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基本介紹

《廉錦楓》，京劇劇目(mu)，一名(ming)《君子國(guo)》。取材于清代李汝珍警世小(xiao)說《鏡花緣》。劇中“刺蚌”一折(zhe)，現常(chang)獨立演(yan)出。此劇由齊(qi)如(ru)山編劇，梅蘭芳首演(yan)于1923年。

角色介紹

廉錦楓，出現在第十三回“美人入海遭羅網(wang)，儒士登山(shan)失路(lu)途”。揮身水濕，生得齒(chi)白唇紅，極其美貌。頭上束著青絀包頭，身上披(pi)著一(yi)(yi)件皮(pi)衣(yi)，內穿一(yi)(yi)件銀紅小(xiao)襖(ao)，腰中(zhong)系著絲絳，下面套著—條皮(pi)褲，胸前(qian)斜插一(yi)(yi)口寶劍，絲絳上掛著一(yi)(yi)個小(xiao)小(xiao)口袋，項上扣著一(yi)(yi)條草繩。

家庭狀況

君子國(guo)人氏(shi)，家住水(shui)(shui)仙(xian)村(cun)。現(xian)年十四歲，幼(you)讀(du)詩(shi)書(shu)。父(fu)親廉禮，曾任上大夫之職。三年前，鄰(lin)(lin)邦(bang)被兵，遣使求救(jiu)(jiu)，國(guo)主因(yin)念(nian)鄰(lin)(lin)國(guo)之誼，發(fa)(fa)兵救(jiu)(jiu)應，認為軍師，不意(yi)至彼失(shi)算，誤入重地，兵馬折(zhe)損(sun)；以致發(fa)(fa)遣選(xuan)戍，死于異鄉。家產因(yin)此(ci)耗散，仆婢亦皆流(liu)亡。母親良氏(shi)，素(su)有(you)(you)陰(yin)虛(xu)之癥，服藥(yao)即吐，惟以海(hai)參(can)煮食(shi)，始能(neng)稍安。此(ci)物(wu)本國(guo)無人貨(huo)賣，向來買自(zi)鄰(lin)(lin)邦(bang)。自(zi)從父(fu)親獲罪，母病又發(fa)(fa)，點金無術，惟有(you)(you)焦愁。后(hou)聞比(bi)物(wu)產自(zi)大海(hai)，如熟水(shui)(shui)性(xing)，入海(hai)可取(qu)。置大缸一(yi)口，內(nei)中貯水(shui)(shui)，日(ri)日(ri)伏在其中，習其水(shui)(shui)性(xing)，久(jiu)而久(jiu)之，竟能(neng)在水(shui)(shui)一(yi)日(ri)之久(jiu)。得了此(ci)技，隨即入海(hai)取(qu)參(can)，母病始能(neng)脫體(ti)。被唐敖解救(jiu)(jiu)后(hou)作詩(shi)一(yi)首(shou)不是(shi)(shi)波臣(chen)暫水(shui)(shui)居，競(jing)同涸鮒困行車(che)。愿開一(yi)面仁(ren)人網，可念(nian)兒魚是(shi)(shi)孝魚。詩(shi)后(hou)寫著：“君子國(guo)水(shui)(shui)仙(xian)村(cun)虎口難女廉錦楓和淚(lei)拜題(ti)。”

內容介紹

故事發生在(zai)假設的海(hai)(hai)外異域，類似《聊(liao)齋(zhai)志(zhi)異》中(zhong)的羅(luo)剎海(hai)(hai)市(shi)：唐(tang)朝(chao)武則天時候，廉(lian)錦楓生長(chang)在(zai)君子國(guo)，因母(mu)病思食海(hai)(hai)參，于是練就水(shui)性，潛海(hai)(hai)撈參，孝(xiao)奉老母(mu)，不(bu)幸被青丘(qiu)國(guo)漁(yu)人(ren)網得(de)(de)，縛于船頭(tou)，竟(jing)要將她典賣。幸遇來自(zi)大唐(tang)的讀書人(ren)唐(tang)敖。唐(tang)因科舉落第，心情沉郁，隨妻弟林之(zhi)洋泛海(hai)(hai)出(chu)游。唐(tang)敖憐惜清(qing)貧孤(gu)女，當即出(chu)銀贖救。廉(lian)錦楓重返大海(hai)(hai)，刺蚌得(de)(de)珠(zhu)，回報救命(ming)恩人(ren)。

創作團隊

由梅(mei)蘭(lan)芳(fang)與徐蘭(lan)沅、王少卿創(chuang)始，樂隊(dui)加(jia)入(ru)二胡(hu)伴(ban)奏，革新(xin)京劇旦角唱腔；朱桂芳(fang)配演蚌(bang)精的(de)刺(ci)蚌(bang)舞(wu)，媲美(mei)《西施》中的(de)羽舞(wu)、《霸(ba)王別姬》中的(de)劍舞(wu)，曾經日本寶冢電(dian)影公司搬上(shang)銀幕。戲畫家王雙才擷取(qu)廉錦(jin)楓“探海舞(wu)”中揮(hui)竿揚線、鉤取(qu)海參的(de)一(yi)個造(zao)型(xing)，腳踏滔滔海浪，眺望茫茫海天(tian)，亭亭玉立的(de)身材(cai)，清純脫俗的(de)氣質，傳達出(chu)梅(mei)派藝(yi)術高雅浪漫的(de)舞(wu)臺神(shen)韻。

鑒賞評價

廉錦楓是原(yuan)作(zuo)者所創造的(de)純凈理想(xiang)化身，卻被(bei)網為“獵物(wu)”。反差之大道出(chu)了李汝(ru)珍的(de)感嘆。而齊、梅二位把這個故事搬上京劇(ju)舞臺，其審(shen)美意識(shi)是相當高妙的(de)。全劇(ju)的(de)重點場次有(you)：“奉萱”“探海”“遇救”“刺蚌”。這出(chu)戲是梅30歲(sui)以前(qian)的(de)代表作(zuo)。唱、做、念、舞并重，按內行話(hua)來說是“十分吃(chi)功(gong)”的(de)一出(chu)戲，要通力到底(di)而無緩。

“奉萱”寄情于西(xi)皮(pi)慢板、搖板和(he)念(nian)白等表演，體現(xian)了(le)廉錦楓在艱難的環境中對染病(bing)老母的體貼孝(xiao)順，親切感(gan)人。此劇晚于《西(xi)施》，使加(jia)入樂隊的二(er)胡伴奏(zou)更加(jia)和(he)諧，豐(feng)富了(le)旦(dan)角唱腔的內涵。

“探海(hai)”描述在天(tian)水茫茫、巨石縱橫的(de)遼闊海(hai)邊，廉(lian)錦(jin)楓在狂風大浪(lang)中釣取(qu)海(hai)參一無所(suo)獲。為醫母病(bing)只能(neng)縱身入海(hai)尋覓。梅先(xian)生在這一場中從走邊等(deng)程式中化創出了“探海(hai)之(zhi)舞”，即將(jiang)環境景物(wu)和揮桿、揚線(xian)、鉤取(qu)的(de)美(mei)麗造型，配合(he)高(gao)腔(qiang)迭起的(de)西皮導、原板、南梆子唱腔(qiang)，載(zai)歌載(zai)舞。把觀眾引入想象的(de)海(hai)空，達到美(mei)不勝(sheng)收(shou)的(de)藝術效果(guo)。

“遇救”則以(yi)唱做為(wei)主。通過西皮二六、散(san)板、搖板和(he)快板，唱出了(le)廉錦楓面(mian)對殘(can)酷處境，內心的凄(qi)楚及對恩(en)人的感激(ji)之情。這(zhe)一場最(zui)為(wei)火爆，蕭長華扮的漁夫及漁婆，市井(jing)之中賣布的、買貨的，及姜(jiang)妙(miao)香(xiang)等扮的唐敖(ao)和(he)多(duo)九(jiu)公、林之洋等相繼(ji)登(deng)臺(tai)。把悲愁的題材用喜劇的諢科嬉笑手(shou)法完成，真是既熱鬧更顯深刻。

“刺(ci)蚌”所呈現觀眾(zhong)眼(yan)前(qian)的(de)是東(dong)方美人魚暢游海底(di)世(shi)界。自然一(yi)切(qie)都是虛(xu)擬的(de)，也是京劇(ju)梅派表演藝術的(de)精心之筆。這場戲所選的(de)反三黃原板是首次出(chu)現于(yu)旦角的(de)唱腔之中(zhong)。緊(jin)接著刺(ci)蚌高(gao)潮的(de)伴奏曲牌(pai)

《將軍令》還(huan)加了(le)海笛，使樂曲(qu)的旋律如水般流暢。當(dang)年(nian)著名樂師徐蘭沅(yuan)和(he)王少卿的操琴藝術和(he)梅蘭芳、朱桂芳的“雙人舞(wu)”融為(wei)一(yi)體，可謂天(tian)衣無縫。

如此精彩的(de)《廉錦楓(feng)》曾被一位(wei)外國詩人驚(jing)嘆(tan)道(dao)：是詩。不，是立體的(de)詩。

《廉錦(jin)楓》全出戲(xi)的(de)(de)(de)完整演(yan)出，已然絕(jue)響舞臺多年(nian)。為(wei)什么這出場次洗練、占人又不(bu)多的(de)(de)(de)戲(xi)問津者卻不(bu)多呢？關(guan)鍵是以梅蘭芳30歲以前的(de)(de)(de)條件而言，不(bu)僅要(yao)(yao)有(you)寬亮(liang)甜和高(gao)遏(e)行云的(de)(de)(de)嗓(sang)子，還(huan)要(yao)(yao)有(you)吐(tu)字如(ru)珠的(de)(de)(de)連續(xu)持久的(de)(de)(de)功力；不(bu)僅要(yao)(yao)有(you)深厚的(de)(de)(de)武功基礎，還(huan)要(yao)(yao)有(you)亭(ting)亭(ting)玉立的(de)(de)(de)身材；不(bu)僅要(yao)(yao)有(you)姣(jiao)好的(de)(de)(de)扮相，還(huan)要(yao)(yao)有(you)豐富深沉的(de)(de)(de)表演(yan)力度。最難得的(de)(de)(de)是那清純脫俗的(de)(de)(de)氣質。

照片中廉錦楓的(de)扮演者(zhe)是先父南鐵(tie)生（1920－1991）。原籍湖北(bei)浠水，生于河北(bei)保定，舞臺(tai)生活(huo)為(wei)1917年至(zhi)1961年。他與同時代(dai)的(de)言(yan)菊朋、朱琴心、奚嘯(xiao)伯(bo)、金仲仁、俞振飛等均為(wei)票友下(xia)海而成(cheng)名。由于他們都具備一(yi)(yi)定的(de)文化素養，在當時的(de)京劇舞臺(tai)上形成(cheng)了(le)一(yi)(yi)股書卷氣風潮。

其他信息

戲曲表現

《廉錦楓》包括了(le)(le)(le)所(suo)有西皮(pi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)：慢(man)板(ban)、導板(ban)、原(yuan)板(ban)、南(nan)梆(bang)子(zi)、二(er)六(liu)、快板(ban)、搖板(ban)、散板(ban)等，這(zhe)在(zai)傳統戲中是前所(suo)未有的(de)。早期梅蘭芳(fang)先生對(dui)慢(man)板(ban)、南(nan)梆(bang)子(zi)先后改過兩(liang)次。50年代初梅葆玖演(yan)唱(chang)此劇，由王少(shao)卿等對(dui)全劇唱(chang)腔(qiang)(qiang)從新潤色，大(da)大(da)豐富了(le)(le)(le)梅派(pai)(pai)(pai)唱(chang)腔(qiang)(qiang)藝術，其中慢(man)板(ban)第(di)三(san)句“老(lao)娘親又(you)染了(le)(le)(le)陰(yin)虛之癥”，更借用了(le)(le)(le)傳統戲《祭(ji)江(jiang)》的(de)二(er)黃(huang)唱(chang)腔(qiang)(qiang)（《祭(ji)江(jiang)》一(yi)劇，梅蘭芳(fang)當年所(suo)演(yan)示(shi)的(de)唱(chang)詞與其他演(yan)員不同(tong)），西皮(pi)、中摻入(ru)二(er)黃(huang)也(ye)是梅派(pai)(pai)(pai)唱(chang)腔(qiang)(qiang)一(yi)大(da)特色，此后即少(shao)見演(yan)出，也(ye)未見有音響資料(liao)，只有梅派(pai)(pai)(pai)名家包幼蝶先生在(zai)港、申兩(liang)地(di)教了(le)(le)(le)些票友。