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基本介紹

《傷心(xin)之家》(1916—1917)是刻意(yi)用契訶夫《櫻桃園》營造氛圍的(de)筆法寫(xie)(xie)成的(de)，劇本有個副(fu)標(biao)題(ti)：“俄(e)國風格的(de)英國主題(ti)狂想曲”。劇作通過女(nv)青(qing)年艾(ai)麗·鄧的(de)視(shi)角，描寫(xie)(xie)88歲(sui)的(de)老船長邵特(te)非(fei)和他一家房客。邵特(te)非(fei)已經半瘋，酷似莎士比(bi)亞(ya)筆下的(de)李爾(er)王。住(zhu)在(zai)他家里的(de)是些空(kong)想家、撒謊者(zhe)、無(wu)用的(de)藝(yi)術(shu)家和他們的(de)親屬(shu)，他們放蕩不羈而又心(xin)灰意(yi)冷，滿腹牢騷而又消極遁世(shi)。整(zheng)個住(zhu)宅就像一條即將觸礁、沉(chen)沒、破(po)裂(lie)的(de)船，失去了方向也沒有什(shen)么(me)依(yi)靠(kao)，象征著(zhu)走向末(mo)路的(de)英國與西(xi)方文明社會(hui)。

內容介紹

全(quan)劇(ju)最后有(you)一場不(bu)(bu)知從(cong)何(he)而來(lai)的(de)(de)轟(hong)炸(zha)(zha)，所(suo)有(you)住戶都寧肯炸(zha)(zha)死也不(bu)(bu)愿進防空洞，但(dan)他們(men)偏偏都活了下來(lai)，反倒(dao)炸(zha)(zha)死了躲進地窖的(de)(de)不(bu)(bu)相干的(de)(de)人(ren)。在這種情(qing)況(kuang)下，艾麗和(he)另一個(ge)女房(fang)客贊嘆轟(hong)炸(zha)(zha)像(xiang)貝多芬的(de)(de)交(jiao)響(xiang)樂一般“輝煌”，歡呼“明天晚上再來(lai)一次”。生活的(de)(de)荒謬性質(zhi)和(he)人(ren)們(men)的(de)(de)反常(chang)心態，在劇(ju)中(zhong)得(de)到了充分的(de)(de)表現。《傷心之(zhi)家》被認為是蕭伯納最優秀的(de)(de)劇(ju)作之(zhi)一。

作者介紹

蕭(xiao)伯納(na)（1856～1950）

Shaw，GeorgeBernard

英(ying)國劇作家(jia)，評(ping)(ping)論家(jia)。1856年(nian)7月(yue)26日生(sheng)(sheng)于都柏(bo)林一(yi)(yi)基督教家(jia)庭，1950年(nian)11月(yue)2日卒于英(ying)格蘭東部海瑞福德郡一(yi)(yi)小(xiao)村鎮。其母是(shi)優秀女中音(yin)歌手(shou)。蕭(xiao)伯納中學(xue)畢業后(hou)在地產公司(si)當小(xiao)職員。1876～1898年(nian)在倫敦從事新聞工作，在《明(ming)星(xing)報》、《星(xing)期六評(ping)(ping)論》上寫了很多(duo)關于音(yin)樂和戲劇的(de)評(ping)(ping)論文章。他在易卜(bu)(bu)生(sheng)(sheng)影響下(xia)，一(yi)(yi)貫(guan)反對“為藝術而藝術”的(de)觀點，大力倡導(dao)和創作以(yi)討(tao)論社會問題為主旨的(de)“新戲劇”，并于1891年(nian)發表了評(ping)(ping)論文集《易卜(bu)(bu)生(sheng)(sheng)主義的(de)精髓》。

蕭(xiao)伯(bo)納(na)(na)的(de)(de)(de)第一(yi)部(bu)劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)，是(shi)(shi)(shi)揭(jie)露(lu)和批判(pan)資產(chan)階級如何靠經營(ying)貧(pin)(pin)民窟房產(chan)重利(li)盤剝的(de)(de)(de)《鰥夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)房產(chan)》。2年后寫(xie)出的(de)(de)(de)《華倫夫(fu)(fu)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)職業》則(ze)是(shi)(shi)(shi)對(dui)資本主義另一(yi)條生財(cai)之(zhi)(zhi)道(dao)的(de)(de)(de)鞭撻和剖(pou)析。劇(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)華倫夫(fu)(fu)人(ren)(ren)出身(shen)(shen)貧(pin)(pin)苦，靠開妓院發家后，供(gong)(gong)養(yang)女兒(er)(er)受(shou)高等教育，指望女兒(er)(er)能(neng)憑身(shen)(shen)分(fen)和教養(yang)找個“有(you)錢的(de)(de)(de)男(nan)人(ren)(ren)”，從而(er)躋(ji)身(shen)(shen)上流社(she)會。但(dan)卻對(dui)女兒(er)(er)隱瞞(man)了(le)(le)身(shen)(shen)世，女兒(er)(er)在(zai)洞悉原委(wei)后盡管諒解了(le)(le)母(mu)親(qin)，卻不再(zai)接(jie)受(shou)其(qi)供(gong)(gong)養(yang)和教訓而(er)自去獨立謀(mou)生。以上兩劇(ju)(ju)是(shi)(shi)(shi)典型的(de)(de)(de)易卜生式社(she)會問題劇(ju)(ju)，也是(shi)(shi)(shi)蕭(xiao)伯(bo)納(na)(na)早期批判(pan)現實主義戲劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)代表作(zuo)(zuo)。包括這兩出戲在(zai)內，蕭(xiao)伯(bo)納(na)(na)1892～1939年共寫(xie)了(le)(le)51部(bu)戲，其(qi)中(zhong)除《圣女貞(zhen)德(de)》是(shi)(shi)(shi)描寫(xie)法國青年女愛(ai)國者(zhe)在(zai)英法百年戰爭中(zhong)領(ling)導農民反抗英軍被俘犧牲的(de)(de)(de)唯一(yi)一(yi)部(bu)悲劇(ju)(ju)外(wai)，大都是(shi)(shi)(shi)喜(xi)劇(ju)(ju)或(huo)帶有(you)喜(xi)劇(ju)(ju)意味的(de)(de)(de)笑劇(ju)(ju)、鬧劇(ju)(ju)、狂劇(ju)(ju)以及歷史劇(ju)(ju)、哲(zhe)理劇(ju)(ju)、政(zheng)治(zhi)幻想劇(ju)(ju)等，題材、手法雖(sui)有(you)變化，諷刺、暴露(lu)的(de)(de)(de)精神則(ze)始終(zhong)如一(yi)。其(qi)他作(zuo)(zuo)品有(you)《武器與人(ren)(ren)》、《康蒂妲》、《風云人(ren)(ren)物》、《魔鬼的(de)(de)(de)門徒(tu)》、《凱撒與克(ke)莉奧佩特拉(la)》、《英國佬的(de)(de)(de)另一(yi)個島》、《巴(ba)巴(ba)拉(la)少校》、《醫(yi)生的(de)(de)(de)困(kun)境》、《安德(de)洛克(ke)勒斯與獅子(zi)》、《皮格馬利(li)翁》、《傷心之(zhi)(zhi)家》、《回到瑪土撒拉(la)》、《蘋(pin)果車》等。

鑒賞評價

劇情分析

蕭(xiao)伯納寫于一(yi)(yi)(yi)九一(yi)(yi)(yi)九年的劇作(zuo)《傷心之家》（《heartbreakhouse》是(shi)(shi)他反戰精神最強的一(yi)(yi)(yi)部。從劇情看，他似乎只是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)出(chu)充滿(man)著睿(rui)智對話的輕(qing)松喜劇，幾(ji)乎可與王爾德那些玩世不恭且盡情耍弄聰明的劇作(zuo)。

這(zhe)是一(yi)(yi)出典型的(de)(de)“客廳(ting)劇”，劇情(qing)全(quan)以在客廳(ting)聚會(hui)中發(fa)(fa)生的(de)(de)事件與(yu)對白為骨干，而聚集于(yu)“客廳(ting)”內(nei)的(de)(de)，也(ye)多是來自上層社(she)會(hui)的(de)(de)悠(you)閑(xian)之士，他們有不凡的(de)(de)文化素(su)養，所以可(ke)引經據(ju)典、出口成章、使(shi)用著漂亮銳(rui)利的(de)(de)語(yu)(yu)言，但因為不必操勞生計(ji)而有太多閑(xian)暇，他們也(ye)常被困在無法(fa)打(da)(da)發(fa)(fa)的(de)(de)無聊與(yu)倦怠里(li)(li)，群(qun)聚一(yi)(yi)處時，也(ye)就不不過散(san)漫地談(tan)天說地，嚼(jiao)舌譏諷，在語(yu)(yu)鋒里(li)(li)比聰明(ming)，或是打(da)(da)情(qing)罵俏，以戀(lian)(lian)愛及失(shi)戀(lian)(lian)來填補(bu)生活的(de)(de)空虛，以想象的(de)(de)“心碎”來增(zeng)添一(yi)(yi)點心靈上的(de)(de)刺激。劇中于(yu)是出現(xian)了令(ling)人目眩的(de)(de)愛情(qing)重組與(yu)配(pei)對，各個角色快(kuai)速地棄舊愛結新歡(huan)，頓時“心碎”之人遍布客廳(ting)，使(shi)這(zhe)屋舍成了“傷(shang)心之家”。

但愛(ai)情(qing)(qing)卻只(zhi)是這些(xie)劇中(zhong)人(ren)在無聊中(zhong)找尋的(de)(de)消遣，心碎也就只(zhi)有做戲般的(de)(de)造作，除(chu)了年輕的(de)(de)愛(ai)麗之外，這些(xie)心碎情(qing)(qing)事說來十分可笑，喜(xi)感(gan)多(duo)于悲情(qing)(qing)。如老船長對那為要戀愛(ai)而戀愛(ai)的(de)(de)女(nv)兒所說的(de)(de)：“想(xiang)要心碎，你說先要有顆心吧？！”但這些(xie)劇中(zhong)人(ren)，在愛(ai)情(qing)(qing)與(yu)其他事上，卻多(duo)是無心的(de)(de)。最終，由這些(xie)瑣(suo)碎的(de)(de)心不在焉所堆疊出(chu)的(de)(de)劇本(ben)，除(chu)了長串令人(ren)愛(ai)不釋手且可大(da)被引述的(de)(de)聰明對白之，并沒有重要的(de)(de)情(qing)(qing)節(jie)線索。

愛麗是劇中(zhong)惟一沒有(you)把心碎(sui)當成(cheng)游戲(xi)、而真正嘗到心碎(sui)滋(zi)味的(de)人物，她因此也是唯(wei)一有(you)救贖希望的(de)角色。她的(de)這句(ju)話，本(ben)在(zai)描寫心碎(sui)的(de)感覺(jue)，但(dan)在(zai)蕭(xiao)伯納反戰訴求的(de)參照(zhao)中(zhong)來讀，卻頓時有(you)了(le)戰爭毀(hui)滅(mie)與文化重生的(de)余音與韻律(lv)：“當你心碎(sui)時，你的(de)船只(zhi)被燒毀(hui)：凡事都無所(suo)謂了(le)。這是快樂的(de)終(zhong)點(dian)，平靜的(de)起點(dian)。”

戲劇評論

蕭(xiao)伯(bo)納在序言里對“碎心人”（heartbreaker）與“馴馬師(shi)”（horsebreaker）所做的區分(fen)，是一個(ge)重(zhong)要線索(suo)。“碎心人”與“馴馬師(shi)”這兩個(ge)看(kan)起來突兀的對比，因(yin)為在英文里有文字與音韻上的對稱，所以被蕭(xiao)伯(bo)納選來描述兩種不同的人生(sheng)態度(du)。

“碎(sui)心人(ren)”是(shi)我(wo)們(men)在這出戲(xi)中所見(jian)的(de)(de)(de)(de)那(nei)些纖弱(ruo)寡斷、毫無(wu)行動(dong)(dong)能(neng)力而(er)只沉(chen)(chen)溺于愛(ai)情(qing)幻想的(de)(de)(de)(de)有閑(xian)階級。“馴馬(ma)(ma)師(shi)”則正(zheng)相反，他(ta)們(men)是(shi)有著清晰目標的(de)(de)(de)(de)行動(dong)(dong)者，身體健(jian)壯(zhuang)、充滿活力，有成(cheng)事的(de)(de)(de)(de)干練(lian)，也(ye)有起而(er)行的(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)力，因(yin)此，他(ta)們(men)絕(jue)不會(hui)像“碎(sui)心人(ren)”那(nei)樣，坐在屋(wu)子里耍嘴皮，或(huo)忙(mang)著談無(wu)稽的(de)(de)(de)(de)戀愛(ai)以求心碎(sui)。“馴馬(ma)(ma)師(shi)”應該(gai)是(shi)魯迅與(yu)托爾(er)斯泰的(de)(de)(de)(de)英雄，如果(guo)鐵屋(wu)著火(huo)，就算知其不可(ke)能(neng)，以行動(dong)(dong)為生(sheng)命(ming)指標的(de)(de)(de)(de)他(ta)們(men)也(ye)會(hui)拼命(ming)想出解決之法。但是(shi)“馴馬(ma)(ma)師(shi)”卻說不出我(wo)們(men)劇(ju)中人(ren)口里那(nei)些聰(cong)明又有智慧的(de)(de)(de)(de)話語(yu)，他(ta)們(men)甚至(zhi)不甚喜愛(ai)文學藝術(shu)，也(ye)不做哲學沉(chen)(chen)思，像蕭伯(bo)(bo)納(na)所說，那(nei)些“馴馬(ma)(ma)師(shi)”聽了一小節舒(shu)伯(bo)(bo)特(te)的(de)(de)(de)(de)音樂，就要開始(shi)打盹。如此說來，這些積極外(wai)向的(de)(de)(de)(de)“馴馬(ma)(ma)師(shi)”好像也(ye)并不是(shi)蕭伯(bo)(bo)納(na)心中的(de)(de)(de)(de)理想，在描繪“馴馬(ma)(ma)師(shi)”能(neng)干上進的(de)(de)(de)(de)同時，蕭伯(bo)(bo)納(na)仍然透露了他(ta)對“碎(sui)心人(ren)”的(de)(de)(de)(de)依(yi)戀。

這人生(sheng)境界中的(de)(de)兩極，后(hou)來成為(wei)漢娜·阿(a)倫特哲學論(lun)(lun)述的(de)(de)核(he)心，她將之分類為(wei)行動生(sheng)活(huo)〔vitaactive〕及默觀生(sheng)活(huo)〔vitacontemplative〕。前(qian)者以(yi)公眾事(shi)務(wu)為(wei)關懷，后(hou)者則投注于私(si)己(ji)的(de)(de)精(jing)神領域，阿(a)倫特的(de)(de)《人類境況》〔TheHumanCondition〕一書以(yi)前(qian)者為(wei)主題，《心智生(sheng)命》〔TheLifeoftheMind〕則是對后(hou)者的(de)(de)論(lun)(lun)述。

蕭伯納寫(xie)成于一九(jiu)一九(jiu)年(nian)的(de)(de)(de)劇(ju)作(zuo)《傷心(xin)之(zhi)家》（HeartbreakHouse），在美(mei)國流行(xing)起來(lai)，紐約、西雅圖、克利夫蘭等地的(de)(de)(de)劇(ju)院先后(hou)上(shang)演此戲。圣路易(yi)劇(ju)院（St．LouisRepertoryTheater）也(ye)以此劇(ju)作(zuo)為二ОО七年(nian)的(de)(de)(de)開檔戲。這(zhe)部(bu)戲突(tu)然(ran)這(zhe)樣受到重(zhong)視，大概是(shi)和美(mei)國深陷伊拉克戰事的(de)(de)(de)現(xian)況有(you)(you)關，因為《碎心(xin)之(zhi)屋》一向被認為是(shi)蕭伯納所(suo)有(you)(you)劇(ju)作(zuo)中，反(fan)戰精神最(zui)強(qiang)的(de)(de)(de)一部(bu)。

劇作意義

蕭(xiao)伯(bo)納(na)(na)把這個(ge)劇本的(de)(de)(de)副標題定名為《俄國(guo)風(feng)格英(ying)(ying)國(guo)主題的(de)(de)(de)狂想曲》，意即《傷(shang)心(xin)之家》是(shi)仿效俄國(guo)現實(shi)主義戲劇的(de)(de)(de)榜樣(yang)寫(xie)成的(de)(de)(de)。蕭(xiao)伯(bo)納(na)(na)指出，《傷(shang)心(xin)之家》是(shi)“大(da)戰(zhan)前夕文明(ming)(ming)(ming)而(er)懶(lan)散的(de)(de)(de)整(zheng)個(ge)歐洲”的(de)(de)(de)寫(xie)照(zhao)。劇中的(de)(de)(de)主人(ren)公們(men)是(shi)英(ying)(ying)國(guo)當時社(she)會(hui)的(de)(de)(de)上層階級的(de)(de)(de)代表人(ren)物，他(ta)們(men)有(you)足夠的(de)(de)(de)聰明(ming)(ming)(ming)，并有(you)余暇從事高等文化，但是(shi)卻沒有(you)力量使(shi)(shi)生活變樣(yang)。他(ta)們(men)象(xiang)是(shi)一群染上鴉片煙毒(du)的(de)(de)(de)人(ren)們(men)，只(zhi)有(you)使(shi)(shi)勁搖動他(ta)們(men)，才(cai)能使(shi)(shi)他(ta)們(men)清醒過來。但是(shi)大(da)戰(zhan)的(de)(de)(de)震動并沒有(you)使(shi)(shi)“傷(shang)心(xin)之家”擺脫昏睡狀態。蕭(xiao)伯(bo)納(na)(na)預言：更強烈的(de)(de)(de)爆炸必(bi)然發生，最后將使(shi)(shi)“傷(shang)心(xin)之家”歸(gui)于毀滅。1929年(nian)，蕭(xiao)伯(bo)納(na)(na)創作了(le)尖銳批(pi)評資產階級議會(hui)制度(du)的(de)(de)(de)劇本《蘋果車》。在(zai)蕭(xiao)伯(bo)納(na)(na)的(de)(de)(de)全部創作中，貫穿了(le)對資產階級社(she)會(hui)的(de)(de)(de)批(pi)判精神(shen)，但未能指明(ming)(ming)(ming)改造社(she)會(hui)制度(du)的(de)(de)(de)真正的(de)(de)(de)道路。

其他信息

作品緣起

《傷(shang)心之家(jia)》(1913～1919)于(yu)第一次(ci)世界大戰(zhan)前開始動筆(bi)，于(yu)戰(zhan)后完成。1920年(nian)(nian)在紐約演(yan)出，1921年(nian)(nian)在倫敦演(yan)出。劇本(ben)描(miao)述了(le)戰(zhan)前的(de)歐(ou)洲(zhou)資(zi)本(ben)主義社(she)(she)會(hui)。這個社(she)(she)會(hui)使劇作者悲觀失望，盡管十月革(ge)命已(yi)經勝利完成，世界上已(yi)經發(fa)生了(le)天(tian)翻地(di)覆的(de)變(bian)化。蕭已(yi)經把(ba)他(ta)早年(nian)(nian)所向往的(de)社(she)(she)會(hui)主義扔到一邊。他(ta)對蘇聯新社(she)(she)會(hui)發(fa)生興趣(qu)，表(biao)示支持，還(huan)是后來(lai)的(de)事。

寫《傷心之家》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，他(ta)過去關(guan)于(yu)愛(ai)(ai)情(qing)，宗教，教育，政(zheng)治的(de)(de)(de)(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)說(shuo)教，對(dui)他(ta)顯然已失(shi)去任何意(yi)義(yi)。對(dui)他(ta)來說(shuo)，資(zi)本(ben)(ben)(ben)主(zhu)義(yi)終于(yu)獲得(de)勝(sheng)利(li)。全劇(ju)3幕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地點都在(zai)船(chuan)長肖(xiao)特非(fei)(fei)家里(li)。肖(xiao)特非(fei)(fei)是一個古怪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老人(ren)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長女奚西在(zai)身(shen)邊照料他(ta)。奚西的(de)(de)(de)(de)(de)(de)好朋友愛(ai)(ai)麗是經(jing)理瑪(ma)志尼(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女兒(er)，熱戀著奚西的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丈夫(fu)赫(he)克托(tuo)(tuo)。她(ta)(ta)后來為了(le)金(jin)(jin)錢又把(ba)注(zhu)意(yi)力轉移到資(zi)本(ben)(ben)(ben)家曼根身(shen)上，致(zhi)使父親破產(chan)。她(ta)(ta)希望肖(xiao)特非(fei)(fei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)智(zhi)慧(hui)給她(ta)(ta)指(zhi)出(chu)一條(tiao)出(chu)路，但無(wu)論是追求愛(ai)(ai)情(qing)，金(jin)(jin)錢或智(zhi)慧(hui)，她(ta)(ta)都失(shi)望。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)失(shi)望正(zheng)代表著蕭(xiao)在(zai)大戰前后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心情(qing)。肖(xiao)特非(fei)(fei)船(chuan)長是劇(ju)作(zuo)家精心刻(ke)劃(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物，表達了(le)作(zuo)者(zhe)對(dui)資(zi)本(ben)(ben)(ben)主(zhu)義(yi)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)看法(fa)。他(ta)對(dui)全人(ren)類發(fa)出(chu)警告。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傷心之家，正(zheng)象(xiang)征(zheng)(zheng)著這個社(she)會(hui)。在(zai)劇(ju)本(ben)(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結尾，資(zi)本(ben)(ben)(ben)家和一個進屋偷(tou)珠寶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)賊(zei)在(zai)轟(hong)炸(zha)中喪命。別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)雖然幸存，但希望下一次(ci)轟(hong)炸(zha)會(hui)把(ba)他(ta)們炸(zha)死。劇(ju)中人(ren)物帶有(you)象(xiang)征(zheng)(zheng)性。赫(he)克托(tuo)(tuo)象(xiang)征(zheng)(zheng)愛(ai)(ai)情(qing)(象(xiang)征(zheng)(zheng)愛(ai)(ai)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)還有(you)奚西)，曼根象(xiang)征(zheng)(zheng)金(jin)(jin)錢，肖(xiao)特非(fei)(fei)象(xiang)征(zheng)(zheng)智(zhi)慧(hui)。此外，愛(ai)(ai)狄象(xiang)征(zheng)(zheng)大英帝國(guo)。曼根的(de)(de)(de)(de)(de)(de)死并(bing)不說(shuo)明金(jin)(jin)錢和資(zi)本(ben)(ben)(ben)主(zhu)義(yi)已經(jing)消亡。愛(ai)(ai)狄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)殖民(min)主(zhu)義(yi)者(zhe)丈夫(fu)雖然沒有(you)出(chu)場(chang)，他(ta)還存在(zai)，他(ta)象(xiang)征(zheng)(zheng)力量和安全。他(ta)可以使傷心之家重新變得(de)喜氣洋洋。他(ta)是劇(ju)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最后勝(sheng)利(li)者(zhe)。

劇(ju)本的(de)(de)(de)副題(ti)是：《俄國風格(ge)英(ying)國主題(ti)的(de)(de)(de)狂(kuang)想曲》。在寫作時(shi)，蕭有意識地在摹仿契訶(he)夫的(de)(de)(de)《櫻桃園》的(de)(de)(de)氣氛，尤其(qi)是第(di)3幕。劇(ju)本不提出問題(ti)，只描述一種社會狀(zhuang)態(tai)，一種心理狀(zhuang)態(tai)，但(dan)有獨(du)特(te)的(de)(de)(de)人物性(xing)格(ge)，而(er)且具有英(ying)國人的(de)(de)(de)民(min)族特(te)點，他(ta)們同時(shi)也(ye)是喜劇(ju)人物。

傷心之家-寫作背景

在(zai)即將(jiang)(jiang)全面爆(bao)發第一次世界大戰的(de)(de)情況下，蕭伯納因為(wei)自(zi)己(ji)身(shen)體力行(xing)的(de)(de)嚴(yan)厲(li)譴義(yi)的(de)(de)實(shi)質改變，不再相信民(min)主(zhu)制度能夠(gou)完全有(you)(you)效地解決(jue)一系列社會深刻矛(mao)盾，看不到普通(tong)(tong)的(de)(de)社會民(min)眾有(you)(you)能力進行(xing)自(zi)治的(de)(de)絲毫希(xi)望(wang)，并(bing)且無可奈何地、情緒焦躁地發起了牢騷，認為(wei)（即使是(shi)(shi)社會主(zhu)義(yi)）民(min)主(zhu)不過是(shi)(shi)“一個(ge)裝(zhuang)滿了瓦斯或暖氣的(de)(de)大氣球升上天空，以便在(zai)你(ni)向天仰望(wang)的(de)(de)時候，別人(ren)好扒空你(ni)的(de)(de)口袋(dai)”，最后(hou)，他甚至在(zai)自(zi)己(ji)的(de)(de)作品中，絕(jue)望(wang)地、帶(dai)有(you)(you)排斥情緒地，將(jiang)(jiang)一切正常的(de)(de)社會競(jing)選活動，包(bao)括民(min)主(zhu)制度下的(de)(de)選舉，通(tong)(tong)統描寫為(wei)魔鬼般的(de)(de)災難性(xing)欺(qi)騙。

蕭伯納(na)認為(wei)只有(you)(you)在改良(liang)現(xian)有(you)(you)極不(bu)完善法(fa)律體系的(de)(de)(de)(de)框架(jia)內，消(xiao)(xiao)滅對(dui)社會(hui)的(de)(de)(de)(de)個(ge)(ge)人主義反叛行為(wei)的(de)(de)(de)(de)歧(qi)視性(xing)懲罰、與根除社會(hui)仇(chou)恨的(de)(de)(de)(de)土壤，并充分(fen)肯(ken)定依靠個(ge)(ge)人的(de)(de)(de)(de)聰明才智(zhi)創造社會(hui)財富（勞動致富）的(de)(de)(de)(de)精(jing)神(shen)，才能最終消(xiao)(xiao)除資本(ben)(ben)(ben)主義的(de)(de)(de)(de)現(xian)實(shi)罪惡(e)社會(hui)貧困。如果那(nei)些(xie)頑(wan)固維(wei)護(hu)不(bu)公平社會(hui)現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)愚蠢政(zheng)客不(bu)放棄他(ta)們非法(fa)攫取的(de)(de)(de)(de)、或是憑借骯臟的(de)(de)(de)(de)雄厚資本(ben)(ben)(ben)支配的(de)(de)(de)(de)國(guo)家(jia)(jia)權力，一切有(you)(you)教養(yang)、有(you)(you)良(liang)心、有(you)(you)政(zheng)治抱負的(de)(de)(de)(de)知識(shi)分(fen)子們，就必須學習他(ta)于1917年創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)《傷心之家(jia)(jia)》劇本(ben)(ben)(ben)中精(jing)心樹(shu)立(li)的(de)(de)(de)(de)老艦長形象，在崇高道德精(jing)神(shen)勇(yong)氣(qi)指引下(xia)，拯救(jiu)面臨危難的(de)(de)(de)(de)國(guo)家(jia)(jia)社會(hui)。最后，如果人們的(de)(de)(de)(de)英(ying)雄主義努力不(bu)幸遭到了失敗，那(nei)些(xie)操縱社會(hui)權力的(de)(de)(de)(de)可惡(e)資本(ben)(ben)(ben)家(jia)(jia)和遍地橫(heng)行蝗蟲一般的(de)(de)(de)(de)小偷盜賊們，不(bu)肯(ken)自行退出歷史舞臺(tai)的(de)(de)(de)(de)話，那(nei)就只有(you)(you)希望竄至(zhi)英(ying)國(guo)上(shang)空(kong)的(de)(de)(de)(de)德國(guo)轟炸機扔下(xia)的(de)(de)(de)(de)雨點般炸彈，一個(ge)(ge)不(bu)剩全都(dou)落在他(ta)們的(de)(de)(de)(de)腦(nao)袋上(shang)好了。