱(ge)在文(wen)章(zhang)里(li)錦上添(tian)花(hua)，誰(shui)還去挑(tiao)剔(ti)她(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)怎么得(de)來的(de)(de)(de)。想像(xiang)里(li)的(de)(de)(de)花(hua)朵(duo)，就像(xiang)想像(xiang)中的(de)(de)(de)愛情。早期(qi)，她(ta)(ta)(ta)小(xiao)說有永遠(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)家明永遠(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)老莊永遠(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)建筑師，都(dou)是(shi)(shi)(shi)女人(ren)魂牽夢(meng)系的(de)(de)(de)鉆石王老五。而她(ta)(ta)(ta)老大方嫁(jia)，后來離過(guo)(guo)婚。她(ta)(ta)(ta)所謳歌的(de)(de)(de)愛情，許是(shi)(shi)(shi)她(ta)(ta)(ta)不曾(ceng)見(jian)過(guo)(guo)的(de)(de)(de)。或(huo)者，根本沒(mei)(mei)(mei)有人(ren)見(jian)過(guo)(guo)。