半音階口琴簡介

半音階口琴（chromatic harmonica ），由傳(chuan)統的(de)口琴(qin)改良而來，利用(yong)一(yi)個巧妙的(de)按(an)(an)鍵(jian)可以在一(yi)支口琴(qin)上面吹奏出升降半(ban)音，若未按(an)(an)壓(ya)按(an)(an)鍵(jian)吹奏就相(xiang)當(dang)于鋼琴(qin)的(de)白鍵(jian)，按(an)(an)壓(ya)下按(an)(an)鍵(jian)后立刻升高半(ban)音，相(xiang)當(dang)于黑鍵(jian)。

半(ban)(ban)(ban)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階口琴的音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階組織一(yi)如鋼(gang)琴，除普(pu)通音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)外，尚加入一(yi)般(ban)口琴所沒有的半(ban)(ban)(ban)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階。半(ban)(ban)(ban)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階口琴主要分(fen)別(bie)為(wei)十孔，十二(er)孔，十四孔，十六孔四種。以十二(er)孔的半(ban)(ban)(ban)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階口琴最(zui)為(wei)多用(yong)，一(yi)具(ju)十二(er)孔的C調半(ban)(ban)(ban)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階口琴具(ju)備有三組的八度和完全的半(ban)(ban)(ban)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，其(qi)排列(lie)是按音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階的順序(xu)分(fen)每四個(ge)孔一(yi)組八度。

半音階口琴分類

半(ban)音(yin)階口(kou)琴類的常用(yong)規格可歸(gui)納為三種：

1、標準型號

10孔40音半(ban)音階口琴（代表(biao)琴：Hohner 260）

12孔(kong)48音(yin)半(ban)音(yin)階口琴（代表琴：Hohner 270D）

14孔56音半音階口琴（代表琴：Suzuki Scx-56）

16孔64音半音階口(kou)琴（代(dai)表琴：Hohner Super64）

這些是標準(zhun)型(xing)號的半音(yin)階口(kou)琴(qin)(qin)，單音(yin)簧(huang)發(fa)聲，琴(qin)(qin)格每一孔都同時有吹吸(xi)四個(ge)(ge)音(yin)存在，除高音(yin)部(bu)的幾(ji)個(ge)(ge)音(yin)外(wai)，每個(ge)(ge)簧(huang)片都蓋有一個(ge)(ge)膠(jiao)(jiao)膜閥門（俗稱膠(jiao)(jiao)片）用以防(fang)止(zhi)漏氣。常見初學者較難吹奏(zou)其低(di)音(yin)部(bu)。半音(yin)階口(kou)琴(qin)(qin)的音(yin)色純正而圓渾厚實，尤其適合(he)吹奏(zou)古典風格和旋律優(you)美(mei)的樂曲，亦可以吹奏(zou)流行音(yin)樂。另(ling)有某些型(xing)號特別(bie)適合(he)演奏(zou)出爵士（jazz）風格的音(yin)樂。

2、24孔48音半音階口琴

這是(shi)目前中(zhong)國制(zhi)(zhi)造的(de)(de)特有(you)型號，國內廠商(shang)生產半音(yin)(yin)階(jie)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)的(de)(de)初期，為(wei)了(le)減小因膠(jiao)片(pian)品(pin)(pin)質(zhi)(zhi)不良而引(yin)起的(de)(de)漏氣問題，也(ye)為(wei)了(le)節(jie)省成本，就發明了(le)這種(zhong)沒有(you)膠(jiao)片(pian)的(de)(de)半音(yin)(yin)階(jie)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)，同樣單(dan)音(yin)(yin)簧發聲，但(dan)琴(qin)(qin)格每一孔只有(you)吹吸兩個音(yin)(yin)存在。特別要(yao)指(zhi)出，這種(zhong)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)與標準(zhun)的(de)(de)10、12、14、16孔等半音(yin)(yin)階(jie)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)比較(jiao)起來(lai)，品(pin)(pin)質(zhi)(zhi)差很(hen)遠，吹嘴(zui)和按(an)鍵(jian)部(bu)分都(dou)是(shi)塑料(liao)制(zhi)(zhi)造的(de)(de)，音(yin)(yin)色跟一般兒(er)童(tong)用的(de)(de)單(dan)音(yin)(yin)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)差不多，漏氣情況嚴重，但(dan)也(ye)可用作小朋友的(de)(de)隨身玩伴(ban)。

3、特殊半音階口琴

這些琴(qin)外(wai)型酷(ku)似(si)復音(yin)口琴(qin)，有上下(xia)兩排(pai)，上排(pai)比(bi)下(xia)排(pai)高半音(yin)，吹(chui)奏上排(pai)的(de)作(zuo)用等(deng)同壓下(xia)普通半音(yin)階口琴(qin)的(de)按鍵(jian)，音(yin)色清亮(liang)純正，外(wai)型美觀，用作(zuo)教學或自娛(yu)自樂都不(bu)錯。

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半音階口琴演奏方法

1、單孔吹奏法

半音階口琴的基本(ben)吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)(zou)方(fang)法(fa)有兩種：單孔(kong)吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)(zou)法(fa)，含(han)多孔(kong)吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)(zou)法(fa)。對于(yu)新手來講(jiang)，含(han)多孔(kong)吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)(zou)法(fa)比較困難，容易讓人沒有耐(nai)心;單孔(kong)比較簡單，易學，建議(yi)將單孔(kong)吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)(zou)法(fa)練習非(fei)常熟練后再嘗試含(han)多孔(kong)吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)(zou)法(fa)。

方(fang)法：嘴唇縮小，向前(qian)翹起，嘴唇形成的(de)孔與口琴的(de)音(yin)孔大小一致，對準一個音(yin)孔吹奏。

優(you)點(dian)：吹(chui)奏(zou)出的音(yin)(yin)，厚(hou)而結實，音(yin)(yin)色純凈(jing)，力量(liang)集中，音(yin)(yin)量(liang)也比(bi)較大。吹(chui)奏(zou)時，通(tong)過口腔的變(bian)化可以獲得多(duo)變(bian)的音(yin)(yin)色，對于吐音(yin)(yin)、滑音(yin)(yin)等(deng)技巧(qiao)的使(shi)用也很方便。

2、半音口琴中音練習

口琴的中音(yin)區(qu)是最常用的音(yin)區(qu)，所以口琴初學者需(xu)要先練習這個音(yin)區(qu)。

通(tong)過推入琴鍵，我(wo)們可以得(de)到所有(you)的(de)(de)基本音(yin)(yin)級(ji)的(de)(de)升高(gao)半音(yin)(yin);吹(chui)(chui)奏帶有(you)降號(hao)的(de)(de)音(yin)(yin)級(ji)時，只需吹(chui)(chui)奏該音(yin)(yin)級(ji)的(de)(de)下(xia)方相臨音(yin)(yin)級(ji)的(de)(de)升高(gao)半音(yin)(yin)即可。

吹(chui)(chui)奏(zou)時(shi)需要注意;保(bao)持正確(que)的(de)(de)(de)(de)吹(chui)(chui)奏(zou)嘴(zui)型;保(bao)持正確(que)的(de)(de)(de)(de)氣息位(wei)置;這首練(lian)習(xi)曲是常(chang)見的(de)(de)(de)(de)中速的(de)(de)(de)(de)4/4拍(pai)，每(mei)小節(jie)要均勻地數“一(yi)(yi)、二、三、四”，始終(zhong)保(bao)持準確(que)的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)；由于全是吹(chui)(chui)氣音，每(mei)個(ge)(ge)音吹(chui)(chui)完之后都可(ke)以做(zuo)一(yi)(yi)次氣息的(de)(de)(de)(de)調整，比如(ru)可(ke)以利用(yong)每(mei)個(ge)(ge)音的(de)(de)(de)(de)后半拍(pai)進行吸氣調整，較(jiao)長的(de)(de)(de)(de)音可(ke)以做(zuo)的(de)(de)(de)(de)更加從(cong)容、自然，同時(shi)，嘴(zui)唇也可(ke)以借此放(fang)放(fang)松一(yi)(yi)下;吹(chui)(chui)奏(zou)時(shi)注意傾聽聲音是否圓潤、干凈，不能有雙(shuang)音出現;吹(chui)(chui)奏(zou)每(mei)個(ge)(ge)音都要“輕(qing)吐音”，就是舌頭(tou)在嘴(zui)里(li)輕(qing)輕(qing)做(zuo)“吐”或(huo)“特”的(de)(de)(de)(de)動作，因為在沒有連線或(huo)連奏(zou)標記的(de)(de)(de)(de)情況(kuang)下，每(mei)個(ge)(ge)音都要有音頭(tou)。

3、低音區練習

低(di)音(yin)區(qu)(qu)(第一、二、三、四孔(kong))比(bi)中音(yin)區(qu)(qu)低(di)一個八度，各音(yin)的排列(lie)、吹吸關系與中音(yin)區(qu)(qu)完全相同。

低音(yin)(yin)(yin)(yin)區各(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)簧片比(bi)(bi)中音(yin)(yin)(yin)(yin)區的(de)要(yao)長、厚，音(yin)(yin)(yin)(yin)孔里的(de)空間也(ye)比(bi)(bi)中音(yin)(yin)(yin)(yin)區的(de)要(yao)大，所以用氣的(de)量也(ye)稍(shao)多一(yi)些，練習時(shi)要(yao)注意(yi)氣息放緩、力度也(ye)要(yao)小(xiao)一(yi)些，也(ye)就(jiu)是多用氣，稍(shao)用力，這樣(yang)才能使低音(yin)(yin)(yin)(yin)區的(de)簧片充分震動起來。

4、高音區練習

高音(yin)(yin)區(第(di)九、十、十一、十二孔)各(ge)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)排列、吹吸關系與(yu)中音(yin)(yin)區、低音(yin)(yin)區相同，唯一的(de)(de)(de)不同點(dian)是最高音(yin)(yin)孔(第(di)十二孔)推(tui)鍵后的(de)(de)(de)吸氣音(yin)(yin)不是在基(ji)本音(yin)(yin)級的(de)(de)(de)基(ji)礎上升(sheng)高半(ban)音(yin)(yin)，而是升(sheng)高了小三(san)度(du) ，這樣我們就可以得到(dao)更(geng)高的(de)(de)(de)一個音(yin)(yin)------小字四組(zu)的(de)(de)(de)d4(簡譜(pu)的(de)(de)(de)(倍高音(yin)(yin)2)。

在(zai)掌握中(zhong)音區、低音區的(de)吹奏之(zhi)后，高(gao)音區的(de)吹奏應該(gai)不會(hui)有太多問題，音色、音質(zhi)除(chu)了決定于吹奏者的(de)技術、能力(li)之(zhi)外，琴(qin)的(de)之(zhi)類也(ye)是非常關鍵的(de)。

5、多孔吹奏法

到了(le)這里(li)，單孔吹奏大(da)家應該練習的差不多，大(da)家可以來(lai)熟悉下(xia)含多孔吹奏法。

方法：嘴唇微微張開，口琴(qin)含在(zai)嘴邊(bian)，舌頭輕輕貼在(zai)琴(qin)格上，堵住(zhu)左邊(bian)大多數的音孔，右邊(bian)留下(xia)一個音控吹奏。

這(zhe)種嘴形(xing)應覆蓋琴的(de)一(yi)個八度，吹奏中嘴唇的(de)形(xing)狀和舌頭的(de)位置(zhi)保持不(bu)變。

優點：旋律可(ke)演奏的更加連貫，和音(yin)的吹奏比較(jiao)方便，聲音(yin)自然，融合(he)。

6、吹奏技巧之連奏與斷奏

連奏(zou)是指在(zai)“Legato”標(biao)記以及”“范圍(wei)內的(de)各(ge)音(yin)(yin)(yin)要吹(chui)奏(zou)得連貫、如歌(ge)。比如：相臨音(yin)(yin)(yin)孔(kong)的(de)吹(chui)氣音(yin)(yin)(yin)或者相臨音(yin)(yin)(yin)孔(kong)的(de)吸氣音(yin)(yin)(yin)做(zuo)連奏(zou)時(shi)，在(zai)氣息不斷(duan)的(de)情況下，將(jiang)琴由一(yi)個音(yin)(yin)(yin)準(zhun)確地推到(dao)另一(yi)個音(yin)(yin)(yin)就(jiu)完(wan)成了(le)連奏(zou)；一(yi)吹(chui)一(yi)吸的(de)音(yin)(yin)(yin)做(zuo)連奏(zou)時(shi)，需要把第(di)二個音(yin)(yin)(yin)稍微(wei)奏(zou)弱；充分利用口琴上存在(zai)的(de)兩個等(deng)音(yin)(yin)(yin)。

斷(duan)奏(zou)即(ji)每個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)都斷(duan)開的(de)(de)(de)奏(zou)法，在中等難度以上(shang)的(de)(de)(de)曲子中，斷(duan)奏(zou)法似乎用得(de)不多。但事實上(shang)，每根連(lian)(lian)(lian)線(xian)(xian)下的(de)(de)(de)每一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)和最(zui)后一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)合起來就是一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)非連(lian)(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)奏(zou)法，即(ji)常(chang)說的(de)(de)(de)“落、起”，它是三種奏(zou)法的(de)(de)(de)基礎。連(lian)(lian)(lian)奏(zou)（legato）又稱連(lian)(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)，是一(yi)(yi)(yi)種音(yin)(yin)(yin)(yin)與音(yin)(yin)(yin)(yin)緊密相連(lian)(lian)(lian)的(de)(de)(de)彈奏(zou)方(fang)法，它明確區別于斷(duan)奏(zou)和非連(lian)(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)。需(xu)要(yao)連(lian)(lian)(lian)奏(zou)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)符，一(yi)(yi)(yi)般用連(lian)(lian)(lian)線(xian)(xian)（一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)弧線(xian)(xian)）或legato加以表(biao)示(shi)。有的(de)(de)(de)作品(pin)由(you)于風格要(yao)求，樂譜上(shang)雖然(ran)沒有連(lian)(lian)(lian)線(xian)(xian)，但仍需(xu)要(yao)連(lian)(lian)(lian)奏(zou)，如巴赫作品(pin)中的(de)(de)(de)十六分(fen)音(yin)(yin)(yin)(yin)符等。

斷(duan)奏的聲(sheng)音(yin)(yin)效果不同(tong)時值的跳(tiao)(tiao)音(yin)(yin)，根據音(yin)(yin)樂特(te)性的需要而(er)(er)具有不同(tong)的音(yin)(yin)響特(te)質，所以對于各種跳(tiao)(tiao)音(yin)(yin)很難(nan)用一種文字表達得準確。一般而(er)(er)論(lun)，短促(cu)而(er)(er)富(fu)(fu)有彈性的跳(tiao)(tiao)音(yin)(yin)最(zui)具有跳(tiao)(tiao)音(yin)(yin)的普遍意義，這樣的跳(tiao)(tiao)音(yin)(yin)的聲(sheng)音(yin)(yin)效果是(shi)：清(qing)脆、明(ming)亮(liang)、集中、富(fu)(fu)于彈性。