1902年開(kai)始(shi)執筆學書。
1904年已讀完《詩》、《書(shu)》、《易》、《禮》和《左氏(shi)傳》等書(shu)目。正式從父習(xi)畫，每日臨摹晚清名(ming)家吳友如的畫作一幅，并且開始學習(xi)調色、設色等繪畫技(ji)能。
1914年父親病故。為(wei)養家糊口，返回故鄉并開(kai)始(shi)在(zai)彭城(cheng)中學擔任(ren)圖(tu)畫(hua)教員，同時在(zai)始(shi)齊女子(zi)學校及宜興女子(zi)學校教習圖(tu)畫(hua)。
1917年赴日本東京(jing)研究美術。回(hui)國后應蔡元培之邀受聘為(wei)北京(jing)大學“畫法研究會”導(dao)師(shi)(shi)。結識(shi)著名(ming)文人(ren)陳師(shi)(shi)曾。
1918年5月(yue)14日發(fa)表著名的(de)《中(zhong)國畫改良(liang)論》（原名《中(zhong)國畫改良(liang)之方法》）。爭取到(dao)公派赴法留學的(de)機會。與(yu)魯迅會晤。
1919年3月，攜夫人蔣碧薇赴(fu)法留學。5月抵巴(ba)黎，入徐梁畫院(yuan)進修(xiu)接受正規的西畫教育。
1920年(nian)拜法國著名畫(hua)家達仰為師。
1921年離開巴黎，轉至經(jing)濟蕭條的德國(guo)柏(bo)林，求學于(yu)畫家阿爾圖爾·康波夫(fu)。
1925年與游歷法國的(de)黃孟圭結伴，途(tu)經新加坡回國。田漢(han)在上(shang)海舉行“消寒會”，向文化(hua)界人士介(jie)紹和舉薦(jian)徐(xu)氏及其作品。
1926年(nian)春(chun)日，返回(hui)法(fa)國。夏季(ji)，至比利時首都(dou)布魯塞(sai)爾并在此臨摹藝術(shu)大師約當(dang)斯的《豐盛》，受益匪(fei)淺(qian)。
1927年先(xian)后游歷了瑞士及意(yi)大(da)利的米蘭、佛羅(luo)倫薩、羅(luo)馬等(deng)地，觀(guan)賞到眾(zhong)多(duo)名家(jia)畫作。5月，法國國家(jia)美術(shu)展覽會(hui)展出其作品9件(jian)。秋，抵達上海，任國立第四中山大(da)學（后改(gai)稱中央大(da)學）藝術(shu)系教授。
1928年(nian)(nian)1月(yue)，與田漢、歐陽予倩(qian)組織“南國(guo)(guo)社(she)”。在上海成立(li)南國(guo)(guo)藝術學院，擔(dan)任(ren)繪畫科(ke)主任(ren)。2月(yue)，應南京中(zhong)央大(da)學的(de)聘請任(ren)藝術系教授。10月(yue)，任(ren)北平(ping)大(da)學藝術學院院長，年(nian)(nian)底辭(ci)職。
1929年專職在(zai)南京(jing)中(zhong)(zhong)央大學任教(jiao)。在(zai)第一(yi)屆全國美(mei)術(shu)展覽會《美(mei)展匯刊》上連(lian)續(xu)發(fa)表《惑》、《惑之不(bu)解》等(deng)文(wen)章，批(pi)判了歐洲美(mei)術(shu)界的現代(dai)形式主義(yi)藝術(shu)流派及其對中(zhong)(zhong)國的影響。提倡繪(hui)畫的寫實性、創新性。
1930年完成油畫《田橫(heng)五百士(shi)》。夏，在江(jiang)西南昌走訪民間木雕藝人范(fan)振華。
1931年春(chun)，在比利時首都布魯塞(sai)爾舉辦(ban)個人(ren)畫展。完(wan)成《九(jiu)方皋》第(di)七稿。
1932年在參照南齊謝(xie)赫提出(chu)的中國畫(hua)“六法”論(lun)的基礎上，根據西洋繪畫(hua)的藝術(shu)法則提出(chu)了在素描創作上應遵循的“七(qi)法”。
1933年(nian)完成油(you)畫《徯我后(hou)》。應法國國立(li)美術館之邀前往巴黎舉辦中國近(jin)代(dai)繪(hui)畫展(zhan)。
1934年(nian)游(you)歷(li)意(yi)大(da)利威尼(ni)斯、佛羅倫薩、羅馬(ma)等(deng)歷(li)史文化名城。至德國(guo)(guo)(guo)柏(bo)林、前蘇(su)聯莫斯科(ke)和列(lie)寧格勒等(deng)地舉辦中國(guo)(guo)(guo)近代畫(hua)展，宣傳中國(guo)(guo)(guo)傳統(tong)繪畫(hua)。此次(ci)歐洲(zhou)之行，在法、比、德、意(yi)、蘇(su)共(gong)舉辦展覽7次(ci)，在各大(da)博物(wu)館、大(da)學(xue)中成立四(si)處“中國(guo)(guo)(guo)近代美術展覽室”。
1936年與汪亞塵、顏文(wen)梁等人組織(zhi)畫會“默社(she)”。創作(zuo)《逆(ni)風》、《沉(chen)吟》、《柳鵲》等畫作(zuo)。
1937年在香(xiang)港、廣(guang)州、長沙等地(di)舉(ju)辦(ban)畫(hua)(hua)展。在香(xiang)港購得視(shi)為自己(ji)生命的吳道子畫(hua)(hua)《八十七(qi)神仙圖》卷。10月(yue)，隨中(zhong)央大學內(nei)遷赴重(zhong)慶。創作《巴人(ren)汲水》。
1938年繼續在中央大學藝術系任教。接受印度著名詩人(ren)泰戈爾(er)的邀請籌(chou)備赴印辦展(zhan)覽。10月，攜大批作品離開(kai)重慶(qing)。
1939年在(zai)新加坡舉辦籌賑畫展(zhan)。在(zai)印度(du)國際大學(xue)舉辦中(zhong)國近代畫展(zhan)。
1940年(nian)繼續在印度逗留(liu)，與泰戈爾結下深厚的(de)友(you)誼。在加爾各答(da)舉行作品展(zhan)。完成中國畫《愚公移山》。
1941年(nian)由(you)印(yin)度回國，途經檳城、怡保、吉隆坡等地，舉辦畫展，并將幾年(nian)來賣(mai)畫所得近10萬(wan)元美金全部捐出(chu)用于抗戰救(jiu)災。
1942年在云南保山、昆明(ming)舉辦畫展。至(zhi)重慶，繼續(xu)在中央大學藝術系任教。在重慶磐溪籌備(bei)成立中國美術學院(yuan)。
1943年繼續主(zhu)持籌辦中國美術學院。在重慶舉辦畫展。
1944年因長期過度(du)疲勞，患嚴重的高血壓及慢性腎炎(yan)，在(zai)中央醫院治(zhi)療7個(ge)月，作品銳減。
1945年與蔣碧(bi)微女士(shi)離婚(hun)。大病未(wei)愈，仍堅(jian)持在中央(yang)大學藝術系(xi)任教(jiao)。
1946年(nian)1月，與廖(liao)靜文(wen)女士結婚(hun)。擔任北平藝(yi)術(shu)(shu)專(zhuan)科(ke)學校校長，招納吳作人(ren)、李樺(hua)、葉淺予、馮法祀等一批有(you)才華(hua)的進步美術(shu)(shu)家執教。擔任北平美術(shu)(shu)工作者協會名譽會長。
1947年(nian)發表(biao)《新國(guo)畫建立(li)之(zhi)步(bu)驟(zou)》、《當前中國(guo)之(zhi)藝術問(wen)題》等重要文章。
1948年與夫人廖(liao)靜文拒絕隨國民(min)黨南遷，團(tuan)結北平藝(yi)術專科學校(xiao)全體(ti)師生員工保護學校(xiao)。與吳(wu)作人、艾中信、董希文、馮法(fa)祀(si)等(deng)人成立綜合(he)性藝(yi)術團(tuan)體(ti)“一二七(qi)藝(yi)術學會(hui)”。
1949年(nian)出席(xi)在(zai)前(qian)捷克斯(si)洛伐克共和國(guo)首都(dou)布拉格舉行的(de)第一屆保衛世界和平大(da)會、中華全國(guo)文(wen)(wen)學(xue)(xue)藝術工作者(zhe)代(dai)表(biao)大(da)會。當選(xuan)為全國(guo)文(wen)(wen)聯的(de)全國(guo)委(wei)員(yuan)、文(wen)(wen)聯全國(guo)委(wei)員(yuan)會常(chang)務委(wei)員(yuan)、第一屆全國(guo)政協代(dai)表(biao)和北京市(shi)人民(min)政協委(wei)員(yuan)。任中央美術學(xue)(xue)院(yuan)院(yuan)長。
1951年抱(bao)病到山東導沭(shu)整沂水利工(gong)程工(gong)地(di)體驗生活，為勞模、民(min)工(gong)畫像，搜集反(fan)映(ying)新中國建(jian)設(she)的素材。7月，患腦溢血，半(ban)身不遂。
1953年(nian)抱病指導(dao)中央美術(shu)學院教學工作(zuo)，為結業班的學生講(jiang)課，為教員(yuan)油畫和素(su)描(miao)進修小組上課。為抗美援朝的志愿軍畫《奔馬(ma)》。9月23日，擔(dan)任(ren)第二次(ci)文代會執行主席(xi)，腦溢(yi)血癥(zheng)復(fu)發。
1953年9月26日晨，逝世于北京醫院。
《悲鴻(hong)繪集》 徐悲鴻(hong)繪，中華書局民(min)國(guo)十九年。
《悲鴻畫(hua)集(ji)》 徐(xu)悲鴻繪，中華書局民國二(er)十一年(nian)。
《悲(bei)鴻(hong)近作》 徐悲(bei)鴻(hong)繪(hui)，中華書局，民國三十年。
《悲鴻素(su)描(miao)選》 徐悲鴻繪，人民美術出版(ban)社1953年。
《畫(hua)家徐悲鴻》黃苗子(zi)著，北(bei)京出版社1957年。
《徐(xu)悲(bei)(bei)鴻素描》 徐(xu)悲(bei)(bei)鴻繪，人民美術出版社1958年。
《徐(xu)悲(bei)(bei)鴻的油畫》 北京徐(xu)悲(bei)(bei)鴻紀念館(guan)，人民美術出(chu)版社1960年。
《徐(xu)悲(bei)鴻素描》 徐(xu)悲(bei)鴻繪，人民美術出版社1980年。
《徐悲鴻彩墨畫》 徐悲鴻繪，人民美術出(chu)版社 1981年。
《徐悲(bei)鴻畫冊》 北京徐悲(bei)鴻紀(ji)念館，人民(min)美術出(chu)版(ban)社 1984年。
《悲(bei)鴻畫選》 徐悲(bei)鴻繪(hui)，四川美術出版(ban)社(she)1985年(nian)。
《徐(xu)悲鴻(hong)畫(hua)集》（第三冊·素描部分） 徐(xu)悲鴻(hong)繪，北京出版社1986年。
《徐(xu)悲鴻藝術文(wen)集》 徐(xu)悲鴻著(zhu)（臺灣）藝術家出版社1987年(nian)。
《徐悲(bei)鴻畫集(ji)》（第(di)四冊(ce)·素描(miao)部(bu)分）徐悲(bei)鴻繪，北京出版(ban)社1987年。
《巴黎(li)歲月——徐悲鴻早年素描》 徐悲鴻繪（臺灣）藝術圖書(shu)公司1988年。
《徐悲鴻(hong)畫集》（第(di)五冊·素描部分(fen)） 徐悲鴻(hong)繪，北京(jing)出版社1988年。
《徐(xu)悲鴻(hong)畫(hua)(hua)集》（第六集·油畫(hua)(hua)部分(fen)），徐(xu)悲鴻(hong)繪，北(bei)京出版社(she)1988年。
《徐(xu)悲(bei)鴻(hong)油(you)畫(hua)集(ji)》 徐(xu)悲(bei)鴻(hong)繪(hui)馮法祀編(bian)，人民美術出版(ban)社1988年。
《藝壇巨匠——徐(xu)悲鴻》 北京徐(xu)悲鴻紀念館，中(zhong)國(guo)和平(ping)出版社1995年。
《紀(ji)念徐悲(bei)鴻(hong)誕辰一百(bai)周年展(zhan)刊》 北(bei)京徐悲(bei)鴻(hong)紀(ji)念館，北(bei)京師(shi)范(fan)大學出版社1995年。
《徐(xu)悲鴻畫集》 徐(xu)悲鴻繪，北(bei)京工藝(yi)美術出版社2005年。
《徐悲(bei)(bei)鴻(hong)講(jiang)藝(yi)術》徐悲(bei)(bei)鴻(hong)著，九(jiu)州出(chu)版社2005年。
《徐(xu)悲鴻文集》 王震編，上海畫報出版社2005年(nian)。
《中國近(jin)現(xian)代書畫真偽鑒別·徐悲鴻卷》楊新主編，大象出版社(she)2005年。
《現代書畫投資·徐悲鴻卷》史(shi)樹青主編，北京出版(ban)社(she)2005年。
《中國(guo)書畫(hua)名家(jia)畫(hua)語(yu)圖解(jie)·徐(xu)悲鴻》 徐(xu)冀，中國(guo)人民大學出版(ban)社2005年(nian)。
《徐悲鴻生(sheng)平與作品鑒賞》 紫都(dou)、霍(huo)艷文(wen)編著，遠(yuan)方出版社2005年
擅(shan)長素描(miao)、油畫(hua)、中國(guo)(guo)畫(hua)。他(ta)把(ba)西方藝術(shu)手(shou)法融(rong)入(ru)到中國(guo)(guo)畫(hua)中，創造了新(xin)穎而獨特的(de)風格。他(ta)的(de)素描(miao)和油畫(hua)則(ze)滲入(ru)了中國(guo)(guo)畫(hua)的(de)筆墨韻味。他(ta)的(de)創作題材廣泛，山水、花鳥(niao)、走獸、人物、歷(li)史、神(shen)話(hua)，無不落筆有神(shen)，栩(xu)栩(xu)如生。
他的(de)(de)(de)(de)代表(biao)作油畫《田橫五百(bai)士》、《徯我后》、中國畫《九方皋》、《愚公(gong)移(yi)山》等巨(ju)幅作品，充滿了愛國主義情(qing)懷和對勞動人民(min)的(de)(de)(de)(de)同情(qing)，表(biao)現了人民(min)群眾堅韌不拔的(de)(de)(de)(de)毅力和威武不屈的(de)(de)(de)(de)精神，表(biao)達(da)了對民(min)族危亡的(de)(de)(de)(de)憂憤和對光明解放的(de)(de)(de)(de)向往。
他常畫的奔馬、雄獅、晨雞等，給人以生機和力量，表現了令人振奮的積(ji)極精(jing)神。尤其他(ta)的奔馬，更是馳譽世界，幾近(jin)成(cheng)了“現代中國畫”的“象征”和“標志”。
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