一、折扇扇子畫作畫的技巧

1、隨紙施技

經膠礬處理過(guo)的(de)(de)扇面(mian)(mian)光滑挺實，加之折(zhe)痕(hen)起伏紙(zhi)性(xing)發生了較大改變。宣紙(zhi)原(yuan)有(you)的(de)(de)那種洇潤(run)滲染，淡墨輕彩(cai)的(de)(de)韻味已無從表現，而(er)是呈(cheng)現一種汪水浮彩(cai)的(de)(de)狀態(tai)。點(dian)、線(xian)、面(mian)(mian)都(dou)顯(xian)得蒼潤(run)突兀、班駁淋漓。如果(guo)用常(chang)規手法去畫則(ze)不易成(cheng)功，不妨先用一些(xie)與扇面(mian)(mian)紙(zhi)質(zhi)相近的(de)(de)光面(mian)(mian)紙(zhi)來做(zuo)練習以掌握(wo)紙(zhi)性(xing)，反過(guo)來利(li)用這種特性(xing)決(jue)定技(ji)法。書(shu)畫前輩們總結的(de)(de)經驗(yan)是：勾線(xian)描形多用干筆(bi)，點(dian)染著色宜用水積。因為(wei)扇面(mian)(mian)原(yuan)本就比較光滑，用筆(bi)也易于流(liu)滑，筆(bi)滑則(ze)甜(tian)俗(su)浮躁。所(suo)以勾描以生澀(se)為(wei)妙(miao)(miao)，既(ji)能(neng)使畫面(mian)(mian)產生力量感，又能(neng)掩蓋由扇面(mian)(mian)折(zhe)痕(hen)造成(cheng)的(de)(de)“斷線(xian)”之缺陷，著色則(ze)要(yao)在水與墨的(de)(de)操作(zuo)上多加鉆研體會。若能(neng)巧妙(miao)(miao)利(li)用扇面(mian)(mian)紙(zhi)質(zhi)、紙(zhi)性(xing)的(de)(de)特點(dian)作(zuo)畫，則(ze)能(neng)產生在其他畫紙(zhi)上得不到的(de)(de)獨(du)特藝術效果(guo)。

2、隨形布勢

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折扇(shan)(shan)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)上(shang)寬下窄、狹長而(er)彎曲。這(zhe)種(zhong)特(te)定的(de)(de)幅(fu)式要(yao)求(qiu)在構圖上(shang)也應做特(te)殊安(an)排。扇(shan)(shan)面(mian)(mian)雖小卻能容納中國畫(hua)(hua)中的(de)(de)各種(zhong)題材，山水、人物、花(hua)鳥等科目(mu)都可(ke)以表現，工筆、沒骨、寫意等技法都能運用。關鍵是如何在這(zhe)尺幅(fu)天地里畫(hua)(hua)出宛若大(da)作(zuo)的(de)(de)氣勢(shi)(shi)來。畫(hua)(hua)山水，中景(jing)(jing)、遠景(jing)(jing)在扇(shan)(shan)面(mian)(mian)上(shang)都由近(jin)及遠逐步拓展，依照扇(shan)(shan)形(xing)格(ge)局隨勢(shi)(shi)伸張可(ke)使畫(hua)(hua)境(jing)有(you)深邃感。畫(hua)(hua)近(jin)景(jing)(jing)也可(ke)將“地平(ping)(ping)線”順應扇(shan)(shan)面(mian)(mian)的(de)(de)弧度適當調整(zheng)，則能“景(jing)(jing)隨扇(shan)(shan)面(mian)(mian)移”了(le)。畫(hua)(hua)花(hua)鳥，可(ke)似小窗裁景(jing)(jing)，大(da)勢(shi)(shi)取(qu)平(ping)(ping)而(er)令物象布置(zhi)靈動則能引(yin)人入勝。總之，折扇(shan)(shan)畫(hua)(hua)的(de)(de)景(jing)(jing)物連同題款鈐印都要(yao)借(jie)助扇(shan)(shan)形(xing)的(de)(de)開張取(qu)勢(shi)(shi)，結合(he)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)意境(jing)、氣勢(shi)(shi)進行經營布置(zhi)。讓(rang)(rang)圓曲的(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)有(you)平(ping)(ping)穩感，讓(rang)(rang)平(ping)(ping)面(mian)(mian)的(de)(de)空間有(you)縱深感，方(fang)能以小見大(da)。

3、隨心造境

扇(shan)(shan)面(mian)是(shi)手持把玩(wan)，近觀細(xi)瞧的(de)(de)書畫(hua)小(xiao)品(pin)。非有(you)情趣而(er)不(bu)能引(yin)人，非有(you)意(yi)境而(er)不(bu)能入勝。小(xiao)小(xiao)扇(shan)(shan)面(mian)僅尺幅天地，若(ruo)能以(yi)較少(shao)的(de)(de)筆墨(mo)表達許(xu)多的(de)(de)情趣；或以(yi)精(jing)妙的(de)(de)描繪刻畫(hua)幽深的(de)(de)意(yi)境，便是(shi)可藏可傳的(de)(de)精(jing)品(pin)佳作(zuo)了。往往一些畫(hua)人因扇(shan)(shan)面(mian)是(shi)歸(gui)屬于“雜項(xiang)”、“小(xiao)件兒(er)”的(de)(de)玩(wan)意(yi)兒(er)，則因其小(xiao)而(er)視其輕，多做應酬草就之(zhi)作(zuo)。亦有(you)些“大(da)名頭”的(de)(de)即興“閑筆”曾也是(shi)無心(xin)涂抹的(de)(de)垃圾，而(er)今在市場(chang)(chang)或拍場(chang)(chang)上(shang)卻被有(you)意(yi)哄托和抄作(zuo)，讓一些有(you)錢而(er)無知(zhi)的(de)(de)“冤大(da)頭”們(men)盲(mang)目(mu)追捧。這些東西倘若(ruo)用心(xin)品(pin)讀(du)，未(wei)必能稱(cheng)一“好”。潘天壽先生(sheng)有(you)言：“作(zuo)小(xiao)幅，須(xu)有(you)治大(da)國之(zhi)精(jing)神，高瞻遠(yuan)(yuan)矚、會心(xin)四(si)遠(yuan)(yuan)，小(xiao)中見大(da)，扼要得體(ti)，便不(bu)落小(xiao)家習氣(qi)。”我(wo)想，扇(shan)(shan)面(mian)這類“小(xiao)幅”也是(shi)馬虎不(bu)得的(de)(de)。

4、題材取舍

傳統扇(shan)面(mian)的(de)(de)表(biao)現內容多(duo)照(zhao)顧到扇(shan)子的(de)(de)實(shi)用(yong)性，故(gu)爾多(duo)選(xuan)擇令人(ren)望而(er)升(sheng)涼，觀則神爽(shuang)的(de)(de)題(ti)(ti)材(cai)(cai)和物(wu)象。畫(hua)面(mian)多(duo)出現青山綠水，夏雨(yu)秋風(feng)，飛瀑流(liu)溪(xi)，雪野月空，或(huo)荷(he)香送爽(shuang)，或(huo)佳色傲(ao)霜。一(yi)般(ban)都是(shi)色調清(qing)淡(dan)，構圖疏朗，與暑(shu)熱浮躁形成反差，給人(ren)以精神和心理(li)上的(de)(de)慰藉。如今，隨著(zhu)扇(shan)子引風(feng)蔽日等使(shi)用(yong)功能的(de)(de)逐步消退(tui)，扇(shan)面(mian)畫(hua)的(de)(de)題(ti)(ti)材(cai)(cai)不再有局限性。那么扇(shan)面(mian)畫(hua)畫(hua)什(shen)么好？依照(zhao)人(ren)們審美觀念和欣賞情趣的(de)(de)變(bian)化(hua)，各(ge)類(lei)藝術(shu)創(chuang)作(zuo)取材(cai)(cai)日益豐富(fu)，扇(shan)面(mian)畫(hua)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)題(ti)(ti)材(cai)(cai)也應(ying)更(geng)加寬(kuan)泛。但是(shi)，扇(shan)面(mian)畫(hua)做(zuo)為一(yi)種把玩清(qing)賞的(de)(de)小品，選(xuan)題(ti)(ti)還是(shi)要(yao)以輕松愉快，閑適恬靜(jing)為好。一(yi)些(xie)過于莊(zhuang)重嚴肅或(huo)時髦(mao)火暴的(de)(de)題(ti)(ti)材(cai)(cai)則不太適宜(yi)，即使(shi)入畫(hua)，也應(ying)用(yong)一(yi)種幽默詼諧(xie)或(huo)借喻比(bi)擬的(de)(de)手法表(biao)現為妙，這也許能起(qi)到以小情趣反映(ying)大境界的(de)(de)效果(guo)。

5、筆墨技巧

扇面因為紙(zhi)面光華且不平整(zheng)，畫者首先要擎得住筆(bi)(bi)，勾描(miao)過程中執筆(bi)(bi)略低些，手(shou)腕(wan)放松(song)些，根(gen)據設計好的構圖和造(zao)型并(bing)注意到扇面折(zhe)痕的避讓。在有限的畫面上爭取(qu)做到提按自然而斷續合理；使轉靈(ling)活而收放有度。

再一(yi)點就是(shi)控制好筆(bi)中的(de)水(shui)分(fen)(fen)和墨(mo)(mo)色(se)(se)(se)(se)的(de)濃度。在生宣(xuan)紙(zhi)(zhi)上(shang)(shang)畫水(shui)墨(mo)(mo)寫意(yi)，一(yi)筆(bi)下(xia)去墨(mo)(mo)、色(se)(se)(se)(se)中的(de)水(shui)分(fen)(fen)透入紙(zhi)(zhi)的(de)纖維層(ceng)(ceng)洇(yin)滲開來，攜(xie)帶(dai)著(zhu)墨(mo)(mo)色(se)(se)(se)(se)自然形成(cheng)變化(hua)多端(duan)的(de)墨(mo)(mo)氣色(se)(se)(se)(se)韻，效(xiao)果(guo)(guo)飽滿(man)而(er)層(ceng)(ceng)次豐富；在熟宣(xuan)紙(zhi)(zhi)上(shang)(shang)畫工(gong)筆(bi)，“三(san)礬(fan)九染”筆(bi)筆(bi)從容，墨(mo)(mo)色(se)(se)(se)(se)經數(shu)遍渲染可細致(zhi)入微，效(xiao)果(guo)(guo)雅麗而(er)又(you)端(duan)莊。在扇(shan)面(mian)上(shang)(shang)作畫則不然，無論(lun)工(gong)寫，落筆(bi)之后水(shui)分(fen)(fen)一(yi)時滲不下(xia)去，墨(mo)(mo)、色(se)(se)(se)(se)只能(neng)浮在紙(zhi)(zhi)面(mian)緩慢蒸(zheng)發(fa)。蒸(zheng)發(fa)過程(cheng)中，扇(shan)面(mian)凸起的(de)部分(fen)(fen)水(shui)分(fen)(fen)帶(dai)著(zhu)墨(mo)(mo)色(se)(se)(se)(se)流散，凹(ao)下(xia)的(de)部分(fen)(fen)墨(mo)(mo)色(se)(se)(se)(se)又(you)隨水(shui)分(fen)(fen)聚積。凸處先干(gan)而(er)墨(mo)(mo)色(se)(se)(se)(se)淺(qian)淡(dan)，凹(ao)處后干(gan)且墨(mo)(mo)色(se)(se)(se)(se)濃重。所(suo)以畫者在操作中必須掌握(wo)這種特性酌情運用筆(bi)、墨(mo)(mo)、水(shui)、色(se)(se)(se)(se)。

勾(gou)線(xian)、點染各有各的(de)(de)技(ji)巧(qiao)，尤其在扇面(mian)上畫工筆(bi)(bi)(bi)(bi)，每一遍(bian)的(de)(de)渲染需一次完成為宜(yi)，而后用干(gan)凈的(de)(de)濕筆(bi)(bi)(bi)(bi)將(jiang)(jiang)積(ji)(ji)水輕輕吸干(gan)并趁勢“轟”勻(yun)墨(mo)色(se)(se)，流失(shi)的(de)(de)墨(mo)色(se)(se)處可(ke)(ke)待紙面(mian)稍干(gan)后再(zai)依(yi)原色(se)(se)補勻(yun)。畫花(hua)(hua)瓣、葉(xie)(xie)面(mian)、樹干(gan)、石塊(kuai)等有面(mian)積(ji)(ji)感(gan)的(de)(de)部分可(ke)(ke)水分大一點，一遍(bian)遍(bian)地(di)“積(ji)(ji)”出(chu)來。有大面(mian)積(ji)(ji)著(zhu)色(se)(se)的(de)(de)地(di)方，如工筆(bi)(bi)(bi)(bi)的(de)(de)荷葉(xie)(xie)、芭(ba)蕉葉(xie)(xie)等，若(ruo)在扇面(mian)上橫向用筆(bi)(bi)(bi)(bi)要受其折痕的(de)(de)影響無法將(jiang)(jiang)墨(mo)色(se)(se)染均勻(yun)。此時(shi)用筆(bi)(bi)(bi)(bi)可(ke)(ke)順著(zhu)折痕一檔(dang)檔(dang)地(di)順染，并隨時(shi)用另一支筆(bi)(bi)(bi)(bi)加(jia)以(yi)收拾。如嫌(xian)墨(mo)色(se)(se)不足應(ying)待頭遍(bian)干(gan)透后再(zai)染下(xia)一遍(bian)，且筆(bi)(bi)(bi)(bi)順應(ying)與前遍(bian)一致(zhi)，不可(ke)(ke)來回涂(tu)抹，以(yi)免(mian)將(jiang)(jiang)原色(se)(se)泛起把畫面(mian)弄“花(hua)(hua)”。

二、適合畫在扇子上的圖案有哪些

適合(he)畫(hua)在扇(shan)子上的圖案有各種書法、山水畫(hua)、荷(he)花、人物畫(hua)像(xiang)、梅蘭(lan)竹菊、牡丹等等，這(zhe)些扇(shan)面(mian)可以分為四類，分別是山水寄(ji)情、花鳥娛心(xin)、容影隨性(xing)、詩(shi)文詠(yong)志(zhi)。

1、山水畫

扇面上(shang)山水畫是(shi)非常多(duo)見(jian)的(de)(de)，因(yin)為(wei)(wei)一(yi)些文(wen)人墨客很愛寄情(qing)于山水，來(lai)抒發(fa)自己的(de)(de)一(yi)些感受，所(suo)以這些青山綠水不只是(shi)美麗的(de)(de)自然景象，更(geng)是(shi)文(wen)人墨客修(xiu)身養(yang)性、寄托情(qing)感的(de)(de)一(yi)種(zhong)方(fang)式。這種(zhong)扇面在明清之后更(geng)為(wei)(wei)多(duo)見(jian)，因(yin)為(wei)(wei)畫派風(feng)格的(de)(de)不同(tong)，也代表了不同(tong)的(de)(de)含義，更(geng)多(duo)的(de)(de)還(huan)是(shi)描繪(hui)心中的(de)(de)理(li)想桃源。

2、花鳥圖

花鳥娛心的扇面之中多是一些花卉(hui)和鳥獸，這些紅花鳥獸也是表(biao)(biao)達(da)情感的一種(zhong)方式，比如梅蘭竹菊就分別代(dai)表(biao)(biao)了君子(zi)的四種(zhong)不同的品(pin)行，花鳥畫多以寫實為主，能(neng)夠準確畫出想(xiang)要表(biao)(biao)達(da)的意象。

3、人物畫

容影隨性指的(de)是(shi)人(ren)(ren)物(wu)畫，在扇(shan)面上(shang)畫出(chu)人(ren)(ren)物(wu)多是(shi)表達人(ren)(ren)物(wu)的(de)精神氣(qi)質，不會特(te)別注重(zhong)人(ren)(ren)物(wu)外(wai)表的(de)真實(shi)性。

4、詩詞

詩(shi)文詠志是指在(zai)扇面上(shang)提詩(shi)寫詞，也是一種藝(yi)術的表(biao)(biao)現(xian)，能(neng)夠表(biao)(biao)達出心中的志向。