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基本介紹

《熱鐵皮(pi)屋頂上的貓(mao)》是美國劇(ju)作(zuo)家田納西·威(wei)廉斯創(chuang)作(zuo)的劇(ju)本，是他(ta)的代表作(zuo)之一，為(wei)他(ta)贏得普(pu)利策(ce)文學獎。

劇本(ben)表現的(de)是(shi)一(yi)(yi)個南(nan)方(fang)大家(jia)族(zu)的(de)家(jia)庭(ting)關(guan)系全(quan)靠謊(huang)言維系的(de)悲(bei)劇。“大老爹”身患重(zhong)病不(bu)久于世，他的(de)兩個性格相反的(de)兒子布(bu)雷(lei)克(ke)和古(gu)柏帶(dai)著媳婦參加他六十五歲的(de)生日聚會(hui)。古(gu)柏是(shi)一(yi)(yi)位律師并管理大筆產業；弟弟布(bu)雷(lei)克(ke)卻因為自(zi)己誤會(hui)老友(you)致使他自(zi)殺身亡，并怪其(qi)妻(qi)與摯(zhi)友(you)有染，不(bu)與其(qi)同房，并酗酒成(cheng)性。“大老爹”與布(bu)雷(lei)克(ke)夫婦之間的(de)關(guan)系構(gou)成(cheng)劇本(ben)的(de)主要沖突。這個劇本(ben)也(ye)是(shi)美(mei)國劇壇的(de)保(bao)留劇目(mu)之一(yi)(yi)。

角色介紹

瑪吉

在(zai)戲劇的(de)(de)(de)(de)(de)開始，如(ru)(ru)同“貓(mao)”般柔弱(ruo)(ruo)的(de)(de)(de)(de)(de)瑪(ma)(ma)吉向(xiang)丈夫傾吐自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)苦(ku)衷：“跟你(ni)所愛的(de)(de)(de)(de)(de)人生(sheng)活在(zai)一(yi)起可能比獨(du)自(zi)一(yi)人生(sheng)活更為孤獨(du)——如(ru)(ru)果你(ni)愛的(de)(de)(de)(de)(de)人不(bu)愛你(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)話”。但當她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)示弱(ruo)(ruo)毫無效果時，瑪(ma)(ma)吉就(jiu)演(yan)變成身(shen)有九命的(de)(de)(de)(de)(de)“貓(mao)”要為捍衛自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)幸(xing)福(fu)而(er)絕(jue)地反擊，她(ta)說(shuo)：“我沒有的(de)(de)(de)(de)(de)就(jiu)是服輸的(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)，我還會努力，一(yi)只在(zai)熱鐵(tie)(tie)皮屋頂上的(de)(de)(de)(de)(de)貓(mao)的(de)(de)(de)(de)(de)勝利是什么呢？我希(xi)望我知(zhi)道。”在(zai)財產爭奪的(de)(de)(de)(de)(de)過程中，狡黯的(de)(de)(de)(de)(de)“貓(mao)”性在(zai)她(ta)身(shen)上彰顯無疑。她(ta)出身(shen)窮苦(ku)，要借助繼(ji)承財產才(cai)能守(shou)住(zhu)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)幸(xing)福(fu)。因此謊稱(cheng)懷孕，但她(ta)不(bu)知(zhi)如(ru)(ru)何應(ying)對自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)彌天大謊，像一(yi)只熱鐵(tie)(tie)皮屋頂上的(de)(de)(de)(de)(de)貓(mao)一(yi)般欲(yu)進(jin)不(bu)行，欲(yu)罷不(bu)能。

布瑞克

布瑞(rui)克(ke)這個(ge)人物是(shi)復(fu)雜而(er)多維度的(de)(de)(de)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)出場(chang)貫(guan)穿于(yu)戲劇的(de)(de)(de)每一(yi)(yi)幕，他(ta)(ta)(ta)總是(shi)在場(chang)，又總像不(bu)(bu)在場(chang)，是(shi)種精神上的(de)(de)(de)若即若離、神游(you)四海。他(ta)(ta)(ta)那只言片語、答(da)非所問的(de)(de)(de)習慣讓人懷(huai)疑他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)語言交際能(neng)力是(shi)威(wei)廉(lian)斯所吝惜給尹的(de)(de)(de)，而(er)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)神態狀貌(mao)一(yi)(yi)如(ru)既往的(de)(de)(de)總是(shi)“神志恍惚”、“愁眉苦(ku)臉”、“迷迷糊糊”……布瑞(rui)克(ke)的(de)(de)(de)出場(chang)讓觀(guan)眾看到了(le)(le)“一(yi)(yi)個(ge)精神頹喪(sang)，溫文(wen)爾(er)雅的(de)(de)(de)悲劇性人物”形象(xiang)，他(ta)(ta)(ta)面臨的(de)(de)(de)真正(zheng)主題是(shi)生存的(de)(de)(de)痛(tong)苦(ku)和(he)人類尊嚴的(de)(de)(de)淪喪(sang)，神經官能(neng)癥大大深(shen)入并影響了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)處世原則，他(ta)(ta)(ta)完全陷入了(le)(le)超常的(de)(de)(de)癮病(bing)狀態。對他(ta)(ta)(ta)來說“一(yi)(yi)切都是(shi)痛(tong)苦(ku)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)性愛、接觸(chu)、交往、時代，事實的(de)(de)(de)殘(can)酷(ku)，說謊的(de)(de)(de)必要，天真的(de)(de)(de)喪(sang)失，無不(bu)(bu)如(ru)此”。

大爸爸

在大(da)爸爸65歲的(de)(de)生(sheng)日慶(qing)典中，也許是(shi)對(dui)自(zi)己的(de)(de)病有所預感，大(da)爸爸居然當(dang)著大(da)家的(de)(de)面直(zhi)言(yan)不諱地(di)說(shuo)他厭(yan)惡周圍(wei)的(de)(de)一切謊言(yan)和虛(xu)偽(wei)，甚至包括大(da)媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)在內(nei)。雖(sui)然在40年的(de)(de)婚姻生(sheng)活(huo)中，每天他都要裝出(chu)喜歡大(da)媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)的(de)(de)樣子(zi)，但(dan)是(shi)心里(li)卻討(tao)厭(yan)她。他對(dui)教堂(tang)也很反(fan)感，但(dan)卻要裝出(chu)畢恭畢敬的(de)(de)樣子(zi)坐在那(nei)里(li)聽傻乎乎的(de)(de)牧(mu)師胡謅(zou)。總(zong)而言(yan)之，他一生(sheng)所過的(de)(de)都是(shi)虛(xu)偽(wei)的(de)(de)生(sheng)活(huo)。

古柏夫婦

古(gu)(gu)柏(bo)和梅是劇中(zhong)的(de)(de)(de)自私自利的(de)(de)(de)典(dian)型代表。他(ta)們身(shen)(shen)為(wei)長(chang)子(zi)、長(chang)媳絲毫不(bu)顧及父母的(de)(de)(de)感受。為(wei)了爭奪(duo)(duo)遺(yi)產，作為(wei)律師的(de)(de)(de)古(gu)(gu)柏(bo)把大(da)爸爸的(de)(de)(de)真實病情最早(zao)透漏給大(da)媽媽，并迫(po)不(bu)及待地將(jiang)事(shi)先準備(bei)好的(de)(de)(de)文件拿(na)出來(lai)，準備(bei)不(bu)顧手足情與弟弟大(da)打遺(yi)產爭奪(duo)(duo)戰。在得(de)知瑪吉(ji)已(yi)經(jing)懷有身(shen)(shen)孕(yun)的(de)(de)(de)消息后，古(gu)(gu)柏(bo)與梅先是震驚，繼而不(bu)信，因為(wei)他(ta)們晚上(shang)(shang)隔(ge)墻偷聽(ting)到布雷克不(bu)愿與瑪吉(ji)同床共枕之實，并虎視耽耽決定對瑪吉(ji)懷孕(yun)的(de)(de)(de)事(shi)情，調查清楚。在他(ta)們身(shen)(shen)上(shang)(shang)，卑劣(lie)、貪婪的(de)(de)(de)貓(mao)性得(de)以體現。

內容介紹

《熱鐵皮屋頂(ding)上(shang)的(de)貓(mao)》圍繞著一個美國南(nan)部(bu)家(jia)(jia)庭的(de)財(cai)產(chan)繼承(cheng)危機展開的(de)。在密(mi)西西比河三(san)角洲，一個嚴格的(de)大戶家(jia)(jia)庭里，成員(yuan)有(you)(you)大爸爸和(he)大媽媽（夫(fu)(fu)(fu)(fu)妻(qi)），大兒子古(gu)柏和(he)妻(qi)子梅以及他(ta)們(men)的(de)五個孩(hai)子，小(xiao)兒子布(bu)(bu)瑞(rui)克(ke)(ke)和(he)他(ta)的(de)妻(qi)子瑪(ma)吉(ji)(ji)。大爸爸身(shen)染病痛(tong)，想把自(zi)己(ji)的(de)家(jia)(jia)產(chan)傳給最鐘愛的(de)小(xiao)兒子經(jing)營，因(yin)此(ci)殷切(qie)盼(pan)望布(bu)(bu)瑞(rui)克(ke)(ke)給他(ta)生個孫子，以期后繼有(you)(you)人(ren)。但是小(xiao)兒于布(bu)(bu)瑞(rui)克(ke)(ke)卻無意(yi)于此(ci)，整(zheng)日(ri)酗酒，并且拒絕(jue)履行(xing)作為(wei)丈夫(fu)(fu)(fu)(fu)的(de)責任與義務，與妻(qi)子過夫(fu)(fu)(fu)(fu)妻(qi)生活(huo)，原(yuan)因(yin)是他(ta)一直認(ren)為(wei)是妻(qi)子導致了他(ta)的(de)好朋友斯(si)開普(pu)的(de)死亡（瑪(ma)吉(ji)(ji)說(shuo)斯(si)開普(pu)是布(bu)(bu)瑞(rui)克(ke)(ke)的(de)同(tong)(tong)性戀人(ren)最終導致斯(si)開普(pu)自(zi)殺）。瑪(ma)吉(ji)(ji)如同(tong)(tong)熱鐵皮屋頂(ding)上(shang)的(de)貓(mao)一般欲進不能(neng)，欲棄(qi)不忍。大兒子古(gu)柏—家(jia)(jia)來給大爸爸慶祝六(liu)十五歲(sui)生日(ri)。當他(ta)們(men)得知大爸爸已經(jing)身(shen)患(huan)癌(ai)癥時，他(ta)們(men)急切(qie)想獨霸家(jia)(jia)產(chan)，因(yin)為(wei)他(ta)們(men)認(ren)為(wei)布(bu)(bu)瑞(rui)克(ke)(ke)是醉鬼(gui)且他(ta)們(men)夫(fu)(fu)(fu)(fu)婦又(you)沒有(you)(you)子嗣。而(er)(er)瑪(ma)吉(ji)(ji)出(chu)身(shen)寒門，她清楚地知道金錢是惟一可以保證她自(zi)己(ji)地位的(de)途徑和(he)手段。所以繼而(er)(er)想盡(jin)一切(qie)辦法逼丈夫(fu)(fu)(fu)(fu)就(jiu)范(fan)，要他(ta)給她一個有(you)(you)助于爭奪財(cai)產(chan)的(de)重磅砝碼——孩(hai)子，全劇就(jiu)在緊張(zhang)迭起的(de)劇情中(zhong)結束(shu)。

背景介紹

田納西·威廉斯在1947年與名叫弗蘭(lan)克·莫羅的男友(you)相戀，一起生(sheng)活14年后，男友(you)病逝，這給了(le)(le)他沉重的打擊，后來同性(xing)戀成了(le)(le)其熱衷(zhong)的主(zhu)題之一。

20世上半葉，同(tong)(tong)性(xing)戀(lian)被看(kan)成是不正常的行為(wei)；描寫同(tong)(tong)性(xing)主題的劇本被禁止演出(chu)；普通(tong)百姓(xing)害(hai)怕(pa)(pa)(pa)談(tan)論同(tong)(tong)性(xing)戀(lian)，更害(hai)怕(pa)(pa)(pa)被別(bie)人(ren)稱作同(tong)(tong)性(xing)戀(lian)。在這(zhe)種情況下，田(tian)納西·威廉斯陷入了(le)兩(liang)難境地。一(yi)方面，他(ta)想將真(zhen)實展現(xian)給讀者，另一(yi)方面，他(ta)害(hai)怕(pa)(pa)(pa)劇本遭禁，也(ye)害(hai)怕(pa)(pa)(pa)自己(ji)受(shou)到迫害(hai)，為(wei)了(le)使自己(ji)擺(bai)脫困境，在《熱(re)鐵(tie)皮屋頂上的貓》中(zhong)他(ta)設計了(le)未出(chu)場(chang)的同(tong)(tong)性(xing)戀(lian)人(ren)物和竭力(li)否(fou)認同(tong)(tong)性(xing)戀(lian)身份的人(ren)物，這(zhe)樣，生活(huo)的真(zhen)實展現(xian)了(le)出(chu)來，同(tong)(tong)性(xing)戀(lian)的存在也(ye)不會輕易地被觀眾識別(bie)。

作者介紹

田(tian)納西·威廉斯（Tennessee Williams，1911-1983），是美(mei)國20世(shi)紀(ji)最(zui)偉大的(de)三大戲(xi)劇家(jia)之(zhi)一(yi)(yi)（另外兩位是尤(you)金·奧尼爾(er)和(he)阿瑟·米勒），同時也(ye)是全世(shi)界范(fan)圍內最(zui)重(zhong)要的(de)劇作家(jia)之(zhi)一(yi)(yi)。1948年(nian)(nian)和(he)1955年(nian)(nian)分別(bie)(bie)以(yi)其《欲(yu)望號(hao)街(jie)車(che)》及《熱(re)鐵皮(pi)屋頂上的(de)貓》兩度贏得普利策獎(jiang)(jiang)和(he)戲(xi)劇評論獎(jiang)(jiang)；《玻璃動物園》和(he)《鬣(lie)蜥之(zhi)夜》也(ye)分別(bie)(bie)于(yu)1945年(nian)(nian)和(he)1961年(nian)(nian)拿(na)下紐(niu)約戲(xi)劇評論獎(jiang)(jiang)，1952年(nian)(nian)的(de)《玫瑰黥紋》獲得托尼獎(jiang)(jiang)最(zui)佳(jia)戲(xi)劇獎(jiang)(jiang)殊榮。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

《貓(mao)》劇的(de)(de)主題始終(zhong)貫穿在揭露社(she)(she)會上(shang)和(he)家(jia)庭中(zhong)(zhong)普(pu)遍(bian)存(cun)在虛偽、欺(qi)騙(pian)和(he)謊言(yan)這(zhe)方(fang)面。在第二幕中(zhong)(zhong)，大(da)爹(die)和(he)布(bu)(bu)瑞(rui)克(ke)父(fu)子(zi)間的(de)(de)長篇(pian)對話已淋(lin)漓盡致(zhi)地說明(ming)了這(zhe)一點。全劇人物間，無(wu)論是(shi)大(da)爹(die)和(he)大(da)媽(ma)，布(bu)(bu)瑞(rui)克(ke)和(he)瑪吉兩對夫婦之間，還是(shi)古(gu)柏(bo)和(he)布(bu)(bu)瑞(rui)克(ke)兄(xiong)弟之間，梅(mei)和(he)瑪吉妯娌(li)之間，都突出(chu)表現(xian)了這(zhe)一點。根(gen)據威廉(lian)(lian)斯的(de)(de)寫作意圖(tu)來看(kan)，他企(qi)圖(tu)“抓住的(de)(de)不(bu)(bu)是(shi)一個(ge)(ge)人的(de)(de)心(xin)理(li)問(wen)題的(de)(de)解答，而是(shi)一群人生(sheng)活(huo)經(jing)歷的(de)(de)實質”。因(yin)此(ci)，《貓(mao)》劇在揭露盛行虛偽、欺(qi)騙(pian)和(he)謊言(yan)的(de)(de)社(she)(she)會實質這(zhe)個(ge)(ge)主題方(fang)面應(ying)該說是(shi)成(cheng)功的(de)(de)。早年威廉(lian)(lian)斯曾對電影界發表談話說，“我(wo)認為(wei)當代(dai)生(sheng)活(huo)中(zhong)(zhong)有(you)不(bu)(bu)少(shao)令人觸(chu)目驚(jing)心(xin)的(de)(de)事件，一個(ge)(ge)作家(jia)有(you)義務抓住當代(dai)生(sheng)活(huo)中(zhong)(zhong)的(de)(de)普(pu)遍(bian)特性，只(zhi)要(yao)你打開美國報(bao)紙看(kan)一看(kan)，就明(ming)白我(wo)劇作中(zhong)(zhong)所寫的(de)(de)決非夸張。”

《熱》劇中，大(da)爸爸表面上(shang)頤指氣使，自命(ming)不凡，他(ta)(ta)對自己的妻子(zi)大(da)媽媽的嘲(chao)諷譏笑取樂(le)。同(tong)時他(ta)(ta)在(zai)第二幕中向他(ta)(ta)的小兒子(zi)坦(tan)承，他(ta)(ta)根本不愛大(da)媽媽，從來沒(mei)有愛過(guo)。

他(ta)(ta)自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚(hun)姻生活(huo)其實就是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)自(zi)(zi)(zi)我欺騙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)謊(huang)言。由于(yu)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求，他(ta)(ta)才(cai)必須(xu)有一(yi)個(ge)(ge)家(jia)庭(ting)(ting)、一(yi)個(ge)(ge)女人，用(yong)來(lai)證明自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)合格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人，成功的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)男人，他(ta)(ta)們(men)(men)之(zhi)間(jian)沒有愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存(cun)在(zai)。兒子(zi)布(bu)瑞克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚(hun)姻生活(huo)似乎(hu)是(shi)(shi)(shi)上一(yi)代人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼續，家(jia)庭(ting)(ting)之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)缺(que)乏相互的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)支撐(cheng)，布(bu)瑞克更(geng)(geng)(geng)(geng)傾(qing)向于(yu)和他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋友斯開普之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)，而瑪(ma)吉更(geng)(geng)(geng)(geng)傾(qing)向于(yu)愛(ai)自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)。她(ta)清楚地(di)知道金錢(qian)是(shi)(shi)(shi)唯一(yi)可以保(bao)證她(ta)自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)地(di)位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)途徑和手段，所以她(ta)必須(xu)有一(yi)個(ge)(ge)孩子(zi)。另一(yi)對夫婦(fu)看起來(lai)似乎(hu)更(geng)(geng)(geng)(geng)能(neng)符合社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求，他(ta)(ta)們(men)(men)有自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孩子(zi)和工作，但(dan)是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)們(men)(men)更(geng)(geng)(geng)(geng)傾(qing)向于(yu)貪婪和自(zi)(zi)(zi)私，自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)五(wu)個(ge)(ge)孩子(zi)（第六個(ge)(ge)即將出生）也只是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)們(men)(men)用(yong)來(lai)多分(fen)家(jia)產的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工具。愛(ai)在(zai)他(ta)(ta)們(men)(men)之(zhi)間(jian)更(geng)(geng)(geng)(geng)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)作為金錢(qian)、地(di)位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幌子(zi)，他(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)是(shi)(shi)(shi)謊(huang)言。

藝術特色

表現主義

《貓》劇雖屬現(xian)實(shi)主(zhu)義作(zuo)(zuo)品，但表現(xian)主(zhu)義的(de)(de)手法仍(reng)處處可見。作(zuo)(zuo)者再三強(qiang)調“景(jing)(jing)宜虛不宜實(shi)，應(ying)(ying)比(bi)我在設(she)計意(yi)見的(de)(de)描述里所暗(an)示的(de)(de)更虛。我設(she)想(xiang)，天(tian)花板下面的(de)(de)墻壁應(ying)(ying)神秘地與(yu)空氣融為(wei)一(yi)體；景(jing)(jing)應(ying)(ying)由(you)天(tian)作(zuo)(zuo)幕；以一(yi)抹(mo)抹(mo)的(de)(de)乳白色(se)暗(an)示星星和月亮，宛若從沒對(dui)準焦距的(de)(de)望遠鏡里看出(chu)來的(de)(de)景(jing)(jing)物那樣”。他還要求“舞臺設(she)計者應(ying)(ying)煞費苦心讓(rang)演員有自由(you)活動的(de)(de)空間，以表現(xian)劇中(zhong)人物的(de)(de)坐立不安以及突然發作(zuo)(zuo)的(de)(de)強(qiang)烈感(gan)情，創造出(chu)像芭蕾舞劇中(zhong)那樣的(de)(de)布景(jing)(jing)”。據(ju)此設(she)計的(de)(de)舞臺效果確實(shi)令人感(gan)到回味無窮(qiong)。

怪誕風格

該劇作(zuo)(zuo)(zuo)時間和(he)(he)場景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設置(zhi)都(dou)給(gei)人(ren)(ren)一(yi)(yi)(yi)(yi)種幽(you)閉和(he)(he)室(shi)(shi)息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。所有故事發(fa)(fa)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間都(dou)集(ji)中(zhong)在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)炎熱夏季的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚(wan)上，并且(qie)在(zai)(zai)故事進(jin)行到高潮部分，也(ye)就是(shi)大家為了(le)(le)誰接管種植(zhi)園而(er)相互惡毒攻(gong)擊時“響起(qi)(qi)一(yi)(yi)(yi)(yi)陣陣隆隆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雷聲和(he)(he)狂風(feng)驟起(qi)(qi)聲”，接著“一(yi)(yi)(yi)(yi)聲霹靂，響起(qi)(qi)玻璃(li)震碎聲，暴雨(yu)聲嘩嘩不絕，牲口(kou)棚牛馬驚(jing)叫，包裝紙嘩啦嘩啦，百(bai)葉窗格啦格啦”。令人(ren)(ren)室(shi)(shi)息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間和(he)(he)來勢(shi)怪異(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴風(feng)雨(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設置(zhi)無形(xing)(xing)中(zhong)增加了(le)(le)故事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊張(zhang)度，推動了(le)(le)情(qing)(qing)節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)展。故事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)生(sheng)(sheng)地(di)(di)也(ye)僅(jin)僅(jin)局限(xian)在(zai)(zai)“密西西比河三角洲種植(zhi)園一(yi)(yi)(yi)(yi)座公館的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臥室(shi)(shi)兼起(qi)(qi)居室(shi)(shi)”，而(er)臥室(shi)(shi)舊主人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事也(ye)讓人(ren)(ren)有驚(jing)悚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺“公館舊主杰克·斯(si)特勞和(he)(he)彼(bi)得·奧(ao)切(qie)羅是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)對老光棍，他(ta)倆一(yi)(yi)(yi)(yi)生(sheng)(sheng)都(dou)廝守(shou)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)間屋(wu)(wu)(wu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)里，從他(ta)們(men)住(zhu)(zhu)下那天直到現(xian)在(zai)(zai)，屋(wu)(wu)(wu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)都(dou)沒什么變樣(yang)。換句話說，這(zhe)(zhe)(zhe)屋(wu)(wu)(wu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)一(yi)(yi)(yi)(yi)定會鬧鬼，這(zhe)(zhe)(zhe)地(di)(di)方有一(yi)(yi)(yi)(yi)種想必是(shi)不尋(xun)常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖(nuan)昧關(guan)系富(fu)有詩意(yi)地(di)(di)隱隱作(zuo)(zuo)(zuo)祟。”作(zuo)(zuo)(zuo)者對屋(wu)(wu)(wu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)及其舊主人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描述其實己經暗示(shi)了(le)(le)兩位舊主人(ren)(ren)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)隱形(xing)(xing)同(tong)性戀(lian)(lian)關(guan)系，也(ye)暗暗契合了(le)(le)該劇作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暗線主題(ti)。布(bu)瑞(rui)克住(zhu)(zhu)在(zai)(zai)兩個(ge)同(tong)性戀(lian)(lian)者居住(zhu)(zhu)過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)房間里，也(ye)暗示(shi)他(ta)繼承了(le)(le)舊主人(ren)(ren)同(tong)性戀(lian)(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特質—和(he)(he)好友斯(si)基普發(fa)(fa)生(sheng)(sheng)了(le)(le)為社會所不容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)性戀(lian)(lian)情(qing)(qing)。而(er)屋(wu)(wu)(wu)內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)家具更是(shi)讓人(ren)(ren)感覺非常突(tu)兀(wu)怪異(yi)：一(yi)(yi)(yi)(yi)張(zhang)碩(shuo)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙(shuang)人(ren)(ren)床(chuang)占據了(le)(le)大部分的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間，成了(le)(le)戲劇中(zhong)最惹眼(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)道具。其實作(zuo)(zuo)(zuo)者這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排同(tong)樣(yang)富(fu)有深意(yi)：這(zhe)(zhe)(zhe)張(zhang)雙(shuang)人(ren)(ren)床(chuang)曾經見(jian)證了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)對相濡以沫(mo)一(yi)(yi)(yi)(yi)輩子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老同(tong)性戀(lian)(lian)，而(er)它也(ye)是(shi)二(er)兒子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)布(bu)瑞(rui)克和(he)(he)妻子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)瑪吉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)棲身之(zhi)地(di)(di)。布(bu)瑞(rui)克和(he)(he)瑪吉瀕臨(lin)破裂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夫(fu)妻關(guan)系及其秘密緣由也(ye)是(shi)本劇作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主線之(zhi)一(yi)(yi)(yi)(yi)。

作品影響

《貓(mao)》劇(ju)于(yu)(yu)1955年3月(yue)24日在百老匯正式公演，由伊利(li)亞’卡贊(zan)導演，連(lian)演了六百九十(shi)四場，博得(de)各(ge)界好評，為他贏(ying)得(de)普(pu)利(li)策獎和(he)紐約劇(ju)評界獎。1958年，理查德。布魯克斯把它(ta)搬(ban)上銀幕，由伊麗莎(sha)白(bai)·泰勒(le)和(he)保羅·紐曼主演，評價很高。1985年，杰克·霍(huo)特西(xi)斯再(zai)次拍攝，由杰西(xi)卡·坦迪和(he)湯米(mi)·李·瓊斯主演，評價稍(shao)差，認為扮(ban)演瑪吉的(de)坦迪過(guo)于(yu)(yu)夸(kua)張(zhang)，片中還出現床戲(xi)。

《貓》劇不僅在(zai)美國國內大受(shou)歡(huan)迎，賣座(zuo)歷久不衰(shuai)，成為(wei)百老(lao)匯的保留劇目，而且在(zai)國外(wai)也廣為(wei)人知，不少(shao)國家的舞臺都上演過。