【電影音響(xiang)(xiang)(xiang)】電影音響(xiang)(xiang)(xiang)的(de)作(zuo)用是什么 電影音響(xiang)(xiang)(xiang)分析(xi)

電影音響的作用是什么

（1）展現立體環境，使銀幕生活富有質感。人們在欣賞電影時。對發生在某一空間相對位置的感受，通過發生體在同一空間位置的轉變，會產生強度差和時時間差，而形成多個聲音空間與畫面的復雜層次結構，從而覺得畫面有強烈的透視感、立體感，因此，藝平方認為，如果利用電影音響的作用，就能表現復雜多樣的意義和內涵，引起觀眾的聯想和想象，取得進一步深化主題的效果。比如表現物體運動時，它的聲音由弱變強，再變弱，表示物體運動的由遠而近又漸遠，這就會增加觀眾對畫面的立體感覺，能由所看到的事物聯想到畫面所沒有表現的景象。如果在畫面上既有近處的人聲對話，又有遠處的人聲和動作音響，以及各種音響的配合，就會使人仿置身于喧鬧的環境中，產生很強的空間感。如《過年回家》是一部同期錄音的影片，它可將現場的一切聲響收進來，看這部影片，你從每一個場景，都能聽到一些若有若無的音響，如收音機廣播，人的喘息，汽車喇叭聲，自行車鈴鐺聲等，不一而足，盡收耳中，這使影片的空間感大大增強，而且富有濃郁的生活氣息，并且與影片的紀實風格一致。

（2）渲(xuan)染畫面(mian)氣(qi)氛(fen)。藝(yi)平方認為(wei)，在電影中常用音(yin)響來渲(xuan)染畫面(mian)氣(qi)氛(fen)，會對表(biao)達不(bu)同故事情(qing)節起到(dao)很(hen)大的(de)作(zuo)(zuo)用。陽光明媚，春風和(he)(he)煦，配上(shang)(shang)百鳥爭鳴的(de)音(yin)響，就營造出(chu)和(he)(he)歡(huan)樂祥和(he)(he)的(de)氣(qi)氛(fen)，在戰(zhan)場上(shang)(shang)配合上(shang)(shang)機關槍、炮彈(dan)爆炸聲、彈(dan)道呼嘯聲，就造出(chu)緊(jin)(jin)張危險的(de)血(xue)腥氣(qi)氛(fen)。而(er)武打(da)(da)片若加上(shang)(shang)刀槍劍戟(ji)的(de)碰撞聲和(he)(he)拳打(da)(da)腳踢聲，會強(qiang)化打(da)(da)斗得緊(jin)(jin)張激烈。如《臥虎藏(zang)龍》反其道而(er)行(xing)之，將傳統武打(da)(da)片的(de)動作(zuo)(zuo)音(yin)響以京劇緊(jin)(jin)鑼密鼓的(de)伴奏取而(er)代之，讓人覺(jue)得影片的(de)打(da)(da)斗場面(mian)緊(jin)(jin)張驚險，很(hen)刺激。

（3）推(tui)動(dong)故事情節(jie)(jie)發展。在很多影片中，某(mou)些(xie)(xie)特定的(de)音(yin)響(xiang)代表著(zhu)一(yi)(yi)(yi)定的(de)情節(jie)(jie)人物形象，在某(mou)些(xie)(xie)畫面(mian)中只(zhi)要(yao)一(yi)(yi)(yi)出現(xian)這(zhe)種音(yin)響(xiang)，往往便預示著(zhu)一(yi)(yi)(yi)定的(de)故事或人物形象的(de)再現(xian)。如《奪命狂呼》中的(de)電(dian)話鈴聲便起(qi)到推(tui)動(dong)故事情節(jie)(jie)發展的(de)作用，電(dian)話聲的(de)每一(yi)(yi)(yi)次響(xiang)起(qi)都(dou)意味著(zhu)幽靈的(de)出現(xian)和新(xin)的(de)兇殺案的(de)發生，電(dian)話的(de)出現(xian)也使情節(jie)(jie)變(bian)得撲朔迷離(li)。凱(kai)西是(shi)第(di)一(yi)(yi)(yi)個被殺的(de)人，而兇手隨后一(yi)(yi)(yi)心想將雪莉置于死地。

（4）刻(ke)畫(hua)(hua)人(ren)(ren)(ren)物(wu)內(nei)(nei)心(xin)世界(jie)。藝平方認為(wei)(wei)，電影中音響(xiang)(xiang)可(ke)以揭示人(ren)(ren)(ren)物(wu)內(nei)(nei)心(xin)復雜的(de)心(xin)理活動，是(shi)刻(ke)畫(hua)(hua)人(ren)(ren)(ren)物(wu)內(nei)(nei)心(xin)世界(jie)的(de)有(you)(you)效手(shou)段。如(ru)意大利新現(xian)實主義代表作《偷(tou)自行車的(de)人(ren)(ren)(ren)》，那個失業工人(ren)(ren)(ren)安(an)東在(zai)自行車被(bei)偷(tou)以后，遍尋無果(guo)，為(wei)(wei)了生活，為(wei)(wei)了不丟(diu)掉貼廣告(gao)的(de)差(cha)事(shi)，他也想(xiang)偷(tou)一輛，但是(shi)他從(cong)來(lai)(lai)沒有(you)(you)做過這種事(shi)，要經受(shou)良心(xin)的(de)考驗，內(nei)(nei)心(xin)斗爭異常(chang)激烈，這時(shi)(shi)導(dao)演為(wei)(wei)了將(jiang)(jiang)復雜的(de)心(xin)理活動給表現(xian)出(chu)(chu)來(lai)(lai)，設置了背景音響(xiang)(xiang)，讓旁(pang)邊傳來(lai)(lai)了足球場上比賽的(de)拉(la)拉(la)隊的(de)加(jia)油助(zhu)威聲(sheng)，兩邊的(de)觀眾都(dou)在(zai)為(wei)(wei)各自的(de)球隊吶喊助(zhu)威，這種嘈(cao)雜的(de)背景音響(xiang)(xiang)便刻(ke)畫(hua)(hua)出(chu)(chu)了人(ren)(ren)(ren)物(wu)內(nei)(nei)心(xin)的(de)煩亂(luan)和復雜心(xin)情，又(you)將(jiang)(jiang)其(qi)(qi)矛盾猶(you)豫的(de)心(xin)態給揭示出(chu)(chu)來(lai)(lai)。又(you)如(ru)《花樣年華(hua)》中蘇麗珍在(zai)得知(zhi)丈(zhang)夫正(zheng)在(zai)隔壁與人(ren)(ren)(ren)偷(tou)情，內(nei)(nei)心(xin)極(ji)度憤懣悲(bei)傷，但又(you)不敢放(fang)聲(sheng)痛(tong)哭，只好將(jiang)(jiang)淋浴頭(tou)(tou)打開，在(zai)淋浴中啜泣(qi)，這時(shi)(shi)噴(pen)頭(tou)(tou)嘩嘩的(de)水聲(sheng)表現(xian)出(chu)(chu)了人(ren)(ren)(ren)物(wu)內(nei)(nei)心(xin)的(de)傷感悲(bei)憤與壓抑。另(ling)如(ru)《大紅燈籠高(gao)高(gao)掛》中頌蓮無意發現(xian)二姨太卓云暗地(di)里設計陷(xian)害(hai)她(ta)時(shi)(shi)，音樂(le)突如(ru)其(qi)(qi)來(lai)(lai)響(xiang)(xiang)起(qi)又(you)迅速(su)隱去，表現(xian)出(chu)(chu)了人(ren)(ren)(ren)物(wu)一瞬(shun)間(jian)的(de)震驚。

（5）表現畫面所蘊含的哲理。藝平方認為，可識別的自然聲音常常含有一定的象征意義，有目的地運用這類含義就有可能把自然界這一現實的物質存在，轉化為組成思想過程的因素，使之具有語言式表意功能。電影中象征和隱喻是以聲音和畫面之間，聲與聲音之間的橫向或縱向組合等手段來完成。很多影片把音響象征和寓意化，畫面表達的思想更加深刻。如《昨天》中嬰兒的啼哭聲隱喻著賈宏生的脫胎換骨和生命的新生。再如《花樣年華》中雨水象征著二人內心都在經受一場感情的急風暴雨，同時折射出二人內心都在經受欲望的煎熬。