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基本介紹

《廉錦楓》，京(jing)劇劇目(mu)，一名《君子國》。取材于(yu)清代李汝珍警世小(xiao)說《鏡花緣》。劇中“刺蚌”一折，現常獨立演出(chu)。此劇由齊如(ru)山編劇，梅蘭芳(fang)首(shou)演于(yu)1923年。

角色介紹

廉錦(jin)楓，出現在第十三回“美人入海遭羅網，儒士登山失路途”。揮(hui)身(shen)水(shui)濕(shi)，生得齒白唇紅，極其美貌。頭上束著(zhu)青絀包頭，身(shen)上披著(zhu)一(yi)件(jian)皮衣，內穿(chuan)一(yi)件(jian)銀(yin)紅小襖，腰(yao)中系著(zhu)絲(si)絳(jiang)，下面套(tao)著(zhu)—條(tiao)皮褲，胸(xiong)前斜(xie)插一(yi)口寶劍，絲(si)絳(jiang)上掛著(zhu)一(yi)個小小口袋，項上扣著(zhu)一(yi)條(tiao)草繩。

家庭狀況

君子(zi)國人(ren)氏，家(jia)住(zhu)水(shui)仙村(cun)。現(xian)年十四歲(sui)，幼讀(du)詩(shi)書。父(fu)親(qin)廉(lian)禮，曾任(ren)上大夫(fu)之職。三年前，鄰邦被(bei)兵，遣使求救，國主因(yin)念鄰國之誼，發兵救應，認為軍師，不意(yi)至彼失(shi)算，誤入重地，兵馬折損；以致發遣選戍，死于異鄉。家(jia)產因(yin)此耗散，仆婢亦皆流亡。母(mu)親(qin)良氏，素有陰虛之癥，服藥(yao)即吐，惟以海(hai)參煮食，始能稍安。此物本國無(wu)人(ren)貨賣(mai)，向(xiang)來買自(zi)鄰邦。自(zi)從父(fu)親(qin)獲罪(zui)，母(mu)病(bing)又發，點金無(wu)術，惟有焦愁。后(hou)聞比物產自(zi)大海(hai)，如(ru)熟水(shui)性，入海(hai)可取(qu)。置大缸一(yi)口(kou)(kou)，內中貯水(shui)，日日伏在其(qi)中，習其(qi)水(shui)性，久(jiu)(jiu)而久(jiu)(jiu)之，竟能在水(shui)一(yi)日之久(jiu)(jiu)。得了此技，隨即入海(hai)取(qu)參，母(mu)病(bing)始能脫體。被(bei)唐敖解救后(hou)作詩(shi)一(yi)首不是波臣暫水(shui)居，競同涸鮒困行(xing)車。愿開一(yi)面仁人(ren)網(wang)，可念兒魚是孝魚。詩(shi)后(hou)寫著(zhu)：“君子(zi)國水(shui)仙村(cun)虎(hu)口(kou)(kou)難女廉(lian)錦(jin)楓和淚拜題。”

內容介紹

故(gu)事發生在假(jia)設的海(hai)(hai)(hai)外異(yi)域，類似《聊齋志異(yi)》中的羅剎海(hai)(hai)(hai)市：唐朝武則天時候，廉錦(jin)楓生長在君子國(guo)，因母病思食(shi)海(hai)(hai)(hai)參，于(yu)是(shi)練就水(shui)性，潛海(hai)(hai)(hai)撈參，孝奉老母，不幸(xing)被(bei)青(qing)丘(qiu)國(guo)漁人網(wang)得(de)，縛于(yu)船頭，竟要(yao)將她(ta)典賣。幸(xing)遇來(lai)自大(da)唐的讀書人唐敖。唐因科舉落第(di)，心情沉郁，隨(sui)妻弟林之洋泛海(hai)(hai)(hai)出游。唐敖憐惜(xi)清貧孤女(nv)，當即(ji)出銀贖救。廉錦(jin)楓重返大(da)海(hai)(hai)(hai)，刺蚌得(de)珠，回報救命恩人。

創作團隊

由梅(mei)蘭芳與徐蘭沅、王少卿創始，樂隊加入二胡(hu)伴奏，革新京劇旦角(jiao)唱腔；朱桂芳配演蚌(bang)精的(de)(de)刺蚌(bang)舞，媲美《西施》中的(de)(de)羽舞、《霸王別姬》中的(de)(de)劍舞，曾經日本寶冢電影公(gong)司搬上(shang)銀幕。戲畫(hua)家王雙才(cai)擷取廉(lian)錦楓(feng)“探海(hai)舞”中揮(hui)竿揚線、鉤取海(hai)參的(de)(de)一(yi)個造型，腳踏滔滔海(hai)浪(lang)，眺望茫(mang)(mang)茫(mang)(mang)海(hai)天，亭亭玉立的(de)(de)身材，清純脫(tuo)俗的(de)(de)氣質，傳達出梅(mei)派藝術高雅浪(lang)漫的(de)(de)舞臺神韻(yun)。

鑒賞評價

廉(lian)錦楓是(shi)原(yuan)作(zuo)者所創造的(de)(de)純凈理想化(hua)身，卻(que)被網(wang)為“獵物”。反差之大道出(chu)了李汝珍的(de)(de)感(gan)嘆。而齊、梅二位把這(zhe)個故事搬(ban)上京劇舞臺，其(qi)審美意識是(shi)相當高(gao)妙的(de)(de)。全(quan)劇的(de)(de)重點(dian)場次有：“奉(feng)萱”“探海”“遇救”“刺蚌”。這(zhe)出(chu)戲是(shi)梅30歲以前的(de)(de)代表作(zuo)。唱、做(zuo)、念、舞并(bing)重，按內行話(hua)來說是(shi)“十(shi)分吃(chi)功”的(de)(de)一(yi)出(chu)戲，要通力到底(di)而無緩。

“奉萱(xuan)”寄情于西皮(pi)慢板、搖板和念白等表演，體現了廉錦(jin)楓在艱(jian)難的(de)環境中(zhong)對染(ran)病老母(mu)的(de)體貼孝順，親切感人。此(ci)劇晚于《西施》，使加入(ru)樂隊(dui)的(de)二胡伴奏更(geng)加和諧，豐富了旦角唱(chang)腔的(de)內涵。

“探(tan)海”描述在(zai)(zai)天水(shui)茫(mang)茫(mang)、巨石縱橫的(de)遼闊海邊，廉(lian)錦楓在(zai)(zai)狂風大浪(lang)中釣取海參一無所獲。為(wei)醫母病只(zhi)能縱身入海尋覓(mi)。梅(mei)先生(sheng)在(zai)(zai)這一場中從走邊等程式中化創出了“探(tan)海之舞”，即(ji)將環境景物和揮桿(gan)、揚線(xian)、鉤取的(de)美麗造型，配合高腔迭起的(de)西皮導、原板(ban)、南梆子唱腔，載(zai)歌載(zai)舞。把觀眾引入想象的(de)海空(kong)，達到美不勝收(shou)的(de)藝術(shu)效果。

“遇(yu)救”則(ze)以(yi)唱(chang)做為(wei)主。通過西皮(pi)二六、散板、搖(yao)板和(he)快板，唱(chang)出了廉錦楓面對殘酷處境(jing)，內(nei)心的凄楚及對恩人的感激之(zhi)情。這一場(chang)最(zui)為(wei)火爆，蕭長(chang)華扮(ban)的漁夫及漁婆，市井之(zhi)中賣布(bu)的、買貨的，及姜(jiang)妙香(xiang)等(deng)扮(ban)的唐(tang)敖和(he)多九公、林之(zhi)洋等(deng)相(xiang)繼(ji)登臺(tai)。把悲愁的題材用喜劇的諢科嬉笑手法完成，真是(shi)既熱鬧更顯(xian)深(shen)刻(ke)。

“刺蚌”所(suo)呈現觀眾眼(yan)前的(de)是東(dong)方美人魚(yu)暢游海底世界。自然一切都(dou)是虛擬(ni)的(de)，也是京劇梅派表演(yan)藝術的(de)精心之(zhi)筆。這場戲所(suo)選的(de)反三黃原板是首次出現于旦角的(de)唱(chang)腔之(zhi)中。緊接(jie)著刺蚌高潮的(de)伴奏曲牌

《將(jiang)軍令》還加了海笛(di)，使樂(le)曲(qu)的(de)旋律如水(shui)般流(liu)暢(chang)。當年著(zhu)名樂(le)師徐蘭沅和王少卿的(de)操琴藝術和梅蘭芳、朱(zhu)桂芳的(de)“雙人(ren)舞(wu)”融為一體，可謂天衣無縫。

如此精彩的《廉錦楓》曾(ceng)被一(yi)位外國詩人驚嘆道：是(shi)詩。不(bu)，是(shi)立體(ti)的詩。

《廉錦(jin)楓》全出戲(xi)的(de)(de)(de)完整(zheng)演(yan)出，已然絕(jue)響舞(wu)臺多年。為什么這(zhe)出場次洗練、占人(ren)又(you)不(bu)多的(de)(de)(de)戲(xi)問津者(zhe)卻不(bu)多呢？關(guan)鍵是以(yi)(yi)梅(mei)蘭芳30歲以(yi)(yi)前的(de)(de)(de)條件而(er)言，不(bu)僅要(yao)(yao)有寬(kuan)亮甜和(he)高遏行云的(de)(de)(de)嗓子，還要(yao)(yao)有吐字如(ru)珠的(de)(de)(de)連續(xu)持(chi)久的(de)(de)(de)功力；不(bu)僅要(yao)(yao)有深(shen)厚的(de)(de)(de)武功基礎(chu)，還要(yao)(yao)有亭(ting)亭(ting)玉(yu)立的(de)(de)(de)身材；不(bu)僅要(yao)(yao)有姣好的(de)(de)(de)扮相(xiang)，還要(yao)(yao)有豐富深(shen)沉的(de)(de)(de)表演(yan)力度。最(zui)難得(de)的(de)(de)(de)是那清純脫俗(su)的(de)(de)(de)氣質。

照片中廉錦楓的扮演(yan)者是(shi)先父南鐵生(sheng)（1920－1991）。原籍湖北(bei)浠水，生(sheng)于(yu)河北(bei)保定，舞(wu)臺生(sheng)活為(wei)1917年至1961年。他(ta)與同時代的言菊朋(peng)、朱(zhu)琴心、奚嘯伯、金仲仁、俞(yu)振飛(fei)等均為(wei)票友下海而(er)成(cheng)名。由(you)于(yu)他(ta)們都具備一定的文(wen)化素養，在當時的京(jing)劇舞(wu)臺上形成(cheng)了(le)一股書(shu)卷氣(qi)風潮。

其他信息

戲曲表現

《廉錦楓》包括了所(suo)有西(xi)皮唱(chang)(chang)腔：慢(man)板(ban)(ban)、導板(ban)(ban)、原板(ban)(ban)、南梆(bang)子、二六、快板(ban)(ban)、搖板(ban)(ban)、散板(ban)(ban)等，這在(zai)傳統(tong)戲中(zhong)是(shi)(shi)前所(suo)未有的。早期(qi)梅(mei)(mei)蘭芳先(xian)生對慢(man)板(ban)(ban)、南梆(bang)子先(xian)后改過兩次(ci)。50年代初(chu)梅(mei)(mei)葆(bao)玖(jiu)演(yan)唱(chang)(chang)此(ci)劇(ju)，由王(wang)少卿(qing)等對全劇(ju)唱(chang)(chang)腔從新潤色，大大豐富了梅(mei)(mei)派(pai)唱(chang)(chang)腔藝術，其(qi)中(zhong)慢(man)板(ban)(ban)第三(san)句“老娘親又染了陰虛之癥”，更借用了傳統(tong)戲《祭江(jiang)》的二黃唱(chang)(chang)腔（《祭江(jiang)》一劇(ju)，梅(mei)(mei)蘭芳當年所(suo)演(yan)示的唱(chang)(chang)詞與(yu)其(qi)他演(yan)員不(bu)同），西(xi)皮、中(zhong)摻入二黃也是(shi)(shi)梅(mei)(mei)派(pai)唱(chang)(chang)腔一大特(te)色，此(ci)后即(ji)少見(jian)演(yan)出，也未見(jian)有音響資料(liao)，只有梅(mei)(mei)派(pai)名家包幼蝶先(xian)生在(zai)港、申兩地(di)教了些票友(you)。