一、古琴譜有幾種

演奏樂器需要用到樂譜，樂譜一般有兩種，一是以表達音階高低節奏快慢為主的“音階譜”，另一種是表達樂器的演奏技巧為主的“手法譜”，古琴的琴譜就屬于后者。古琴發(fa)展以來(lai)，主要有三種琴(qin)譜：

1、文字譜

古琴(qin)譜(pu)的發明要落后于(yu)古琴(qin)，沒有琴(qin)譜(pu)的時候，學琴(qin)都是靠師(shi)徒之間口(kou)授(shou)心(xin)傳(chuan)，一(yi)(yi)(yi)(yi)句一(yi)(yi)(yi)(yi)句，一(yi)(yi)(yi)(yi)曲(qu)(qu)一(yi)(yi)(yi)(yi)曲(qu)(qu)的傳(chuan)授(shou)，由(you)于(yu)指(zhi)法隨著古琴(qin)的技法發展而(er)逐漸(jian)復雜(za)，漢代開(kai)始有彈(dan)(dan)琴(qin)手法的名稱(cheng)記載，這些手法又稱(cheng)為(wei)指(zhi)法。為(wei)了方便記憶，彈(dan)(dan)琴(qin)人便將(jiang)(jiang)指(zhi)法用(yong)文(wen)字記下(xia)來。其后又把(ba)整(zheng)首琴(qin)曲(qu)(qu)每一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)指(zhi)法用(yong)在哪一(yi)(yi)(yi)(yi)條弦的哪一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)徽位的彈(dan)(dan)琴(qin)方法詳細記錄下(xia)來，并將(jiang)(jiang)琴(qin)曲(qu)(qu)的調(diao)名記下(xia)，便成(cheng)為(wei)琴(qin)譜(pu)。

該圖片由注冊用戶"小含"提供，版權聲明反饋

2、符號譜

文字(zi)(zi)譜記(ji)敘(xu)冗(rong)長，一句琴(qin)曲動輒就(jiu)(jiu)要(yao)兩、三行文字(zi)(zi)，記(ji)錄一首(shou)琴(qin)曲花上很多篇(pian)幅，不(bu)便于記(ji)錄與(yu)學習，因此歷代(dai)彈琴(qin)人都致力于改良，比如更簡單的符(fu)(fu)(fu)號(hao)表示指(zhi)法(fa)，這就(jiu)(jiu)是符(fu)(fu)(fu)號(hao)譜，隋代(dai)僧人馮智辯的《手用(yong)指(zhi)法(fa)仿(fang)佛(fo)》就(jiu)(jiu)是典型，其(qi)中包含有(you)文字(zi)(zi)以(yi)及(ji)很多符(fu)(fu)(fu)號(hao)，這些(xie)符(fu)(fu)(fu)號(hao)有(you)些(xie)類(lei)似印度梵文，也有(you)一個八(ba)卦符(fu)(fu)(fu)號(hao)。不(bu)過(guo)它與(yu)很多其(qi)它不(bu)同記(ji)譜方案一樣，不(bu)能(neng)廣(guang)為流傳(chuan)，成為通用(yong)的記(ji)譜法(fa)。

3、減字譜

今天通用的(de)古(gu)琴(qin)譜(pu)(pu)叫減(jian)(jian)字譜(pu)(pu)，又叫指(zhi)法譜(pu)(pu)或手(shou)勢(shi)譜(pu)(pu)，它是由文字譜(pu)(pu)演變而來，它是將古(gu)琴(qin)文字譜(pu)(pu)的(de)指(zhi)法、術語(yu)減(jian)(jian)取其較(jiao)具(ju)特點的(de)部分(fen)組合而成，因此得名(ming)(ming)“減(jian)(jian)字譜(pu)(pu)”，由唐(tang)末(mo)琴(qin)家(jia)曹柔(rou)創立(li)，是文字譜(pu)(pu)的(de)簡(jian)化版本，使用減(jian)(jian)字拼成某種符號記錄左手(shou)按弦指(zhi)法和右(you)手(shou)彈(dan)奏指(zhi)法，它是一種只記錄演奏法和音高，不記錄音名(ming)(ming)、節奏的(de)記譜(pu)(pu)法。

二、古琴的琴譜要怎么看

現如今古琴(qin)(qin)琴(qin)(qin)譜(pu)大多(duo)是(shi)(shi)減字(zi)譜(pu)，是(shi)(shi)由文字(zi)譜(pu)的(de)譜(pu)字(zi)減筆(bi)縮寫(xie)而來的(de)，采用(yong)四五十(shi)個符號代(dai)替繁復的(de)指法(fa)文字(zi)，學琴(qin)(qin)首(shou)先(xian)要(yao)先(xian)學譜(pu)，不過(guo)要(yao)看懂古琴(qin)(qin)譜(pu)還(huan)是(shi)(shi)比較難(nan)的(de)，看古琴(qin)(qin)琴(qin)(qin)譜(pu)主要(yao)是(shi)(shi)了解譜(pu)子(zi)的(de)意(yi)思：

1、古琴右手指法符號

彈琴(qin)是用(yong)左(zuo)手(shou)按(an)弦，右手(shou)彈弦，彈的(de)部位(wei)，一(yi)(yi)般(ban)在岳山與(yu)一(yi)(yi)徽之(zhi)間，高音(yin)(yin)區的(de)按(an)音(yin)(yin)亦(yi)可在一(yi)(yi)徽左(zuo)右，以便取音(yin)(yin)柔和。右手(shou)向(xiang)徽彈出(chu)叫“出(chu)”，向(xiang)身彈入叫“入”。不(bu)(bu)論(lun)彈入彈出(chu)，都(dou)略(lve)傾向(xiang)琴(qin)面，音(yin)(yin)較豐滿。且入弦勿(wu)深，一(yi)(yi)般(ban)不(bu)(bu)要超(chao)過指(zhi)(zhi)尖或甲背的(de)三(san)分之(zhi)一(yi)(yi)。彈弦只用(yong)大(da)、食、中(zhong)、名四指(zhi)(zhi)，小(xiao)指(zhi)(zhi)禁(jin)而不(bu)(bu)用(yong)故叫禁(jin)指(zhi)(zhi)。四個(ge)指(zhi)(zhi)頭(tou)分別向(xiang)兩個(ge)方向(xiang)彈入彈出(chu)，產生了擘、托、抹(mo)、挑、勾、剔、打、摘等八(ba)(ba)(ba)種指(zhi)(zhi)法，叫右手(shou)基本八(ba)(ba)(ba)法，其余復(fu)合(he)指(zhi)(zhi)法、特殊節奏及和聲指(zhi)(zhi)法，都(dou)是由這(zhe)八(ba)(ba)(ba)種基本指(zhi)(zhi)法演(yan)變或組合(he)而成。

尸（擘）：用大指(zhi)(zhi)甲背彈入，大指(zhi)(zhi)中末(mo)二節微(wei)彎，仰臥掌下(xia)，彈時(shi)急倒豎，虎口放開(kai)，其運(yun)動(dong)在中節與腕力并用。食中名三(san)指(zhi)(zhi)平直，中節粘連，末(mo)節參差。禁指(zhi)(zhi)微(wei)翹，甲尖稍(shao)仰。

乇（托）：大指(zhi)倒(dao)豎，虎口張(zhang)開(kai)，先肉后甲，向外托出。其(qi)運動(dong)在(zai)中(zhong)(zhong)節與腕力并用。彈后大指(zhi)仍(reng)伏掌(zhang)下，食(shi)(shi)中(zhong)(zhong)名三指(zhi)平直，中(zhong)(zhong)指(zhi)中(zhong)(zhong)末(mo)二節稍低于食(shi)(shi)名二指(zhi)，指(zhi)縫稍開(kai)，禁(jin)指(zhi)如前。

木（抹）：用(yong)食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)彈入，先(xian)肉（觸弦(xian)）后(hou)甲（撥弦(xian)）。食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)屈其根(gen)節(jie)，伸其中(zhong)末二節(jie)，大指(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)末二節(jie)微彎，側伏于食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)下(xia)，指(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)(jian)距食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)約一弦(xian)。每抹入必(bi)將食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)箕(ji)斗落(luo)在(zai)大指(zhi)(zhi)(zhi)甲尖(jian)(jian)抵住。其運動(dong)在(zai)食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)末二節(jie)之力。中(zhong)名二指(zhi)(zhi)(zhi)俱平(ping)直，指(zhi)(zhi)(zhi)縫稍開，高低參差，禁指(zhi)(zhi)(zhi)如(ru)前。

乚(yin)（挑）：用(yong)食指(zhi)(zhi)甲背彈出。食指(zhi)(zhi)屈其(qi)中末二(er)節，大指(zhi)(zhi)微彎，以(yi)甲尖抵住食指(zhi)(zhi)箕斗，向外挑出。其(qi)運動(dong)在(zai)食指(zhi)(zhi)中末二(er)節，大指(zhi)(zhi)幫貼用(yong)力。中名二(er)指(zhi)(zhi)微彎，余勢(shi)與抹同，禁(jin)指(zhi)(zhi)如前。

勹（勾）：用中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)彈(dan)入，先肉后甲(jia)。中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)屈其(qi)根(gen)節，堅直其(qi)中(zhong)末(mo)二節，大指(zhi)(zhi)(zhi)側(ce)伏(fu)于中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)下。每勾入必使中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)末(mo)節落在大指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)尖抵住，并可(ke)擱在下一根(gen)弦(xian)上(shang)。其(qi)運動(dong)在中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)堅勁之力。食(shi)名(ming)二指(zhi)(zhi)(zhi)平伸，高于中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)，禁指(zhi)(zhi)(zhi)如前。

剔（易(yi)）：用中(zhong)指(zhi)(zhi)甲背(bei)彈出(chu)。中(zhong)指(zhi)(zhi)屈其(qi)中(zhong)根(gen)末(mo)節，與大指(zhi)(zhi)作圈形，以大指(zhi)(zhi)甲尖抵住(zhu)箕斗。其(qi)運動如挑法(fa)。食名二指(zhi)(zhi)微(wei)彎，高于中(zhong)指(zhi)(zhi)，禁指(zhi)(zhi)如前。

丁（打）：用名(ming)指(zhi)(zhi)彈(dan)入，先肉后(hou)甲。名(ming)指(zhi)(zhi)屈其(qi)(qi)根節(jie)，伸其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)末二(er)節(jie)。其(qi)(qi)運動在根節(jie)屈伸之力打入，食中(zhong)(zhong)二(er)指(zhi)(zhi)粘(zhan)連伸直(zhi)，高于名(ming)指(zhi)(zhi)。大指(zhi)(zhi)則張開虎口，直(zhi)其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)末兩節(jie)，作八(ba)字形。禁指(zhi)(zhi)如前。

倽（摘）：用名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲背彈出。名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)屈其(qi)(qi)中(zhong)根(gen)末(mo)節，與(yu)剔相似，唯不用大指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)抵住。其(qi)(qi)運動在于名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)根(gen)末(mo)二節之力。食中(zhong)二指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)粘連微彎帶(dai)俯，大指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)微屈其(qi)(qi)中(zhong)末(mo)二節，虎口稍開。禁指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)如(ru)前。

2、古琴左手指法符號

左(zuo)手按(an)弦，也(ye)同樣只用(yong)大(da)食中名四指(zhi)(zhi)，小(xiao)指(zhi)(zhi)仍禁而(er)不(bu)用(yong)。左(zuo)手指(zhi)(zhi)法(fa)極為(wei)豐富，根據它們的作用(yong)和效(xiao)果，可分(fen)為(wei)五類：左(zuo)手主要指(zhi)(zhi)法(fa)，表示用(yong)哪個手指(zhi)(zhi)和用(yong)什么(me)手法(fa)按(an)弦，有大(da)、食、中、名、跪(gui)、散、泛等(deng)(deng)(deng)；此(ci)外還有上下進退等(deng)(deng)(deng)走(zou)音(yin)指(zhi)(zhi)法(fa)；有罨(yan)、虛罨(yan)、捐起(qi)、帶(dai)起(qi)、放合等(deng)(deng)(deng)打弦帶(dai)弦發(fa)音(yin)指(zhi)(zhi)法(fa)；更有吟、猱、綽、注等(deng)(deng)(deng)裝飾指(zhi)(zhi)法(fa)；還有左(zuo)右手復合指(zhi)(zhi)法(fa)。現分(fen)述如下：

大(da)（大(da)指(zhi)）：大(da)指(zhi)末節(jie)微屈，側(ce)伏于食(shi)指(zhi)下，虎口半(ban)開(kai)，用側(ce)面按(an)在弦(xian)(xian)上。大(da)指(zhi)按(an)弦(xian)(xian)有兩個(ge)部位，一是(shi)半(ban)甲半(ban)肉(rou)處，一是(shi)骨節(jie)處，當兩弦(xian)(xian)連彈時(shi)(shi)，兩部位就要(yao)兼用。按(an)弦(xian)(xian)時(shi)(shi)食(shi)中二指(zhi)粘連微彎，名指(zhi)微彎帶(dai)俯，禁指(zhi)微翹(qiao)，甲尖稍仰(yang)。

亻(ren)（食(shi)指(zhi)）：食(shi)指(zhi)自然(ran)的平按在(zai)弦上(shang)，用箕(ji)斗(dou)處按。食(shi)指(zhi)按弦多用于彈泛音(yin)的時候。此外有(you)時與大(da)指(zhi)同(tong)用，大(da)指(zhi)用半甲(jia)肉處按內弦，食(shi)指(zhi)用箕(ji)斗(dou)左側(ce)按外弦。

中(zhong)（中(zhong)指(zhi)）：屈其根節，伸直其中(zhong)末(mo)節，用箕斗處偏左按于弦(xian)上，食名(ming)二指(zhi)平伸，大指(zhi)側(ce)侍，禁指(zhi)如(ru)前。

夕（名(ming)指(zhi)）：屈其中(zhong)(zhong)節(jie)，務(wu)必凸出末(mo)節(jie)，于箕(ji)斗處左(zuo)側(ce)按之，大食中(zhong)(zhong)禁四指(zhi)如前。中(zhong)(zhong)指(zhi)絕(jue)不可壓(ya)在名(ming)指(zhi)上幫助(zhu)用力。

?（跪指(zhi)）：名指(zhi)屈其中(zhong)節(jie)，跪其末節(jie)，用(yong)(yong)指(zhi)背(bei)跪按(an)弦上。按(an)法有兩種，或用(yong)(yong)甲背(bei)，或用(yong)(yong)骨節(jie)處(chu)，都要用(yong)(yong)左(zuo)側(ce)按(an)。跪指(zhi)多(duo)用(yong)(yong)于中(zhong)上準音。

艸（散音）：單用右手(shou)彈空弦(xian)，左手(shou)不按，可用中指虛點在(zai)十徽上(shang)。

（泛音(yin)）：右(you)手(shou)彈弦(xian)，左(zuo)手(shou)對準徽位輕點弦(xian)上，得音(yin)極(ji)清(qing)。其法有二：一(yi)則左(zuo)指離弦(xian)極(ji)近，彈時(shi)弦(xian)躍，觸指自成泛音(yin)，喻為“粉(fen)蝶浮(fu)花(hua)”。一(yi)則彈時(shi)左(zuo)指輕點，一(yi)點即起(qi)，亦成泛音(yin)，喻為“蜻蜓點水”。彈泛音(yin)時(shi)，右(you)手(shou)要(yao)靠近岳(yue)山，得音(yin)才(cai)清(qing)亮(liang)。對零散的泛音(yin)，譜字上才(cai)用泛音(yin)符(fu)號。

（泛起）：琴(qin)曲開頭和結尾處，常(chang)用(yong)泛音，有時在散音或(huo)按音曲調的中間(jian)，也常(chang)插入一兩旬或(huo)一段泛音。此時用(yong)"JA’’符號表示此后的譜字(zi)，都應彈成泛音。

（泛止）：用在一段或一兩句泛音終止的地方。上(shang)：按(an)彈得(de)聲后(hou)，左手指按(an)弦由本(ben)位向岳(yue)山走上(shang)一位得(de)聲，右手并不再彈。連上(shang)兩次者為二上(shang)。下：按彈得聲后，左手指按弦由(you)本位向龍齦走下一位得聲，右手并不再彈。連(lian)下兩次者(zhe)為二下。

（進(jin)(jin)復）：于按彈(dan)得聲(sheng)后，由本位上走一位得聲(sheng)叫進(jin)(jin)，又回歸本位叫復，連原彈(dan)一共三(san)聲(sheng)，一實兩虛。進(jin)(jin)復兩次的叫雙進(jin)(jin)復。

（退(tui)(tui)復(fu)）：于(yu)按彈得聲后，由本位走下(xia)一(yi)位得聲叫退(tui)(tui)，仍上歸本位叫復(fu)。退(tui)(tui)復(fu)兩次(ci)的(de)，叫雙(shuang)退(tui)(tui)復(fu)。

（分(fen)開(kai)）：先(xian)于按位彈得一(yi)(yi)聲，然后走上(shang)一(yi)(yi)位得一(yi)(yi)聲，再回歸本位又(you)彈一(yi)(yi)聲。兩實一(yi)(yi)虛，總(zong)共三(san)聲。前后分(fen)彈兩次，中間(jian)走上(shang)一(yi)(yi)次，故叫分(fen)開(kai)。

（摺起）：大(da)指按上位(wei)得聲(sheng)后，名(ming)指接按下位(wei)，同時大(da)指將弦(xian)播(bo)起發聲(sheng)。摺的(de)彈法是用大(da)指甲的(de)邊緣將弦(xian)向(xiang)上向(xiang)內一撥，名(ming)指仍然按實。

（爪起(qi)），大指按彈(dan)后，甲(jia)尖將弦爪起(qi)，得(de)一(yi)散音(yin)，叫做爪起(qi)。

（帶起(qi)）：名指按彈后(hou)，指尖將弦(xian)帶起(qi)，得一散音，叫做(zuo)帶起(qi)。

（放合(he)）：名(ming)指按彈后(hou)，將弦放出得一散音，同(tong)時(shi)急按次弦右彈，與放出之音相合(he)如一聲。

（同聲）：也叫帶合，彈(dan)法是名指按(an)彈(dan)之后，把弦帶起，同時右手指彈(dan)另一(yi)弦的散音如同一(yi)聲。

（應(ying)合(he)(he)）：于按彈后，左指或上或下(xia)，走手有聲，以應(ying)右(you)手彈別弦之聲，叫應(ying)合(he)(he)。

拙（推出）：中指按彈(dan)后，指頭推弦向(xiang)外(wai)，得一散音(yin)，較(jiao)帶(dai)起為重，專(zhuan)用于(yu)一弦。

（罨）：名指按彈之后(hou)，大指在上一音位上擊弦有聲叫罨。勿須擊響琴面。

（虛罨(yan)(yan)）：不(bu)按不(bu)彈，用大指或名(ming)指在需(xu)要的弦和音位上一罨(yan)(yan)得聲叫虛罨(yan)(yan)。(虛點)同。

（虛(xu)按(an)）：彈時得聲(sheng)之后，乘聲(sheng)未歇，用指(zhi)浮(fu)按(an)弦上，以遏余響。

（吟）：指頭于(yu)按彈得聲之(zhi)后，隨(sui)肘(zhou)臂(bei)的振動而(er)左右動蕩，往來分余，約四五轉，如吟哦一(yi)樣，取音(yin)貴圓活，用力在肘(zhou)臂(bei)。

（猱）：指(zhi)頭于按位得聲之(zhi)后，隨手腕左右(you)擺動。如物之(zhi)有伸縮力，隨伸隨縮，連而不斷。動蕩幅度(du)較(jiao)大，約(yue)過二三(san)分(fen)，來回兩三(san)轉，取(qu)音貴蒼勁(jing)，運指(zhi)純用(yong)腕力。

卜（綽）：上滑音。由(you)位下少許，斜(xie)勢按上到位，乘此彈出得聲叫綽。

氵（注）：下滑音。由位(wei)(wei)上少許(xu)，斜勢(shi)按(an)下至位(wei)(wei)，乘(cheng)此(ci)彈出(chu)得聲叫注。

立（撞(zhuang)）：按(an)位已彈得(de)聲(sheng)，用指急撞(zhuang)上少(shao)(shao)許，速回歸原位再得(de)一(yi)(yi)聲(sheng)。一(yi)(yi)般是把一(yi)(yi)聲(sheng)劃為兩(liang)聲(sheng)，也(ye)有少(shao)(shao)數如急進復。

（喚(huan)）：乘(cheng)右彈時綽上二分，逗其(qi)音(yin)(yin)下(xia)過本位(wei)二分，速上本位(wei)，凡音(yin)(yin)兩折，如(ru)鳩鳴喚(huan)雨之(zhi)聲。有如(ru)回(hui)音(yin)(yin)。唯《琴學入門》則解(jie)釋(shi)為“乘(cheng)下(xia)音(yin)(yin)而(er)上，又(you)接上音(yin)(yin)而(er)疾下(xia)，如(ru)反撞急進復之(zhi)意(yi)。”又(you)似逆回(hui)音(yin)(yin)。

豆（逗）：于(yu)急(ji)綽略至過(guo)位之際，速迎其彈聲以出本位之音(yin)叫逗。運指與(yu)撞相(xiang)似，只是撞用于(yu)彈后，與(yu)正(zheng)音(yin)分離(li)為二；而(er)(er)逗用于(yu)甫彈時，與(yu)正(zheng)音(yin)合而(er)(er)為一。

史（使）：右手彈(dan)弦，左(zuo)手用(yong)逗(dou)(dou)叫逗(dou)(dou)；右手不彈(dan)，左(zuo)手在(zai)走手音(yin)中(zhong)用(yong)逗(dou)(dou)叫使。于按彈(dan)得(de)聲后，指(zhi)上一位或二位，再作(zuo)吟猱，并(bing)撞(即(ji)使也)，復下本位。

（搯撮三聲(sheng)）：左(zuo)手名指按弦，大指先罨(yan)后(hou)摺，再用右(you)(you)手一撮，左(zuo)手再罨(yan)摺兩次，最后(hou)右(you)(you)手一撮，共得八聲(sheng)。

（摺拔刺三(san)聲）：與上例(li)相同(tong)，唯此次不用(yong)撮而用(yong)撥(bo)刺。

3、古琴附注符號

有(you)(you)些(xie)(xie)減字(zi)(zi)符號，與(yu)左右手(shou)指法(fa)沒有(you)(you)直接關系，只是為了說明(ming)曲調的輕重疾徐、反復、休(xiu)止等，或對琴(qin)譜的組織結構以及演(yan)奏技法(fa)作(zuo)些(xie)(xie)說明(ming)注(zhu)解(jie)，這些(xie)(xie)減字(zi)(zi)符號叫(jiao)做附注(zhu)符號。這些(xie)(xie)符號一般都有(you)(you)現成的音(yin)樂術語、音(yin)樂符號與(yu)之相對應，在(zai)改進記譜中，都可被取代。