中國戲劇的起源與發展

1、中國戲曲的孕育與形成

中(zhong)國戲曲，起源于原始歌舞。漢代(dai)，在民(min)間出(chu)現了具(ju)表演成份的“角抵(di)戲”，尤以《東海(hai)黃公》為(wei)著。到(dao)了(le)南(nan)北朝時(shi)期，民間出(chu)現了(le)歌(ge)舞(wu)與表演(yan)相結合的(de)“歌(ge)舞(wu)戲”，具有了(le)更(geng)為(wei)濃郁的(de)表演(yan)成份，如《拔頭》、《代(dai)面》、《踏搖娘》等。唐(tang)代(dai)，出(chu)現了(le)由(you)先秦時(shi)期的(de)優伶表演(yan)發展來的(de)以滑(hua)稽表演(yan)為(wei)特(te)點的(de)“參(can)軍(jun)戲”。

2、中國戲曲最早(zao)的成熟形式——宋元南(nan)戲

南(nan)戲，是中國戲曲最早的表現形式，它形成(cheng)(cheng)于(yu)南(nan)北宋(song)之交的浙江(jiang)溫州（古稱永嘉(jia)）一帶的民(min)間，時稱捻蘭臥(wo)泳鐢。它是在宋(song)雜劇的基礎(chu)上(shang)，融和南(nan)方(fang)民(min)間小(xiao)曲、說(shuo)唱等藝術因素(su)形成(cheng)(cheng)的。

3、中(zhong)國戲(xi)曲的第一個繁盛期——元(yuan)雜劇

元(yuan)(yuan)代(dai)，是(shi)中國(guo)戲(xi)曲(qu)史(shi)的一種重要時期，它以其元(yuan)(yuan)曲(qu)聞名(ming)于世(shi)，而元(yuan)(yuan)曲(qu)中影響(xiang)最著者，唯北(bei)(bei)(bei)雜(za)(za)劇(ju)(ju)(ju)（亦稱元(yuan)(yuan)雜(za)(za)劇(ju)(ju)(ju)）。北(bei)(bei)(bei)雜(za)(za)劇(ju)(ju)(ju)之(zhi)文學，以質樸(pu)自然勝，后世(shi)戲(xi)曲(qu)文學無(wu)有出其右者；關（漢(han)卿）、王（實(shi)甫）、白（樸(pu)）、馬（致遠(yuan)）等(deng)雜(za)(za)劇(ju)(ju)(ju)作家(jia)，使(shi)北(bei)(bei)(bei)雜(za)(za)劇(ju)(ju)(ju)成為一代(dai)之(zhi)文學。

4、中國戲曲的第二(er)個繁(fan)盛期——明(ming)清傳(chuan)奇

傳奇，源于宋元南戲，是(shi)它成(cheng)熟化(hua)與規范化(hua)的(de)結果。明中葉(xie)以后，傳奇代替雜劇成(cheng)為(wei)戲曲(qu)舞(wu)臺上(shang)的(de)主角。其劇本文學曲(qu)詞典雅(ya)，體制(zhi)龐大(da)，名篇佳作不勝枚舉(ju)，為(wei)戲曲(qu)文學絕盛之時。表(biao)演上(shang)則(ze)日趨成(cheng)熟，多用昆曲(qu)演唱。

5、明代四大聲腔

所謂明代(dai)四大聲腔(qiang)是對(dui)中(zhong)國(guo)明代(dai)南曲系統的(de)浙江(jiang)海鹽腔(qiang)、浙江(jiang)余(yu)姚腔(qiang)、江(jiang)西弋陽腔(qiang)和江(jiang)蘇昆山腔(qiang)的(de)合(he)稱。明代(dai)戲曲，在音(yin)樂上出(chu)現(xian)明顯的(de)地方化趨勢，主要表(biao)現(xian)為地方聲腔(qiang)的(de)崛起。

6、中國戲曲的(de)轉型期——清代地方戲的(de)興(xing)起

自(zi)清(qing)代前期起(qi)，戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)舞臺發生了極大的(de)變化(hua)，主要表現為戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)的(de)民間化(hua)和通俗化(hua)。先是(shi)昆曲(qu)(qu)、高腔折子戲(xi)(xi)的(de)盛行，后是(shi)地方(fang)戲(xi)(xi)的(de)興起(qi)。從此(ci)，戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)舞臺不再是(shi)傳奇(qi)戲(xi)(xi)的(de)天下，昆曲(qu)(qu)與高腔有了來自(zi)民間的(de)競爭者。

7、徽(hui)班進京(jing)

乾隆五十五年，即公元(yuan)1790年(nian)，為慶祝乾隆的八十壽(shou)辰，帶來了與昆曲皆然不同的一種(zhong)地方(fang)曲調(diao)(diao)徽調(diao)(diao)，給京城觀眾(zhong)以(yi)(yi)耳目一新(xin)之感。徽調(diao)(diao)以(yi)(yi)其通俗質樸之氣贏得了京城觀眾(zhong)的歡(huan)迎，從此(ci)在京城扎(zha)下了根。

8、中(zhong)國戲曲(qu)史上的(de)大(da)事——京劇形成

繼(ji)徽(hui)班(ban)進京之(zhi)后，湖北漢調藝人也于道光年間（1828年(nian)前后）進京(jing)與徽班藝(yi)人同(tong)臺(tai)獻藝(yi)，他們(men)同(tong)徽調藝(yi)人一樣唱皮黃腔，只是更具湖(hu)北風(feng)格。徽、漢皮黃在(zai)京(jing)城(cheng)和流(liu)，經過數十年(nian)的發(fa)展，終于在(zai)1840年前后，形成一種獨(du)具北(bei)方(fang)特色的皮黃腔棗京劇。

9、京劇的第一個(ge)鼎盛期——清(qing)代(dai)同治、光緒年間(jian)

京(jing)劇(ju)形成(cheng)后不久，即迎來了(le)(le)它的(de)第一(yi)個繁盛(sheng)期，時間在清同治、光緒(xu)年間。當時出現了(le)(le)一(yi)批優秀的(de)京(jing)劇(ju)演員并在此時引起了(le)(le)宮廷官方的(de)喜(xi)愛。宮內(nei)優厚的(de)物質條件(jian)促(cu)進了(le)(le)它藝術上(shang)的(de)成(cheng)熟(shu)。

10、京劇的第二(er)個鼎盛(sheng)期——20世紀20年代(dai)至40年代(dai)

這一時期(qi)京劇的(de)(de)繁(fan)(fan)榮(rong)(rong)主要表(biao)現在優秀京劇演員的(de)(de)層出不窮上。而且，這個(ge)時期(qi)也是京劇流派(pai)產生最多的(de)(de)時期(qi)。每個(ge)流派(pai)的(de)(de)創始者(zhe)擁(yong)有(you)一批數量可觀的(de)(de)劇目，所以(yi)這個(ge)時期(qi)也是京劇文學的(de)(de)繁(fan)(fan)榮(rong)(rong)期(qi)。這個(ge)時期(qi)一直持(chi)續(xu)到了20世紀40年代末。

11、京(jing)劇的第三個(ge)鼎盛期——20世紀(ji)50年代(dai)

1949年，中華人民共和國(guo)成立，全國(guo)處(chu)處(chu)呈現出萬象(xiang)更新之(zhi)貌。京(jing)劇也因此迎來它藝術上的春天。經過十余年的發展，到(dao)1959年前后，它(ta)的藝術生命又到了第三(san)個頂峰。這個時(shi)期的繁榮是(shi)以演(yan)員(yuan)陣容(rong)的強大，梯(ti)隊的完整為標志的。

12、新興地方(fang)戲的產生——越(yue)劇、評(ping)劇、黃梅戲等

20世紀初，一批新興地方(fang)戲開始在各地戲曲舞臺上出現(xian)，包括越(yue)劇、評劇、黃梅戲等(deng)。它們均由民(min)間(jian)小戲發展而(er)來(lai)，具有極為濃郁的民(min)間(jian)鄉土氣息，進入城市后，它們吸(xi)收京(jing)劇、梆(bang)子(zi)等(deng)老劇種(zhong)的藝術(shu)營養，表演上得以成(cheng)熟。

西方戲劇的起源與發展

1、古希臘戲劇

時間：公元前6世紀—公元前5世紀。

特征：古希臘戲劇的繁榮主要(yao)得益于雅典時期的民主政治；在伯里克利時期實行“觀劇津貼”政(zheng)策，是希臘(la)的黃金時(shi)代。

2、中世紀戲劇

時間：5—15世紀。

特征：“宗(zong)教(jiao)”成(cheng)為封(feng)建(jian)統(tong)治的(de)重要思想基(ji)礎，也是實質性的(de)政權基(ji)礎，并且戲劇(ju)成(cheng)為封(feng)建(jian)宗(zong)教(jiao)宣傳(chuan)的(de)工具。

3、文藝復興戲劇

時間：14—17世紀（第一次資產階級反(fan)封建運動）。

特征：生產(chan)力的(de)發(fa)展導致(zhi)資本主義萌芽(ya)的(de)出現(xian)；思(si)想核心：人(ren)(ren)文(wen)主義，反對神權，強調人(ren)(ren)和(he)自由(you)的(de)價值。

4、古典主(zhu)義戲(xi)劇(ju)

時(shi)間：興起17世紀的法國，19世紀浪漫主義興起后逐漸(jian)衰落(luo)。

特征：以笛卡爾的(de)唯(wei)理(li)主義為基礎；政(zheng)治上(shang)擁護中(zhong)央王(wang)權，歌頌賢明君主，塑造(zao)理(li)性的(de)愛國人物(wu)形象。

5、啟蒙(meng)主義(yi)戲劇

時(shi)間：18世紀（第二次資產階級反封建運動）。

特征：反封建(jian)、反教會是(shi)主要矛頭(tou)傾向。主要刻畫(hua)的(de)人(ren)物是(shi)：第三階級：普通人(ren)、仆(pu)人(ren)。

6、浪漫主義戲劇

時(shi)間：19世(shi)紀(ji)初。

特征：批判(pan)三一律，注重感性，宣(xuan)告以(yi)一種美丑愛恨(hen)的(de)新戲劇(ju)誕(dan)生。

7、現實主義戲劇

時間：19世紀。

特征：真實與逼真的(de)再(zai)現(xian)現(xian)實的(de)手法(fa)，刻(ke)畫(hua)典(dian)(dian)型(xing)環(huan)境(jing)、典(dian)(dian)型(xing)人物，鮮明的(de)批判性。

8、現代主義戲(xi)劇(ju)

時間：20世紀。

特征(zheng)：強調(diao)內(nei)心的(de)真(zhen)實，采用擬(ni)人(ren)化，象(xiang)征(zheng)、幻覺(jue)來表達人(ren)類共同的(de)生存(cun)、精神危機。

中國戲劇和西方戲劇的區別

1、心態視角不(bu)同

中國(guo)(guo)戲(xi)曲觀眾(zhong)(zhong)采用的(de)是(shi)(shi)俯視(shi)角；西(xi)方(fang)戲(xi)劇(ju)(ju)觀眾(zhong)(zhong)采用的(de)是(shi)(shi)仰視(shi)角。中國(guo)(guo)戲(xi)曲觀眾(zhong)(zhong)處(chu)在一(yi)(yi)(yi)種(zhong)心(xin)態上(shang)的(de)高(gao)位(wei)置，去俯視(shi)演(yan)(yan)出。而西(xi)方(fang)戲(xi)劇(ju)(ju)觀眾(zhong)(zhong)處(chu)在一(yi)(yi)(yi)種(zhong)心(xin)態上(shang)的(de)低(di)位(wei)置去仰視(shi)演(yan)(yan)出。在西(xi)方(fang)，戲(xi)劇(ju)(ju)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)貴族(zu)式的(de)享(xiang)受節(jie)目(mu)，是(shi)(shi)高(gao)消費，戲(xi)劇(ju)(ju)的(de)表(biao)演(yan)(yan)地點被安(an)排在劇(ju)(ju)院，而劇(ju)(ju)院的(de)裝飾(shi)布置之(zhi)堂皇(huang)是(shi)(shi)有口(kou)皆碑的(de)，一(yi)(yi)(yi)般的(de)衣冠不(bu)整的(de)平民百姓是(shi)(shi)無法入內的(de)。在中國(guo)(guo)，隨街就可以搭一(yi)(yi)(yi)個(ge)戲(xi)臺子(zi)唱起來(lai)，舞臺、服(fu)裝、實物都不(bu)是(shi)(shi)很豪(hao)華，所(suo)有老(lao)百姓都可以看戲(xi)享(xiang)樂，不(bu)分(fen)貴賤。

2、結局不(bu)同

中(zhong)國(guo)戲(xi)劇喜歡大(da)(da)(da)團圓結(jie)(jie)局(ju)；西方(fang)戲(xi)劇一般以悲(bei)劇結(jie)(jie)尾。西方(fang)社會的(de)戲(xi)劇里暗喻對社會的(de)抨(peng)擊(ji)和批判，所以故事和人物大(da)(da)(da)都是(shi)悲(bei)劇結(jie)(jie)局(ju)。莎士比(bi)亞的(de)作品結(jie)(jie)局(ju)里主角都是(shi)死了，羅密歐與朱麗葉有(you)情(qing)人終難成眷(juan)屬。中(zhong)國(guo)戲(xi)劇中(zhong)如(ru)梁山伯(bo)與祝英臺兩人怎(zen)么看都是(shi)悲(bei)劇，作者(zhe)就安排他(ta)們變成蝴蝶大(da)(da)(da)團圓，結(jie)(jie)局(ju)是(shi)好的(de)。

3、形式不同

中國戲曲是集唱歌、念 、做(zuo) 、打、舞蹈等綜合表演的戲劇形式；西方戲劇是有演員表演并依靠幕布、背景、面具等塑造環境的藝術樣式的形式完成表演。在外國戲劇史上，20世紀是一個(ge)發展迅速(su)、成(cheng)就卓著的(de)時(shi)期(qi)，也是一個(ge)流(liu)(liu)派紛(fen)呈、變化多(duo)端的(de)時(shi)期(qi)。前一個(ge)時(shi)期(qi)那種一個(ge)階段一種主潮的(de)狀況已經打破(po)，新的(de)思潮流(liu)(liu)派不斷出(chu)現，形成(cheng)一個(ge)多(duo)元共存、互(hu)相碰撞(zhuang)又(you)互(hu)相吸收(shou)的(de)局面。