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基本介紹

醴陵(ling)釉(you)(you)下(xia)五彩(cai)(cai)(cai)瓷是(shi)指先在(zai)(zai)(zai)半成(cheng)品坯上(shang)彩(cai)(cai)(cai)繪圖(tu)案(an)之(zhi)后，再施釉(you)(you)進入高溫窯焙燒(shao)而成(cheng)的(de)(de)。燒(shao)成(cheng)后的(de)(de)圖(tu)案(an)被一(yi)層透(tou)明的(de)(de)釉(you)(you)膜覆蓋在(zai)(zai)(zai)下(xia)邊，顯得(de)(de)晶(jing)瑩(ying)透(tou)亮。在(zai)(zai)(zai)最初的(de)(de)時期，醴陵(ling)窯瓷器(qi)(qi)使(shi)用(yong)(yong)單一(yi)的(de)(de)氧化鈷作彩(cai)(cai)(cai)飾原料，燒(shao)成(cheng)了釉(you)(you)下(xia)青花(hua)瓷。湖南瓷業(ye)制(zhi)造公司和瓷業(ye)學堂陶畫(hua)班，經(jing)過反復研(yan)制(zhi)，采用(yong)(yong)自制(zhi)的(de)(de)草青、海碧、艷(yan)黑、赭色(se)和瑪瑙紅(hong)等(deng)多(duo)種(zhong)釉(you)(you)下(xia)顏料，運用(yong)(yong)國畫(hua)雙(shuang)勾分(fen)水填色(se)和“三燒(shao)制(zhi)”法(fa)，生產出令人耳目一(yi)新的(de)(de)釉(you)(you)下(xia)五彩(cai)(cai)(cai)瓷器(qi)(qi)。醴陵(ling)釉(you)(you)下(xia)五彩(cai)(cai)(cai)瓷器(qi)(qi)的(de)(de)瓷質極為(wei)細膩，圖(tu)案(an)畫(hua)工精美，五彩(cai)(cai)(cai)繽紛(fen)，在(zai)(zai)(zai)釉(you)(you)層的(de)(de)覆蓋下(xia)顯得(de)(de)栩栩如(ru)生，具有較高的(de)(de)藝術(shu)價值和使(shi)用(yong)(yong)價值。

文物歷史

湖南醴陵是我國五大陶瓷出口地之一， 也是重要的陶瓷產業基地之一。醴陵窯是在隋唐五代時期長沙窯的基礎上發展起來的，以首創釉下五彩瓷而聞名世界 ， 其釉色晶瑩淡雅 ， 別具特色。開創了陶瓷裝飾新的一頁。1905 年湖南鳳凰人熊希齡先生（時(shi)任民國總理）在(zai)醴陵創辦湖(hu)南(nan)官立(li)瓷(ci)(ci)(ci)業學堂(tang)和湖(hu)南(nan)瓷(ci)(ci)(ci)業制造總公司 ， 聘請日(ri)本技師和景(jing)德鎮師傅 ， 引(yin)進當時(shi)最(zui)先(xian)進的陶瓷(ci)(ci)(ci)生產(chan)工藝和設備 ， 開啟了醴陵由粗(cu)瓷(ci)(ci)(ci)生產(chan)到細瓷(ci)(ci)(ci)開發的新紀元。

1915 年在太平洋西岸的舊金山舉行的 “巴拿馬太平洋萬國博覽會”上 ， 醴陵釉下五彩瓷扁豆雙禽瓶（現珍藏于湖南省陶瓷研究(jiu)所陳列館）一舉奪(duo)得此(ci)次(ci)賽(sai)會的(de)(de)金獎 ， 被(bei)譽為“東(dong)方陶(tao)瓷藝(yi)術的(de)(de)高峰” 自此(ci) ， 醴陵陶(tao)瓷名(ming)揚(yang)華(hua)夏 ， 風靡全球，尤其是(shi)釉下(xia)五彩瓷成(cheng)為中國陶(tao)瓷的(de)(de)特色(se)、世界陶(tao)瓷的(de)(de)一朵奇葩(pa)。

眾所周知(zhi)，瓷(ci)器(qi)是中(zhong)華(hua)民族最偉大的發明之一(yi)，是世界最早認識中(zhong)國(guo)的窗(chuang)口，對世界文(wen)明的發展做出了不可(ke)磨滅的貢獻(xian)。在中(zhong)國(guo)提(ti)(ti)起瓷(ci)器(qi)就(jiu)不得不提(ti)(ti)醴(li)陵釉(you)下(xia)五(wu)彩瓷(ci)器(qi)，醴(li)陵釉(you)下(xia)五(wu)彩瓷(ci)，始于東漢，至(zhi)今已(yi)有1700多年歷史，中(zhong)間歷經(jing)幾次工藝的創新，到今天已(yi)經(jing)集胎質美、釉(you)色(se)美、工藝美、形體美、彩飾美于一(yi)體，所以具有很高的美學(xue)價值(zhi)和文(wen)化意義。

歷史發展

釉(you)(you)下(xia)(xia)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)瓷(ci)是(shi)我(wo)國(guo)一(yi)(yi)種(zhong)傳統的(de)(de)陶(tao)瓷(ci)裝(zhuang)飾藝(yi)(yi)術(shu)。它的(de)(de)歷(li)史(shi)悠久(jiu)，早在公元(yuan)八世(shi)(shi)紀的(de)(de)中(zhong)(zhong)唐(tang)時期，湖南(nan)長沙(sha)銅官窯(yao)已作出(chu)(chu)了(le)重要的(de)(de)貢獻(xian)，首創了(le)高溫釉(you)(you)下(xia)(xia)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)繪的(de)(de)新(xin)技術(shu)。據考古工(gong)作者對(dui)遺物(wu)的(de)(de)研究，當時有在白(bai)釉(you)(you)下(xia)(xia)畫(hua)(hua)(hua)(hua)綠(lv)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)的(de)(de)，有在黃釉(you)(you)下(xia)(xia)畫(hua)(hua)(hua)(hua)褐(he)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)的(de)(de)，有在青(qing)釉(you)(you)下(xia)(xia)畫(hua)(hua)(hua)(hua)褐(he)綠(lv)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)的(de)(de)，還有在青(qing)黃釉(you)(you)下(xia)(xia)畫(hua)(hua)(hua)(hua)褐(he)、赭、綠(lv)三色(se)(se)的(de)(de)等(deng)品(pin)種(zhong)。在紋飾上(shang)，除了(le)各種(zhong)各樣的(de)(de)圖案(an)之外，還大(da)量使用(yong)了(le)花(hua)鳥(niao)，走獸(shou)、人(ren)物(wu)等(deng)題材，直接以(yi)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)手法來美(mei)化瓷(ci)器(qi)(qi)。這在我(wo)國(guo)陶(tao)瓷(ci)史(shi)上(shang)是(shi)個先(xian)例在裝(zhuang)飾技法上(shang)也(ye)是(shi)一(yi)(yi)項新(xin)的(de)(de)發展(zhan)。自此(ci)之后，宋代著名的(de)(de)磁洲窯(yao)和(he)其它北方民(min)窯(yao)中(zhong)(zhong)的(de)(de)黑褐(he)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)繪，以(yi)及元(yuan)、明、清的(de)(de)青(qing)花(hua)、釉(you)(you)里紅這些(xie)釉(you)(you)下(xia)(xia)裝(zhuang)飾工(gong)藝(yi)(yi)，都可以(yi)說(shuo)是(shi)在長沙(sha)窯(yao)的(de)(de)影響下(xia)(xia)而(er)發展(zhan)起來的(de)(de)，并為釉(you)(you)上(shang)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)繪開辟了(le)道路，使我(wo)國(guo)的(de)(de)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)瓷(ci)藝(yi)(yi)術(shu)取得了(le)杰出(chu)(chu)的(de)(de)成就，在世(shi)(shi)界上(shang)享有很高的(de)(de)聲譽(yu)。醴(li)陵釉(you)(you)下(xia)(xia)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)瓷(ci)就是(shi)在上(shang)述(shu)基礎上(shang)再創造成多色(se)(se)的(de)(de)釉(you)(you)下(xia)(xia)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)繪。它的(de)(de)出(chu)(chu)現(xian)，突破了(le)千百年(nian)來由唐(tang)代長沙(sha)窯(yao)創制(zhi)的(de)(de)釉(you)(you)下(xia)(xia)單一(yi)(yi)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)瓷(ci)、以(yi)及元(yuan)代景(jing)德鎮青(qing)花(hua)、釉(you)(you)里紅單色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)繪之風貌，而(er)使釉(you)(you)下(xia)(xia)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)瓷(ci)進入(ru)了(le)一(yi)(yi)個五彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)繽(bin)紛的(de)(de)世(shi)(shi)界。近二十(shi)年(nian)來，全國(guo)各產瓷(ci)區(qu)陸續(xu)以(yi)不同(tong)的(de)(de)制(zhi)作規模和(he)各自的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)風格在燒造這種(zhong)瓷(ci)器(qi)(qi)，它已成為瓷(ci)器(qi)(qi)釉(you)(you)下(xia)(xia)裝(zhuang)飾工(gong)藝(yi)(yi)中(zhong)(zhong)最主(zhu)要的(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)，廣泛地博(bo)得了(le)國(guo)內外人(ren)民(min)群眾(zhong)的(de)(de)喜(xi)愛。釉(you)(you)下(xia)(xia)裝(zhuang)飾藝(yi)(yi)術(shu)是(shi)我(wo)國(guo)瓷(ci)器(qi)(qi)藝(yi)(yi)術(shu)百花(hua)苑中(zhong)(zhong)一(yi)(yi)枝異花(hua)奇(qi)葩，它集胎質美(mei)、釉(you)(you)色(se)(se)美(mei)、工(gong)藝(yi)(yi)美(mei)、形體美(mei)、彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)飾美(mei)于一(yi)(yi)體，具有高度的(de)(de)美(mei)學價值和(he)文(wen)化意義。

釉下創制

釉下五彩這一裝飾工藝的創始、正好在醴陵瓷業由粗到細的轉折點，也就是說，它是隨著醴陵細瓷的燒造成功而出現的。素稱“瓷城”的醴陵，位于湘東，是湖南省的一個大縣鎮，此地交通便利，水陸相連，制瓷原料豐富，土質優良，具有發展瓷業的天然優厚條件。據<<醴陵縣志>>記載，從十八世紀初(chu)（清雍正(zheng)(zheng)7年(nian)）開始(shi)燒造(zao)瓷器，發(fa)展(zhan)到(dao)二(er)十世紀（光(guang)緒年(nian)間）的(de)最盛時(shi)期，全(quan)縣(xian)有瓷廠四(si)百(bai)八十多家，窯戶主要分布東(dong)、北(bei)二(er)鄉(xiang)、形(xing)成了以(yi)(yi)東(dong)鄉(xiang)溈(gui)山為(wei)中心的(de)醴陵瓷區。然(ran)而從1729年(nian)（雍正(zheng)(zheng)己(ji)酉(you)）到(dao)1906年(nian)（光(guang)緒丙午）的(de)一(yi)百(bai)七十八年(nian)間，這些瓷廠均(jun)只能燒造(zao)粗瓷，其(qi)產品是(shi)以(yi)(yi)碗為(wei)大宗的(de)釉下(xia)青花器。

20世紀初

本世紀初葉，著名人士熊希齡（字秉三、1866－1950年，湖南鳳凰縣人），鑒于兩個世紀以來粗瓷生產的落后狀況和為了抵制洋瓷的侵入，有志振興湖南瓷業，于是他以出洋考察政治大臣的二等參贊官的身份東游日本，探索新的制瓷工藝。回湘后，又與醴陵縣人文俊鐸等人共赴醴陵溈山等地進行實地調查，總結了當時危及粗瓷業生產的九個問題，弄清了發展醴陵瓷業的有利條件，提出了“一立堂、二設公司”（熊希齡稟請湖廣總督端方要求設立瓷業公司的呈文，見<<中國近代工業史資料>>第(di)三(san)輯(ji)，350－354頁），1905年(nian)熊希齡呈文(wen)稟請(qing)(qing)湖(hu)(hu)(hu)廣總督(du)端方要求設立(li)瓷(ci)業公司，得到(dao)(dao)端方的(de)贊助，于1906年(nian)在醴陵(ling)城北姜灣(wan)創(chuang)立(li)官辦(ban)“湖(hu)(hu)(hu)南醴陵(ling)瓷(ci)業學(xue)(xue)(xue)堂(tang)(tang)”。學(xue)(xue)(xue)堂(tang)(tang)設陶畫、轆轤(lu)、模(mo)型三(san)科，分永久(jiu)、速成(cheng)（六個月一期）兩班講授，除本省的(de)師資外，還大量聘請(qing)(qing)江西景德鎮(zhen)的(de)制(zhi)(zhi)瓷(ci)技師以(yi)及日本技師安(an)田乙吉、大凡理(li)(li)吉等為(wei)教(jiao)員。學(xue)(xue)(xue)習內容以(yi)專業為(wei)主(zhu)，兼學(xue)(xue)(xue)文(wen)化。接著熊希齡又招商集股，在瓷(ci)業學(xue)(xue)(xue)堂(tang)(tang)前購地建設廠房，裝置機器，組(zu)織制(zhi)(zhi)瓷(ci)工廠，成(cheng)立(li)湖(hu)(hu)(hu)南第(di)一家官辦(ban)瓷(ci)業公司，定名為(wei)”官辦(ban)湖(hu)(hu)(hu)南瓷(ci)業有限公司”，他親(qin)自擔任第(di)一任總經理(li)(li)，銳(rui)意(yi)改良，專以(yi)制(zhi)(zhi)作上等瓷(ci)器為(wei)目的(de)，當(dang)時很多的(de)新式瓷(ci)器被選入皇宮為(wei)裝飾品(pin)。從此以(yi)后(hou)，醴陵(ling)瓷(ci)業遂由鄉村(cun)發展到(dao)(dao)城鎮(zhen)，由粗瓷(ci)發展到(dao)(dao)細瓷(ci)生產。

1907年以后

多(duo)色(se)的(de)(de)(de)(de)醴陵釉下(xia)彩(cai)就是在(zai)(zai)這(zhe)個立學堂(tang)、辦(ban)新廠(chang)、設公司、制(zhi)造高級細瓷的(de)(de)(de)(de)過程中創造出來(lai)的(de)(de)(de)(de)。開(kai)始色(se)料(liao)都是從**輸入，1907年(nian)以后(hou)，方正式使用(yong)自己制(zhi)造的(de)(de)(de)(de)顏(yan)(yan)料(liao)。盡管當(dang)時的(de)(de)(de)(de)色(se)料(liao)品(pin)種(zhong)有限(xian)，色(se)澤也不(bu)夠(gou)鮮艷，但(dan)在(zai)(zai)九十多(duo)年(nian)前就能利用(yong)各(ge)種(zhong)金屬(shu)氧化物(wu)制(zhi)成(cheng)高火性的(de)(de)(de)(de)瓷用(yong)釉下(xia)顏(yan)(yan)料(liao)，并在(zai)(zai)顏(yan)(yan)料(liao)品(pin)種(zhong)不(bu)多(duo)的(de)(de)(de)(de)情況下(xia)使釉下(xia)裝(zhuang)飾效果呈(cheng)現出五彩(cai)繽(bin)紛的(de)(de)(de)(de)面貌，是難能可貴的(de)(de)(de)(de)。

清末民初

興起——

1906年設在醴陵姜灣的“湖南瓷業公司”，是當時我國一個比較突出的新式瓷廠（見景德鎮陶瓷研究所編：<<中國的瓷器>>，1963年(nian)版219頁）。瓷業公司(si)到1913年(nian)改(gai)為官商合(he)辦(ban)。該公司(si)設有(you)圓(yuan)器廠(chang)、琢(zhuo)器廠(chang)和彩(cai)繪(hui)室(shi)，機(ji)械(xie)室(shi)、化驗室(shi)，電氣室(shi)等，規模較(jiao)大，設備較(jiao)齊(qi)，工(gong)藝(yi)較(jiao)先進，制作嚴肅認真(zhen)。特別值(zhi)得一(yi)提的(de)是(shi)(shi)，這個公司(si)一(yi)開辦(ban)，就極為重視在(zai)技藝(yi)上的(de)精益求精。當時瓷業公司(si)的(de)彩(cai)繪(hui)藝(yi)人(ren)中，多是(shi)(shi)湖南(nan)地區熱愛工(gong)藝(yi)的(de)書(shu)(shu)畫(hua)(hua)名(ming)(ming)流，最著名(ming)(ming)者有(you)張曉(xiao)耕、彭筱(xiao)琴等人(ren)。張曉(xiao)耕（亦名(ming)(ming)張逢年(nian)，江西萍鄉湘東人(ren)）既是(shi)(shi)釉(you)上、釉(you)下彩(cai)繪(hui)的(de)全(quan)能藝(yi)人(ren)，又(you)是(shi)(shi)才(cai)華(hua)出眾(zhong)的(de)書(shu)(shu)畫(hua)(hua)名(ming)(ming)家，金石、書(shu)(shu)畫(hua)(hua)和花鳥、人(ren)物(wu)，山水無不擅長。

同時他對刻瓷、微雕和指頭畫，也有很深的功力。彭筱琴（湖南瀏陽人）亦精通山水，花鳥，雖在技藝上稍遜于張曉耕，但由于他在醴陵的時間特別長，當時拜彭為師者甚多，所以其影響最為深遠。此外，還有吳壽祺、傅道惠、游先理等幾批瓷業學堂速成班畢業的優秀學生。可見當時瓷業公司的彩繪力量是非常雄厚的，他們對于醴陵細瓷的發展和釉下五彩的創造作出了突出的貢獻。 由于瓷業公司在成立初期的幾十年中，不惜工本制造上等瓷器（日用瓷仍多用青花裝飾、陳設瓷則以釉下五彩為主）。所以出品優良、畫工精美。尤其是釉下五彩陳設瓷，裝飾效果別具一格，在當時就已達到了很高的藝術水平。1909年--1915年，先后參加了湖北武漢勸業獎進會、南洋勸業會，以及意大利，巴拿馬世界博覽會，均分別獲得了第一等之奏獎、最優獎和金牌獎、自此，醴陵瓷器名聲極盛，“風潮所布，舉國若狂，各埠商販來醴販運瓷器者絡繹不絕”，（見1911年4月6日<<時報>>文(wen)章(zhang)：湘省瓷(ci)業(ye)進(jin)行(xing)始末記）這一(yi)由粗瓷(ci)到細瓷(ci)，再由高級(ji)細瓷(ci)到博得(de)聲譽、銷路驟(zou)增(zeng)的(de)(de)飛(fei)躍，既反映(ying)了(le)當時(shi)瓷(ci)業(ye)公司的(de)(de)成就，了(le)標志(zhi)著醴陵細瓷(ci)業(ye)的(de)(de)第(di)一(yi)個(ge)光輝的(de)(de)時(shi)期。

衰敗——

可是在(zai)舊中國，醴(li)陵釉下彩(cai)瓷(ci)(ci)只是風行(xing)一(yi)時(shi)，卻沒有得到(dao)(dao)應(ying)有的(de)發展，它的(de)第一(yi)個興(xing)盛時(shi)，前后只有二十三年(nian)。1918年(nian)間湖(hu)南瓷(ci)(ci)業(ye)公(gong)司(si)遭到(dao)(dao)北洋(yang)軍閥以(yi)及**軍觸(chu)意的(de)破壞，廠房和機器設備幾乎全(quan)部(bu)被搗毀，以(yi)至(zhi)場務一(yi)度停頓。后來由于整個醴(li)陵瓷(ci)(ci)業(ye)日益(yi)凋令(ling)，到(dao)(dao)1930年(nian)前后，隨著(zhu)湖(hu)南瓷(ci)(ci)業(ye)公(gong)司(si)和湖(hu)南模(mo)范窯業(ye)工場以(yi)及一(yi)些商辦瓷(ci)(ci)廠的(de)相繼倒閉，釉下五(wu)彩(cai)瓷(ci)(ci)器也(ye)就基本上停止生產。在(zai)那些歲月里，藝(yi)(yi)人們“老弱轉于溝壑、壯者散之四方”，技藝(yi)(yi)瀕于失傳。

建國以后

1949年(nian)全(quan)國得到解(jie)放(fang)后，在(zai)黨(dang)的(de)(de)一系(xi)列正確方針和(he)政策(ce)的(de)(de)指引下(xia)(xia)(xia)，隨著整(zheng)個醴陵(ling)(ling)瓷(ci)(ci)業(ye)的(de)(de)迅速恢(hui)復(fu)，至1955年(nian)，醴陵(ling)(ling)釉(you)下(xia)(xia)(xia)彩(cai)(cai)瓷(ci)(ci)也就像枯木逢春一樣(yang)獲得了(le)(le)新生(sheng)。為了(le)(le)繼承我國陶(tao)瓷(ci)(ci)裝飾藝(yi)(yi)(yi)術的(de)(de)優良(liang)傳(chuan)(chuan)統，恢(hui)復(fu)這(zhe)(zhe)一釉(you)下(xia)(xia)(xia)五彩(cai)(cai)名瓷(ci)(ci)的(de)(de)燒(shao)制，當時的(de)(de)醴陵(ling)(ling)瓷(ci)(ci)業(ye)公司和(he)剛成立的(de)(de)陶(tao)瓷(ci)(ci)研究所做了(le)(le)大(da)量的(de)(de)工作(zuo)。但由于醴陵(ling)(ling)的(de)(de)釉(you)下(xia)(xia)(xia)五彩(cai)(cai)瓷(ci)(ci)器(qi)解(jie)放(fang)前整(zheng)整(zheng)二十年(nian)停止了(le)(le)生(sheng)產，因此缺乏傳(chuan)(chuan)授(shou)技(ji)藝(yi)(yi)(yi)的(de)(de)人才(cai)，后來通過幾個月的(de)(de)調查訪問，才(cai)在(zai)醴陵(ling)(ling)一個偏僻的(de)(de)鄉村找(zhao)到了(le)(le)一位失業(ye)還(huan)家務(wu)農近(jin)二十年(nian)的(de)(de)釉(you)下(xia)(xia)(xia)彩(cai)(cai)老(lao)(lao)藝(yi)(yi)(yi)人吳(wu)壽祺先(xian)生(sheng)，這(zhe)(zhe)時他已經是年(nian)近(jin)古(gu)稀而幸存的(de)(de)老(lao)(lao)人了(le)(le)。吳(wu)老(lao)(lao)先(xian)生(sheng)被請出(chu)來之后，擔任了(le)(le)陶(tao)瓷(ci)(ci)研究所的(de)(de)技(ji)師，專門(men)研究和(he)傳(chuan)(chuan)授(shou)釉(you)下(xia)(xia)(xia)五彩(cai)(cai)瓷(ci)(ci)器(qi)的(de)(de)制作(zuo)工藝(yi)(yi)(yi)。在(zai)黨(dang)和(he)人民(min)政府的(de)(de)領(ling)導與(yu)關懷下(xia)(xia)(xia)，吳(wu)老(lao)(lao)恢(hui)復(fu)了(le)(le)青春的(de)(de)活(huo)力(li)，精神煥發，謙遜勤奮、把自己畢生(sheng)的(de)(de)技(ji)藝(yi)(yi)(yi)傳(chuan)(chuan)給(gei)了(le)(le)后輩，通過培訓藝(yi)(yi)(yi)徒(tu)和(he)舉辦(ban)業(ye)余訓練班等方式(shi)進行教(jiao)學，技(ji)藝(yi)(yi)(yi)隊伍不斷擴大(da)，新生(sheng)力(li)量茁壯成長，這(zhe)(zhe)樣(yang)就使(shi)醴陵(ling)(ling)釉(you)下(xia)(xia)(xia)彩(cai)(cai)瓷(ci)(ci)得到了(le)(le)恢(hui)復(fu)和(he)發展(zhan)。

發展現狀

經(jing)過(guo)二十多年(nian)的(de)(de)發(fa)展(zhan)，無論在(zai)生(sheng)產工(gong)(gong)(gong)藝(yi)、制(zhi)作規(gui)模、題材內容，裝(zhuang)飾(shi)手法，藝(yi)術水(shui)平(ping)(ping)以(yi)(yi)(yi)及(ji)色料(liao)品(pin)種(zhong)等(deng)(deng)(deng)等(deng)(deng)(deng)方面，都發(fa)生(sheng)了(le)(le)巨大的(de)(de)變化。從(cong)(cong)(cong)燒(shao)造工(gong)(gong)(gong)藝(yi)上(shang)講(jiang)，進行了(le)(le)種(zhong)種(zhong)改革，如(ru)(ru)柴窯改煤窯，三燒(shao)制(zhi)改為(wei)兩(liang)燒(shao)制(zhi)等(deng)(deng)(deng)，大幅度地提(ti)高了(le)(le)產品(pin)的(de)(de)質量和(he)(he)生(sheng)產效率(lv)。從(cong)(cong)(cong)制(zhi)作規(gui)模上(shang)講(jiang)，自(zi)六十年(nian)代(dai)以(yi)(yi)(yi)來(lai)，不(bu)僅醴陵地區有(you)(you)(you)專門生(sheng)產釉(you)(you)下(xia)彩(cai)(cai)瓷(ci)(ci)的(de)(de)群力瓷(ci)(ci)廠，而(er)且(qie)還(huan)有(you)(you)(you)國(guo)(guo)光、星火(huo)、永勝(sheng)、新(xin)民以(yi)(yi)(yi)及(ji)本(ben)省其它地區的(de)(de)建湘、洪江、界牌、新(xin)湘等(deng)(deng)(deng)瓷(ci)(ci)廠都有(you)(you)(you)所發(fa)展(zhan)，使湖南成(cheng)了(le)(le)“釉(you)(you)下(xia)彩(cai)(cai)瓷(ci)(ci)之鄉(xiang)”。從(cong)(cong)(cong)題材內容上(shang)講(jiang)，過(guo)去多采用花(hua)卉裝(zhuang)飾(shi)，至21世紀初的(de)(de)彩(cai)(cai)飾(shi)題材已是博(bo)采萬(wan)物(wu)，諸如(ru)(ru)花(hua)鳥、山水(shui)、蟲魚、人物(wu)、走獸和(he)(he)傳統題材中(zhong)的(de)(de)龍鳳(feng)、歷史(shi)故事以(yi)(yi)(yi)及(ji)書法印(yin)章等(deng)(deng)(deng)，無不(bu)反映在(zai)釉(you)(you)下(xia)彩(cai)(cai)瓷(ci)(ci)的(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)中(zhong)。從(cong)(cong)(cong)裝(zhuang)飾(shi)手法上(shang)講(jiang)，除(chu)了(le)(le)在(zai)勾勒的(de)(de)功力上(shang)較(jiao)之過(guo)去的(de)(de)最高水(shui)平(ping)(ping)不(bu)免還(huan)稍有(you)(you)(you)遜(xun)色外，其余在(zai)紋(wen)樣的(de)(de)構成(cheng)，色彩(cai)(cai)的(de)(de)處理、操作的(de)(de)技術等(deng)(deng)(deng)各(ge)個方面，都遠(yuan)遠(yuan)超過(guo)了(le)(le)歷史(shi)的(de)(de)水(shui)平(ping)(ping)。彩(cai)(cai)繪設計人員用自(zi)己的(de)(de)實踐豐富(fu)了(le)(le)這一傳統的(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)藝(yi)術，因(yin)而(er)創造了(le)(le)各(ge)種(zhong)形(xing)式(shi)風格的(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)紋(wen)樣，使釉(you)(you)下(xia)五(wu)彩(cai)(cai)的(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)藝(yi)術呈現了(le)(le)一個嶄(zhan)新(xin)的(de)(de)面貌。其產品(pin)既有(you)(you)(you)各(ge)式(shi)各(ge)樣的(de)(de)陳(chen)設瓷(ci)(ci)，還(huan)有(you)(you)(you)符合現代(dai)生(sheng)活(huo)要求(qiu)的(de)(de)各(ge)種(zhong)日用器皿。這些產品(pin)，有(you)(you)(you)的(de)(de)被選為(wei)國(guo)(guo)家用瓷(ci)(ci)和(he)(he)國(guo)(guo)家禮品(pin)瓷(ci)(ci)，有(you)(you)(you)的(de)(de)遠(yuan)銷海外許多國(guo)(guo)家和(he)(he)地區歷年(nian)來(lai)還(huan)有(you)(you)(you)不(bu)少精工(gong)(gong)(gong)產品(pin)參加了(le)(le)國(guo)(guo)內外藝(yi)術展(zhan)覽。并(bing)多次獲得了(le)(le)國(guo)(guo)家金(jin)質獎章。為(wei)促(cu)進國(guo)(guo)際間的(de)(de)經(jing)濟、文化交(jiao)流，加速社會主(zhu)義(yi)建設，作出了(le)(le)一定(ding)的(de)(de)貢獻，為(wei)中(zhong)華發(fa)展(zhan)民族增(zeng)添了(le)(le)光彩(cai)(cai)。

2008年，醴陵釉下五彩瓷燒制技藝(yi)入選國(guo)家級(ji)非物質文化遺產名錄。

藝術特點

廣為稱道的三大特(te)點：

瓷(ci)器釉(you)(you)下(xia)彩(cai)繪，包括青花，釉(you)(you)里紅和釉(you)(you)下(xia)五彩(cai)這(zhe)三個最主(zhu)要的品種。

因為(wei)三者都是釉(you)下裝(zhuang)飾工藝，所以(yi)(yi)它們的(de)特(te)點有(you)共同(tong)性。但由于幾種釉(you)下彩繪(hui)使用的(de)色料不同(tong)，裝(zhuang)飾的(de)技法(fa)也不完全(quan)一樣(yang)，因就形成了(le)各自的(de)特(te)點。從實用與欣賞兩個方面而言(yan)，釉(you)下五彩瓷器聽主要特(te)點和構成這(zhe)些特(te)點的(de)主要因素，可以(yi)(yi)概(gai)括為(wei)以(yi)(yi)下幾點。

物理特性

第一(yi)、無毒、耐酸、耐堿(jian)、耐磨(mo)損，永(yong)(yong)不(bu)(bu)(bu)褪色(se)(se)(se)。它(ta)(ta)的(de)這(zhe)一(yi)特點是(shi)(shi)燒造工藝和(he)(he)顏料(liao)(liao)(liao)性(xing)能(neng)兩個因(yin)素所(suo)決定的(de)。釉下五彩的(de)基(ji)礎顏料(liao)(liao)(liao)，是(shi)(shi)用各金屬氧化物或它(ta)(ta)們的(de)鹽類為著色(se)(se)(se)劑(ji)，摻合(he)一(yi)定量(liang)的(de)硅酸鹽原料(liao)(liao)(liao)所(suo)制(zhi)成(cheng)。這(zhe)種(zhong)顏料(liao)(liao)(liao)不(bu)(bu)(bu)像釉上顏料(liao)(liao)(liao)那樣(yang)需要采(cai)用含(han)鉛(qian)的(de)熔(rong)劑(ji)來(lai)幫助(zhu)發色(se)(se)(se)和(he)(he)降低(di)焙(bei)燒溫度。也不(bu)(bu)(bu)需要用低(di)溫熔(rong)劑(ji)為結合(he)劑(ji)而使(shi)彩料(liao)(liao)(liao)固著在(zai)(zai)(zai)制(zhi)品上。釉下彩料(liao)(liao)(liao)之所(suo)以能(neng)牢固地(di)附著在(zai)(zai)(zai)瓷器釉層的(de)下面(mian)，是(shi)(shi)因(yin)為在(zai)(zai)(zai)高溫燒成(cheng)的(de)過(guo)程中(zhong)，彩料(liao)(liao)(liao)中(zhong)的(de)熔(rong)融物與已熔(rong)融的(de)坯釉互相粘(zhan)合(he)著，同時也是(shi)(shi)釉層覆(fu)蓋(gai)的(de)作用。這(zhe)樣(yang)不(bu)(bu)(bu)僅不(bu)(bu)(bu)存在(zai)(zai)(zai)鉛(qian)毒和(he)(he)其它(ta)(ta)毒性(xing)物對(dui)人體的(de)危(wei)害，而且由于釉層的(de)保(bao)護作用，還能(neng)抵抗自然酸堿(jian)的(de)侵(qin)蝕，同時在(zai)(zai)(zai)使(shi)用中(zhong)又(you)能(neng)耐磨(mo)損。只要瓷器聽(ting)釉層不(bu)(bu)(bu)受到強(qiang)力破壞，花色(se)(se)(se)就能(neng)永(yong)(yong)保(bao)清晰、鮮艷和(he)(he)明亮。故釉下彩瓷是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)理想(xiang)的(de)日用瓷器。

裝飾效果

第二、畫面(mian)平(ping)(ping)滑(hua)光亮(liang)、晶(jing)瑩潤澤(ze)、清雅明快，具有(you)飽滿的水(shui)份(fen)感(gan)；亮(liang)晶(jing)晶(jing)、水(shui)靈(ling)靈(ling)，能(neng)給人一(yi)種美感(gan)享(xiang)受。這種富于(yu)韻味的裝飾(shi)效果，除彩(cai)飾(shi)技(ji)巧外，也是釉層(ceng)(ceng)的作用。覆蓋在紋飾(shi)上的這層(ceng)(ceng)釉，通過高溫(wen)燒成后，變(bian)成了一(yi)種玻璃(li)質薄層(ceng)(ceng)。由于(yu)這個(ge)薄層(ceng)(ceng)具有(you)瑩潤、光潔、透明的特點，色彩(cai)繽紛的畫面(mian)就能(neng)通過它而(er)顯現出來。所以紋樣平(ping)(ping)坦光滑(hua)，有(you)玉一(yi)般的潤澤(ze)和光彩(cai)。

色彩效果

第三、紋樣五彩(cai)(cai)繽紛，艷(yan)(yan)而(er)(er)不(bu)(bu)(bu)俗，淡而(er)(er)有神(shen)，色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)變化(hua)豐富。這(zhe)個特(te)點是(shi)(shi)釉(you)下五彩(cai)(cai)瓷(ci)器(qi)在色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)效(xiao)果(guo)(guo)(guo)上的(de)(de)獨(du)特(te)性，也是(shi)(shi)這(zhe)種(zhong)(zhong)瓷(ci)器(qi)適(shi)應性最為廣泛的(de)(de)主要(yao)(yao)(yao)因(yin)(yin)素。廣大人民群眾對裝飾的(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)各有所好，隨著(zhu)不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)客觀要(yao)(yao)(yao)求(qiu)和(he)(he)(he)造型、紋飾的(de)(de)需(xu)要(yao)(yao)(yao)、它(ta)既可(ke)(ke)以清(qing)(qing)雅(ya)明快、也可(ke)(ke)以古(gu)樸深沉；它(ta)可(ke)(ke)繪制色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)斑斕的(de)(de)紋樣，又能(neng)表現各種(zhong)(zhong)效(xiao)果(guo)(guo)(guo)；既瑰麗，又淡雅(ya)；淡妝濃抹，無(wu)不(bu)(bu)(bu)相宜。作為家庭選(xuan)用(yong)，它(ta)能(neng)適(shi)用(yong)群眾的(de)(de)不(bu)(bu)(bu)同愛(ai)好；進入高(gao)級餐廳、賓館(guan)，又能(neng)適(shi)用(yong)各種(zhong)(zhong)氣氛所需(xu)要(yao)(yao)(yao)的(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)要(yao)(yao)(yao)求(qiu)。構成(cheng)這(zhe)一特(te)點的(de)(de)因(yin)(yin)素是(shi)(shi)多方(fang)面的(de)(de)，諸如(ru)(ru)色(se)(se)(se)料(liao)品種(zhong)(zhong)繁多，構圖色(se)(se)(se)不(bu)(bu)(bu)拘一格，裝飾方(fang)法各不(bu)(bu)(bu)相同，裝飾效(xiao)果(guo)(guo)(guo)就必然多彩(cai)(cai)多姿；而(er)(er)各種(zhong)(zhong)顏(yan)料(liao)的(de)(de)組成(cheng)和(he)(he)(he)釉(you)層的(de)(de)覆蓋(gai)，則是(shi)(shi)“艷(yan)(yan)而(er)(er)不(bu)(bu)(bu)俗，淡而(er)(er)有神(shen)”，的(de)(de)主要(yao)(yao)(yao)因(yin)(yin)素。正如(ru)(ru)上述(shu)，釉(you)下五彩(cai)(cai)顏(yan)料(liao)（尤其是(shi)(shi)復合(he)色(se)(se)(se)料(liao)）的(de)(de)組成(cheng)，除著(zhu)色(se)(se)(se)金(jin)屬化(hua)合(he)物(wu)外，還(huan)摻有大量的(de)(de)無(wu)色(se)(se)(se)氧化(hua)物(wu)（如(ru)(ru)石英、長石等），這(zhe)就提高(gao)了彩(cai)(cai)料(liao)的(de)(de)明亮度(du)，降低了它(ta)的(de)(de)飽(bao)和(he)(he)(he)艷(yan)(yan)度(du)，經釉(you)層覆蓋(gai)和(he)(he)(he)高(gao)溫燒(shao)成(cheng)，其色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)就顯得格外調和(he)(he)(he)、雅(ya)致(zhi)、溫柔。因(yin)(yin)此即使用(yong)紅與綠等量相配，也不(bu)(bu)(bu)會產生強烈的(de)(de)刺激(ji)；運用(yong)淡彩(cai)(cai)或多色(se)(se)(se)的(de)(de)裝飾，以容易獲得清(qing)(qing)雅(ya)、富麗、和(he)(he)(he)諧的(de)(de)藝術(shu)效(xiao)果(guo)(guo)(guo)。

瓷質美感

以(yi)(yi)上是釉(you)(you)下五(wu)彩(cai)(cai)瓷器三個(ge)最突出的(de)(de)特點(dian)，正由(you)于(yu)有這些(xie)特點(dian)，這種瓷器才一(yi)直被人們所重視。另外，瓷質(zhi)的(de)(de)美(mei)也(ye)是人們喜愛釉(you)(you)下彩(cai)(cai)瓷的(de)(de)原因之一(yi)。傳(chuan)統的(de)(de)釉(you)(you)下彩(cai)(cai)瓷，采用石(shi)灰釉(you)(you)和“三燒制”的(de)(de)制作(zuo)工藝，因此釉(you)(you)面瑩潤光潔，顯得質(zhi)樸(pu)古艷。建國以(yi)(yi)后一(yi)些(xie)較高(gao)級的(de)(de)釉(you)(you)下彩(cai)(cai)瓷，用精選(xuan)的(de)(de)高(gao)嶺土、石(shi)英、長石(shi)作(zuo)為原料(liao)，因而(er)胎質(zhi)堅(jian)細，透明(ming)潔白，釉(you)(you)面光潤，襯(chen)托(tuo)著各種彩(cai)(cai)料(liao)更加艷麗鮮明(ming)。兩種不同的(de)(de)質(zhi)地，雖白度不同，但在色調(diao)上各有千秋，這對于(yu)提(ti)高(gao)釉(you)(you)下五(wu)彩(cai)(cai)瓷的(de)(de)欣賞價值(zhi)，都有著重要的(de)(de)作(zuo)用。