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基本介紹

《穆桂英(ying)掛帥(shuai)》，京劇(ju)劇(ju)目，是梅(mei)蘭芳等藝術家為(wei)慶祝新中國成(cheng)立十周年(nian)，于1959年(nian)根據同(tong)名豫劇(ju)移植(zhi)而來；同(tong)年(nian)5月25日，該劇(ju)在北(bei)京人民劇(ju)場首演(yan)。

該(gai)劇主要講述了(le)北宋時期西夏(xia)進犯中原，宋王決定通過校場比武挑選元帥領(ling)兵抵抗，楊家小將(jiang)楊文廣在校場刀劈王倫奪得(de)帥印歸來。其母穆桂英深(shen)感(gan)朝廷刻薄寡恩，不愿再(zai)為其效(xiao)力，最終(zhong)在佘太(tai)君的(de)感(gan)召下愉快地答(da)應領(ling)兵出(chu)征(zheng)。

角色介紹

角色名 行當 簡介

穆(mu)桂英 旦 佘太君的孫媳婦，是(shi)楊(yang)家將(jiang)的主力。因二十年(nian)前楊(yang)家將(jiang)遭到宋(song)王的冷(leng)落面(mian)心(xin)(xin)懷不清，因此不肯掛帥(shuai)出(chu)(chu)征，在佘太君抗敵決心(xin)(xin)的敦促(cu)下，報國之(zhi)心(xin)(xin)油然再生，欣然接印準備出(chu)(chu)征。

佘(she)太君 旦 宋(song)代名將楊(yang)(yang)繼業之妻，曾是楊(yang)(yang)家將的主力。已經(jing)辭朝二十余載的佘(she)太君得知掛帥之事后，忙派(pai)重(zhong)(zhong)孫打(da)探消息。一見(jian)帥印又回到(dao)楊(yang)(yang)家，十分激動，規(gui)勸穆桂英要以國(guo)家安危為(wei)重(zhong)(zhong)。

楊(yang)宗(zong)保 生 穆桂英之夫，楊(yang)家(jia)將的主力。

楊金(jin)花 旦 穆(mu)桂(gui)英之女

楊文廣(guang) 生 穆桂英之子，在校場比(bi)武上他刀劈王倫奪得帥印。

宋(song)王(wang) 生 北宋(song)皇(huang)帝(di)，在(zai)西夏進犯(fan)中原(yuan)之時，他決定(ding)通過校場比武挑選(xuan)元帥(shuai)領兵(bing)抵抗(kang)。在(zai)楊文廣刀(dao)劈王(wang)倫奪得(de)帥(shuai)印后，宋(song)王(wang)命其母穆桂英掛帥(shuai)出征。

寇準 生 北宋(song)朝廷的(de)(de)忠臣，主張啟用楊家(jia)將(jiang)抗敵，也正是因為他舉薦楊家(jia)將(jiang)才挽救(jiu)了大宋(song)朝的(de)(de)危機(ji)。

王(wang)(wang)強 凈 北宋朝廷的奸臣，主張啟用他的兒子王(wang)(wang)倫掛(gua)帥，事(shi)成之后父子同(tong)掌兵權再與番王(wang)(wang)暗通消(xiao)息，里迎外合奪取宋室(shi)江山。

王倫 凈 王強(qiang)的兒子

內容介紹

北宋(song)時，西夏進犯中原(yuan)，寇(kou)準舉薦楊(yang)家將(jiang)掛帥，兵(bing)部王(wang)(wang)(wang)強舉薦自己(ji)的(de)兒子(zi)王(wang)(wang)(wang)倫(lun)(lun)(lun)掛帥，奪得(de)兵(bing)權與(yu)番王(wang)(wang)(wang)里(li)應外合奪取(qu)宋(song)室江山。宋(song)王(wang)(wang)(wang)決定通過校(xiao)場(chang)比(bi)(bi)(bi)武(wu)挑選元帥領兵(bing)抵(di)抗，已經辭朝(chao)二(er)十余載(zai)的(de)佘(she)太君(jun)聞訊后(hou)忙派重(zhong)孫(sun)楊(yang)文廣和金花(hua)前(qian)去(qu)開封打(da)探消息(xi)。二(er)人興(xing)致(zhi)勃(bo)勃(bo)地(di)來到楊(yang)家將(jiang)舊居“天波府”，聞訊王(wang)(wang)(wang)倫(lun)(lun)(lun)在(zai)校(xiao)場(chang)比(bi)(bi)(bi)武(wu)，二(er)人急忙趕到校(xiao)場(chang)，見王(wang)(wang)(wang)倫(lun)(lun)(lun)比(bi)(bi)(bi)武(wu)奪得(de)帥印，二(er)人不服提(ti)出與(yu)王(wang)(wang)(wang)倫(lun)(lun)(lun)比(bi)(bi)(bi)武(wu)，王(wang)(wang)(wang)強提(ti)出校(xiao)場(chang)比(bi)(bi)(bi)武(wu)殺人無(wu)罪(zui)。寇(kou)準認(ren)出是楊(yang)家將(jiang)后(hou)代，并暗示殺死王(wang)(wang)(wang)倫(lun)(lun)(lun)無(wu)罪(zui)，楊(yang)文廣刀(dao)劈王(wang)(wang)(wang)倫(lun)(lun)(lun)奪得(de)帥印，宋(song)王(wang)(wang)(wang)命其母穆桂(gui)英掛帥出征。

奪得帥(shuai)(shuai)印的(de)文廣和金花愉快地回家(jia)將(jiang)帥(shuai)(shuai)印交給母親，穆(mu)桂(gui)英(ying)因二十年前楊(yang)家(jia)將(jiang)遭(zao)到宋王的(de)冷落面心懷不清，當即(ji)綁子上殿交印，金花請出佘太君，太君一(yi)見(jian)帥(shuai)(shuai)印又回到楊(yang)家(jia)，十分激動，規勸穆(mu)桂(gui)英(ying)要以(yi)國家(jia)安(an)危(wei)為重。穆(mu)桂(gui)英(ying)申述(shu)理由，佘太君表(biao)示“你不掛(gua)帥(shuai)(shuai)我來掛(gua)帥(shuai)(shuai)”，在太君的(de)感召下(xia)愉快地答(da)應(ying)領(ling)兵出征。穆(mu)桂(gui)英(ying)掛(gua)帥(shuai)(shuai)，經過(guo)一(yi)番整頓軍紀，辭別前來送行(xing)的(de)佘太君和寇準，眾將(jiang)官發(fa)兵西夏(xia)。

鑒賞評價

劇目賞析

主題思想

《穆桂(gui)英(ying)掛(gua)帥(shuai)(shuai)》故(gu)事(shi)背景為北宋時期，面對西夏進犯中原(yuan)這樣(yang)(yang)一個重大事(shi)件(jian)，該劇(ju)圍繞著抵抗與(yu)不抵抗、由誰(shui)掛(gua)帥(shuai)(shuai)出(chu)征這樣(yang)(yang)一對矛盾(dun)，展開了(le)激烈的斗爭。劇(ju)中以(yi)忠臣(chen)寇準及楊家(jia)將為一方與(yu)奸(jian)臣(chen)王(wang)強、王(wang)倫為一方的陰(yin)謀家(jia)展開了(le)槍對刀的較量，結(jie)(jie)果楊文廣取得勝(sheng)利，以(yi)穆桂(gui)英(ying)掛(gua)帥(shuai)(shuai)出(chu)征為勝(sheng)利的結(jie)(jie)局(ju)。

《穆桂(gui)英掛帥(shuai)》的主(zhu)題思(si)想是歌頌了楊家(jia)將世代忠良(liang)(liang)保家(jia)衛國的英雄(xiong)事跡以及楊家(jia)將“一門忠良(liang)(liang)、為國分憂”的愛國主(zhu)義(yi)情懷。梅(mei)蘭(lan)芳(fang)在慶(qing)(qing)祝國慶(qing)(qing)十周年之際進(jin)行(xing)演出，具有現實意義(yi)和教育意義(yi)，更體現出梅(mei)蘭(lan)芳(fang)的思(si)想境界(jie)和崇高的藝術觀。

結構分析

《穆(mu)桂英掛帥(shuai)》全劇(ju)可成起、承、轉(zhuan)、合四個(ge)部(bu)分(fen)。起——矛(mao)盾(dun)的(de)起始部(bu)分(fen)。包(bao)括(kuo)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)場(chang)(chang)(chang)“報警”。承——是(shi)承接(jie)部(bu)分(fen)。包(bao)括(kuo)第(di)(di)(di)二場(chang)(chang)(chang)“鄉居”、第(di)(di)(di)三場(chang)(chang)(chang)“進(jin)京”，介(jie)紹了(le)全劇(ju)中另一(yi)(yi)個(ge)主要的(de)矛(mao)盾(dun)方面，即楊(yang)家(jia)將的(de)情況。楊(yang)家(jia)將雖然卸甲歸田二十年，但國家(jia)安危(wei)之事始終深藏心間，并派文廣(guang)、金花(hua)進(jin)京打探(tan)。轉(zhuan)——矛(mao)盾(dun)雙方交鋒。包(bao)括(kuo)第(di)(di)(di)四場(chang)(chang)(chang)“比武(wu)”、第(di)(di)(di)五場(chang)(chang)(chang)“接(jie)印”。第(di)(di)(di)四場(chang)(chang)(chang)比武(wu)中，文廣(guang)刀劈(pi)王倫，解(jie)(jie)決了(le)王強父子陰謀奪(duo)權(quan)的(de)矛(mao)盾(dun)。第(di)(di)(di)五場(chang)(chang)(chang)通(tong)過佘(she)太君的(de)歸勸，解(jie)(jie)決了(le)穆(mu)桂英“掛帥(shuai)與不掛帥(shuai)”的(de)矛(mao)盾(dun)。合——矛(mao)盾(dun)得到(dao)解(jie)(jie)決。包(bao)括(kuo)第(di)(di)(di)六場(chang)(chang)(chang)“述舊”、第(di)(di)(di)七場(chang)(chang)(chang)“點將”和第(di)(di)(di)八(ba)(ba)場(chang)(chang)(chang)“發兵”。其中第(di)(di)(di)六、七兩場(chang)(chang)(chang)是(shi)過場(chang)(chang)(chang)戲，第(di)(di)(di)八(ba)(ba)場(chang)(chang)(chang)是(shi)全劇(ju)的(de)最(zui)終目的(de)。

唱腔分析

在《穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)掛帥》劇(ju)(ju)(ju)中全部(bu)使用(yong)西皮(pi)(pi)腔(qiang)(qiang)進行演唱，共有(you)28段，其中原(yuan)板(ban)唱腔(qiang)(qiang)有(you)14段、散板(ban)搖板(ban)17段、慢(man)板(ban)1段（第五場“接印”穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)唱，只有(you)4句）以(yi)及南梆子(zi)1段（南梆子(zi)亦屬于西皮(pi)(pi)唱腔(qiang)(qiang)）。從全劇(ju)(ju)(ju)唱腔(qiang)(qiang)按排來看(kan)有(you)以(yi)下兩個特點：1、原(yuan)劇(ju)(ju)(ju)本是(shi)馬金(jin)鳳唱的豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)屬梆子(zi)腔(qiang)(qiang)，西皮(pi)(pi)腔(qiang)(qiang)與梆子(zi)腔(qiang)(qiang)同源(yuan)，故用(yong)西皮(pi)(pi)腔(qiang)(qiang)與梆子(zi)腔(qiang)(qiang)保持著結構與風格(ge)的原(yuan)貌。2、全劇(ju)(ju)(ju)總體情緒是(shi)激昂、高亢(kang)的基調，西皮(pi)(pi)腔(qiang)(qiang)更能表(biao)現劇(ju)(ju)(ju)情的發(fa)展(zhan)和劇(ju)(ju)(ju)中的人物性格(ge)。

第五場穆桂(gui)(gui)英(ying)的(de)(de)整板(ban)唱腔(qiang)(qiang)是(shi)(shi)按慢(man)——中——快的(de)(de)板(ban)式來(lai)布(bu)(bu)局(ju)(ju)(ju)的(de)(de)，這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)布(bu)(bu)局(ju)(ju)(ju)十分講究。“接印”一開始穆桂(gui)(gui)英(ying)上場唱四(si)句(ju)慢(man)板(ban)，用來(lai)表(biao)現她復(fu)雜的(de)(de)內心活動。中間穆桂(gui)(gui)英(ying)在對(dui)佘太(tai)君申(shen)訴自已為什么不掛帥(shuai)的(de)(de)理由(you)時，用西皮二(er)六板(ban)十句(ju)唱腔(qiang)(qiang)演唱，也是(shi)(shi)精彩之筆。二(er)六板(ban)是(shi)(shi)不快不慢(man)的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)，很少過門(men)，緊(jin)密連接，這(zhe)(zhe)段唱腔(qiang)(qiang)符合(he)晚(wan)輩對(dui)長輩說話的(de)(de)口氣(qi)，又是(shi)(shi)慢(man)條斯(si)理地在伸辨不掛帥(shuai)的(de)(de)理由(you)。連佘太(tai)君聽了也很同情(qing)(qing)與感動。最后(hou)愿意掛帥(shuai)出(chu)征時唱八句(ju)快板(ban)，是(shi)(shi)用明朗的(de)(de)基調表(biao)現出(chu)穆桂(gui)(gui)英(ying)的(de)(de)英(ying)雄(xiong)氣(qi)概，也表(biao)現出(chu)穆桂(gui)(gui)英(ying)取得勝利的(de)(de)決心。這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)布(bu)(bu)局(ju)(ju)(ju)，及符合(he)劇(ju)情(qing)(qing)發(fa)(fa)展(zhan)的(de)(de)規律(lv)，又服合(he)人物思想(xiang)轉變(bian)的(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)過程，顯(xian)示(shi)出(chu)唱腔(qiang)(qiang)布(bu)(bu)局(ju)(ju)(ju)的(de)(de)合(he)理性。

文(wen)廣、金花(hua)從汴(bian)京(jing)奪(duo)印回府，情(qing)(qing)緒興(xing)奮，唱腔高昂激(ji)越，激(ji)奮之情(qing)(qing)溢欲言表(biao)。穆(mu)桂英聽文(wen)廣、金花(hua)奪(duo)得帥(shuai)印經過(guo)(guo)，思想有(you)個急速轉(zhuan)變過(guo)(guo)程，先是十分賞識和欣喜，又(you)(you)(you)聽說(shuo)刀劈王倫并讓(rang)自(zi)己親自(zi)掛帥(shuai)出征，轉(zhuan)而從震驚到氣憤的(de)復(fu)雜情(qing)(qing)緒變化，通過(guo)(guo)5句西皮散板(ban)的(de)演唱,把(ba)人物的(de)內心活(huo)動表(biao)現的(de)淋漓盡致。楊金花(hua)見(jian)母親要綁子上殿交(jiao)印，緊忙從后堂請來佘(she)太君(jun)相救，佘(she)太君(jun)見(jian)帥(shuai)印十分激(ji)動，表(biao)現出又(you)(you)(you)驚又(you)(you)(you)喜的(de)神態，10句唱腔的(de)最(zui)后兩(liang)句是散板(ban)“為(wei)國家說(shuo)什幺夫亡子殞，盡忠何必問(wen)功勛”是情(qing)(qing)緒的(de)最(zui)高潮，也是唱腔的(de)最(zui)高潮點。

角色塑造

梅(mei)(mei)(mei)蘭芳扮演穆(mu)桂英(ying)(ying)(ying)，將青(qing)(qing)衣和刀馬旦的(de)(de)(de)(de)表(biao)演融合(he)在一(yi)(yi)起(qi)(qi)，生(sheng)(sheng)動地(di)塑造了穆(mu)桂英(ying)(ying)(ying)這位(wei)人(ren)(ren)過中年(nian)、率軍(jun)殺敵(di)的(de)(de)(de)(de)巾幗英(ying)(ying)(ying)雄形象，贊揚了楊家(jia)數(shu)代男女老(lao)(lao)少以(yi)(yi)(yi)國家(jia)大局為(wei)重(zhong)，不(bu)(bu)(bu)計個(ge)人(ren)(ren)恩怨，不(bu)(bu)(bu)屈不(bu)(bu)(bu)撓(nao)的(de)(de)(de)(de)高尚(shang)品德和愛國主(zhu)義情操。梅(mei)(mei)(mei)蘭芳調動幾十年(nian)來積累的(de)(de)(de)(de)豐碩的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術經驗，以(yi)(yi)(yi)其爐火純青(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演塑造了他藝(yi)術人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)中最后(hou)一(yi)(yi)個(ge)舞(wu)臺形象，把梅(mei)(mei)(mei)派(pai)藝(yi)術推(tui)進到一(yi)(yi)個(ge)新的(de)(de)(de)(de)水平。當時，梅(mei)(mei)(mei)蘭芳已年(nian)過花甲，對穆(mu)桂英(ying)(ying)(ying)老(lao)(lao)當益壯的(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)(ying)雄氣概(gai)感(gan)同身受，因(yin)此在戲中把穆(mu)桂英(ying)(ying)(ying)性格掌握得很準確，突出(chu)表(biao)現穆(mu)桂英(ying)(ying)(ying)捐(juan)棄私(si)憤，重(zhong)整戎裝(zhuang)，慷慨誓師，兵(bing)發(fa)邊關，久居林下重(zhong)展雄姿的(de)(de)(de)(de)巾幗英(ying)(ying)(ying)雄神韻。在“鄉居”、“捧印(yin)(yin)”和“發(fa)兵(bing)”各場(chang)中，無(wu)論是身穿印(yin)(yin)花紅裝(zhuang)繡帔(pei)，還是扎靠(kao)披蟒插翎(ling)子(zi)，均端莊(zhuang)嫻靜，豪邁威武，沉穩凝重(zhong)，一(yi)(yi)派(pai)英(ying)(ying)(ying)姿，滿臺生(sheng)(sheng)輝。特別是“捧印(yin)(yin)”一(yi)(yi)場(chang)，梅(mei)(mei)(mei)蘭芳以(yi)(yi)(yi)穿帔(pei)、梳大頭的(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)衣旦為(wei)基礎(chu)，借鑒吸收了《鐵籠山》、《英(ying)(ying)(ying)雄義》等戲里大武生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)身段動作，在“九錘(chui)半”的(de)(de)(de)(de)鑼鼓點中，炯炯有神的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)目注視著帥印(yin)(yin)，陡然喚起(qi)(qi)當年(nian)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)腔豪情，盡管沒(mei)有扎大靠(kao)、插雉翎(ling)，仍不(bu)(bu)(bu)失當年(nian)大破天門陣的(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)(ying)雄本(ben)色，盡顯其大將風度。

其他信息

戲曲表現

創作起因

1949年，新(xin)(xin)中國成立后(hou)，梅蘭(lan)芳(fang)就一直想創作一個新(xin)(xin)戲。1950年秋天，梅蘭(lan)芳(fang)在(zai)天津演出時，曾(ceng)托(tuo)時任天津市文化局局長阿英(ying)幫助(zhu)物色題材，阿英(ying)當時推薦(jian)了唐人小說中的《柳毅(yi)傳(chuan)》，梅蘭(lan)芳(fang)也挺喜歡。可是(shi)那(nei)些(xie)年由(you)于(yu)(yu)忙于(yu)(yu)赴各地巡回演出，加上眾(zhong)多(duo)的社(she)會活動和(he)出訪任務(wu)，梅蘭(lan)芳(fang)實在(zai)抽不出時間編排新(xin)(xin)戲，所以(yi)事情就這么擱置了下來(lai)。

1953年(nian)，梅蘭芳在(zai)上海第(di)(di)一次看(kan)到(dao)河南省洛陽市豫(yu)劇(ju)團的(de)(de)(de)馬(ma)金鳳演出的(de)(de)(de)豫(yu)劇(ju)《穆(mu)(mu)桂(gui)英掛帥》時，便十分(fen)感(gan)興趣(qu)。因(yin)為早(zao)在(zai)四十年(nian)前，他就演過(guo)有(you)(you)關穆(mu)(mu)桂(gui)英青年(nian)時代戀愛故(gu)事的(de)(de)(de)戲(xi)《穆(mu)(mu)柯(ke)寨》、《槍挑穆(mu)(mu)天王(wang)》等，所以對(dui)穆(mu)(mu)桂(gui)英這個角色是(shi)深有(you)(you)感(gan)情的(de)(de)(de)。于是(shi)他邀請(qing)馬(ma)金鳳一同交流，表示(shi)對(dui)老年(nian)穆(mu)(mu)桂(gui)英這個人物，還(huan)是(shi)第(di)(di)一次在(zai)豫(yu)劇(ju)中發(fa)現，穆(mu)(mu)桂(gui)英老當益(yi)壯的(de)(de)(de)精神(shen)令梅蘭芳深深感(gan)動。

1955年4月，文化部在(zai)北京舉行(xing)“梅(mei)(mei)蘭芳(fang)周信芳(fang)舞臺生活五十年”紀(ji)念活動。梅(mei)(mei)蘭芳(fang)表示自己老了(le)，扮上戲已經不漂亮，唱(chang)賣份的戲不合適了(le)。所以，他(ta)想創作些類(lei)似《穆桂英掛帥》那樣描寫古代中(zhong)年婦(fu)女的新(xin)戲。

1959年年初(chu)，梅蘭(lan)芳(fang)考(kao)慮排演一(yi)個(ge)新戲(xi)向國(guo)慶十周年獻禮，當(dang)時(shi)有(you)兩(liang)(liang)個(ge)劇目可供選擇。一(yi)個(ge)是原來考(kao)慮過(guo)的(de)《柳(liu)毅傳書(shu)》，另一(yi)個(ge)就是《穆桂英掛(gua)(gua)帥(shuai)》，并已由陸靜巖、袁韻宜兩(liang)(liang)位女(nv)編劇改寫成(cheng)京劇本(ben)穆桂英掛(gua)(gua)帥(shuai)。這兩(liang)(liang)個(ge)劇本(ben)同時(shi)放到了梅蘭(lan)芳(fang)的(de)書(shu)桌上(shang)，他(ta)一(yi)一(yi)細讀(du)，并反(fan)復推敲，終于選定(ding)了后(hou)者《穆桂英掛(gua)(gua)帥(shuai)》。

改編過程

梅蘭芳對于(yu)豫劇(ju)《穆桂(gui)(gui)英(ying)掛帥》的(de)(de)(de)改編、排演，并非簡單地把豫劇(ju)移植(zhi)和(he)搬(ban)演過(guo)(guo)來，而是(shi)一(yi)(yi)次新的(de)(de)(de)創作(zuo)。首先是(shi)劇(ju)本(ben)的(de)(de)(de)文(wen)學創作(zuo)，豫劇(ju)的(de)(de)(de)劇(ju)本(ben)原來只(zhi)有五場(chang)戲，分別是(shi)《鄉居(ju)》《進(jin)(jin)京(jing)》《比武(wu)》《接印》和(he)《發兵》。京(jing)劇(ju)本(ben)雖(sui)然內容與(yu)豫劇(ju)本(ben)基(ji)本(ben)相同，但(dan)有所豐富，加了三場(chang)戲。在《鄉居(ju)》的(de)(de)(de)前面加了一(yi)(yi)場(chang)《報(bao)警(jing)》，用以(yi)明場(chang)交代(dai)寇準進(jin)(jin)宮報(bao)告邊關(guan)危急。在《接印》一(yi)(yi)場(chang)后(hou)面增加《述(shu)舊(jiu)》一(yi)(yi)場(chang)，寫楊(yang)宗保到(dao)校(xiao)場(chang)之前，給他的(de)(de)(de)女兒們講述(shu)當(dang)年穆桂(gui)(gui)英(ying)如何英(ying)勇殺(sha)敵和(he)令出如山，用側(ce)面描寫的(de)(de)(de)手(shou)法(fa)刻(ke)畫穆桂(gui)(gui)英(ying)的(de)(de)(de)形象，也為(wei)后(hou)面教育楊(yang)文(wen)廣的(de)(de)(de)情節作(zuo)一(yi)(yi)鋪墊。另外還加了一(yi)(yi)場(chang)過(guo)(guo)場(chang)戲，寫眾將意氣風發地趕往大營。

就(jiu)這(zhe)樣，京(jing)劇本從原(yuan)來豫(yu)劇本的(de)(de)(de)五場戲(xi)(xi)，豐富擴展(zhan)為八(ba)場戲(xi)(xi)，原(yuan)有的(de)(de)(de)場次也作(zuo)了必要(yao)的(de)(de)(de)增刪。如(ru)《進京(jing)》一場，增加了一段戲(xi)(xi)，寫楊金花、楊文廣到(dao)達汴京(jing)后重訪昔日楊家故宅天波府(fu)，目睹(du)如(ru)今已成了奸臣王強(qiang)的(de)(de)(de)府(fu)第，心(xin)中十分感憤，這(zhe)樣的(de)(de)(de)細節增加也有助于深化(hua)主題和刻畫人(ren)物的(de)(de)(de)心(xin)理(li)。

為了(le)適合梅蘭(lan)芳的(de)聲腔特點，京劇(ju)本里的(de)唱(chang)詞(ci)(ci)多(duo)采用“人辰”的(de)轍口，所(suo)以除了(le)保(bao)留豫劇(ju)本中(zhong)“我不(bu)(bu)掛帥誰掛帥，我不(bu)(bu)領兵(bing)誰領兵(bing)”這(zhe)兩句點題(ti)性的(de)唱(chang)詞(ci)(ci)之外(wai)，其他(ta)所(suo)有唱(chang)詞(ci)(ci)均重(zhong)新編(bian)寫。因此，京劇(ju)本的(de)改(gai)編(bian)，完全是一次(ci)重(zhong)新創作。

傳播影響

演出情況

時間 主(zhu)題 地(di)點 主(zhu)演/演出方(fang)

1959年5月25日（首(shou)演）------------北京(jing)人(ren)民劇場 梅蘭芳

1959年10月初 獻禮(li)國慶(qing)10周年 北京 梅蘭芳

1961年5月5日------------北(bei)京人(ren)民劇場 梅蘭芳

1961年5月31日 為中(zhong)國科學院的科學家們演(yan)出 北京西郊(jiao)中(zhong)關村 梅蘭芳、梅劇團

2014年2月------------夏威夷大學肯尼迪劇院 ------------

2016年9月4日------------天津濱湖劇(ju)院 曹(cao)馨月

2018年1月6日 江蘇大(da)劇(ju)院2018年開年禮 江蘇大(da)劇(ju)院·戲劇(ju)廳(ting) 李勝素、于魁智

2018年12月30日 天津京劇院慶(qing)元旦系列演出 天津濱湖(hu)劇院 王艷

2019年10月25-26 廣(guang)州大劇(ju)院(yuan) 于魁(kui)智(zhi)、李勝(sheng)素

2022年2月15日 2022年中央廣播電視(shi)總臺元宵晚會 董(dong)圓圓

2023年(nian)1月(yue)1日(ri) 龍鳳呈祥——2023年(nian)新(xin)年(nian)戲曲演唱會(hui)-褚(chu)灃怡

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