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基本介紹

《穆桂英(ying)掛帥》，京劇劇目(mu)，是梅蘭芳等藝術家(jia)為慶祝新中國成立十(shi)周年，于(yu)1959年根(gen)據同名豫(yu)劇移植而來；同年5月25日，該劇在北京人民劇場首演(yan)。

該劇主要講述了北宋時期西(xi)夏進犯中原，宋王決定(ding)通過校場比武(wu)挑(tiao)選元帥領(ling)兵抵抗，楊(yang)家小(xiao)將楊(yang)文(wen)廣(guang)在校場刀劈王倫奪得(de)帥印歸來。其(qi)母穆桂英深感朝廷刻(ke)薄寡恩(en)，不愿再(zai)為其(qi)效(xiao)力，最終(zhong)在佘太君的(de)感召下愉快地答應領(ling)兵出征。

角色介紹

角色名 行當 簡介

穆桂英 旦(dan) 佘(she)太(tai)君的(de)孫媳婦，是楊家將的(de)主力。因二十年前(qian)楊家將遭到宋王的(de)冷落(luo)面(mian)心懷不清(qing)，因此不肯(ken)掛帥(shuai)出(chu)征，在佘(she)太(tai)君抗敵決心的(de)敦促下，報國之心油然再生，欣然接印準備出(chu)征。

佘太君(jun) 旦(dan) 宋代名將楊繼業(ye)之妻，曾是楊家(jia)(jia)將的(de)主力。已經(jing)辭朝二十(shi)余載的(de)佘太君(jun)得知掛(gua)帥(shuai)之事(shi)后，忙派重孫打探消息(xi)。一見帥(shuai)印又(you)回到楊家(jia)(jia)，十(shi)分激動，規勸穆桂英要以國家(jia)(jia)安危為重。

楊(yang)宗保 生 穆桂英之夫，楊(yang)家(jia)將(jiang)的主力。

楊金花 旦 穆桂英之女

楊文廣 生(sheng) 穆桂英(ying)之子(zi)，在校場(chang)比(bi)武(wu)上他刀(dao)劈王(wang)倫(lun)奪得帥印(yin)。

宋王(wang) 生 北宋皇帝，在(zai)(zai)西(xi)夏進犯中(zhong)原之(zhi)時，他(ta)決定(ding)通(tong)過(guo)校場比武挑選(xuan)元帥領(ling)兵抵抗。在(zai)(zai)楊(yang)文廣刀劈(pi)王(wang)倫(lun)奪(duo)得帥印后，宋王(wang)命其母(mu)穆(mu)桂英掛帥出征(zheng)。

寇準 生 北宋朝(chao)廷的忠(zhong)臣，主張啟用楊(yang)家(jia)將(jiang)(jiang)抗(kang)敵，也正是因為他(ta)舉薦楊(yang)家(jia)將(jiang)(jiang)才挽救了大宋朝(chao)的危機。

王強 凈 北宋朝(chao)廷的(de)奸臣(chen)，主張啟用(yong)他的(de)兒子王倫掛(gua)帥，事成之后父子同掌兵權再與番王暗(an)通消息，里迎(ying)外合(he)奪取宋室江山。

王倫 凈 王強的兒子

內容介紹

北宋時，西夏進犯中(zhong)原，寇準(zhun)舉薦(jian)楊家將掛帥(shuai)，兵部王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)強(qiang)舉薦(jian)自己的兒子王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)倫(lun)(lun)掛帥(shuai)，奪得兵權與番王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)里應外合奪取宋室(shi)江山。宋王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)決定通(tong)過(guo)校(xiao)場比(bi)武挑選元帥(shuai)領兵抵抗，已經(jing)辭(ci)朝二十余載的佘太君(jun)聞訊后(hou)忙派(pai)重(zhong)孫楊文廣(guang)和金花前去開封(feng)打探消息。二人興致勃(bo)勃(bo)地來到楊家將舊居“天波府”，聞訊王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)倫(lun)(lun)在校(xiao)場比(bi)武，二人急(ji)忙趕到校(xiao)場，見王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)倫(lun)(lun)比(bi)武奪得帥(shuai)印，二人不服提出(chu)(chu)(chu)與王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)倫(lun)(lun)比(bi)武，王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)強(qiang)提出(chu)(chu)(chu)校(xiao)場比(bi)武殺人無(wu)罪(zui)。寇準(zhun)認出(chu)(chu)(chu)是楊家將后(hou)代(dai)，并(bing)暗示殺死王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)倫(lun)(lun)無(wu)罪(zui)，楊文廣(guang)刀劈(pi)王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)倫(lun)(lun)奪得帥(shuai)印，宋王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)命其母(mu)穆桂(gui)英(ying)掛帥(shuai)出(chu)(chu)(chu)征。

奪得帥(shuai)(shuai)印的(de)文廣和金(jin)花(hua)愉快地回家將(jiang)帥(shuai)(shuai)印交給母親(qin)，穆(mu)桂(gui)英因二十年前楊(yang)家將(jiang)遭到(dao)宋王的(de)冷(leng)落面心懷(huai)不清，當即綁(bang)子上殿交印，金(jin)花(hua)請出(chu)佘(she)太君，太君一(yi)見(jian)帥(shuai)(shuai)印又回到(dao)楊(yang)家，十分激動(dong)，規勸(quan)穆(mu)桂(gui)英要以國(guo)家安危為重。穆(mu)桂(gui)英申述理由，佘(she)太君表示“你不掛帥(shuai)(shuai)我來掛帥(shuai)(shuai)”，在(zai)太君的(de)感召(zhao)下(xia)愉快地答應領兵出(chu)征。穆(mu)桂(gui)英掛帥(shuai)(shuai)，經過一(yi)番(fan)整頓(dun)軍紀(ji)，辭別前來送行的(de)佘(she)太君和寇準(zhun)，眾(zhong)將(jiang)官(guan)發兵西(xi)夏。

鑒賞評價

劇目賞析

主題思想

《穆桂(gui)英(ying)掛(gua)帥》故事背景為(wei)(wei)北宋時期，面(mian)對西夏進犯(fan)中(zhong)原這樣(yang)一個重大(da)事件(jian)，該劇圍(wei)繞著抵抗與不抵抗、由誰掛(gua)帥出(chu)征這樣(yang)一對矛盾，展(zhan)開了(le)激烈的(de)斗爭。劇中(zhong)以(yi)(yi)忠(zhong)臣寇準及楊家將為(wei)(wei)一方與奸臣王強、王倫為(wei)(wei)一方的(de)陰謀(mou)家展(zhan)開了(le)槍(qiang)對刀的(de)較量，結果(guo)楊文廣取得勝利，以(yi)(yi)穆桂(gui)英(ying)掛(gua)帥出(chu)征為(wei)(wei)勝利的(de)結局。

《穆桂(gui)英(ying)(ying)掛帥》的(de)主(zhu)(zhu)題思(si)想是(shi)歌頌了楊家將世代忠良保家衛國(guo)的(de)英(ying)(ying)雄事跡以及(ji)楊家將“一門忠良、為國(guo)分(fen)憂”的(de)愛國(guo)主(zhu)(zhu)義(yi)情懷。梅蘭(lan)芳(fang)在慶(qing)祝國(guo)慶(qing)十周年之際進行演(yan)出(chu)，具有現(xian)實意義(yi)和教育意義(yi)，更體現(xian)出(chu)梅蘭(lan)芳(fang)的(de)思(si)想境界和崇高的(de)藝術觀。

結構分析

《穆桂英掛帥(shuai)》全(quan)劇(ju)可成(cheng)起、承、轉(zhuan)、合四(si)個部(bu)(bu)分。起——矛(mao)盾的(de)(de)(de)起始(shi)部(bu)(bu)分。包(bao)括(kuo)(kuo)第一場(chang)(chang)“報(bao)警”。承——是(shi)承接部(bu)(bu)分。包(bao)括(kuo)(kuo)第二場(chang)(chang)“鄉(xiang)居”、第三場(chang)(chang)“進(jin)京”，介紹了(le)全(quan)劇(ju)中另一個主要的(de)(de)(de)矛(mao)盾方面(mian)，即楊家將的(de)(de)(de)情況。楊家將雖(sui)然卸甲歸田二十年，但國家安(an)危之事始(shi)終深藏心(xin)間，并派(pai)文廣、金花(hua)進(jin)京打(da)探(tan)。轉(zhuan)——矛(mao)盾雙方交鋒。包(bao)括(kuo)(kuo)第四(si)場(chang)(chang)“比武”、第五場(chang)(chang)“接印”。第四(si)場(chang)(chang)比武中，文廣刀劈王倫，解(jie)決了(le)王強父子陰謀奪(duo)權的(de)(de)(de)矛(mao)盾。第五場(chang)(chang)通過佘太君的(de)(de)(de)歸勸，解(jie)決了(le)穆桂英“掛帥(shuai)與不掛帥(shuai)”的(de)(de)(de)矛(mao)盾。合——矛(mao)盾得到解(jie)決。包(bao)括(kuo)(kuo)第六(liu)場(chang)(chang)“述舊(jiu)”、第七場(chang)(chang)“點將”和第八場(chang)(chang)“發兵”。其(qi)中第六(liu)、七兩場(chang)(chang)是(shi)過場(chang)(chang)戲，第八場(chang)(chang)是(shi)全(quan)劇(ju)的(de)(de)(de)最(zui)終目的(de)(de)(de)。

唱腔分析

在《穆桂英掛帥》劇(ju)(ju)中全(quan)部使(shi)用(yong)西皮(pi)腔進(jin)行演唱(chang)(chang)(chang)，共有28段，其中原(yuan)(yuan)板唱(chang)(chang)(chang)腔有14段、散板搖板17段、慢板1段（第五場(chang)“接印(yin)”穆桂英唱(chang)(chang)(chang)，只有4句）以及南(nan)梆(bang)子1段（南(nan)梆(bang)子亦屬于西皮(pi)唱(chang)(chang)(chang)腔）。從全(quan)劇(ju)(ju)唱(chang)(chang)(chang)腔按排來(lai)看有以下兩個特點：1、原(yuan)(yuan)劇(ju)(ju)本(ben)是馬(ma)金(jin)鳳唱(chang)(chang)(chang)的(de)豫劇(ju)(ju)屬梆(bang)子腔，西皮(pi)腔與梆(bang)子腔同源(yuan)，故用(yong)西皮(pi)腔與梆(bang)子腔保持著(zhu)結構與風格的(de)原(yuan)(yuan)貌。2、全(quan)劇(ju)(ju)總體(ti)情(qing)緒(xu)是激(ji)昂(ang)、高亢的(de)基調，西皮(pi)腔更能(neng)表現劇(ju)(ju)情(qing)的(de)發展和劇(ju)(ju)中的(de)人物性格。

第五場(chang)穆桂(gui)英(ying)的(de)(de)整板(ban)唱(chang)腔是(shi)按慢——中——快的(de)(de)板(ban)式來布局(ju)的(de)(de)，這樣(yang)的(de)(de)布局(ju)十分講究。“接(jie)印”一開始穆桂(gui)英(ying)上(shang)場(chang)唱(chang)四句(ju)慢板(ban)，用來表現(xian)她復雜的(de)(de)內心活動(dong)(dong)。中間穆桂(gui)英(ying)在(zai)對佘(she)(she)太(tai)君申(shen)訴(su)自已為什么不(bu)(bu)掛(gua)(gua)帥的(de)(de)理由時，用西皮(pi)二六(liu)板(ban)十句(ju)唱(chang)腔演唱(chang)，也是(shi)精彩(cai)之筆。二六(liu)板(ban)是(shi)不(bu)(bu)快不(bu)(bu)慢的(de)(de)唱(chang)腔，很(hen)少過(guo)門，緊密(mi)連接(jie)，這段(duan)唱(chang)腔符合晚輩對長輩說話的(de)(de)口(kou)氣(qi)，又是(shi)慢條(tiao)斯理地在(zai)伸辨不(bu)(bu)掛(gua)(gua)帥的(de)(de)理由。連佘(she)(she)太(tai)君聽(ting)了也很(hen)同(tong)情(qing)與(yu)感動(dong)(dong)。最后愿意掛(gua)(gua)帥出征時唱(chang)八句(ju)快板(ban)，是(shi)用明朗(lang)的(de)(de)基調(diao)表現(xian)出穆桂(gui)英(ying)的(de)(de)英(ying)雄(xiong)氣(qi)概，也表現(xian)出穆桂(gui)英(ying)取得勝(sheng)利的(de)(de)決心。這樣(yang)的(de)(de)布局(ju)，及符合劇(ju)情(qing)發(fa)展的(de)(de)規(gui)律，又服(fu)合人物思想轉變的(de)(de)發(fa)展過(guo)程，顯示出唱(chang)腔布局(ju)的(de)(de)合理性。

文(wen)廣(guang)、金(jin)花從汴京(jing)奪印回府，情緒(xu)興奮，唱(chang)腔高昂激越，激奮之(zhi)情溢欲言表。穆桂英(ying)聽文(wen)廣(guang)、金(jin)花奪得帥印經過，思想(xiang)有個(ge)急速(su)轉變過程，先(xian)是(shi)十分賞識和欣喜(xi)(xi)，又聽說刀劈王(wang)倫并讓自己親自掛帥出征，轉而從震驚到氣憤的(de)(de)復(fu)雜(za)情緒(xu)變化，通過5句西皮散板(ban)的(de)(de)演唱(chang),把(ba)人物的(de)(de)內(nei)心活動表現(xian)的(de)(de)淋(lin)漓盡致(zhi)。楊金(jin)花見(jian)母(mu)親要綁子(zi)上(shang)殿交印，緊忙從后堂請來佘太(tai)君(jun)相救，佘太(tai)君(jun)見(jian)帥印十分激動，表現(xian)出又驚又喜(xi)(xi)的(de)(de)神態，10句唱(chang)腔的(de)(de)最后兩句是(shi)散板(ban)“為國家說什(shen)幺夫亡子(zi)殞(yun)，盡忠何(he)必(bi)問功勛”是(shi)情緒(xu)的(de)(de)最高潮(chao)(chao)，也是(shi)唱(chang)腔的(de)(de)最高潮(chao)(chao)點(dian)。

角色塑造

梅(mei)蘭芳(fang)(fang)扮演(yan)(yan)穆桂(gui)英，將青(qing)衣和(he)刀馬旦(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)融合(he)在(zai)(zai)一起，生動地(di)塑造了穆桂(gui)英這位人過中(zhong)年(nian)(nian)、率軍殺敵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巾幗(guo)英雄(xiong)(xiong)形象，贊揚了楊家(jia)數(shu)代男(nan)女老少(shao)以國家(jia)大(da)局為(wei)重，不計個人恩怨，不屈不撓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高尚品(pin)德和(he)愛(ai)國主義情操。梅(mei)蘭芳(fang)(fang)調動幾十(shi)年(nian)(nian)來積累的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐(feng)碩(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)經驗，以其爐火純青(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)塑造了他藝術(shu)人生中(zhong)最后一個舞臺形象，把(ba)(ba)梅(mei)派藝術(shu)推(tui)進到一個新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水平(ping)。當(dang)時，梅(mei)蘭芳(fang)(fang)已年(nian)(nian)過花(hua)甲，對穆桂(gui)英老當(dang)益壯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)(xiong)氣概(gai)感同身受，因(yin)此在(zai)(zai)戲中(zhong)把(ba)(ba)穆桂(gui)英性格掌握得很準確，突(tu)出表現穆桂(gui)英捐(juan)棄私憤，重整戎裝，慷慨誓(shi)師，兵發(fa)邊關，久居(ju)林下重展雄(xiong)(xiong)姿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巾幗(guo)英雄(xiong)(xiong)神(shen)韻。在(zai)(zai)“鄉(xiang)居(ju)”、“捧印(yin)”和(he)“發(fa)兵”各(ge)場中(zhong)，無(wu)論是(shi)身穿(chuan)印(yin)花(hua)紅裝繡帔，還是(shi)扎靠(kao)披蟒插(cha)翎子(zi)，均端莊嫻靜，豪邁威(wei)武，沉穩凝重，一派英姿，滿臺生輝。特別是(shi)“捧印(yin)”一場，梅(mei)蘭芳(fang)(fang)以穿(chuan)帔、梳大(da)頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)衣旦(dan)為(wei)基礎，借鑒吸收了《鐵(tie)籠山》、《英雄(xiong)(xiong)義》等戲里大(da)武生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身段動作，在(zai)(zai)“九錘半”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鑼鼓點中(zhong)，炯炯有神(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙目注視著帥印(yin)，陡(dou)然喚起當(dang)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一腔豪情，盡(jin)管沒有扎大(da)靠(kao)、插(cha)雉翎，仍不失當(dang)年(nian)(nian)大(da)破(po)天(tian)門陣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)(xiong)本色，盡(jin)顯其大(da)將風度。

其他信息

戲曲表現

創作起因

1949年(nian)(nian)，新中國(guo)成立后，梅(mei)蘭(lan)(lan)芳就(jiu)一(yi)直(zhi)想創作一(yi)個新戲。1950年(nian)(nian)秋(qiu)天，梅(mei)蘭(lan)(lan)芳在(zai)天津(jin)(jin)演出(chu)時，曾托時任天津(jin)(jin)市(shi)文化局局長阿英幫助物色(se)題材，阿英當時推(tui)薦了(le)唐人小說中的《柳毅傳》，梅(mei)蘭(lan)(lan)芳也挺喜(xi)歡。可是(shi)那些年(nian)(nian)由于(yu)忙(mang)于(yu)赴各地巡回演出(chu)，加(jia)上(shang)眾多的社會活(huo)動和出(chu)訪(fang)任務，梅(mei)蘭(lan)(lan)芳實在(zai)抽不出(chu)時間編排新戲，所以事情就(jiu)這么擱置了(le)下來。

1953年，梅蘭芳在(zai)上海第一(yi)(yi)次看到河南省洛(luo)陽(yang)市豫劇(ju)(ju)團的(de)(de)馬(ma)(ma)金鳳演(yan)出(chu)的(de)(de)豫劇(ju)(ju)《穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)掛帥》時(shi)，便十(shi)分感興趣。因為(wei)早(zao)在(zai)四十(shi)年前，他就演(yan)過(guo)有關穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)青年時(shi)代戀愛故事的(de)(de)戲《穆(mu)(mu)柯寨》、《槍挑(tiao)穆(mu)(mu)天(tian)王》等(deng)，所以對(dui)穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)這個角色是(shi)深有感情的(de)(de)。于(yu)是(shi)他邀請馬(ma)(ma)金鳳一(yi)(yi)同交流，表示(shi)對(dui)老年穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)這個人物，還是(shi)第一(yi)(yi)次在(zai)豫劇(ju)(ju)中發現(xian)，穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)老當益(yi)壯的(de)(de)精(jing)神令(ling)梅蘭芳深深感動(dong)。

1955年(nian)4月，文化部在(zai)北京舉行“梅蘭芳(fang)(fang)周信芳(fang)(fang)舞臺生活五十年(nian)”紀念活動。梅蘭芳(fang)(fang)表(biao)示自己老了，扮上戲(xi)已(yi)經不漂亮，唱賣份的(de)戲(xi)不合適了。所以(yi)，他想(xiang)創作些類似《穆桂英掛帥》那樣描寫古代中年(nian)婦(fu)女的(de)新戲(xi)。

1959年年初，梅(mei)蘭芳(fang)考(kao)慮排演一個新戲向國慶十周年獻禮，當時有兩(liang)個劇(ju)(ju)目可(ke)供選(xuan)擇。一個是原來考(kao)慮過的《柳(liu)毅傳(chuan)書》，另一個就是《穆桂英掛帥(shuai)》，并已(yi)由陸靜巖(yan)、袁韻宜兩(liang)位女編劇(ju)(ju)改(gai)寫成京劇(ju)(ju)本(ben)穆桂英掛帥(shuai)。這兩(liang)個劇(ju)(ju)本(ben)同(tong)時放到了梅(mei)蘭芳(fang)的書桌上，他一一細(xi)讀，并反復推(tui)敲，終于選(xuan)定了后(hou)者《穆桂英掛帥(shuai)》。

改編過程

梅蘭(lan)芳對于豫劇《穆(mu)桂(gui)英(ying)掛帥》的(de)(de)(de)(de)改編、排演(yan)(yan)，并非簡單地把豫劇移植(zhi)和搬演(yan)(yan)過來，而是(shi)一(yi)次新的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)。首(shou)先是(shi)劇本(ben)(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)學創作(zuo)，豫劇的(de)(de)(de)(de)劇本(ben)(ben)(ben)原來只有五場戲，分別是(shi)《鄉居》《進京》《比武》《接印(yin)》和《發(fa)兵》。京劇本(ben)(ben)(ben)雖然內容(rong)與豫劇本(ben)(ben)(ben)基本(ben)(ben)(ben)相同，但有所(suo)豐富，加了三(san)場戲。在《鄉居》的(de)(de)(de)(de)前面加了一(yi)場《報警(jing)》，用以明場交代(dai)寇準進宮(gong)報告邊關危急。在《接印(yin)》一(yi)場后面增加《述舊》一(yi)場，寫楊宗保到校(xiao)場之前，給他的(de)(de)(de)(de)女兒(er)們講述當(dang)年(nian)穆(mu)桂(gui)英(ying)如何(he)英(ying)勇殺敵和令出如山，用側面描寫的(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)刻(ke)畫穆(mu)桂(gui)英(ying)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)，也為后面教(jiao)育(yu)楊文(wen)(wen)廣的(de)(de)(de)(de)情節作(zuo)一(yi)鋪(pu)墊(dian)。另外(wai)還(huan)加了一(yi)場過場戲，寫眾將意氣風發(fa)地趕往(wang)大營(ying)。

就這(zhe)樣，京劇本從原來豫劇本的五場戲(xi)，豐富擴展為八場戲(xi)，原有的場次也(ye)作了(le)必要的增刪。如《進京》一場，增加了(le)一段戲(xi)，寫楊金花、楊文廣到達(da)汴京后重(zhong)訪昔日楊家故宅(zhai)天波府(fu)，目睹如今已成了(le)奸臣王強(qiang)的府(fu)第，心(xin)中十分(fen)感憤，這(zhe)樣的細節增加也(ye)有助于深化主(zhu)題(ti)和(he)刻畫人物的心(xin)理(li)。

為(wei)了(le)適合梅蘭芳的(de)聲(sheng)腔特點(dian)(dian)，京(jing)劇(ju)本(ben)里的(de)唱(chang)詞多采(cai)用“人辰(chen)”的(de)轍(che)口，所以除了(le)保留豫劇(ju)本(ben)中“我不(bu)(bu)掛帥(shuai)誰掛帥(shuai)，我不(bu)(bu)領(ling)兵誰領(ling)兵”這(zhe)兩句點(dian)(dian)題性的(de)唱(chang)詞之外，其他所有唱(chang)詞均(jun)重新(xin)編(bian)寫。因此(ci)，京(jing)劇(ju)本(ben)的(de)改編(bian)，完(wan)全(quan)是(shi)一次重新(xin)創作。

傳播影響

演出情況

時間(jian) 主(zhu)題 地點 主(zhu)演/演出(chu)方

1959年5月25日(ri)（首(shou)演(yan)）------------北京人民劇場 梅蘭芳

1959年10月初 獻(xian)禮國(guo)慶10周年 北(bei)京 梅(mei)蘭芳

1961年(nian)5月5日------------北京人民劇場 梅(mei)蘭芳

1961年5月31日 為(wei)中(zhong)國科學院的科學家們(men)演出 北京西郊中(zhong)關村 梅(mei)蘭芳(fang)、梅(mei)劇團

2014年(nian)2月(yue)------------夏威夷(yi)大學肯尼迪劇(ju)院 ------------

2016年9月4日------------天津濱湖劇院 曹馨月

2018年1月6日 江蘇大劇(ju)(ju)院2018年開年禮(li) 江蘇大劇(ju)(ju)院·戲劇(ju)(ju)廳(ting) 李勝素(su)、于魁智(zhi)

2018年12月30日 天津京劇院(yuan)慶元旦系列演出 天津濱湖劇院(yuan) 王艷(yan)

2019年10月25-26 廣州大劇院 于魁智、李勝素

2022年2月15日(ri) 2022年中央(yang)廣播電視總臺(tai)元宵晚會 董圓圓

2023年(nian)1月1日 龍鳳呈祥(xiang)——2023年(nian)新年(nian)戲曲(qu)演(yan)唱會-褚灃怡

2023年8月 “休忘楊(yang)家干城將，精忠(zhong)報(bao)國血戰沙場” 內蒙古烏蘭(lan)恰特(te)大劇院 梅(mei)蘭(lan)芳