1903年，生母病故。是年夏，入村(cun)中私塾讀書。文章日課(ke)之外，喜歡寫字，熱(re)心于臨摹《三國演(yan)義》、《水(shui)滸傳》等小說插圖。
1910年春(chun)，入縣城(cheng)正學(xue)小學(xue)讀書，接受西式學(xue)校(xiao)教育(yu)，課余(yu)喜愛書法、繪畫(hua)、刻印。在縣城(cheng)紙鋪購得《芥子園畫(hua)譜》及(ji)數本名人法帖，成為(wei)他自學(xue)中國畫(hua)和書法的啟蒙(meng)教材(cai)，從此立志畢(bi)生從事中國畫(hua)。
1915年秋(qiu)，以優異成績考取浙(zhe)江省第一(yi)師范(fan)學校，赴(fu)杭州就讀。
1918年，師(shi)范四年級，為同學(xue)作(zuo)《枇杷圖》。
1919年，為同學作《紫藤白(bai)頭翁》等(deng)畫。是年，參加(jia)杭州(zhou)"五四"愛國學生游行(xing)集(ji)會。大約在1919年至1920年間，與劉海(hai)粟在杭州(zhou)丁家山首次相見。
1920年春，參(can)加浙一師進步學(xue)潮。夏，畢業(ye)，回寧(ning)海下正學(xue)高小教書。工作之(zhi)余刻苦自習繪畫(hua)、書法、詩(shi)詞、篆刻。為(wei)趙平福（柔石）作《疏林寒鴉》、《晚山(shan)疏鐘》。
1921年，經常臨摹民間古舊書畫(hua)(hua)，鉆(zhan)研畫(hua)(hua)論。作《紫藤明月》、《雪景八哥》等畫(hua)(hua)。
1922年春，轉浙(zhe)江孝(xiao)豐縣(xian)（今(jin)安(an)吉縣(xian)）高(gao)等小學教書。與(yu)沈遂貞(zhen)在(zai)孝(xiao)豐一字閣開書畫展，作品中有(you)指墨畫。作《古木寒(han)鴉(ya)》、《長(chang)風白水》、《濟公與(yu)象》、《禿(tu)頭僧》等。
1923年春，任(ren)教于上海民國(guo)女子工校(xiao)。夏，兼任(ren)上海美(mei)專中(zhong)國(guo)畫(hua)系(xi)國(guo)畫(hua)習作(zuo)課和理論課教師。結識吳昌碩、王一亭、黃賓虹、吳茀之、朱(zhu)屺瞻，畫(hua)風向吳昌碩接近，由原先的恣肆揮灑向深邃(sui)蘊藉發展。作(zuo)《秋華濕(shi)露》等。改"天(tian)授"為"天(tian)壽"。
1924年，任(ren)上海美(mei)專(zhuan)教授，著手編著《中國(guo)繪畫史》。經常參加各種展覽，觀摩古今書畫，結識先(xian)輩名家。著重(zhong)攻寫(xie)意(yi)花鳥，又(you)攻山水畫。作《行乞圖(tu)》、《垂(chui)楊系馬》、《貍奴守歲》等畫。
1925年1月(yue)(yue)，在上海(hai)完成(cheng)《中國繪畫(hua)(hua)史》，2月(yue)(yue)，在杭州寫成(cheng)序言。6月(yue)(yue)20日，與(yu)劉海(hai)粟(su)、諸聞(wen)韻等教授聯名在《申報(bao)》刊登(deng)啟(qi)事，接(jie)受訂件(jian)，為(wei)五卅慘案(an)中死傷的(de)工人、市(shi)民舉行義賣畫(hua)(hua)展。作《晴(qing)巒曉色(se)》、《春風淡蕩》、《古梅(mei)》等。
1926年7月，所編(bian)《中國繪畫史。由商(shang)務(wu)印書館出版。冬，與(yu)俞(yu)寄(ji)凡、潘伯英發起創辦了上海新(xin)華藝術專科學(xue)校(xiao)。
1927年(nian)春，新華藝(yi)專招收第(di)一期學(xue)生，潘天壽出任(ren)教育(yu)系主任(ren)教授(shou)。
1928年(nian)初(chu)春，應邀(yao)擔任(ren)杭州(zhou)國(guo)立藝術院中國(guo)畫主任(ren)教(jiao)授(shou)，兼(jian)書(shu)畫研究(jiu)會指導教(jiao)師(shi)。自此一直定居杭州(zhou)。同時兼(jian)任(ren)上海美專、新華藝專等校授(shou)課(ke)教(jiao)師(shi)。
1928年(nian)(nian)冬，與(yu)王一亭、劉(liu)海粟(su)在名醫徐小圃(pu)家宴(yan)請日本畫(hua)家橋(qiao)本關雪。橋(qiao)本關雪與(yu)他筆談："南(nan)畫(hua)創于中華(hua)。可惜我(wo)(wo)(wo)不是(shi)(shi)中國人，不在中華(hua)長大，對各地名勝古(gu)跡觀光機會不多，每隔一二年(nian)(nian)便來旅行寫生(sheng)(sheng)一次，以彌補缺陷、增強修(xiu)養。"潘天(tian)壽在歸途中對劉(liu)海粟(su)說："我(wo)(wo)(wo)們生(sheng)(sheng)在中華(hua)真是(shi)(shi)三生(sheng)(sheng)有幸。橋(qiao)本很(hen)用功，一心想繼承(cheng)我(wo)(wo)(wo)國南(nan)宋諸大家的神韻，可惜感情欠深沉(chen)，下筆仍(reng)是(shi)(shi)島國人本色(se)，作品回味(wei)不多。我(wo)(wo)(wo)們要奮力筆耕，不能讓東鄰畫(hua)家跑到我(wo)(wo)(wo)們前面去啊?作《緋袍》、《青山白云》等畫(hua)。
1929年(nian)春，赴上海參觀唐宋元明古畫(hua)及石濤(tao)、八大(da)專(zhuan)(zhuan)題展(zhan)，作(zuo)《讀(du)八大(da)石濤(tao)二上人(ren)畫(hua)展(zhan)后(hou)》詩。是(shi)年(nian)夏，參加(jia)藝專(zhuan)(zhuan)組織的訪(fang)日(ri)美術(shu)(shu)教(jiao)育參觀團，走訪(fang)了東京美術(shu)(shu)學校，帝國(guo)繪(hui)畫(hua)館、博物館等機(ji)構，了解日(ri)本藝術(shu)(shu)教(jiao)育情況。作(zuo)《雞冠八哥》、《西(xi)湖秋色》。
1930年(nian)，作《觀瀑圖》、《幽谷圖》。
1931年，參加"藝苑(yuan)"畫展，作品《蘭花》收(shou)入美術展覽(lan)會(hui)專號。作《江(jiang)洲夜泊(bo)》、《石壁飛瀑》、《山居圖(tu)》、《霜天暮鐘(zhong)》等。
1932年，與諸聞韻(yun)、吳茀之(zhi)、張振(zhen)鐸、張書旂等組織(zhi)"白社"國畫研究會，主張以(yi)"揚州八怪"的革新精神從事中國畫創作。曾先生在(zai)上海、南(nan)京、杭州和(he)蘇州等地舉辦畫展，甚獲好評(ping)，并出(chu)版二集《白社畫集》，其中收入了潘天壽(shou)的《江洲夜泊》、《梅蘭竹石(shi)(shi)》、《贈悲鴻魚鷹圖》、，芭蕉(jiao)雄雞(ji)》、《窮海禿(tu)鷲》、《石(shi)(shi)梁飛瀑》、《松(song)壑(he)鳴泉》等作品(pin)。10月，參加"新華藝(yi)專(zhuan)教(jiao)授近作展覽"。
1933年，作(zuo)品參加徐(xu)悲鴻在法國(guo)(guo)巴黎主(zhu)持的"中(zhong)國(guo)(guo)近代繪畫展覽(lan)"。10月17日(ri)到(dao)22日(ri)，"白社"第(di)二屆畫展在中(zhong)央大學禮堂舉行。修改《中(zhong)國(guo)(guo)繪畫史》，編寫《中(zhong)國(guo)(guo)書法史》初稿。作(zuo)《夕(xi)陽山外(wai)山》、《鱖魚》等作(zuo)品。
1935年春節，"白社"第三屆(jie)畫展(zhan)在(zai)杭州開(kai)幕。加(jia)入朱(zhu)念慈所(suo)創"莼社"。9月，參(can)加(jia)"百川畫會"。作《江洲(zhou)夜泊》、《山居圖》。
1936年，所編《中國繪畫史》經(jing)修改后再版，列入"大學叢書"。8月，"白社(she)"第四屆畫展在蘇州公(gong)園圖書館舉辦。作《夢游黃山》。
1937年(nian)4月(yue)1日，潘天壽作品(pin)《墨貓》、《行書(shu)立軸》在(zai)南(nan)京美術(shu)(shu)陳列館舉辦的(de)"第二(er)屆全國(guo)美術(shu)(shu)展覽會(hui)"展出。《江洲(zhou)夜泊圖》在(zai)"中國(guo)畫(hua)會(hui)第六屆展覽會(hui)"展出。
1938年，整理舊詩稿，編成《詩賸》一冊。
1939年春(chun)，在國立藝專繪畫系主(zhu)持中國畫專業。
1940年，作《楚蘭圖(tu)》。
1941年，作《禿筆山水》、《山居圖》、《蘭竹石》、《小城山水》等。
1943年，編(bian)寫《中(zhong)國畫(hua)院考》。整理歷年詩(shi)作(zuo)，編(bian)為《聽天閣詩(shi)存》付梓(zi)。作(zuo)《秋酣》、《行書(shu)畫(hua)論(lun)手卷(juan)》。
1944年，潘天壽的《中(zhong)國花卉畫(hua)之起源及(ji)其派別》一文發(fa)表于《前途》雜志第1卷(juan)第4號。編著教材《治印叢談(tan)》。作《山(shan)齋晤(wu)談(tan)》、《黃山(shan)虬松》、《觀瀑圖》、《微雨薔薇》、《江(jiang)洲夜泊》等。
1945年(nian)，在重慶舉辦個人(ren)畫(hua)展，甚至獲好評。作《淺絳(jiang)山水》等。
1946年，作《幽蘭靈芝(zhi)》、《秋風紅菊》等。
1947年(nian)，潘天壽(shou)《佛教與中國繪畫(hua)》一(yi)文收入王(wang)扆昌(chang)主編中華(hua)民(min)國36年(nian)《美術年(nian)鑒(jian)》。作《水(shui)墨山水(shui)》。
1948年，潛心創作，數(shu)量劇增。作有《萱花貍奴》、《垂楊系馬》、《秋夜》、《靈芝》、，舊(jiu)友晤談》、《盆蘭墨雞(ji)》、《秋意》、《喬松(song)》、《柏園》、《松(song)下觀(guan)瀑》、《松(song)鷹》、《行(xing)乞》、《濠梁觀(guan)魚》、《煙(yan)雨蛙(wa)聲》、《讀經僧》、《磬石墨雞(ji)》等，由此確立了他(ta)在(zai)藝術上的(de)獨特面貌。
1949年，作《耕罷》。
1950年，任中央美(mei)術學院(yuan)華(hua)東分(fen)院(yuan)"民族(zu)美(mei)術研究室"主任，與吳茀之竺一起(qi)大量收購、鑒(jian)定民間藏(zang)畫，分(fen)類造冊，裝(zhuang)裱修整(zheng)，充實院(yuan)系(xi)收藏(zang)，為教學提供了充分(fen)的直觀教材。作人物畫《踴躍爭繳農業(ye)稅》、《文藝(yi)工作者訪(fang)問貧雇農》、《種瓜度春荒》。
1952年，作《豐收圖》。
1953年，與吳茀之、諸樂三等人赴(fu)山(shan)東(dong)講學(xue)。作《江南春雨》、《江洲夜泊》、《和平鴿》、《焦墨(mo)山(shan)水(shui)》。
1954年(nian)，著《中國畫(hua)用具材料常識(shi)·毛筆的常識(shi)》一文。為北京飯店作《小憩》、《紅荷(he)圖》。作《竹谷圖》、《之江(jiang)遙望》、《美女峰》、《睡貓》、《江(jiang)洲夜泊》、《晚風(feng)荷(he)香》。
1955年(nian)，作(zuo)(zuo)《對于文藝思想的體會》的發言，明(ming)確提出(chu)了自己(ji)對于發展(zhan)民族藝術(shu)的主張。認為要創造中華(hua)民族的新文化，一定(ding)要研究繼承(cheng)過去遺(yi)留下來的文化遺(yi)產，重(zhong)視發展(zhan)民族形式(shi)。強調(diao)"真誠、堅毅、虛心(xin)、細(xi)致地研究古典藝術(shu)"。作(zuo)(zuo)《靈巖澗一角》、《梅雨初晴》。
1956年，撰寫《顧愷子》一書和《吳(wu)道子的生平概況(kuang)》。作《石(shi)榴玉簪》、《恭賀年禧》、《越(yue)王臺》。
1957年，撰寫《中(zhong)國畫題款之研究》、《談談中(zhong)國傳統繪畫的風格》。在(zai)(zai)《美術》1957年第(di)(di)1期(qi)(qi)上(shang)發表《回憶(yi)吳昌(chang)碩先生》一文。在(zai)(zai)《美術研究》1957年第(di)(di)1期(qi)(qi)上(shang)發表《吳道子的生平(ping)概況》，第(di)(di)4期(qi)(qi)上(shang)發表《誰說"中(zhong)國畫必(bi)然淘汰"》。作《記(ji)寫雁蕩(dang)山花(hua)》、《瑩瑩山水(shui)》。
1958年(nian)，作(zuo)品《露氣》參加12月(yue)莫(mo)斯科舉行(xing)的(de)《社會(hui)主(zhu)義國家(jia)造(zao)型藝術(shu)展覽會(hui)》。作(zuo)《鷲(jiu)石圖》、《鐵石帆運》、《小篷船》、《松(song)鷲(jiu)》、《長松(song)流水》。
1959年4月1日在《文匯報(bao)》上發表《要有(you)更美的(de)畫》。撰(zhuan)寫《花鳥畫簡(jian)史(shi)》初稿。應邀以《鷲鷹》、《小篷船》、《江(jiang)天(tian)(tian)新霽(ji)》等(deng)作品參加蘇聯(lian)舉辦的(de)《我們同時代人》展覽。作《記寫百丈巖古松》、《晴晨》、《江(jiang)天(tian)(tian)新霽(ji)》、《國(guo)色天(tian)(tian)香》、《江(jiang)山如此多(duo)嬌(jiao)》。
1960年，作《夕(xi)陽山(shan)外山(shan)》、《堪欣山(shan)社竹(zhu)添子孫》、《松石》、《小(xiao)龍湫一截》、《百花齊(qi)放(fang)》、《初晴》、《映日荷花別(bie)樣紅》。1961年4月，在北京(jing)"全國(guo)高等(deng)院校文科(ke)(ke)教(jiao)材會議(yi)"上，提出中國(guo)畫系人(ren)物、山(shan)水(shui)、花鳥三(san)科(ke)(ke)分科(ke)(ke)教(jiao)學的建議(yi)，寫《中國(guo)畫系人(ren)物、山(shan)水(shui)、花鳥三(san)科(ke)(ke)應該分科(ke)(ke)學習的意見》。作《攜琴訪友》、《春塘小(xiao)曖(ai)》、《松鷹(ying)》、《抱雛》、《梅蘭夜色(se)》、《晴巒積翠》、《小(xiao)亭枯(ku)樹》、《雨后千(qian)山(shan)鐵鑄成》、《梅鶴》、《微風燕子斜》、《雁(yan)蕩寫生》、《水(shui)墨花石》。
1962年4月，在杭州召開(kai)的(de)"全國高等(deng)院(yuan)校文科教(jiao)材(cai)會議(yi)"上，提議(yi)國畫(hua)專業應(ying)把詩詞、書法、篆(zhuan)刻等(deng)列(lie)為正式課程。秋(qiu)(qiu)，"潘天(tian)壽畫(hua)展"在新落(luo)成(cheng)的(de)北京中(zhong)國美術(shu)館展出(chu)，隨后又到上海(hai)、杭州等(deng)地展出(chu)。冬，參加美院(yuan)舉辦(ban)的(de)素(su)描(miao)教(jiao)學討論會，提出(chu)中(zhong)國畫(hua)要有自(zi)己的(de)基礎訓(xun)練方(fang)法。在《東海(hai)》雜志(zhi)1962年10月號上發表(biao)《談黃賓虹(hong)山(shan)水(shui)畫(hua)的(de)成(cheng)就》。為緬(mian)甸(dian)駐(zhu)華大(da)使館作(zuo)《雨(yu)霽》，現(xian)藏于釣魚(yu)臺國賓館。作(zuo)《南天(tian)秋(qiu)(qiu)雁》、《青綠山(shan)水(shui)》、《梅(mei)花芭蕉》、《晴霞》、《菊竹》、《石榴》、《欲雪》、《魚(yu)樂(le)》、《秀(xiu)竹幽蘭》、《記寫(xie)少年時故(gu)鄉山(shan)村(cun)中(zhong)所見》、《寫(xie)西湖中(zhong)所見》等(deng)。
1963年元旦(dan)，"潘(pan)(pan)天壽(shou)畫(hua)(hua)展"由上海(hai)美協、中國畫(hua)(hua)院主辦，在上海(hai)美術館展出(chu)。在潘(pan)(pan)天壽(shou)主持下，美院正式(shi)成(cheng)立書法篆刻科。事(shi)理(li)《聽天閣(ge)詩存》。作《小龍淵下一角》、《雁蕩(dang)山花》、《聽天閣(ge)圖卷》、《春酣國色》、《無取限(xian)風(feng)光》。
1964年，"潘(pan)天(tian)壽(shou)畫展(zhan)(zhan)"在(zai)香港(gang)展(zhan)(zhan)出(chu)。作《泰山(shan)圖》、《暮色勁(jing)松》、《光華旦旦》、《蛙石》。
1965年春，隨學(xue)校師生到上虞縣參加農村社教(jiao)運動。作(zuo)《菘菜》、《指墨南瓜》、《紅菊醺風》、《數(shu)點梅(mei)花》。
1966年春，作《梅月圖(tu)》。6月初，"文(wen)化大革命"爆發，被(bei)關進(jin)牛(niu)棚監禁達(da)三(san)年之久。
1967年初，被帶到(dao)嵊縣(xian)參加(jia)批斗大會。
1968年，浙(zhe)江美院"打潘(pan)戰役"達到(dao)以高潮。
1969年初，被(bei)押往(wang)家鄉寧海(hai)縣(xian)等(deng)地(di)游(you)斗，回杭州途中在一張香煙殼紙背面寫下最后首詩："莫此(ci)籠(long)縶狹，心(xin)如天(tian)地(di)寬。是非在羅織，自古有沉(chen)冤。"4月(yue)，重病中被(bei)押往(wang)工廠勞(lao)動。由于(yu)心(xin)力衰竭引(yin)起昏迷，送醫院搶救，此(ci)后即臥床不起。
1970年8月(yue)，因得不到及時、認(ren)真的治療，出(chu)現嚴重血(xue)尿(niao)。
1971年5月，在聽了向(xiang)他宣讀的"定案結論"（安(an)案為"反動學術權(quan)威"，敵我矛盾(dun)）后，憤慨疲備至極，又大量出血(xue)，再度(du)送(song)往醫(yi)院搶(qiang)救。9月5日(ri)天(tian)明(ming)前，潘天(tian)壽在冷寂黑暗中長(chang)辭人(ren)世。
潘天壽繪畫題材包括(kuo)鷹(ying)、荷、松、四君子、山水、人物等，每(mei)作必有(you)奇局(ju)，結(jie)構險中求平衡，形(xing)能精簡而(er)意遠；勾石(shi)方長(chang)起菱角；墨韻濃(nong)、重、焦、淡(dan)相(xiang)滲疊，線(xian)條中顯出用筆凝煉和沉(chen)健。
他(ta)精于(yu)寫意(yi)花鳥和(he)山水，偶作人物(wu)。尤(you)善畫鷹(ying)、八哥、蔬果及松(song)、梅等。落筆大(da)膽(dan)，點染細心(xin)。墨彩(cai)縱橫(heng)交錯，構圖清(qing)新蒼秀，氣(qi)勢磅礴，趣韻無窮。畫面(mian)靈(ling)動，引人入勝。
潘天(tian)壽的指畫(hua)也可謂別具一(yi)(yi)格，成就(jiu)極為突(tu)出。這類作品，數量大，氣魄大，如指墨(mo)花卉(hui)《晴(qing)霞》、《朱荷(he)(he)》、《新放》等，畫(hua)的均為“映日荷(he)(he)花”，以潑墨(mo)指染，以掌抹作荷(he)(he)葉，以指尖勾線，生動(dong)之氣韻，非筆力(li)所能達。潘天(tian)壽作畫(hua)時(shi)，每畫(hua)一(yi)(yi)筆，都要(yao)精心推(tui)敲，一(yi)(yi)絲不茍。
他在“有(you)常必有(you)變”的(de)(de)思想指導下，取諸家之(zhi)長，成自(zi)家之(zhi)體(ti)，他的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)材為平凡題材，但(dan)經他入手(shou)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)，卻能產生出不(bu)平凡的(de)(de)藝(yi)術感染力。如他的(de)(de)《小龍湫(qiu)一(yi)角》特別是(shi)把畫(hua)(hua)(hua)面(mian)主(zhu)體(ti)小龍湫(qiu)壓(ya)到(dao)邊角的(de)(de)構圖，含蓄地讓觀者(zhe)先看靈巖的(de)(de)磅礴山勢，爛漫的(de)(de)山花然后(hou)再去(qu)欣賞那(nei)支龍湫(qiu)水，這種方法，正(zheng)與那(nei)些使(shi)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)“一(yi)覽無余(yu)”形(xing)成對照，不(bu)僅顯示了畫(hua)(hua)(hua)家出奇制(zhi)勝的(de)(de)構圖才能，也(ye)表述(shu)了畫(hua)(hua)(hua)家對平凡事物的(de)(de)內在感情。
潘(pan)天(tian)壽藝術(shu)的可貴之處，主要在于他具(ju)有大膽的創造(zao)精(jing)神，他常說，“荒(huang)山亂石，幽草閑(xian)花，雖無特殊平凡之同(tong)，慧心妙手(shou)者得之盡成極品。”他的書法功(gong)力(li)也很深(shen)，早年(nian)學(xue)鐘、顏(yan)，后(hou)又擷取魏、晉(jin)碑中精(jing)華以及古篆(zhuan)漢(han)隸，還能詩(shi)、善治印。平時作畫，對詩(shi)文(wen)、題跋、用印方面，非常認真、講究，絕不馬(ma)虎。
他對畫(hua)史、畫(hua)理(li)也研究有素，著有《中國(guo)繪畫(hua)史》、《顧愷(kai)之》，《聽(ting)(ting)天(tian)閣詩存》、《治印絲談》。并緝有《聽(ting)(ting)天(tian)閣畫(hua)談隨筆》等。
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