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基本介紹

《都是我的兒子》是美國劇作(zuo)家阿瑟·米(mi)勒創作(zuo)的一部三幕劇，該劇于1947年上演，獲得紐約劇評界獎。

該劇講述工廠主喬(qiao)(qiao)·凱勒家(jia)里(li)來(lai)(lai)了(le)一位客人，名叫安，她是(shi)(shi)凱勒老(lao)友史(shi)蒂夫的(de)(de)(de)女兒，也是(shi)(shi)凱勒小兒子(zi)(zi)拉里(li)的(de)(de)(de)未婚妻。拉里(li)是(shi)(shi)個飛行員，可(ke)在戰爭中失(shi)蹤至今(jin)未歸。令(ling)人奇怪(guai)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)，安竟然同凱勒大兒子(zi)(zi)克(ke)(ke)里(li)斯(si)來(lai)(lai)往密切(qie)，并相約成婚。晚上(shang)安的(de)(de)(de)弟(di)弟(di)喬(qiao)(qiao)治(zhi)(zhi)匆(cong)匆(cong)趕(gan)來(lai)(lai)，勸阻姐姐不(bu)要(yao)嫁給凱勒家(jia)的(de)(de)(de)人。原來(lai)(lai)，喬(qiao)(qiao)治(zhi)(zhi)曾去監(jian)獄探望(wang)父親。史(shi)蒂夫為(wei)消除(chu)父子(zi)(zi)間的(de)(de)(de)隔閡(he)，不(bu)得(de)不(bu)將(jiang)多年(nian)的(de)(de)(de)冤(yuan)屈和盤(pan)托出(chu)(chu)：那(nei)是(shi)(shi)在戰爭年(nian)代(dai)，凱勒的(de)(de)(de)工廠生產飛機(ji)發動機(ji)，他(ta)投機(ji)取巧，以次(ci)充好，結果造成在戰爭中21名飛行員死(si)亡(wang)，但他(ta)都嫁禍于(yu)史(shi)蒂夫，使他(ta)服(fu)刑至今(jin)。眼下舊情敗(bai)露，凱勒狡(jiao)黠地表示，只要(yao)能不(bu)咎既(ji)往，日后他(ta)愿重新(xin)安排史(shi)蒂夫父子(zi)(zi)的(de)(de)(de)職(zhi)務。喬(qiao)(qiao)治(zhi)(zhi)看(kan)透了(le)他(ta)的(de)(de)(de)卑劣靈魂(hun)，憤然離(li)去。克(ke)(ke)里(li)斯(si)這(zhe)時才明白(bai)這(zhe)一切(qie)，決定離(li)家(jia)出(chu)(chu)走。安不(bu)忍心(xin)同克(ke)(ke)里(li)斯(si)分手，只得(de)拿(na)出(chu)(chu)拉里(li)的(de)(de)(de)遺(yi)書(shu)。原來(lai)(lai)那(nei)21名死(si)亡(wang)的(de)(de)(de)飛行員中就有拉里(li)在內。凱勒見自(zi)己的(de)(de)(de)所作(zuo)所為(wei)不(bu)為(wei)世(shi)人所容，開槍自(zi)殺。

《都(dou)是(shi)(shi)我的兒子》以喬·凱勒一家的悲(bei)劇為(wei)(wei)縮影(ying)，反映出了整個美(mei)國(guo)社(she)會(hui)乃至全人類(lei)的悲(bei)劇。美(mei)國(guo)夢的幻(huan)滅告訴讀者：雖然理想很美(mei)好，但也抵擋不住現(xian)實(shi)(shi)的殘(can)酷沖擊，那些(xie)對(dui)現(xian)實(shi)(shi)生(sheng)活低(di)頭、妥協的人最終(zhong)只能行尸走(zou)肉，但那些(xie)總是(shi)(shi)想把理想轉變為(wei)(wei)現(xian)實(shi)(shi)的人也只能悲(bei)劇性地成為(wei)(wei)社(she)會(hui)的犧牲(sheng)品。

角色介紹

喬·凱勒

喬·凱勒(le)作為(wei)(wei)(wei)兩個(ge)兒(er)(er)(er)子的父(fu)親，他一(yi)直全心全意地(di)為(wei)(wei)(wei)孩(hai)子們(men)的未來(lai)著想，并盡自(zi)己最大的努力(li)為(wei)(wei)(wei)他們(men)鋪路(lu)。盡管喬·凱勒(le)一(yi)心一(yi)意想成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)(wei)一(yi)名好父(fu)親，但事情總是常常事與(yu)愿違，他的種種作為(wei)(wei)(wei)間(jian)接地(di)害死了他的小兒(er)(er)(er)子，與(yu)此同時也跟自(zi)己的大兒(er)(er)(er)子反目成(cheng)(cheng)仇(chou)。

美(mei)國夢是“從衣衫檻褸到百(bai)萬富翁”的(de)成功。大多數美(mei)國人(ren)都認為只要辛苦勞作，拼命奮(fen)斗就(jiu)定(ding)能取得成功并獲得幸福，這種觀念對美(mei)國人(ren)的(de)生(sheng)活(huo)影響(xiang)極其深遠(yuan)，從某種程度上來說它已經深深地植根于美(mei)國人(ren)的(de)無意識的(de)心理層次上，在一定(ding)的(de)程度上支配(pei)著(zhu)美(mei)國人(ren)的(de)生(sheng)活(huo)方式(shi)和個人(ren)行為。而(er)后(hou)隨(sui)著(zhu)經濟的(de)快速發(fa)展更使美(mei)國人(ren)對“美(mei)國夢”的(de)實現變得更加的(de)物質化，從而(er)追求高(gao)科技和物質的(de)享(xiang)受最終成了“美(mei)國夢”的(de)目標(biao)。

喬(qiao)·凱勒(le)的(de)(de)(de)自殺在一定(ding)程(cheng)度上來說是(shi)對“美(mei)國(guo)夢(meng)”的(de)(de)(de)否定(ding)。主(zhu)人(ren)公喬(qiao)·凱勒(le)是(shi)美(mei)國(guo)家喻戶曉的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)，但同(tong)時他也是(shi)眾多美(mei)國(guo)人(ren)中普通的(de)(de)(de)一員。

凱特

在《都(dou)是(shi)(shi)我兒子》中(zhong)，妻子凱(kai)特(te)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)典型的(de)(de)(de)平(ping)面(mian)化的(de)(de)(de)人物(wu)，只是(shi)(shi)作為(wei)丈夫的(de)(de)(de)“同謀”形象(xiang)而出(chu)現。出(chu)于(yu)維護自身利益和(he)家(jia)庭利益的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)，她刻意隱(yin)瞞(man)真相，裝作對發生的(de)(de)(de)事(shi)情(qing)茫然(ran)不知。然(ran)而她的(de)(de)(de)行為(wei)沒有帶來家(jia)庭的(de)(de)(de)租睦，相反卻使(shi)得夫妻間的(de)(de)(de)相處由于(yu)彼(bi)此(ci)心(xin)照不宣的(de)(de)(de)秘密而顯得極不自然(ran)，最(zui)終像凱(kai)勒一(yi)樣陷手痛苦之中(zhong)，備受煎(jian)熬。

內容介紹

第(di)二次世界(jie)大戰期間(jian)，工(gong)廠(chang)主喬·凱勒(le)把有裂縫的汽(qi)缸蓋賣給軍隊導致飛機失事。當時喬的兒(er)子拉(la)里正在前線，從報(bao)紙上得知這一消息后感到(dao)萬(wan)分(fen)愧疚，于是在執行任務時故意墜機自殺(sha)，臨死前他給女友(you)安寫(xie)了(le)一封信(xin)。喬在接受調查時卻將罪名(ming)嫁(jia)禍給了(le)合伙人史(shi)蒂夫·迪(di)(di)弗(fu)爾(er)，迪(di)(di)弗(fu)爾(er)因此入獄。迪(di)(di)弗(fu)爾(er)的女兒(er)安和(he)兒(er)子喬治從此對獄中的父親置之不理。

三年后，拉里(li)的(de)哥(ge)哥(ge)克(ke)里(li)斯打算和(he)(he)安(an)結婚。但喬(qiao)的(de)妻(qi)子(zi)凱特堅持認(ren)為拉里(li)還(huan)活(huo)著，她(ta)希望安(an)和(he)(he)她(ta)一(yi)樣(yang)等拉里(li)回(hui)來。與此同時，喬(qiao)治從父親(qin)口(kou)中(zhong)得(de)知約(yue)翰(han)才是罪魁禍首，他(ta)急(ji)忙趕去阻(zu)止(zhi)安(an)和(he)(he)克(ke)里(li)斯結合。克(ke)里(li)斯從喬(qiao)和(he)(he)凱特的(de)對話中(zhong)得(de)知事情的(de)真相，怒斥父親(qin)殺害(hai)(hai)了(le)他(ta)的(de)兄弟們，喬(qiao)卻認(ren)為自(zi)己是為了(le)家(jia)庭(ting)不(bu)得(de)已而(er)為之。安(an)被逼無奈說出(chu)了(le)拉里(li)之死(si)(si)的(de)真相，凱勒(le)終(zhong)于(yu)醒悟，他(ta)為了(le)小家(jia)庭(ting)犧牲大家(jia)庭(ting)鑄成大錯(cuo)，害(hai)(hai)死(si)(si)了(le)二十(shi)一(yi)名飛行員。最后，他(ta)終(zhong)于(yu)說出(chu)“他(ta)們都是我兒子(zi)”，開槍自(zi)殺。

背景介紹

阿瑟·米勒成長的(de)(de)階(jie)段正(zheng)值美國的(de)(de)大蕭條時期(qi)(qi)。這(zhe)個時期(qi)(qi)的(de)(de)經(jing)歷對他后來的(de)(de)創作產生了(le)巨大的(de)(de)、持久的(de)(de)影(ying)響。大蕭條時期(qi)(qi)的(de)(de)一切(qie)使他深刻(ke)認識到生活在現代工業化社(she)會(hui)中的(de)(de)人們是多么(me)脆弱和(he)缺乏安全(quan)感(gan)，使他深信社(she)會(hui)福利的(de)(de)重要性(xing)。也(ye)使他看到社(she)會(hui)道(dao)德的(de)(de)危機。

早(zao)在(zai)(zai)20世紀(ji)30年(nian)代(dai)，米勒(le)求學于密執(zhi)安大學，并在(zai)(zai)那里開始了(le)創(chuang)作(zuo)活動(dong)，后(hou)來參加聯(lian)邦(bang)劇院，繼續努力(li)寫戲，但是直到1944年(nian)，他的(de)劇作(zuo)《大運亨通(tong)的(de)人》在(zai)(zai)百老匯僅僅上演四場就結束了(le)。1947年(nian)，在(zai)(zai)經歷了(le)數次(ci)失敗的(de)嘗試之后(hou)，米勒(le)創(chuang)作(zuo)了(le)的(de)他的(de)成名作(zuo)《都是我的(de)兒子》。

作者介紹

阿瑟·米勒（ARTHUR MILLER，1915-2005），美國劇作(zuo)家。

阿瑟(se)·米(mi)勒出生于美國(guo)紐約一個猶(you)太商人家庭。三十年代初(chu)美國(guo)經濟的大(da)蕭條時期，他的父親破(po)產，家里生計維艱。中(zhong)學畢(bi)業后，米(mi)勒一邊打工一邊在(zai)密歇根(gen)大(da)學新聞系和英文系學習，并開始創作劇本。

1947年，阿(a)瑟(se)·米勒的(de)成(cheng)名作(zuo)《都是我的(de)兒子(zi)》上(shang)演(yan)(yan)，連演(yan)(yan)三百二十八場(chang)。兩年后，《推(tui)銷員之死(si)》在百老匯連續(xu)上(shang)演(yan)(yan)了(le)七百四十二場(chang)，一(yi)舉囊括了(le)托尼獎、普利(li)策獎和紐約劇(ju)評界獎，從而使阿(a)瑟(se)·米勒贏得國(guo)際聲譽(yu)。另外，米勒還創作(zuo)了(le)《薩勒姆(mu)女巫》、《橋頭眺望(wang)》、《美國(guo)時鐘》等(deng)(deng)劇(ju)，均針砭(bian)時弊，對(dui)社(she)會(hui)現(xian)實和戲(xi)劇(ju)技巧作(zuo)了(le)深(shen)刻的(de)探索，體現(xian)了(le)米勒對(dui)社(she)會(hui)問題的(de)直面追問，以及對(dui)人性、理智、社(she)會(hui)正義(yi)等(deng)(deng)問題的(de)犀(xi)利(li)見解。自傳體劇(ju)本(ben)《墮落之后》記述了(le)他與好萊塢名演(yan)(yan)員瑪麗蓮·夢露一(yi)段并(bing)不成(cheng)功的(de)婚(hun)姻生活，也深(shen)刻剖析了(le)左翼知識分子(zi)的(de)內心。

1978年，米勒(le)(le)來華訪問，回國后出(chu)版《訪問中國》一(yi)書。1981年，《薩勒(le)(le)姆女巫》在華上演，獲得很大成功(gong)。1983年，米勒(le)(le)再度來華，親自(zi)執導《推銷(xiao)員之死》，次年出(chu)版《“推銷(xiao)員”在北(bei)京(jing)》一(yi)書。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

在《都是我兒(er)子》這部作品(pin)中，主人(ren)(ren)公喬·凱勒(le)是一(yi)位白(bai)手起(qi)家(jia)的(de)(de)(de)(de)成功商人(ren)(ren)，二戰(zhan)期間(jian)負責(ze)為(wei)(wei)美(mei)軍戰(zhan)機(ji)提供(gong)軍需零件。然而(er)(er)(er)在關(guan)鍵對刻，他為(wei)(wei)了(le)保全個人(ren)(ren)利(li)益(yi)，竟然默許(xu)一(yi)批不(bu)(bu)合格的(de)(de)(de)(de)零件運到了(le)戰(zhan)場，從而(er)(er)(er)造(zao)成了(le)無法挽回(hui)的(de)(de)(de)(de)后果(guo)：21名年(nian)輕(qing)美(mei)軍飛行員由(you)于戰(zhan)機(ji)操作失靈而(er)(er)(er)陣亡。喬·凱勒(le)的(de)(de)(de)(de)行為(wei)(wei)給(gei)那么多的(de)(de)(de)(de)家(jia)庭(ting)帶(dai)來了(le)不(bu)(bu)幸，21條年(nian)輕(qing)鮮活的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命就因為(wei)(wei)他錯誤的(de)(de)(de)(de)抉擇而(er)(er)(er)葬送，這不(bu)(bu)能不(bu)(bu)令人(ren)(ren)扼腕嘆(tan)息。然而(er)(er)(er)他的(de)(de)(de)(de)行為(wei)(wei)帶(dai)來的(de)(de)(de)(de)，除了(le)短暫的(de)(de)(de)(de)既得(de)利(li)益(yi)和(he)虛假的(de)(de)(de)(de)表象之外，只能是家(jia)庭(ting)的(de)(de)(de)(de)解體、親情的(de)(de)(de)(de)疏遠和(he)難以承受的(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)負荷。最終。喬·凱勒(le)只得(de)飲彈自(zi)(zi)盡，求得(de)徹(che)底的(de)(de)(de)(de)解脫，并以自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命向社會和(he)那些無辜(gu)的(de)(de)(de)(de)受害者(zhe)贖罪。在這部作品(pin)中，米勒(le)更為(wei)(wei)關(guan)注的(de)(de)(de)(de)是戲(xi)劇(ju)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)社會道(dao)德教育功能，鞭撻許(xu)多美(mei)國商人(ren)(ren)為(wei)(wei)了(le)維護個人(ren)(ren)利(li)益(yi)竟然出(chu)賣良心(xin)，無視(shi)他人(ren)(ren)安危，背棄(qi)社會責(ze)任，大(da)發戰(zhan)爭橫財的(de)(de)(de)(de)丑惡行徑。并進而(er)(er)(er)指出(chu)，這樣的(de)(de)(de)(de)行為(wei)(wei)帶(dai)給(gei)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)也必然是毀(hui)滅(mie)。

作者(zhe)(zhe)(zhe)對(dui)(dui)(dui)凱(kai)勒罪(zui)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)揭(jie)露無疑具有普遍意義。他(ta)讓人們(men)看(kan)清資本家(jia)靠損人利己(ji)而(er)發家(jia)致富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)秘密(mi)。作者(zhe)(zhe)(zhe)寫凱(kai)勒最(zui)后(hou)眾叛親離(li)，飲彈自(zi)盡，表(biao)現出(chu)對(dui)(dui)(dui)以(yi)往罪(zui)孽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)追悔，這(zhe)自(zi)然是(shi)他(ta)咎由自(zi)取，但(dan)這(zhe)與其說是(shi)人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)贖罪(zui)，不(bu)如說是(shi)作者(zhe)(zhe)(zhe)愿望(wang)。作者(zhe)(zhe)(zhe)讓人物對(dui)(dui)(dui)自(zi)己(ji)所(suo)犯罪(zui)行付出(chu)應有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代價，來倡導(dao)和弘(hong)揚自(zi)己(ji)懲惡揚善的(de)(de)(de)(de)(de)(de)道德信念(nian)。如果說凱(kai)勒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象體現了(le)作者(zhe)(zhe)(zhe)信念(nian)中懲惡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)，那么對(dui)(dui)(dui)克(ke)里斯形象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)畫，就(jiu)表(biao)現了(le)這(zhe)一(yi)信念(nian)中揚善的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)面。克(ke)里斯是(shi)從前線(xian)復員(yuan)歸來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，他(ta)把(ba)父親的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丑(chou)惡行為與前線(xian)將士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英勇犧牲作了(le)比較，既感到(dao)痛(tong)苦，對(dui)(dui)(dui)美國社(she)會(hui)人吃人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)制度給予痛(tong)斥(chi)；又滿(man)懷理想，對(dui)(dui)(dui)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)未來抱有希望(wang)。在(zai)(zai)(zai)全(quan)劇快結束時，他(ta)對(dui)(dui)(dui)安說：“有一(yi)回，一(yi)連(lian)下了(le)幾天(tian)雨(yu)，有個(ge)孩子(zi)來到(dao)我跟前，把(ba)他(ta)最(zui)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)雙(shuang)干(gan)襪子(zi)給了(le)我，……“你懂我說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嗎？——把(ba)它(ta)宣揚出(chu)來，把(ba)它(ta)再(zai)一(yi)次(ci)象一(yi)座(zuo)紀念(nian)碑似(si)地帶(dai)到(dao)世界上來，每一(yi)個(ge)人都會(hui)感覺到(dao)它(ta)正矗立在(zai)(zai)(zai)那兒(er)，就(jiu)在(zai)(zai)(zai)自(zi)己(ji)身后(hou)……”這(zhe)便是(shi)作者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)聲，他(ta)正熱切地盼望(wang)著人對(dui)(dui)(dui)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)互(hu)關(guan)(guan)心(xin)、相(xiang)互(hu)負責(ze)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)(guan)系能盡快地出(chu)現在(zai)(zai)(zai)人們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身邊。

藝術特色

《都是(shi)我兒子》這(zhe)(zhe)部(bu)作品完全以現實(shi)主義的(de)表(biao)現手法，直線似的(de)時間(jian)線索來(lai)構造戲劇情節。為了便于普通觀眾的(de)理解，米勒甚至(zhi)刻意避免(mian)采(cai)用戲劇技巧(qiao)和手段。可以說現實(shi)、樸素(su)、直白(bai)是(shi)這(zhe)(zhe)部(bu)作品的(de)突出(chu)特點。

在《都(dou)是(shi)我兒子》中，作品的悲劇效果主要是(shi)通過環環相扣的情節來(lai)得以實現的。心理(li)(li)的刻畫(hua)雖(sui)然在人(ren)物(wu)的言語和(he)行為(wei)中流露和(he)暗示出(chu)來(lai)，讓觀眾(zhong)感受(shou)主人(ren)公的心理(li)(li)發展，然而顯然并(bing)非(fei)刻畫(hua)的重點(dian)。

表面(mian)上(shang)看，《都是(shi)(shi)我兒(er)子(zi)》是(shi)(shi)一(yi)部家庭劇(ju)，戲劇(ju)舞臺(tai)設定(ding)在凱勒家的(de)(de)(de)后院，陳設簡(jian)單，一(yi)座(zuo)兩層(ceng)的(de)(de)(de)樓，一(yi)個(ge)(ge)棚架式的(de)(de)(de)小亭子(zi)，幾(ji)顆自楊樹(shu)，院子(zi)里(li)幾(ji)把歇腳的(de)(de)(de)椅子(zi)。出現的(de)(de)(de)人物有十個(ge)(ge)，凱勒和(he)他的(de)(de)(de)妻子(zi)凱特(te)、兒(er)子(zi)克(ke)里(li)斯(si)，兒(er)子(zi)的(de)(de)(de)女(nv)友(you)安和(he)哥哥喬治(zhi)，他們的(de)(de)(de)鄰(lin)居吉(ji)姆·迪弗(fu)(fu)爾(er)夫婦(fu)、弗(fu)(fu)蘭克(ke)·盧貝夫婦(fu)和(he)小伯特(te)；隱藏的(de)(de)(de)有兩個(ge)(ge)，一(yi)個(ge)(ge)是(shi)(shi)安在獄中的(de)(de)(de)父親迪弗(fu)(fu)爾(er)，一(yi)個(ge)(ge)是(shi)(shi)克(ke)里(li)斯(si)死去的(de)(de)(de)弟(di)弟(di)拉里(li)。

這部(bu)戲劇人物少，場景簡(jian)單(dan)，但是(shi)展現(xian)出的(de)是(shi)一(yi)部(bu)內涵豐富的(de)戲劇，而且這是(shi)一(yi)個很符合“三一(yi)律”的(de)戲劇，即情節、地點(dian)、時間的(de)統一(yi)。

從戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)本(ben)身看，劇(ju)(ju)本(ben)采用倒敘的(de)(de)(de)手(shou)法，從當時(shi)的(de)(de)(de)故事開(kai)始說起，然后層層遞(di)進，最后揭露事實。而(er)(er)拉(la)里(li)(li)(li)在(zai)(zai)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)第一(yi)幕開(kai)始時(shi)的(de)(de)(de)三年前(qian)(qian)就已經自(zi)殺(sha)死亡了(le)，但是(shi)(shi)在(zai)(zai)這個三幕劇(ju)(ju)中，拉(la)里(li)(li)(li)一(yi)直是(shi)(shi)個舉足輕重(zhong)的(de)(de)(de)角色，他的(de)(de)(de)死一(yi)直引(yin)導著(zhu)(zhu)整部戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)發展。而(er)(er)且，戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)中的(de)(de)(de)“蘋果(guo)(guo)樹(shu)(shu)”也對戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)發展起到催化的(de)(de)(de)作(zuo)用。從戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)開(kai)始，大幕拉(la)開(kai)時(shi)，舞(wu)臺(tai)左右圍(wei)著(zhu)(zhu)高(gao)高(gao)的(de)(de)(de)、密密的(de)(de)(de)白楊(yang)樹(shu)(shu)，在(zai)(zai)舞(wu)臺(tai)前(qian)(qian)方，左角是(shi)(shi)一(yi)棵細長的(de)(de)(de)蘋果(guo)(guo)樹(shu)(shu)，只剩卜四(si)英尺高(gao)的(de)(de)(de)半截樹(shu)(shu)樁(zhuang)。而(er)(er)“蘋果(guo)(guo)樹(shu)(shu)”是(shi)(shi)凱勒(le)在(zai)(zai)戰爭中喪生(sheng)的(de)(de)(de)兒子拉(la)里(li)(li)(li)的(de)(de)(de)象(xiang)征，樹(shu)(shu)枝被刮(gua)斷，果(guo)(guo)樹(shu)(shu)奄(yan)奄(yan)一(yi)息(xi)，在(zai)(zai)冥冥之中表明拉(la)里(li)(li)(li)己(ji)經死亡的(de)(de)(de)事實。在(zai)(zai)凱勒(le)和凱特(te)的(de)(de)(de)心中，把(ba)蘋果(guo)(guo)樹(shu)(shu)當作(zuo)是(shi)(shi)拉(la)里(li)(li)(li)生(sheng)還的(de)(de)(de)希望，樹(shu)(shu)的(de)(de)(de)生(sheng)與死也是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)二元對立(li)，而(er)(er)且富有象(xiang)征意義，是(shi)(shi)與拉(la)里(li)(li)(li)生(sheng)死相關(guan)的(de)(de)(de)象(xiang)征。

凱特特別關(guan)注兒子(zi)(zi)的(de)(de)(de)“好(hao)(hao)(hao)日子(zi)(zi)”，而且她還(huan)讓鄰居弗蘭(lan)克算一(yi)算十(shi)一(yi)月二十(shi)五日是(shi)不是(shi)拉里(li)的(de)(de)(de)好(hao)(hao)(hao)日子(zi)(zi)，因為這是(shi)拉里(li)失蹤(zong)的(de)(de)(de)口子(zi)(zi)，如(ru)果是(shi)好(hao)(hao)(hao)日子(zi)(zi)，就說明拉里(li)沒有死(si)，她對(dui)拉里(li)的(de)(de)(de)生還(huan)抱有幻(huan)想和希望。但(dan)是(shi)，即便弗蘭(lan)克最終(zhong)算出來這一(yi)天是(shi)拉里(li)的(de)(de)(de)好(hao)(hao)(hao)日子(zi)(zi)，并(bing)說“這一(yi)天他正(zheng)是(shi)福(fu)星高照，鴻(hong)運(yun)當(dang)頭，一(yi)個人在自(zi)己的(de)(de)(de)好(hao)(hao)(hao)日子(zi)(zi)是(shi)不會送命的(de)(de)(de)”，但(dan)事(shi)實是(shi)拉里(li)己經自(zi)殺身亡了，早在故事(shi)發生的(de)(de)(de)三年(nian)前就墜機了。

文本(ben)一直(zhi)圍繞著拉(la)里的(de)(de)生與(yu)死(si)展開情節(jie)，“生”給了人(ren)(ren)們(men)希望(wang)，“死(si)”讓(rang)人(ren)(ren)們(men)夢想破滅。而凱勒的(de)(de)自殺又再次表明了拉(la)里死(si)亡的(de)(de)事實，并且(qie)21名飛行員(yuan)的(de)(de)死(si)亡也與(yu)他(ta)有關：一方面因(yin)為(wei)凱勒被利益驅使，變得貪婪無度；另一方面他(ta)是(shi)為(wei)了克里斯，為(wei)了這個小家(jia)庭，他(ta)出賣朋友，害死(si)飛行員(yuan)。不管(guan)怎樣，這樣的(de)(de)悲劇結局是(shi)由于(yu)他(ta)個人(ren)(ren)的(de)(de)原(yuan)因(yin)，并且(qie)導致很多人(ren)(ren)為(wei)之(zhi)付出生命的(de)(de)代價。“樹”、拉(la)里和飛行員(yuan)以及凱勒的(de)(de)生死(si)，都(dou)推動了情節(jie)的(de)(de)發展，使其更加起伏跌宕(dang)，讓(rang)戲劇更具感染力。

喬·凱(kai)勒(le)是美國二戰期間唯利(li)是圖的(de)(de)商人(ren)的(de)(de)代表(biao)，雖然也是現代社(she)會(hui)中(zhong)普通(tong)人(ren)的(de)(de)形象，然而從另一(yi)(yi)(yi)個(ge)角度來看，他又是犯下了(le)不可(ke)饒恕罪行的(de)(de)社(she)會(hui)罪人(ren)。以如此一(yi)(yi)(yi)個(ge)罪人(ren)形象來充當主(zhu)角顯(xian)然缺(que)乏(fa)廣泛的(de)(de)代表(biao)性，再加上作品(pin)(pin)情節處(chu)理中(zhong)存在著過多的(de)(de)巧合，這在一(yi)(yi)(yi)定(ding)程度上不可(ke)避免地(di)破壞(huai)了(le)故(gu)事的(de)(de)真實(shi)性，降低(di)了(le)作品(pin)(pin)的(de)(de)悲劇(ju)效果。

作品影響

《都(dou)是我的(de)兒子》是阿瑟·米勒的(de)成名之作，1947年百老匯首演，連演328場，榮獲紐約戲劇評(ping)論家協會獎(jiang)、托尼獎(jiang)最佳編劇獎(jiang)等多個獎(jiang)項。