一、雙簧管演奏的基本要求有哪些

1、正確的演奏姿勢

正(zheng)(zheng)確(que)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)姿勢(shi)就(jiu)是(shi)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)雙(shuang)(shuang)簧管(guan)這(zhe)條音樂之路上的(de)(de)雙(shuang)(shuang)腿，一(yi)(yi)個合(he)格的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)，除(chu)了要(yao)對演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)曲目有一(yi)(yi)定的(de)(de)了解之外，還要(yao)有相應的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)水平。但僅僅這(zhe)樣是(shi)不夠(gou)的(de)(de)，好(hao)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)姿勢(shi)，不僅是(shi)獲得好(hao)音色的(de)(de)基本(ben)前提(ti)，也是(shi)保證演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)質量和(he)效果(guo)最基礎的(de)(de)東(dong)西。它(ta)可以讓演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)在學習雙(shuang)(shuang)簧管(guan)這(zhe)條道路上少走很多(duo)彎(wan)路。國內外的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)大師在談及演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)雙(shuang)(shuang)簧管(guan)的(de)(de)方法時，都(dou)是(shi)先強(qiang)調演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)姿勢(shi)，之后再講其(qi)他(ta)，這(zhe)足以看出一(yi)(yi)個正(zheng)(zheng)確(que)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)姿勢(shi)是(shi)多(duo)么重要(yao)。

2、正確的呼吸運用

正確的演奏姿勢是演奏曲目的前提和基礎，那么好的演奏姿勢的前提就是呼吸了，作為一種吹奏類樂器，雙簧管(guan)對于呼吸(xi)的要求極為嚴苛(ke)，首先(xian)在吸(xi)氣(qi)(qi)之前(qian)的頭部位置(zhi)十分重要，一(yi)定要平(ping)視前(qian)方。讓下顎(e)和脖(bo)子呈45°角，這(zhe)樣做的目的是為了(le)使氣(qi)(qi)管(guan)完(wan)全放開，使演奏者吸(xi)氣(qi)(qi)時能夠(gou)更加(jia)通暢。同時要注意不(bu)能含胸駝(tuo)背，盡量地挺起胸膛，使自己的肺(fei)部不(bu)要受壓迫。這(zhe)樣可以(yi)讓自己的肺(fei)部容納更多的氣(qi)(qi)息。

3、演奏不同時期作品的要求

在談及演(yan)(yan)奏(zou)時(shi)(shi)，演(yan)(yan)奏(zou)者首先要注(zhu)意的是(shi)作(zuo)品之中所要表達的內容和(he)深層(ceng)含義。不(bu)(bu)同(tong)時(shi)(shi)期(qi)的作(zuo)品演(yan)(yan)奏(zou)時(shi)(shi)都有不(bu)(bu)同(tong)的演(yan)(yan)奏(zou)方式。比如古典時(shi)(shi)期(qi)的作(zuo)品追求的是(shi)嚴謹和(he)有條不(bu)(bu)紊的節(jie)奏(zou)。而浪漫時(shi)(shi)期(qi)則更加注(zhu)重作(zuo)者所想表達的個性與情感。

二、雙簧管的演奏技巧大全

1、雙簧管的氣息運用技巧

雙(shuang)簧(huang)(huang)管(guan)的(de)氣(qi)(qi)息運用(yong)技巧與長(chang)笛及(ji)其(qi)他木管(guan)樂器相比(bi)，雙(shuang)簧(huang)(huang)管(guan)的(de)音色較難(nan)控制，演(yan)奏難(nan)度很(hen)大。其(qi)音色在(zai)很(hen)大程度上由吹奏的(de)氣(qi)(qi)息決定。沒有飽滿、有力氣(qi)(qi)息的(de)支持(chi)%2C就不會發出(chu)美妙的(de)聲音。因此，氣(qi)(qi)息的(de)運用(yong)是(shi)雙(shuang)簧(huang)(huang)管(guan)演(yan)奏的(de)關鍵。一般(ban)而言，雙(shuang)簧(huang)(huang)管(guan)的(de)演(yan)奏多采用(yong)胸腹式和循環式這兩種呼(hu)吸方法(fa)。

（1）胸腹式呼(hu)吸

演奏雙(shuang)簧管采用(yong)(yong)(yong)胸(xiong)(xiong)(xiong)腹(fu)(fu)式呼(hu)(hu)吸(xi)(xi)，有利(li)于(yu)全面調動(dong)呼(hu)(hu)吸(xi)(xi)器官的(de)(de)(de)(de)(de)能動(dong)作用(yong)(yong)(yong)，使(shi)氣(qi)息(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)容量(liang)加大，并便于(yu)控(kong)制氣(qi)息(xi)使(shi)其(qi)呼(hu)(hu)吸(xi)(xi)均(jun)(jun)勻。其(qi)要(yao)領(ling)在于(yu)：吸(xi)(xi)氣(qi)由口鼻同時進行，胸(xiong)(xiong)(xiong)部(bu)(bu)和(he)雙(shuang)肩都要(yao)放松(song)(song)，不能挺胸(xiong)(xiong)(xiong)和(he)聳(song)肩。當吸(xi)(xi)氣(qi)時，腹(fu)(fu)部(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)肌肉放松(song)(song)，使(shi)腹(fu)(fu)部(bu)(bu)向外擴張(zhang)(zhang)，使(shi)胸(xiong)(xiong)(xiong)腹(fu)(fu)部(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)橫隔膜(mo)下降(jiang)，要(yao)感(gan)覺(jue)到腰(yao)部(bu)(bu)四(si)周有膨(peng)脹感(gan)；然(ran)后慢慢呼(hu)(hu)氣(qi)，靠腹(fu)(fu)肌的(de)(de)(de)(de)(de)緊(jin)張(zhang)(zhang)度來(lai)穩(wen)住氣(qi)流，讓(rang)它(ta)均(jun)(jun)勻呼(hu)(hu)出，不允許有絲毫(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)顫動(dong)。雙(shuang)簧管的(de)(de)(de)(de)(de)哨子口很小，根據吹奏曲(qu)目的(de)(de)(de)(de)(de)長短，吸(xi)(xi)氣(qi)要(yao)適(shi)量(liang)，不能吸(xi)(xi)得太滿太多，以免憋氣(qi)后造成疲勞(lao)過度。胸(xiong)(xiong)(xiong)腹(fu)(fu)式呼(hu)(hu)吸(xi)(xi)法(fa)主要(yao)是利(li)用(yong)(yong)(yong)上腹(fu)(fu)部(bu)(bu)包括前(qian)方與左(zuo)右(you)兩(liang)側腹(fu)(fu)圍的(de)(de)(de)(de)(de)四(si)分之三(san)的(de)(de)(de)(de)(de)肌肉向外擴張(zhang)(zhang)，特別是向左(zuo)右(you)兩(liang)側擴張(zhang)(zhang)這種方法(fa)帶動(dong)橫膈膜(mo)向下沉降(jiang)，并利(li)用(yong)(yong)(yong)腹(fu)(fu)部(bu)(bu)肌肉的(de)(de)(de)(de)(de)伸展，來(lai)擴大腹(fu)(fu)腔(qiang)中氣(qi)息(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)容積。因此，它(ta)被雙(shuang)簧管演奏者(zhe)視為一種較科(ke)學的(de)(de)(de)(de)(de)呼(hu)(hu)吸(xi)(xi)方法(fa)。

（2）循(xun)環式呼吸

由(you)于(yu)(yu)雙簧管哨片的(de)(de)(de)進風(feng)口(kou)(kou)(kou)(kou)狹窄且細(xi)小(xiao)%2C所需空(kong)(kong)(kong)氣(qi)(qi)量不多%2C演奏者吸(xi)入的(de)(de)(de)空(kong)(kong)(kong)氣(qi)(qi)量往(wang)往(wang)多于(yu)(yu)吹(chui)出的(de)(de)(de)空(kong)(kong)(kong)氣(qi)(qi)量。由(you)于(yu)(yu)余(yu)氣(qi)(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)含氧量偏低%2C人(ren)體正(zheng)常的(de)(de)(de)生理活動(dong)難以(yi)維(wei)持(chi)%2C演奏者往(wang)往(wang)會(hui)大(da)腦缺氧并產生憋(bie)氣(qi)(qi)的(de)(de)(de)痛苦(ku)感(gan)覺。循環式呼(hu)吸(xi)法則(ze)可以(yi)在很大(da)程度(du)上幫(bang)助演奏者解決這(zhe)個難題。其技(ji)術要領是(shi)在吹(chui)奏不中(zhong)斷(duan)的(de)(de)(de)狀(zhuang)態下閉嘴%2C用(yong)口(kou)(kou)(kou)(kou)腔(qiang)(qiang)(qiang)內(nei)的(de)(de)(de)空(kong)(kong)(kong)氣(qi)(qi)繼續(xu)(xu)演奏。同時用(yong)鼻(bi)子吸(xi)氣(qi)(qi)或呼(hu)出肺(fei)中(zhong)剩余(yu)的(de)(de)(de)空(kong)(kong)(kong)氣(qi)(qi)。用(yong)鼻(bi)子完成呼(hu)吸(xi)后，再打開口(kou)(kou)(kou)(kou)腔(qiang)(qiang)(qiang)氣(qi)(qi)管%2C讓肺(fei)中(zhong)的(de)(de)(de)空(kong)(kong)(kong)氣(qi)(qi)接(jie)上口(kou)(kou)(kou)(kou)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)空(kong)(kong)(kong)氣(qi)(qi)繼續(xu)(xu)演奏。這(zhe)一(yi)呼(hu)吸(xi)法的(de)(de)(de)技(ji)術難點有(you)(you)兩個：一(yi)是(shi)用(yong)口(kou)(kou)(kou)(kou)腔(qiang)(qiang)(qiang)內(nei)的(de)(de)(de)空(kong)(kong)(kong)氣(qi)(qi)吹(chui)奏時要保證在音準(zhun)、音色%2C力度(du)上不能(neng)有(you)(you)任何(he)變化%2C并要有(you)(you)一(yi)定(ding)的(de)(de)(de)延續(xu)(xu)性。由(you)于(yu)(yu)口(kou)(kou)(kou)(kou)腔(qiang)(qiang)(qiang)內(nei)的(de)(de)(de)空(kong)(kong)(kong)氣(qi)(qi)較(jiao)少%2C做到(dao)這(zhe)一(yi)點會(hui)有(you)(you)一(yi)定(ding)的(de)(de)(de)難度(du)；二是(shi)當(dang)肺(fei)中(zhong)的(de)(de)(de)空(kong)(kong)(kong)氣(qi)(qi)與口(kou)(kou)(kou)(kou)腔(qiang)(qiang)(qiang)內(nei)的(de)(de)(de)空(kong)(kong)(kong)氣(qi)(qi)銜接(jie)的(de)(de)(de)時候(hou)要不露任何(he)痕跡。循環式呼(hu)吸(xi)的(de)(de)(de)運(yun)用(yong)應該只能(neng)在動(dong)作上看得出來，但在聲音上卻(que)聽不出任何(he)變化。

2、雙簧管的運指技巧

演奏者的(de)(de)運(yun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)水平，取決于其(qi)正(zheng)確的(de)(de)演奏姿(zi)勢。首先(xian)，雙腳應(ying)略微分開，大致(zhi)與(yu)肩同寬。上(shang)身稍(shao)向前傾，將(jiang)重心落在(zai)雙腿上(shang)。挺(ting)背挺(ting)胸，自(zi)然(ran)放(fang)松(song)(song)(song)。然(ran)后，兩臂自(zi)然(ran)抬(tai)起，與(yu)身體保(bao)持文庫(ku)%2B一(yi)定距(ju)離(li)，大、小臂之(zhi)間成(cheng)四十五(wu)度角。右手(shou)(shou)(shou)拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)利(li)用樂器手(shou)(shou)(shou)托(tuo)支撐(cheng)樂器%2C用右手(shou)(shou)(shou)拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲床(chuang)與(yu)肉(rou)連接的(de)(de)部位抵住指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)托(tuo)，指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)肚(du)靠(kao)在(zai)樂器管體上(shang)，即樂器的(de)(de)手(shou)(shou)(shou)托(tuo)放(fang)在(zai)拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲的(de)(de)三分之(zhi)二處和拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)第一(yi)關節(jie)處。手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)運(yun)用要(yao)靠(kao)手(shou)(shou)(shou)掌(zhang)肌(ji)(ji)(ji)和手(shou)(shou)(shou)背肌(ji)(ji)(ji)來控制。當(dang)抬(tai)起手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)至正(zheng)確的(de)(de)離(li)孔(kong)高度時(shi)要(yao)放(fang)松(song)(song)(song)手(shou)(shou)(shou)掌(zhang)肌(ji)(ji)(ji)肉(rou)。當(dang)手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)連續上(shang)下運(yun)動(dong)時(shi)，手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)離(li)孔(kong)的(de)(de)感覺是手(shou)(shou)(shou)掌(zhang)肌(ji)(ji)(ji)放(fang)松(song)(song)(song)狀態下手(shou)(shou)(shou)的(de)(de)放(fang)開，而不是靠(kao)手(shou)(shou)(shou)背肌(ji)(ji)(ji)肉(rou)放(fang)松(song)(song)(song)的(de)(de)自(zi)然(ran)收縮回到原位。這樣既可以避免由于手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)抬(tai)起時(shi)，手(shou)(shou)(shou)背肌(ji)(ji)(ji)肉(rou)過(guo)分收縮而引(yin)起的(de)(de)手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)伸直(zhi)所(suo)造(zao)成(cheng)的(de)(de)腕關節(jie)和指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)關節(jie)的(de)(de)緊張又(you)可以保(bao)持手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)放(fang)松(song)(song)(song)及(ji)靈活性。