1903年(nian)，生(sheng)母病(bing)故。是(shi)年(nian)夏，入村中私塾讀書(shu)。文章(zhang)日課(ke)之外，喜歡(huan)寫字，熱心于臨摹《三國演(yan)義》、《水(shui)滸傳》等(deng)小(xiao)說插圖。
1910年春，入縣城正(zheng)學小學讀(du)書(shu)，接受西式(shi)學校教(jiao)育，課余喜愛(ai)書(shu)法(fa)、繪畫、刻印。在(zai)縣城紙鋪購得(de)《芥子園畫譜》及數本(ben)名人法(fa)帖，成為(wei)他自學中國畫和書(shu)法(fa)的(de)啟蒙(meng)教(jiao)材，從此立志畢生從事中國畫。
1915年秋，以(yi)優(you)異成績考取浙(zhe)江省第一師范學校，赴杭州就讀。
1918年，師范四年級，為同(tong)學作(zuo)《枇杷(pa)圖》。
1919年，為同學作《紫藤白頭翁》等畫。是年，參加杭州"五四"愛國學生游(you)行集會。大(da)約在(zai)1919年至1920年間，與(yu)劉海粟在(zai)杭州丁家(jia)山首(shou)次相見。
1920年春，參加浙一師(shi)進步(bu)學(xue)潮(chao)。夏，畢業，回寧海下(xia)正學(xue)高小教書。工作(zuo)之余刻苦自(zi)習繪畫、書法、詩(shi)詞、篆刻。為趙平福（柔石）作(zuo)《疏林寒鴉(ya)》、《晚山疏鐘》。
1921年，經常臨(lin)摹民間古舊書(shu)畫，鉆研畫論。作《紫藤明月》、《雪(xue)景八(ba)哥》等畫。
1922年(nian)春，轉(zhuan)浙(zhe)江(jiang)孝豐縣（今安吉(ji)縣）高等小學教書(shu)。與沈遂貞(zhen)在(zai)孝豐一字閣(ge)開書(shu)畫(hua)展(zhan)，作(zuo)品中有指墨畫(hua)。作(zuo)《古木(mu)寒鴉(ya)》、《長風(feng)白(bai)水》、《濟公(gong)與象(xiang)》、《禿頭僧》等。
1923年春，任(ren)教(jiao)于(yu)上(shang)海(hai)民(min)國(guo)女(nv)子工校。夏，兼(jian)任(ren)上(shang)海(hai)美(mei)專中國(guo)畫系國(guo)畫習作課(ke)和(he)理論課(ke)教(jiao)師。結識吳昌碩(shuo)(shuo)、王一亭、黃(huang)賓虹、吳茀之、朱屺瞻，畫風向吳昌碩(shuo)(shuo)接近(jin)，由原先(xian)的恣肆揮灑向深邃蘊藉(jie)發展。作《秋華濕(shi)露(lu)》等。改"天授"為(wei)"天壽(shou)"。
1924年，任上海美專教授，著(zhu)手編(bian)著(zhu)《中國繪畫(hua)史》。經常參加各(ge)種(zhong)展覽，觀摩古今書(shu)畫(hua)，結識先輩名家(jia)。著(zhu)重攻(gong)寫意花鳥，又攻(gong)山(shan)水畫(hua)。作《行乞圖》、《垂楊系馬》、《貍奴守歲(sui)》等(deng)畫(hua)。
1925年1月，在上海完成《中國(guo)繪畫(hua)史》，2月，在杭州寫成序言。6月20日，與劉海粟、諸聞(wen)韻等教授聯(lian)名在《申(shen)報》刊登啟事，接受訂件，為五卅(sa)慘案(an)中死傷的工人、市民舉行(xing)義賣畫(hua)展。作(zuo)《晴巒曉色》、《春風淡(dan)蕩》、《古梅(mei)》等。
1926年(nian)7月，所編(bian)《中國繪畫史。由商務印書館出版。冬，與俞(yu)寄凡(fan)、潘伯英發(fa)起創辦了上(shang)海新(xin)華(hua)藝術專科學校。
1927年(nian)春，新(xin)華藝專招收第一期學(xue)生，潘(pan)天(tian)壽出任(ren)教育系(xi)主任(ren)教授。
1928年初春，應(ying)邀擔任杭(hang)州國(guo)立藝(yi)術院(yuan)中國(guo)畫主任教授，兼(jian)書畫研究會指導教師。自(zi)此一直定居杭(hang)州。同時(shi)兼(jian)任上(shang)海美專(zhuan)、新華藝(yi)專(zhuan)等校授課教師。
1928年(nian)冬，與王一(yi)亭、劉海粟在名(ming)醫徐小圃家宴請日本畫(hua)家橋(qiao)本關雪。橋(qiao)本關雪與他筆(bi)談(tan)："南畫(hua)創于(yu)中(zhong)華(hua)。可惜我(wo)不(bu)是(shi)(shi)中(zhong)國人，不(bu)在中(zhong)華(hua)長大，對(dui)各地名(ming)勝古(gu)跡觀光(guang)機會(hui)不(bu)多，每隔一(yi)二年(nian)便來旅行(xing)寫(xie)生一(yi)次，以(yi)彌補缺陷、增強修養(yang)。"潘天(tian)壽在歸(gui)途(tu)中(zhong)對(dui)劉海粟說(shuo)："我(wo)們(men)生在中(zhong)華(hua)真是(shi)(shi)三生有(you)幸。橋(qiao)本很(hen)用功(gong)，一(yi)心想(xiang)繼承我(wo)國南宋(song)諸大家的神韻，可惜感情欠深沉，下筆(bi)仍是(shi)(shi)島(dao)國人本色，作品(pin)回味不(bu)多。我(wo)們(men)要奮(fen)力筆(bi)耕，不(bu)能讓東鄰畫(hua)家跑(pao)到我(wo)們(men)前面去啊?作《緋(fei)袍》、《青(qing)山白云》等畫(hua)。
1929年春，赴上海參(can)觀(guan)唐(tang)宋(song)元(yuan)明(ming)古畫(hua)及石濤(tao)、八大(da)專題(ti)展，作《讀八大(da)石濤(tao)二上人畫(hua)展后》詩。是年夏，參(can)加藝專組織的訪日美術教育參(can)觀(guan)團，走(zou)訪了東京美術學(xue)校，帝國繪畫(hua)館、博(bo)物館等機構，了解日本藝術教育情況。作《雞冠八哥》、《西湖秋色》。
1930年(nian)，作《觀(guan)瀑圖(tu)》、《幽(you)谷圖(tu)》。
1931年，參加"藝(yi)苑"畫(hua)展，作(zuo)品《蘭花》收(shou)入美(mei)術展覽會專號。作(zuo)《江(jiang)洲夜泊》、《石壁飛瀑》、《山居圖(tu)》、《霜天暮鐘(zhong)》等。
1932年，與諸聞韻、吳茀之、張振鐸、張書旂等(deng)組(zu)織"白(bai)社(she)"國(guo)畫(hua)研究會(hui)，主張以"揚(yang)州(zhou)(zhou)八怪"的(de)革(ge)新(xin)精神從事中(zhong)國(guo)畫(hua)創作(zuo)。曾(ceng)先(xian)生(sheng)在上海(hai)、南(nan)京、杭州(zhou)(zhou)和(he)蘇州(zhou)(zhou)等(deng)地(di)舉辦(ban)畫(hua)展，甚獲好(hao)評，并出版二集(ji)《白(bai)社(she)畫(hua)集(ji)》，其(qi)中(zhong)收入(ru)了潘(pan)天壽的(de)《江洲夜泊(bo)》、《梅蘭竹石》、《贈悲鴻魚鷹(ying)圖》、，芭蕉雄雞》、《窮海(hai)禿鷲》、《石梁飛(fei)瀑》、《松壑鳴(ming)泉(quan)》等(deng)作(zuo)品。10月，參(can)加"新(xin)華藝專(zhuan)教授近作(zuo)展覽"。
1933年(nian)，作(zuo)品(pin)參加徐悲鴻在法國(guo)巴(ba)黎主持的"中(zhong)國(guo)近代繪(hui)畫(hua)展覽"。10月17日到22日，"白社(she)"第(di)二屆(jie)畫(hua)展在中(zhong)央大(da)學(xue)禮堂舉(ju)行(xing)。修(xiu)改《中(zhong)國(guo)繪(hui)畫(hua)史(shi)(shi)》，編寫《中(zhong)國(guo)書法史(shi)(shi)》初(chu)稿。作(zuo)《夕陽(yang)山外山》、《鱖(gui)魚(yu)》等作(zuo)品(pin)。
1935年春節，"白社(she)(she)"第三屆畫展在杭(hang)州開(kai)幕。加(jia)入朱(zhu)念(nian)慈所創"莼社(she)(she)"。9月，參加(jia)"百川畫會"。作《江(jiang)洲夜泊》、《山居圖》。
1936年(nian)，所編《中國繪(hui)畫史》經修改后再(zai)版，列入"大(da)學叢書(shu)(shu)"。8月，"白社(she)"第四屆畫展(zhan)在蘇州(zhou)公園圖書(shu)(shu)館舉辦。作《夢(meng)游黃山》。
1937年4月(yue)1日，潘天壽作品《墨貓》、《行(xing)書立(li)軸》在南(nan)京(jing)美術陳列館舉辦的"第二屆全國美術展(zhan)覽會"展(zhan)出(chu)。《江洲(zhou)夜泊(bo)圖》在"中國畫(hua)會第六(liu)屆展(zhan)覽會"展(zhan)出(chu)。
1938年(nian)，整理(li)舊詩(shi)稿，編成《詩(shi)賸》一(yi)冊。
1939年(nian)春，在(zai)國(guo)立藝(yi)專繪畫(hua)系主(zhu)持(chi)中國(guo)畫(hua)專業。
1940年(nian)，作《楚蘭圖》。
1941年，作《禿筆山(shan)(shan)水》、《山(shan)(shan)居圖》、《蘭竹石》、《小城(cheng)山(shan)(shan)水》等。
1943年，編寫《中國(guo)畫院考》。整理歷年詩作(zuo)，編為《聽天閣詩存》付(fu)梓。作(zuo)《秋(qiu)酣》、《行書畫論手(shou)卷》。
1944年，潘(pan)天(tian)壽的《中國花(hua)卉畫之起源及(ji)其派別》一文發表于《前途》雜志第1卷第4號。編著教(jiao)材《治印叢談》。作《山齋(zhai)晤談》、《黃山虬松》、《觀(guan)瀑圖》、《微雨薔(qiang)薇》、《江(jiang)洲夜泊》等。
1945年，在(zai)重慶舉辦個(ge)人(ren)畫展，甚至獲好評。作《淺絳山水(shui)》等。
1946年(nian)，作《幽蘭靈芝》、《秋風紅(hong)菊》等。
1947年，潘天壽《佛教與中(zhong)國繪畫(hua)》一文收入王扆昌主編中(zhong)華民國36年《美術年鑒(jian)》。作《水(shui)墨山水(shui)》。
1948年，潛心(xin)創(chuang)作，數量劇增。作有(you)《萱花貍奴》、《垂(chui)楊(yang)系馬》、《秋夜》、《靈(ling)芝(zhi)》、，舊友晤談》、《盆(pen)蘭墨(mo)雞》、《秋意》、《喬松》、《柏(bo)園》、《松下觀瀑》、《松鷹》、《行乞(qi)》、《濠(hao)梁觀魚》、《煙雨蛙聲》、《讀經(jing)僧》、《磬石墨(mo)雞》等，由此確立(li)了他(ta)在藝(yi)術(shu)上的獨特面(mian)貌。
1949年(nian)，作《耕罷》。
1950年(nian)，任(ren)中央美術(shu)學院華東分院"民(min)族美術(shu)研(yan)究(jiu)室"主任(ren)，與吳茀之(zhi)竺一(yi)起大量收(shou)購、鑒定民(min)間藏(zang)畫，分類造(zao)冊，裝裱修整，充實院系收(shou)藏(zang)，為教學提供了(le)充分的直(zhi)觀教材(cai)。作人物畫《踴躍(yue)爭繳農業稅》、《文藝工(gong)作者訪問貧雇農》、《種瓜(gua)度春(chun)荒》。
1952年(nian)，作《豐收圖(tu)》。
1953年，與吳(wu)茀之、諸樂三等人赴山(shan)東講學。作《江(jiang)南春雨》、《江(jiang)洲夜(ye)泊》、《和平鴿》、《焦墨山(shan)水》。
1954年，著《中國畫用具材料常(chang)識(shi)·毛(mao)筆的常(chang)識(shi)》一文。為(wei)北京飯(fan)店作(zuo)《小憩》、《紅荷圖》。作(zuo)《竹(zhu)谷圖》、《之(zhi)江遙望》、《美女峰》、《睡貓(mao)》、《江洲夜泊》、《晚風(feng)荷香》。
1955年，作(zuo)《對(dui)于(yu)文(wen)藝(yi)思想的(de)體會》的(de)發言(yan)，明確(que)提(ti)出了自己對(dui)于(yu)發展(zhan)民族藝(yi)術(shu)的(de)主(zhu)張。認為要創(chuang)造中華民族的(de)新文(wen)化，一定要研究(jiu)繼承過去遺留下來的(de)文(wen)化遺產，重視發展(zhan)民族形式。強調"真誠、堅毅、虛心、細(xi)致地(di)研究(jiu)古典藝(yi)術(shu)"。作(zuo)《靈(ling)巖澗一角》、《梅雨(yu)初晴》。
1956年，撰寫《顧愷子》一書和《吳道子的生(sheng)平概況》。作《石榴(liu)玉簪》、《恭賀年禧》、《越王臺》。
1957年(nian)(nian)，撰寫《中(zhong)國畫(hua)題款之研(yan)究(jiu)》、《談談中(zhong)國傳統繪畫(hua)的(de)風格》。在《美術》1957年(nian)(nian)第(di)1期(qi)(qi)上發表《回憶吳昌(chang)碩先生》一文。在《美術研(yan)究(jiu)》1957年(nian)(nian)第(di)1期(qi)(qi)上發表《吳道子(zi)的(de)生平概況》，第(di)4期(qi)(qi)上發表《誰說"中(zhong)國畫(hua)必然淘汰"》。作《記寫雁蕩山花》、《瑩瑩山水(shui)》。
1958年(nian)，作品(pin)《露(lu)氣》參加(jia)12月莫斯科舉行的《社(she)會(hui)主義國家造(zao)型藝術展覽(lan)會(hui)》。作《鷲石圖》、《鐵石帆運》、《小篷船》、《松(song)鷲》、《長松(song)流水(shui)》。
1959年(nian)4月1日在《文匯報》上發(fa)表(biao)《要有更美的畫》。撰寫《花鳥畫簡史》初稿(gao)。應邀(yao)以(yi)《鷲鷹》、《小篷船(chuan)》、《江天新霽》等作(zuo)品參(can)加(jia)蘇聯舉(ju)辦的《我們(men)同(tong)時(shi)代人》展覽。作(zuo)《記寫百丈巖古松》、《晴晨》、《江天新霽》、《國色天香》、《江山如此多嬌》。
1960年(nian)，作《夕陽(yang)山(shan)(shan)(shan)外山(shan)(shan)(shan)》、《堪欣山(shan)(shan)(shan)社竹添子孫》、《松石(shi)》、《小龍湫一截》、《百花(hua)(hua)齊放》、《初晴》、《映日(ri)荷花(hua)(hua)別樣(yang)紅(hong)》。1961年(nian)4月，在北京"全國(guo)高等院(yuan)校(xiao)文(wen)科教(jiao)材會議"上，提出中國(guo)畫(hua)系(xi)人物、山(shan)(shan)(shan)水、花(hua)(hua)鳥三科分(fen)科教(jiao)學的建議，寫《中國(guo)畫(hua)系(xi)人物、山(shan)(shan)(shan)水、花(hua)(hua)鳥三科應該分(fen)科學習的意見》。作《攜(xie)琴訪友(you)》、《春塘(tang)小曖》、《松鷹》、《抱(bao)雛》、《梅蘭夜色》、《晴巒積翠》、《小亭(ting)枯樹》、《雨后千(qian)山(shan)(shan)(shan)鐵鑄成》、《梅鶴》、《微風燕子斜》、《雁蕩寫生》、《水墨花(hua)(hua)石(shi)》。
1962年4月(yue)，在杭州召開的"全國(guo)(guo)高(gao)等(deng)院校(xiao)文科教(jiao)材會議(yi)"上(shang)(shang)，提議(yi)國(guo)(guo)畫(hua)專業應把(ba)詩(shi)詞、書法、篆刻(ke)等(deng)列為正式課程。秋，"潘天壽畫(hua)展"在新落(luo)成(cheng)的北京中國(guo)(guo)美術館(guan)展出，隨后又到上(shang)(shang)海、杭州等(deng)地展出。冬(dong)，參加(jia)美院舉辦的素描教(jiao)學(xue)討論(lun)會，提出中國(guo)(guo)畫(hua)要有自己的基礎(chu)訓練方法。在《東(dong)海》雜志1962年10月(yue)號上(shang)(shang)發表《談黃賓虹山水(shui)畫(hua)的成(cheng)就》。為緬(mian)甸駐華大使館(guan)作《雨(yu)霽(ji)》，現藏(zang)于釣魚(yu)臺國(guo)(guo)賓館(guan)。作《南天秋雁》、《青綠山水(shui)》、《梅花芭(ba)蕉》、《晴霞(xia)》、《菊(ju)竹(zhu)》、《石榴》、《欲雪(xue)》、《魚(yu)樂》、《秀竹(zhu)幽蘭》、《記寫(xie)少年時故(gu)鄉山村中所見》、《寫(xie)西湖中所見》等(deng)。
1963年元旦，"潘天(tian)(tian)壽(shou)畫展(zhan)"由上海(hai)美協、中國(guo)畫院主辦，在上海(hai)美術館展(zhan)出。在潘天(tian)(tian)壽(shou)主持下，美院正式成立書法(fa)篆刻科。事(shi)理《聽天(tian)(tian)閣詩存(cun)》。作(zuo)《小龍(long)淵下一(yi)角》、《雁蕩(dang)山花(hua)》、《聽天(tian)(tian)閣圖卷(juan)》、《春酣(han)國(guo)色(se)》、《無取(qu)限風光》。
1964年，"潘(pan)天壽畫展(zhan)"在(zai)香港展(zhan)出。作《泰山圖》、《暮色勁松》、《光華旦旦》、《蛙石》。
1965年春，隨(sui)學校師(shi)生到(dao)上虞縣(xian)參加農村社(she)教運動。作《菘(song)菜》、《指墨(mo)南瓜(gua)》、《紅菊醺(xun)風》、《數(shu)點梅花(hua)》。
1966年春，作(zuo)《梅(mei)月圖(tu)》。6月初，"文化大革命"爆發，被關(guan)進牛棚(peng)監禁達三年之(zhi)久。
1967年(nian)初，被帶到嵊縣參加批(pi)斗大會。
1968年，浙江美院"打潘(pan)戰(zhan)役"達到以高潮。
1969年初，被(bei)押(ya)往家鄉寧海縣等地(di)游(you)斗，回杭州途中在一張(zhang)香煙殼紙背面寫下最(zui)后首(shou)詩："莫此籠縶(zhi)狹，心(xin)(xin)如天地(di)寬。是(shi)非在羅織，自古有沉冤。"4月，重病中被(bei)押(ya)往工廠(chang)勞動。由(you)于(yu)心(xin)(xin)力衰竭(jie)引起(qi)昏迷，送醫院搶救，此后即臥床不(bu)起(qi)。
1970年8月，因得不(bu)到及(ji)時、認真的(de)治療(liao)，出現嚴重(zhong)血尿(niao)。
1971年5月(yue)，在聽了向他宣(xuan)讀的"定案結論"（安(an)案為"反動學術權威"，敵我(wo)矛盾）后，憤(fen)慨疲備至(zhi)極，又大量(liang)出血(xue)，再度送往醫院搶(qiang)救。9月(yue)5日天明前，潘天壽(shou)在冷寂黑暗中長(chang)辭(ci)人世(shi)。
潘天壽繪畫題材(cai)包(bao)括鷹、荷(he)、松、四(si)君(jun)子(zi)、山(shan)水、人物等，每作(zuo)必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意(yi)遠；勾石方長(chang)起(qi)菱角；墨韻濃、重、焦、淡(dan)相滲疊，線條中顯出(chu)用筆凝(ning)煉和沉健。
他精于寫意花鳥和山水，偶(ou)作(zuo)人物。尤(you)善畫(hua)鷹、八哥、蔬(shu)果(guo)及松、梅(mei)等(deng)。落筆大(da)膽，點染細心(xin)。墨彩縱(zong)橫交(jiao)錯，構圖清(qing)新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮(qiong)。畫(hua)面靈(ling)動，引人入勝。
潘天(tian)壽的指(zhi)畫(hua)也(ye)可謂(wei)別(bie)具一格，成(cheng)就極為突出。這類作(zuo)(zuo)品，數量大，氣魄大，如(ru)指(zhi)墨花卉《晴霞》、《朱(zhu)荷》、《新放》等，畫(hua)的均為“映日(ri)荷花”，以潑墨指(zhi)染，以掌抹(mo)作(zuo)(zuo)荷葉，以指(zhi)尖勾(gou)線，生動之氣韻，非筆(bi)力所能達。潘天(tian)壽作(zuo)(zuo)畫(hua)時，每畫(hua)一筆(bi)，都要精(jing)心推敲(qiao)，一絲(si)不茍。
他在“有(you)常必(bi)有(you)變”的(de)(de)(de)思(si)想(xiang)指導(dao)下(xia)，取諸家(jia)之長，成自(zi)家(jia)之體，他的(de)(de)(de)畫(hua)材為平(ping)凡(fan)(fan)題材，但經他入手的(de)(de)(de)畫(hua)，卻(que)能產(chan)生出(chu)不平(ping)凡(fan)(fan)的(de)(de)(de)藝術感染力(li)。如他的(de)(de)(de)《小(xiao)龍(long)湫一(yi)角》特別(bie)是把畫(hua)面主體小(xiao)龍(long)湫壓到邊角的(de)(de)(de)構圖，含蓄地(di)讓觀者先看靈巖的(de)(de)(de)磅(bang)礴(bo)山勢，爛(lan)漫的(de)(de)(de)山花然(ran)后再去欣賞那支龍(long)湫水，這(zhe)種方法，正(zheng)與那些使畫(hua)面“一(yi)覽無(wu)余(yu)”形成對(dui)照，不僅顯示了畫(hua)家(jia)出(chu)奇制勝的(de)(de)(de)構圖才(cai)能，也(ye)表述了畫(hua)家(jia)對(dui)平(ping)凡(fan)(fan)事物的(de)(de)(de)內在感情。
潘天壽藝術的可貴之(zhi)(zhi)處，主要在(zai)于他具有大膽的創造精神，他常說，“荒山(shan)亂石，幽(you)草閑花(hua)，雖無特(te)殊平(ping)凡之(zhi)(zhi)同(tong)，慧心妙(miao)手者得之(zhi)(zhi)盡成(cheng)極(ji)品。”他的書法功力也很深，早年學鐘、顏，后(hou)又擷取(qu)魏、晉碑中精華以及古篆漢隸(li)，還(huan)能詩(shi)(shi)、善治(zhi)印。平(ping)時作畫，對詩(shi)(shi)文、題跋、用(yong)印方(fang)面，非常認真、講究(jiu)，絕不馬虎。
他(ta)對畫史、畫理也(ye)研究有(you)素，著有(you)《中國繪畫史》、《顧(gu)愷之》，《聽(ting)天閣詩(shi)存》、《治印絲談》。并緝有(you)《聽(ting)天閣畫談隨筆》等。
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