一、折扇扇子畫作畫的技巧
1、隨紙施技
經膠礬(fan)處理過的(de)(de)扇(shan)面(mian)光(guang)滑(hua)挺實,加(jia)之折痕(hen)起伏紙性(xing)發(fa)生(sheng)(sheng)(sheng)了較(jiao)大改(gai)變。宣紙原有(you)的(de)(de)那種(zhong)(zhong)(zhong)洇(yin)潤(run)滲染,淡墨(mo)輕彩的(de)(de)韻味已(yi)無從(cong)表現(xian),而(er)是呈現(xian)一種(zhong)(zhong)(zhong)汪水(shui)浮彩的(de)(de)狀態(tai)。點、線、面(mian)都顯得(de)(de)蒼潤(run)突兀、班駁(bo)淋漓(li)。如果(guo)用(yong)(yong)(yong)(yong)常規手法去畫則(ze)不易成(cheng)功,不妨先(xian)用(yong)(yong)(yong)(yong)一些與扇(shan)面(mian)紙質(zhi)相(xiang)近的(de)(de)光(guang)面(mian)紙來(lai)做練(lian)習以掌握紙性(xing),反(fan)過來(lai)利用(yong)(yong)(yong)(yong)這種(zhong)(zhong)(zhong)特性(xing)決(jue)定技(ji)法。書畫前(qian)輩(bei)們(men)總結的(de)(de)經驗是:勾線描形(xing)多用(yong)(yong)(yong)(yong)干筆(bi)(bi),點染著(zhu)色(se)宜用(yong)(yong)(yong)(yong)水(shui)積。因為扇(shan)面(mian)原本就比較(jiao)光(guang)滑(hua),用(yong)(yong)(yong)(yong)筆(bi)(bi)也易于流滑(hua),筆(bi)(bi)滑(hua)則(ze)甜(tian)俗浮躁。所以勾描以生(sheng)(sheng)(sheng)澀為妙,既能使畫面(mian)產生(sheng)(sheng)(sheng)力量感,又能掩(yan)蓋由(you)扇(shan)面(mian)折痕(hen)造成(cheng)的(de)(de)“斷(duan)線”之缺陷,著(zhu)色(se)則(ze)要在水(shui)與墨(mo)的(de)(de)操作上多加(jia)鉆研體會。若(ruo)能巧(qiao)妙利用(yong)(yong)(yong)(yong)扇(shan)面(mian)紙質(zhi)、紙性(xing)的(de)(de)特點作畫,則(ze)能產生(sheng)(sheng)(sheng)在其他畫紙上得(de)(de)不到的(de)(de)獨特藝術效果(guo)。
2、隨形布勢
折扇(shan)畫(hua)面上寬下窄、狹(xia)長而彎曲。這(zhe)種(zhong)特定(ding)的(de)(de)幅式要(yao)求在(zai)構圖(tu)上也(ye)(ye)應做特殊安排。扇(shan)面雖小(xiao)(xiao)(xiao)卻能(neng)容(rong)納中國畫(hua)中的(de)(de)各(ge)種(zhong)題材,山(shan)水(shui)、人(ren)物、花鳥等科目都(dou)可以(yi)(yi)表現,工筆、沒骨、寫意(yi)等技法都(dou)能(neng)運用。關鍵是如何(he)在(zai)這(zhe)尺幅天(tian)地里畫(hua)出宛若大作的(de)(de)氣勢來。畫(hua)山(shan)水(shui),中景、遠景在(zai)扇(shan)面上都(dou)由近及遠逐步拓展,依(yi)照扇(shan)形格局隨(sui)勢伸張可使畫(hua)境有(you)深邃感(gan)。畫(hua)近景也(ye)(ye)可將“地平線(xian)”順應扇(shan)面的(de)(de)弧度適當調整,則(ze)能(neng)“景隨(sui)扇(shan)面移”了(le)。畫(hua)花鳥,可似小(xiao)(xiao)(xiao)窗(chuang)裁景,大勢取平而令物象布(bu)置(zhi)(zhi)靈動則(ze)能(neng)引人(ren)入(ru)勝。總之,折扇(shan)畫(hua)的(de)(de)景物連(lian)同題款鈐印(yin)都(dou)要(yao)借助扇(shan)形的(de)(de)開(kai)張取勢,結合畫(hua)面意(yi)境、氣勢進行經營布(bu)置(zhi)(zhi)。讓(rang)圓(yuan)曲的(de)(de)畫(hua)面有(you)平穩感(gan),讓(rang)平面的(de)(de)空間有(you)縱深感(gan),方能(neng)以(yi)(yi)小(xiao)(xiao)(xiao)見大。
3、隨心造境
扇面(mian)(mian)是手持把玩,近觀細瞧的(de)(de)(de)書畫(hua)(hua)小(xiao)(xiao)品(pin)。非(fei)有(you)(you)(you)情趣而(er)不(bu)能(neng)引(yin)人(ren),非(fei)有(you)(you)(you)意(yi)(yi)境而(er)不(bu)能(neng)入勝。小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)扇面(mian)(mian)僅尺(chi)幅天地,若(ruo)能(neng)以較少的(de)(de)(de)筆墨表(biao)達許多(duo)的(de)(de)(de)情趣;或(huo)以精妙的(de)(de)(de)描繪(hui)刻畫(hua)(hua)幽深的(de)(de)(de)意(yi)(yi)境,便是可(ke)藏可(ke)傳(chuan)的(de)(de)(de)精品(pin)佳作了。往(wang)往(wang)一(yi)些(xie)(xie)(xie)畫(hua)(hua)人(ren)因扇面(mian)(mian)是歸(gui)屬(shu)于“雜(za)項”、“小(xiao)(xiao)件兒”的(de)(de)(de)玩意(yi)(yi)兒,則因其小(xiao)(xiao)而(er)視其輕,多(duo)做應酬草就之作。亦有(you)(you)(you)些(xie)(xie)(xie)“大(da)名頭(tou)”的(de)(de)(de)即(ji)興“閑筆”曾(ceng)也是無心涂抹(mo)的(de)(de)(de)垃(la)圾(ji),而(er)今在市場或(huo)拍場上(shang)卻被(bei)有(you)(you)(you)意(yi)(yi)哄托和(he)抄(chao)作,讓一(yi)些(xie)(xie)(xie)有(you)(you)(you)錢而(er)無知的(de)(de)(de)“冤大(da)頭(tou)”們盲(mang)目追捧。這些(xie)(xie)(xie)東西(xi)倘(tang)若(ruo)用心品(pin)讀,未必能(neng)稱一(yi)“好”。潘天壽先生有(you)(you)(you)言:“作小(xiao)(xiao)幅,須有(you)(you)(you)治大(da)國(guo)之精神,高瞻遠矚、會心四遠,小(xiao)(xiao)中見大(da),扼(e)要(yao)得(de)體,便不(bu)落小(xiao)(xiao)家習氣。”我想,扇面(mian)(mian)這類“小(xiao)(xiao)幅”也是馬虎不(bu)得(de)的(de)(de)(de)。
4、題材取舍
傳統扇面(mian)的(de)(de)表現內容多照顧到(dao)扇子的(de)(de)實用(yong)(yong)性(xing),故(gu)爾多選擇令(ling)人望(wang)而升涼(liang),觀(guan)則(ze)神(shen)(shen)爽(shuang)的(de)(de)題(ti)(ti)材和(he)物象。畫(hua)面(mian)多出(chu)現青山綠水,夏雨秋(qiu)風(feng)(feng),飛瀑流溪(xi),雪野月(yue)空,或荷香送爽(shuang),或佳色傲(ao)霜。一(yi)般都是(shi)(shi)色調(diao)清(qing)淡(dan),構圖(tu)疏(shu)朗,與暑(shu)熱浮(fu)躁形成反差,給人以精神(shen)(shen)和(he)心理上(shang)的(de)(de)慰藉。如今,隨著(zhu)扇子引風(feng)(feng)蔽日等(deng)使(shi)用(yong)(yong)功(gong)能的(de)(de)逐步(bu)消退(tui),扇面(mian)畫(hua)的(de)(de)題(ti)(ti)材不再有局(ju)限(xian)性(xing)。那么扇面(mian)畫(hua)畫(hua)什(shen)么好(hao)?依照人們審美觀(guan)念和(he)欣(xin)賞情(qing)趣的(de)(de)變化(hua),各類(lei)藝(yi)術創作取材日益豐(feng)富,扇面(mian)畫(hua)的(de)(de)創作題(ti)(ti)材也(ye)應更加(jia)寬泛。但(dan)是(shi)(shi),扇面(mian)畫(hua)做為一(yi)種把玩清(qing)賞的(de)(de)小品(pin),選題(ti)(ti)還是(shi)(shi)要以輕(qing)松(song)愉快,閑適(shi)恬靜為好(hao)。一(yi)些過于莊重嚴(yan)肅或時(shi)髦火(huo)暴(bao)的(de)(de)題(ti)(ti)材則(ze)不太適(shi)宜,即使(shi)入畫(hua),也(ye)應用(yong)(yong)一(yi)種幽(you)默詼諧或借喻比擬的(de)(de)手法表現為妙,這也(ye)許(xu)能起(qi)到(dao)以小情(qing)趣反映(ying)大境(jing)界的(de)(de)效果。
5、筆墨技巧
扇(shan)面(mian)因為(wei)紙面(mian)光華且不平整,畫(hua)者首先(xian)要擎得(de)住筆,勾描過程中執(zhi)筆略低些(xie),手腕放(fang)松些(xie),根據設計好(hao)的(de)(de)構圖和造型并注意到扇(shan)面(mian)折痕的(de)(de)避讓(rang)。在(zai)有(you)限的(de)(de)畫(hua)面(mian)上(shang)爭取(qu)做到提按自然而斷續(xu)合理;使轉(zhuan)靈活而收(shou)放(fang)有(you)度。
再一點就是控制好筆(bi)中的(de)(de)水(shui)分(fen)(fen)和墨(mo)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)濃(nong)度。在生宣紙上畫水(shui)墨(mo)寫(xie)意(yi),一筆(bi)下(xia)去(qu)墨(mo)、色(se)(se)(se)(se)中的(de)(de)水(shui)分(fen)(fen)透入(ru)紙的(de)(de)纖維層(ceng)洇滲(shen)開來,攜帶著墨(mo)色(se)(se)(se)(se)自(zi)然(ran)形成變化多端的(de)(de)墨(mo)氣色(se)(se)(se)(se)韻,效果飽滿(man)而層(ceng)次豐富;在熟宣紙上畫工筆(bi),“三礬九染”筆(bi)筆(bi)從容,墨(mo)色(se)(se)(se)(se)經數遍渲染可細致入(ru)微,效果雅麗而又端莊。在扇(shan)面上作(zuo)畫則不然(ran),無論工寫(xie),落筆(bi)之后水(shui)分(fen)(fen)一時滲(shen)不下(xia)去(qu),墨(mo)、色(se)(se)(se)(se)只(zhi)能浮在紙面緩慢蒸(zheng)發。蒸(zheng)發過程中,扇(shan)面凸(tu)起的(de)(de)部(bu)分(fen)(fen)水(shui)分(fen)(fen)帶著墨(mo)色(se)(se)(se)(se)流散,凹下(xia)的(de)(de)部(bu)分(fen)(fen)墨(mo)色(se)(se)(se)(se)又隨水(shui)分(fen)(fen)聚積(ji)。凸(tu)處先干而墨(mo)色(se)(se)(se)(se)淺淡,凹處后干且墨(mo)色(se)(se)(se)(se)濃(nong)重。所以(yi)畫者(zhe)在操作(zuo)中必須掌握這種(zhong)特(te)性(xing)酌情運用筆(bi)、墨(mo)、水(shui)、色(se)(se)(se)(se)。
勾線、點(dian)染(ran)各(ge)有(you)各(ge)的技巧,尤其在扇面(mian)(mian)上(shang)畫(hua)(hua)工筆,每(mei)一(yi)遍(bian)(bian)的渲染(ran)需一(yi)次完成為宜,而后(hou)用(yong)干凈的濕筆將積(ji)水輕輕吸干并趁勢(shi)“轟”勻(yun)墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se),流失(shi)的墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)處可(ke)待紙(zhi)面(mian)(mian)稍干后(hou)再依(yi)原色(se)(se)補勻(yun)。畫(hua)(hua)花(hua)瓣、葉面(mian)(mian)、樹干、石塊等有(you)面(mian)(mian)積(ji)感的部分(fen)可(ke)水分(fen)大(da)一(yi)點(dian),一(yi)遍(bian)(bian)遍(bian)(bian)地“積(ji)”出來。有(you)大(da)面(mian)(mian)積(ji)著(zhu)色(se)(se)的地方,如工筆的荷葉、芭蕉(jiao)葉等,若(ruo)在扇面(mian)(mian)上(shang)橫向用(yong)筆要受其折痕的影響無(wu)法將墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)染(ran)均勻(yun)。此時用(yong)筆可(ke)順著(zhu)折痕一(yi)檔(dang)檔(dang)地順染(ran),并隨時用(yong)另一(yi)支筆加以收拾。如嫌墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)不足應待頭遍(bian)(bian)干透后(hou)再染(ran)下一(yi)遍(bian)(bian),且筆順應與(yu)前遍(bian)(bian)一(yi)致,不可(ke)來回涂抹,以免將原色(se)(se)泛起把(ba)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)弄(nong)“花(hua)”。
二、適合畫在扇子上的圖案有哪些
適合畫在扇子上(shang)的(de)圖案有(you)各種書法、山水畫、荷花、人(ren)物畫像、梅(mei)蘭竹菊、牡丹(dan)等(deng)等(deng),這些扇面(mian)可以分為四類,分別是山水寄情、花鳥娛心、容影隨(sui)性、詩文詠志。
1、山水畫
扇面(mian)上山水(shui)畫是非常多見的(de),因為(wei)一些文人墨客很(hen)愛寄情(qing)于(yu)山水(shui),來(lai)抒發自己的(de)一些感受(shou),所(suo)以這些青山綠水(shui)不(bu)(bu)(bu)只是美麗的(de)自然景象,更是文人墨客修身養性、寄托(tuo)情(qing)感的(de)一種方式(shi)。這種扇面(mian)在明(ming)清之后(hou)更為(wei)多見,因為(wei)畫派風格的(de)不(bu)(bu)(bu)同,也代表(biao)了不(bu)(bu)(bu)同的(de)含義,更多的(de)還是描繪心中的(de)理想桃源(yuan)。
2、花鳥圖
花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)娛心的扇(shan)面之中多(duo)是一些花(hua)(hua)(hua)卉(hui)和(he)鳥(niao)獸,這些紅花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)獸也是表(biao)達(da)(da)情感的一種方式,比如梅蘭竹菊就分別代表(biao)了(le)君子的四(si)種不同的品行,花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)畫多(duo)以寫實為主(zhu),能夠準確畫出想要表(biao)達(da)(da)的意象。
3、人物畫
容影隨性(xing)指的是人(ren)(ren)(ren)物(wu)畫(hua),在扇面上畫(hua)出人(ren)(ren)(ren)物(wu)多是表達人(ren)(ren)(ren)物(wu)的精(jing)神氣(qi)質,不(bu)會特別(bie)注重人(ren)(ren)(ren)物(wu)外(wai)表的真實性(xing)。
4、詩詞
詩(shi)文(wen)詠(yong)志(zhi)是(shi)指在扇面上提詩(shi)寫詞,也是(shi)一種藝術(shu)的表現,能夠表達出心(xin)中的志(zhi)向。