中國剪紙文化介紹 中國剪紙文化歷程
中國(guo)剪紙(zhi)(zhi)(zhi)是(shi)一(yi)種用剪刀(dao)或刻(ke)刀(dao)在(zai)紙(zhi)(zhi)(zhi)上剪刻(ke)花紋,用于裝點生(sheng)活(huo)或配合其他(ta)民(min)俗(su)活(huo)動的(de)(de)(de)民(min)間藝(yi)術(shu)。在(zai)中國(guo),剪紙(zhi)(zhi)(zhi)具有(you)廣(guang)泛的(de)(de)(de)群眾(zhong)基(ji)礎,交(jiao)融于各族人民(min)的(de)(de)(de)社會(hui)(hui)生(sheng)活(huo),是(shi)各種民(min)俗(su)活(huo)動的(de)(de)(de)重要(yao)組成部分。其傳承賡續(xu)的(de)(de)(de)視覺形象(xiang)和(he)造型(xing)格(ge)式,蘊(yun)涵了豐富的(de)(de)(de)文化(hua)(hua)歷史信息(xi),表達了廣(guang)大民(min)眾(zhong)的(de)(de)(de)社會(hui)(hui)認以、道德觀念(nian)、實踐經(jing)驗、生(sheng)活(huo)理想和(he)審美(mei)情(qing)趣,具有(you)認知、教(jiao)化(hua)(hua)、表意、抒情(qing)、娛樂(le)、交(jiao)往(wang)等多重社會(hui)(hui)價(jia)值。2006年(nian)(nian)5月20日(ri)(ri),剪紙(zhi)(zhi)(zhi)藝(yi)術(shu)遺(yi)產(chan)(chan)(chan)經(jing)國(guo)務院批(pi)(pi)準列(lie)入第一(yi)批(pi)(pi)國(guo)家級非物(wu)質(zhi)文化(hua)(hua)遺(yi)產(chan)(chan)(chan)名(ming)錄(lu)。2009年(nian)(nian)9月28日(ri)(ri)至(zhi)10月2日(ri)(ri)舉行(xing)的(de)(de)(de)聯合國(guo)教(jiao)科(ke)文組織保護非物(wu)質(zhi)文化(hua)(hua)遺(yi)產(chan)(chan)(chan)政府間委員會(hui)(hui)第四次會(hui)(hui)議上,中國(guo)申報的(de)(de)(de)中國(guo)剪紙(zhi)(zhi)(zhi)項目入選“人類非物(wu)質(zhi)文化(hua)(hua)遺(yi)產(chan)(chan)(chan)代表作(zuo)名(ming)錄(lu)”。
一. 作品分類
1.單色剪紙
單色(se)(se)剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)是(shi)(shi)(shi)剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中最基本的(de)(de)(de)形式,由紅(hong)色(se)(se)、綠色(se)(se)、褐色(se)(se)、黑色(se)(se)、金色(se)(se)等各(ge)種顏色(se)(se)剪(jian)(jian)成,主(zhu)要用于(yu)(yu)窗花裝(zhuang)飾(shi)和刺(ci)(ci)繡的(de)(de)(de)底樣。主(zhu)要有陰(yin)刻、陽刻、陰(yin)陽結合三種表(biao)現手法(fa)。用于(yu)(yu)刺(ci)(ci)繡底樣的(de)(de)(de)剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi),常(chang)用剪(jian)(jian)刺(ci)(ci)結合的(de)(de)(de)手法(fa)。刺(ci)(ci)是(shi)(shi)(shi)以(yi)針尖在(zai)花紋的(de)(de)(de)細部(bu)刺(ci)(ci)出小型圓點,在(zai)一些部(bu)位留(liu)出“暗刀”,可以(yi)作為刺(ci)(ci)繡時套針換線(xian)的(de)(de)(de)依據。折疊剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、剪(jian)(jian)影、撕紙(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)等都是(shi)(shi)(shi)單色(se)(se)剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)表(biao)現形式。
(1)折疊剪紙
折(zhe)疊(die)剪(jian)紙(zhi)(zhi)是(shi)(shi)民間最常(chang)見的(de)(de)一(yi)種制作表(biao)現(xian)方(fang)(fang)法。所謂折(zhe)疊(die)剪(jian)紙(zhi)(zhi)即經過不同方(fang)(fang)式折(zhe)疊(die)剪(jian)制而(er)成(cheng)的(de)(de)剪(jian)紙(zhi)(zhi)。最早的(de)(de)“對(dui)馬”“對(dui)猴”等(deng)團(tuan)花(hua)就是(shi)(shi)經折(zhe)疊(die)剪(jian)出的(de)(de)。折(zhe)疊(die)剪(jian)紙(zhi)(zhi)折(zhe)法簡明,制作簡便(bian),省工(gong)(gong)省時(shi),造型(xing)概括(kuo)而(er)有(you)一(yi)定變形,尤其(qi)適于(yu)表(biao)現(xian)結構對(dui)稱的(de)(de)形體(ti)和(he)對(dui)稱的(de)(de)圖式,如人(ren)、蛙、蝶(die)、龜、倒影、對(dui)魚等(deng),幾何(he)紋、花(hua)卉、景(jing)物、器具等(deng)題材都(dou)能(neng)適應,而(er)且展開極為對(dui)稱,又能(neng)變化(hua)出多種適合(he)形,兩(liang)方(fang)(fang)連(lian)續,四方(fang)(fang)連(lian)續或(huo)多方(fang)(fang)連(lian)續,這是(shi)(shi)它能(neng)長久得以流傳的(de)(de)一(yi)個(ge)主要原因,折(zhe)疊(die)剪(jian)紙(zhi)(zhi)對(dui)中國的(de)(de)剪(jian)紙(zhi)(zhi)普及和(he)工(gong)(gong)藝(yi)圖案造型(xing),發揮著重要作用。
(2)剪影
剪(jian)影(ying)(ying)是(shi)(shi)剪(jian)紙藝術中的(de)一(yi)種古老形式(shi),通(tong)過外(wai)輪廓(kuo)表現人(ren)物(wu)和(he)物(wu)象的(de)形狀,所以它最注重外(wai)輪廓(kuo)的(de)美和(he)造型,剪(jian)影(ying)(ying)由(you)于受輪廓(kuo)造型的(de)局(ju)限(xian),一(yi)般(ban)以表現人(ren)物(wu)或(huo)其他(ta)物(wu)體(ti)的(de)側面(mian)為好。其工(gong)具主要是(shi)(shi)剪(jian)刀和(he)刻(ke)刀,紙一(yi)般(ban)用(yong)黑色或(huo)重色紙,在表現人(ren)物(wu)側影(ying)(ying)時(shi),一(yi)般(ban)是(shi)(shi)邊看對象邊剪(jian)。剪(jian)影(ying)(ying)很(hen)適合(he)表現透光效果,是(shi)(shi)一(yi)種很(hen)有特色的(de)剪(jian)紙類型。
(3)撕紙
撕紙(zhi)是由傳統的民間剪紙(zhi)變(bian)形出(chu)的新類(lei)型(xing)。其方(fang)法是利用不(bu)同類(lei)型(xing)的紙(zhi),采用手(shou)撕的方(fang)法去撕裂(lie)造型(xing),以手(shou)代剪自然(ran)會(hui)受到很大的局限,不(bu)適合去表現巧(qiao)工細(xi)琢(zhuo)的效果,但正是這種(zhong)局限,又恰(qia)恰(qia)顯示出(chu)它(ta)獨特(te)的藝(yi)術個(ge)性,有(you)(you)一種(zhong)古拙雅樸、豪放(fang)雄健的格調。在(zai)撕紙(zhi)過程中經常會(hui)出(chu)現一種(zhong)隨意性,有(you)(you)一種(zhong)自然(ran)天成的韻味[12] 。
2.彩色剪紙
隨著(zhu)剪(jian)紙表現形(xing)式(shi)的探索和(he)發展,彩色(se)(se)剪(jian)紙的形(xing)式(shi)和(he)技法在(zai)逐(zhu)漸增多,有(you)點(dian)染(ran)、套(tao)色(se)(se)、分色(se)(se)、填色(se)(se)、木印、噴繪、勾繪和(he)彩編等。諸種(zhong)形(xing)式(shi)各有(you)自(zi)己的特色(se)(se)和(he)獨到之處:點(dian)染(ran)剪(jian)紙滋潤、裝飾性強;套(tao)色(se)(se)剪(jian)紙脆(cui)利(li)、色(se)(se)塊鮮亮(liang);分色(se)(se)剪(jian)紙分色(se)(se)截然、色(se)(se)感(gan)豐富;填色(se)(se)剪(jian)紙則單純、潔凈、鮮明,均(jun)給人不同的感(gan)受。
(1)點染剪紙
以(yi)顏色在刻紙上(shang)進(jin)行(xing)點色為(wei)點染(ran)(ran)剪(jian)紙。這種剪(jian)紙也屬(shu)于(yu)刻紙,在設計上(shang)陽線不(bu)多,偏重干(gan)小(xiao)面(mian)(mian)積(ji)(ji)的陰刻,以(yi)留(liu)出大(da)面(mian)(mian)積(ji)(ji)的陽面(mian)(mian)進(jin)行(xing)點染(ran)(ran)。類似于(yu)木版(ban)年畫的效果(guo)。
點(dian)染(ran)(ran)剪(jian)紙所用(yong)顏色,一(yi)般系民間染(ran)(ran)布用(yong)的(de)品(pin)紅(hong)、品(pin)綠等(deng),統稱“品(pin)色”。染(ran)(ran)到用(yong)白生宣(xuan)紙刻(ke)成的(de)剪(jian)紙上。品(pin)色一(yi)融(rong)到生宣(xuan)紙,便立(li)即(ji)上下左右滲透(tou)(tou)擴散開來(lai),一(yi)次可染(ran)(ran)三五(wu)張。滲透(tou)(tou)不足的(de)部(bu)位,可翻過(guo)來(lai)在背面(mian)補筆(bi)。調(diao)制時摻入白酒(jiu)或(huo)酒(jiu)精(jing)(jing),滲透(tou)(tou)性(xing)很強(qiang),用(yong)在宣(xuan)紙等(deng)吸水性(xing)較(jiao)強(qiang)的(de)紙質(zhi)上。由于酒(jiu)精(jing)(jing)和白酒(jiu)中不含膠,酒(jiu)精(jing)(jing)揮(hui)發后紙面(mian)依然平整,不起皺,能產生較(jiao)好的(de)暈染(ran)(ran)效果(guo)。
點染(ran)時(shi)(shi),一支(zhi)毛筆蘸一種(zhong)色(se),互不串穿(chuan),配色(se)原理如同水(shui)彩、水(shui)粉畫調色(se)。黃、藍(lan)相混呈綠(lv)色(se),紅藍(lan)相融(rong)成紫色(se)等。有的廠家采用流(liu)水(shui)作(zuo)業(ye),染(ran)工一字排開,一人染(ran)紅黃,一人染(ran)藍(lan)綠(lv),輪到最后一個人時(shi)(shi)就全部染(ran)完了(le)。
(2)套色剪紙
套(tao)(tao)色(se)(se)(se)(se)剪(jian)紙(zhi)通常以(yi)陽刻為(wei)主,與點染剪(jian)紙(zhi)相反(fan),進行大面(mian)積(ji)鏤空,給(gei)套(tao)(tao)色(se)(se)(se)(se)留有余地。從作品的(de)背面(mian)貼以(yi)色(se)(se)(se)(se)紙(zhi)塊(kuai),多用(yong)黑(hei)紙(zhi)或金紙(zhi)剪(jian)刻,按膚色(se)(se)(se)(se)、服飾、器(qi)物、花木(mu)等(deng)分(fen)別(bie)貼以(yi)不同(tong)的(de)顏色(se)(se)(se)(se)。在拷貝箱上用(yong)鉛筆把所(suo)需套(tao)(tao)色(se)(se)(se)(se)的(de)形狀勾(gou)畫下來,再根據(ju)鉛筆形狀剪(jian)下來,按部位用(yong)小毛筆蘸(zhan)糨糊粘好,可先(xian)套(tao)(tao)小色(se)(se)(se)(se)塊(kuai),后(hou)套(tao)(tao)大色(se)(se)(se)(se)塊(kuai),所(suo)套(tao)(tao)顏色(se)(se)(se)(se)要以(yi)一(yi)(yi)個(ge)(ge)色(se)(se)(se)(se)調為(wei)主,一(yi)(yi)般以(yi)三四色(se)(se)(se)(se)為(wei)宜,套(tao)(tao)色(se)(se)(se)(se)要少(shao)而精(jing),注(zhu)意(yi)冷暖對比(bi)關系。有時(shi)套(tao)(tao)色(se)(se)(se)(se)有意(yi)超出或不到輪廓線,顯得更生(sheng)動。如套(tao)(tao)一(yi)(yi)個(ge)(ge)姑娘的(de)臉(lian)龐、臉(lian)頰(jia)的(de)紅(hong)暈,剪(jian)成橢圓形,很具民間囡(nan)娃的(de)藝術情(qing)趣(qu)。
套色(se)(se)剪紙不(bu)(bu)必處處全(quan)套。不(bu)(bu)論全(quan)部(bu)套色(se)(se)或(huo)局部(bu)套色(se)(se),都(dou)應考慮是(shi)否套得有必要,謹防事(shi)倍功半和費力不(bu)(bu)討好。全(quan)部(bu)套色(se)(se)要強(qiang)化主調,局部(bu)套色(se)(se)要注意(yi)少而精,起到畫龍(long)點睛的作用(yong)。套色(se)(se)剪紙雖(sui)用(yong)色(se)(se)較為自由和便于(yu)選擇,但多一個(ge)色(se)(se)確實要起多一個(ge)的作用(yong),兩(liang)個(ge)色(se)(se)可以概括,就絕不(bu)(bu)要增添第三個(ge)顏色(se)(se)。用(yong)色(se)(se)精練,手法(fa)簡潔(jie)又(you)恰到好處,是(shi)藝(yi)術高超的表現。
(3)分色剪紙
分色(se)(se)(se)剪(jian)紙(zhi)(zhi)有(you)的(de)(de)(de)也(ye)稱為剪(jian)貼剪(jian)紙(zhi)(zhi)。是(shi)兩(liang)種(zhong)或兩(liang)種(zhong)以上(shang)單色(se)(se)(se)剪(jian)紙(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)組合(he)拼貼,基本上(shang)還是(shi)單色(se)(se)(se)剪(jian)紙(zhi)(zhi)。它是(shi)用剪(jian)好(hao)的(de)(de)(de)不同(tong)顏色(se)(se)(se)形狀的(de)(de)(de)紙(zhi)(zhi)拼成一個(ge)畫面。拼貼組合(he)時要注(zhu)意(yi)顏色(se)(se)(se)之間的(de)(de)(de)協調性,不宜過(guo)于(yu)瑣碎。也(ye)有(you)一種(zhong)是(shi)將剪(jian)紙(zhi)(zhi)分成主紋和底(di)紋,然(ran)后以底(di)襯托主紋,交錯重(zhong)疊拼貼的(de)(de)(de)。如一幅(fu)剪(jian)紙(zhi)(zhi)中(zhong)天空是(shi)藍色(se)(se)(se),云是(shi)白色(se)(se)(se),地是(shi)草綠(lv)色(se)(se)(se),蒙古包是(shi)紫(zi)灰色(se)(se)(se),駱駝是(shi)赭石色(se)(se)(se),分別剪(jian)好(hao)后,拼貼在一起,這種(zhong)剪(jian)紙(zhi)(zhi)鮮麗明快,裝飾性很強(qiang)。
(4)填色剪紙
填色剪(jian)紙亦稱筆(bi)(bi)彩(cai)剪(jian)紙,著(zhu)色時(shi)運用(yong)(yong)筆(bi)(bi)繪。具體做法(fa)是,將黑色剪(jian)紙貼(tie)到白(bai)襯(chen)紙上,用(yong)(yong)筆(bi)(bi)在線條輪(lun)廓內涂(tu)繪。平涂(tu)效果與套色剪(jian)紙相(xiang)似(si),只(zhi)是手法(fa)不同。填色后可(ke)出現濃淡變化和(he)自(zi)然暈出的(de)(de)效果。注意用(yong)(yong)筆(bi)(bi)不要呆板(ban)和(he)反復涂(tu)改,可(ke)充分利用(yong)(yong)自(zi)然浸開的(de)(de)效果。
(5)木印剪紙
木(mu)印(yin)剪紙(zhi)是印(yin)刷與(yu)剪刻相結合的一種剪紙(zhi)形式,其(qi)方法有的在(zai)(zai)木(mu)刻印(yin)刷即“開相’’后再鏤(lou)刻,也有在(zai)(zai)木(mu)版印(yin)好的剪紙(zhi)上(shang)再染(ran)色(se),還有的直接印(yin)刷成剪紙(zhi)效果直接貼用(yong)。木(mu)印(yin)剪紙(zhi)近(jin)似民間木(mu)版年畫,可大量制作。多用(yong)于(yu)表現戲曲(qu)人物和神話故事的題材(cai),與(yu)純刻紙(zhi)相比(bi)有更(geng)強烈的表現力,但不(bu)及點(dian)染(ran)刻紙(zhi)那樣完美自然。
(6)噴繪剪紙
噴(pen)(pen)繪剪(jian)紙是經(jing)噴(pen)(pen)筆(bi)(噴(pen)(pen)槍)噴(pen)(pen)染成的(de)剪(jian)紙。可噴(pen)(pen)在襯紙上,也可噴(pen)(pen)在裱好的(de)剪(jian)紙上。噴(pen)(pen)筆(bi)噴(pen)(pen)出的(de)霧點,有特殊(shu)效果,像薄霧、晨露、霜雪(xue)、雨珠。點有大(da)小、疏密之分。
(7)勾繪剪紙
勾繪剪(jian)紙(zhi)是(shi)剪(jian)紙(zhi)與繪畫(hua)(hua)相結合的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)形式。一(yi)(yi)(yi)種(zhong)是(shi)以(yi)剪(jian)刻為主,兼用(yong)(yong)(yong)毛筆勾繪細(xi)部,也有全用(yong)(yong)(yong)線條勾出畫(hua)(hua)面,然(ran)后用(yong)(yong)(yong)剪(jian)刀將空白(bai)處鏤空的(de)(de);另(ling)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)是(shi)用(yong)(yong)(yong)金箔紙(zhi)刻出花紋(wen)的(de)(de)大體輪廓,使某(mou)些局部空白(bai),并(bing)適(shi)當勾以(yi)線條。由(you)于(yu)它是(shi)剪(jian)畫(hua)(hua)結合,很多細(xi)部可以(yi)直接用(yong)(yong)(yong)筆畫(hua)(hua)出,剪(jian)畫(hua)(hua)結合可以(yi)產生一(yi)(yi)(yi)種(zhong)新的(de)(de)意趣,既使用(yong)(yong)(yong)了(le)(le)繪畫(hua)(hua)技法(fa),同時也保留了(le)(le)剪(jian)紙(zhi)的(de)(de)獨特性。
(8)彩編剪紙
彩編剪(jian)紙是一種編剪(jian)并用(yong)的(de)(de)(de)剪(jian)紙類型。就是用(yong)各種色(se)彩的(de)(de)(de)紙條,經(jing)過不同的(de)(de)(de)裁(cai)剪(jian)和編織,組成各種幾何圖案及(ji)花卉、動物、人物等。其線條明快(kuai)、構(gou)圖別(bie)致,除(chu)了具有(you)裝飾作用(yong)外,還具有(you)廣(guang)泛的(de)(de)(de)實用(yong)價(jia)值,可用(yong)于(yu)席編、筐編、刺繡(xiu)、兒(er)童手工等。
3.立體剪紙
立(li)體(ti)剪紙既可是單色,也(ye)可是彩色的(de)(de)。它(ta)采(cai)用了(le)繪畫、剪刻、折疊、黏合(he)等綜合(he)手法(fa)產生的(de)(de)一種近于雕塑、浮(fu)雕的(de)(de)新型(xing)剪紙,它(ta)吸取(qu)了(le)現(xian)代(dai)美術的(de)(de)技巧,充分體(ti)現(xian)了(le)寫(xie)實(shi)與美術浪漫的(de)(de)特點,使剪紙由平面感變(bian)為立(li)體(ti)化(hua),可用于觀賞造型(xing)及兒童的(de)(de)手工(gong)制作等。
二.方法技巧
注(zhu):以下(xia)介紹均為單(dan)色(se)剪紙技巧,彩色(se)剪紙的技巧可在“作品分類”目錄下(xia)查看對應介紹。
(1)折疊
將(jiang)紙折疊(die)(die)后(hou)產生重復的(de)(de)圖案,是(shi)剪紙技法(fa)(fa)(fa)中(zhong)最基本的(de)(de)一(yi)(yi)種,也是(shi)單色剪紙采用的(de)(de)一(yi)(yi)種表(biao)現(xian)手(shou)法(fa)(fa)(fa)。它所(suo)產生的(de)(de)不同效果取決(jue)于折疊(die)(die)的(de)(de)次(ci)數和(he)角度。運用此工藝剪制花(hua)卉時,可將(jiang)紙折疊(die)(die)兩(liang)次(ci)或三次(ci)后(hou)始(shi)剪,所(suo)得(de)的(de)(de)花(hua)紋為(wei)(wei)四面或六面均齊的(de)(de)形狀。若剪制動物或人物,折疊(die)(die)一(yi)(yi)次(ci)剪后(hou)的(de)(de)形狀為(wei)(wei)左右對稱(cheng)。折疊(die)(die)剪紙由于是(shi)對稱(cheng)性強的(de)(de)紋樣,所(suo)以所(suo)得(de)的(de)(de)圖形更具(ju)韻(yun)律感(gan)。此技法(fa)(fa)(fa)多用于剪制喜字花(hua)和(he)頂棚花(hua)等。
(2)陰、陽刻
剪紙的(de)基(ji)本效果是(shi)通過單獨或混合(he)使用陰陽線得到(dao)的(de)。
陰刻(ke)(ke)也稱鐫刻(ke)(ke),就是刻(ke)(ke)去(qu)表(biao)示(shi)物象結構的(de)輪廓線(xian)(xian)(xian),在大(da)的(de)塊面(mian)中表(biao)現線(xian)(xian)(xian)條的(de)方(fang)法,這種(zhong)效果厚重、結實、分量感很強,有一種(zhong)強烈的(de)黑白(bai)(bai)對比(bi)感,被剪刻(ke)(ke)去(qu)的(de)空白(bai)(bai)組成圖案,線(xian)(xian)(xian)與(yu)線(xian)(xian)(xian)不相連接。
陽刻也稱鏤刻,正好(hao)與陰刻相反(fan),是刻去空白(bai)部分,保留輪廓線(xian)。圖案的線(xian)條是實心,線(xian)線(xian)相連。這種方法流(liu)暢、清晰、玲瓏細致。
陰陽結合是(shi)最(zui)好的(de)剪紙(zhi)表(biao)(biao)現手法(fa)。在同一幅(fu)作品中出現陰陽刻兩種(zhong)(zhong)方法(fa),使(shi)構圖變化(hua)多樣(yang),畫面中黑(hei)、白、灰對比鮮(xian)明,是(shi)一種(zhong)(zhong)表(biao)(biao)現力(li)很(hen)強的(de)剪紙(zhi)技巧。
(3)刺孔
用(yong)(yong)小刀(dao)或剪(jian)子(zi)在(zai)紙(zhi)上剪(jian)刻(ke)出基本輪廓,然(ran)后用(yong)(yong)針(zhen)在(zai)圖案上刺(ci)(ci)孔(kong),主要是(shi)讓多(duo)層紙(zhi)連(lian)(lian)接(jie),同時于(yu)粗(cu)糙中見細致。這種手法常用(yong)(yong)于(yu)刺(ci)(ci)繡(xiu)花樣(yang)(yang)(yang),有時花樣(yang)(yang)(yang)是(shi)對稱的(de)(de)(de),如(ru)枕花、鞋花、衣袖花等。需要2~4個一樣(yang)(yang)(yang)的(de)(de)(de)紙(zhi)樣(yang)(yang)(yang),這時就(jiu)多(duo)用(yong)(yong)宣(xuan)(xuan)紙(zhi)剪(jian)刻(ke)、刺(ci)(ci)孔(kong),完工后揭粘,則同時有多(duo)個一樣(yang)(yang)(yang)的(de)(de)(de)紙(zhi)樣(yang)(yang)(yang)。使用(yong)(yong)宣(xuan)(xuan)紙(zhi)就(jiu)是(shi)因其(qi)容易粘連(lian)(lian)而且薄,墊在(zai)下面進行刺(ci)(ci)繡(xiu)時不會影響美感(gan)。用(yong)(yong)快而簡便的(de)(de)(de)訂(ding)(ding)書(shu)機、訂(ding)(ding)書(shu)釘代替,也同樣(yang)(yang)(yang)起到多(duo)層紙(zhi)連(lian)(lian)接(jie)的(de)(de)(de)效果(guo)。
三.各方派系
1.南方派
(1)佛山剪紙
廣東佛(fo)(fo)山(shan)剪(jian)紙(zhi)(zhi)源于宋代,盛于明清時期,從明代起佛(fo)(fo)山(shan)剪(jian)紙(zhi)(zhi)已有專門行業大量生產(chan)。佛(fo)(fo)山(shan)剪(jian)紙(zhi)(zhi)的題材絕大多數是花(hua)鳥(niao)蟲魚、戲曲(qu)人物和民間故(gu)事,如(ru)“龍”“鳳”“鯉魚”“孔雀(que)”“和合二仙”“六(liu)國封(feng)相”“嫦娥奔月”“八仙鬧東海”等(deng)。按(an)制作原料(liao)和方法分別有銅襯、紙(zhi)(zhi)襯、銅寫、銀寫、木刻套印、銅鑿(zao)(zao)、純色等(deng)類(lei),并利用本地特產(chan)的銅箔(bo)、銀箔(bo),用剪(jian)、刻、鑿(zao)(zao)等(deng)技法,套襯各(ge)色和繪印上各(ge)種(zhong)圖(tu)案。
(2)湖北沔陽剪紙
沔陽(今湖北省仙桃市)屬荊(jing)楚(chu)地區(qu),是“湖北省剪(jian)紙藝術之鄉(xiang)”。南朝(chao)梁人(ren)宗懔(lin)的《荊(jing)楚(chu)歲(sui)時記》中(zhong)即有記載,荊(jing)楚(chu)人(ren)于正月初七“人(ren)日(ri)。“剪(jian)彩(cai)為(wei)人(ren),或鏤(lou)金箔為(wei)人(ren),以貼屏風(feng),或戴(dai)之頭鬢。”唐李(li)商隱(yin)《人(ren)日(ri)》詩(shi)也有“鏤(lou)金做勝(sheng)傳荊(jing)俗,剪(jian)彩(cai)為(wei)人(ren)起晉風(feng)”之說。
沔陽(yang)雕(diao)花(hua)剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)是民間藝人(ren)們用刻刀和(he)白紙(zhi)(zhi)在蠟盤(pan)上雕(diao)刻的繡花(hua)紋(wen)樣(yang)(yang)(俗稱“花(hua)樣(yang)(yang)子(zi)”),一般可重疊一、二十層白紙(zhi)(zhi)雕(diao)刻。使用的刻刀多為(wei)鬧鐘發條和(he)手術刀通過加工(gong)而成(cheng)(cheng)的。蠟盤(pan)由菜油、白蠟、香(xiang)爐灰合成(cheng)(cheng)物盛于小木(mu)圓盤(pan)中組成(cheng)(cheng)。“花(hua)樣(yang)(yang)子(zi)”一般用于鞋、鞋墊、帽(mao)、枕頭(tou)、涎兜、帳飄、帳簾、門簾等(deng)刺繡紋(wen)樣(yang)(yang),紋(wen)樣(yang)(yang)多為(wei)寓意(yi)吉祥和(he)瑞慶圖案,如“喜鵲登梅”“龍鳳呈祥”“鴛鴦戲(xi)水”“金魚(yu)鬧蓮”“鹿鶴同(tong)春”“鯉魚(yu)跳(tiao)龍門”“獅(shi)子(zi)滾繡球”等(deng)等(deng)。沔陽(yang)雕(diao)花(hua)剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)與(yu)北方(fang)剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)的粗獷、奔放特色相反,顯得精細(xi)入微。
(3)福建剪紙
福建各地的(de)(de)(de)(de)(de)剪紙有不同的(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian)。山(shan)區的(de)(de)(de)(de)(de)南平、華安(an)等地以(yi)刻畫以(yi)山(shan)禽家畜的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品較多,表現較為(wei)粗(cu)壯有力、淳(chun)厚樸實;沿海(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)閩南、漳浦一(yi)(yi)些帶則屢見水(shui)產動(dong)物入(ru)畫,風格細(xi)致造型生動(dong);莆田、仙游一(yi)(yi)帶以(yi)禮(li)品花為(wei)主,傾(qing)向于華麗纖(xian)巧的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)味。剪紙的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)了(le)也很廣泛:歲時節日的(de)(de)(de)(de)(de)窗花、門鑒、燈花、儀禮(li)花及刺繡的(de)(de)(de)(de)(de)稿樣,泉州藝(yi)人(ren)刻紙還應(ying)用(yong)在建筑中家具上,作(zuo)復印漆(qi)畫的(de)(de)(de)(de)(de)底版(ban)。
福建剪紙中最有(you)特色(se)的(de)樣式是(shi)莆田(tian)禮(li)(li)品花。賀生(sheng)賀喜(xi)賀壽,祭神祭鬼(gui)祭祖,不管是(shi)饋(kui)贈還是(shi)擺供,也不管是(shi)禮(li)(li)輕還是(shi)禮(li)(li)厚,都要賦上(shang)一枚鮮紅的(de)剪紙花。就連豬頭、豬腳、豬肚兒、雞爪爪,也都如此。中國(guo)有(you)句(ju)俗話叫“禮(li)(li)輕人(ren)意重”,想必(bi)禮(li)(li)物(wu)本是(shi)象征(zheng)行為(wei),而禮(li)(li)物(wu)上(shang)的(de)花兒則是(shi)人(ren)情(qing)人(ren)意的(de)表現。
2.江浙派
(1)揚州剪紙
揚州是中國(guo)剪(jian)紙(zhi)(zhi)流行最早的(de)(de)(de)地區之一(yi),早在唐代,揚州已(yi)有(you)剪(jian)紙(zhi)(zhi)迎春(chun)的(de)(de)(de)風俗(su)。立春(chun)之日,民間剪(jian)紙(zhi)(zhi)為花、春(chun)蝶、春(chun)錢等(deng),或(huo)懸于佳人之首,或(huo)綴于花木之下,相觀(guan)以取樂。據傳,嘉慶(qing)、道光年間,著名(ming)藝(yi)(yi)人包鈞的(de)(de)(de)剪(jian)紙(zhi)(zhi),花、鳥、魚(yu)、蝶無(wu)不神(shen)形(xing)兼備,故有(you)“神(shen)剪(jian)”之稱(cheng)。新中國(guo)成立后,揚州剪(jian)紙(zhi)(zhi)得到了(le)國(guo)家(jia)和地方(fang)政府(fu)的(de)(de)(de)重視。1955年,揚州成立了(le)民間工藝(yi)(yi)社。1979年剪(jian)紙(zhi)(zhi)藝(yi)(yi)人張永壽被國(guo)家(jia)授(shou)予“中國(guo)工藝(yi)(yi)美術大師”稱(cheng)號,20世紀50年代的(de)(de)(de)《百花齊放》、70年代的(de)(de)(de)《百菊圖(tu)》和80年代的(de)(de)(de)《百蝶戀花圖(tu)》三部剪(jian)紙(zhi)(zhi)集(ji)為其代表作。揚州剪(jian)紙(zhi)(zhi)題材廣泛,有(you)人物花卉、鳥獸蟲魚(yu)、奇山異景、名(ming)勝(sheng)古跡等(deng),尤以四時(shi)花卉見長。
(2)浙江剪紙
據《武林梵志(zhi)》載五代時(shi)“吳越踐(jian)王于行(xing)吉之日……城外百戶,不張懸(xuan)錦緞,皆用(yong)彩紙剪(jian)人馬(ma)以代”,描繪了(le)吳越故(gu)地(di)(di)(di)上曾出(chu)現的(de)一個宏(hong)大剪(jian)紙景觀(guan)。浙(zhe)江(jiang)省的(de)窗花(hua)剪(jian)紙各(ge)(ge)地(di)(di)(di)都(dou)(dou)有(you),以金華地(di)(di)(di)區(qu)(qu)永康、浦江(jiang)、磐安(an),溫州地(di)(di)(di)區(qu)(qu)的(de)樂清、平(ping)陽(yang)等地(di)(di)(di)較多,風格(ge)各(ge)(ge)有(you)不同(tong),用(yong)途亦各(ge)(ge)異。金華地(di)(di)(di)區(qu)(qu)多為窗花(hua)和(he)燈花(hua),樂清的(de)細紋刻(ke)紙主要用(yong)于裝飾(shi)龍(long)盤燈,平(ping)陽(yang)一帶送禮時(shi)放在(zai)禮物(wu)上的(de)“圈(quan)盆(pen)花(hua)”最有(you)特色。各(ge)(ge)地(di)(di)(di)均有(you)用(yong)以衣裙(qun)、鞋帽的(de)花(hua)樣。浙(zhe)江(jiang)剪(jian)紙中的(de)戲曲窗花(hua)也(ye)有(you)獨到之處,其擅(shan)取戲中典型的(de)場(chang)面情節,充(chong)分體現人物(wu)的(de)身段(duan)之美。在(zai)大的(de)影像輪廊中剪(jian)出(chu)細陰(yin)線,使形象結構與畫面的(de)節奏都(dou)(dou)增(zeng)添成色 。
3.北方派
(1)蔚縣剪紙
河北蔚縣剪(jian)紙源于明代,其制作(zuo)工藝(yi)在中國眾多剪(jian)紙中獨樹(shu)一(yi)幟,這種(zhong)剪(jian)紙不是(shi)“剪(jian)”,而是(shi)“刻(ke)”,它是(shi)以薄薄的宣紙為原料,拿(na)小巧銳利的雕刀刻(ke)制,再點(dian)染(ran)(ran)明快(kuai)絢麗的色彩(cai)而成(cheng)。整個(ge)工藝(yi)過程有(you)畫、訂(ding)、浸、刻(ke)、染(ran)(ran)、包六道(dao)工序,即(ji)所謂“陽刻(ke)見(jian)(jian)刀,陰刻(ke)見(jian)(jian)色,應物造型(xing),隨類(lei)施彩(cai)”而成(cheng)。
2006年5月20日,“剪紙”項(xiang)目(蔚(yu)(yu)縣剪紙作為組成部分)經國(guo)務院批(pi)準(zhun)列(lie)入第一批(pi)國(guo)家(jia)級非物(wu)質文化(hua)(hua)遺(yi)產名錄。2007年6月5日,經國(guo)家(jia)文化(hua)(hua)部確定,河北(bei)省蔚(yu)(yu)縣的周兆(zhao)明為該文化(hua)(hua)遺(yi)產項(xiang)目代表性傳(chuan)承(cheng)人(ren),并被列(lie)入第一批(pi)國(guo)家(jia)級非物(wu)質文化(hua)(hua)遺(yi)產項(xiang)目226名代表性傳(chuan)承(cheng)人(ren)名單。
(2)山西剪紙
山西剪紙的(de)(de)體裁(cai)格式(shi),根(gen)據各地(di)民俗與(yu)實用需(xu)要(yao)因(yin)物、因(yin)事制宜。最常見的(de)(de)是窗(chuang)花,它的(de)(de)大(da)小根(gen)據窗(chuang)格的(de)(de)形狀來定。如冀(ji)北一(yi)帶窗(chuang)戶格式(shi)有菱(ling)形、圓形、多角(jiao)(jiao)等樣式(shi),窗(chuang)花也(ye)隨窗(chuang)而異,小的(de)(de)寸許(xu),大(da)者有四角(jiao)(jiao)、六角(jiao)(jiao)、八角(jiao)(jiao)呼應的(de)(de)“團(tuan)花”。忻(xin)州一(yi)帶,歡(huan)慶(qing)春節,或操辦婚事都(dou)要(yao)貼(tie)“全窗(chuang)花”,即剪出柿子(zi)、如意(yi)、牡(mu)丹、佛(fo)手、蓮(lian)花、桂(gui)花、笙等,祝愿新(xin)媳婦善于女紅,早生貴子(zi),美滿(man)幸(xing)福(fu)。
山西(xi)剪(jian)紙(zhi)的(de)(de)(de)風格總(zong)體來說,具有北方地(di)區粗(cu)擴、雄(xiong)壯、簡(jian)練、純樸的(de)(de)(de)特點。但是,因地(di)域環境、生活習俗、審美(mei)觀念(nian)的(de)(de)(de)木同,各地(di)剪(jian)紙(zhi)又有差(cha)異。如晉(jin)(jin)南、晉(jin)(jin)中、晉(jin)(jin)東南、晉(jin)(jin)西(xi)北、呂梁山區的(de)(de)(de)剪(jian)紙(zhi),多為(wei)(wei)單色剪(jian)紙(zhi),風格質樸、粗(cu)獷。而(er)流行于雁北地(di)區的(de)(de)(de)染(ran)色剪(jian)紙(zhi),則婉約(yue)典雅、富麗堂(tang)皇,尤以(yi)“廣靈(ling)剪(jian)紙(zhi)”為(wei)(wei)代表。
(3)陜西剪紙
陜西剪(jian)紙(zhi)有“活(huo)化石”之稱(cheng),它較(jiao)完(wan)整地傳承(cheng)了中華(hua)民(min)族陰陽(yang)哲學(xue)思想與生殖繁衍崇拜的(de)觀念。如古(gu)老的(de)造型(xing)紋(wen)樣“魚身人面”“獅(shi)身人面”,與周(zhou)文化相(xiang)似的(de)“抓髻娃(wa)娃(wa)”,與漢畫像相(xiang)似的(de)“牛(niu)耕圖(tu)”等。
陜西剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)因地(di)區不同而風(feng)格各異。陜北剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)淳厚、粗壯,線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)有力,剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)紋簡潔;定邊、靖邊剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)較細致(zhi),線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)多直線(xian)(xian),流利奔放;宜川剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)粗而曲線(xian)(xian)多;關(guan)中剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)粗似針(zhen)尖,風(feng)格別(bie)致(zhi);朝(chao)邑剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)以戲文為多,造(zao)型(xing)動態(tai)近乎皮影;三原(yuan)剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)以花卉為主,結構(gou)簡單(dan),色彩對(dui)比(bi)強烈;富平(ping)剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)紋流利,明(ming)暗適調。總的來看,陜西剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)造(zao)型(xing)古拙(zhuo)、風(feng)格粗獷(guang)、寓意明(ming)朗(lang)、形式多樣,包含著濃郁(yu)的泥土氣息和鮮明(ming)的地(di)域特(te)色。
(4)山東剪紙
山東(dong)剪紙從造型(xing)(xing)風格(ge)上大致可分兩(liang)類(lei)(lei):一類(lei)(lei)是渤海灣區域(yu)粗獷豪放的(de)(de)(de)風格(ge),與(yu)黃(huang)河流(liu)域(yu)其他省份的(de)(de)(de)剪紙一脈相承(cheng);一類(lei)(lei)則(ze)是更有特(te)點的(de)(de)(de)山東(dong)膠東(dong)沿海地區以線為主,線面結合的(de)(de)(de)精(jing)巧型(xing)(xing)剪紙,它似(si)乎(hu)與(yu)山東(dong)漢代畫像石細微繁縟(ru)的(de)(de)(de)風格(ge)一脈相承(cheng),以其花(hua)樣密集的(de)(de)(de)裝飾手(shou)段(duan),使單純爽快的(de)(de)(de)外型(xing)(xing)更飽滿(man)豐(feng)富。
山東膠(jiao)東稱手巧的女子(zi)為“伎倆人(ren)”,“伎倆人(ren)”不管出在哪個村,都是人(ren)們引以為榮的事(shi)。她們根據膠(jiao)東的窗(chuang)戶(hu)多(duo)是細(xi)長(chang)條形的格子(zi),采用化(hua)整為零的方法把大(da)的構圖分割成條形剪出,再貼到窗(chuang)上組合(he)成一個完(wan)整的畫(hua)面。