復音口琴是什么

復(fu)音(yin)口琴(qin)是口琴(qin)的一種，一般有16到28孔(kong)(kong)，其(qi)中(zhong)以24孔(kong)(kong)為國內最常見(jian)。日(ri)本復(fu)音(yin)琴(qin)又(you)常見(jian)21孔(kong)(kong)。復(fu)音(yin)琴(qin)孔(kong)(kong)分(fen)為上(shang)下(xia)兩(liang)排(pai)，一般吹奏時(shi)，同一孔(kong)(kong)中(zhong)上(shang)下(xia)兩(liang)個簧(huang)片(pian)同時(shi)發聲。由于(yu)兩(liang)個簧(huang)片(pian)振(zhen)動(dong)頻率(lv)有細微差(cha)別，同時(shi)振(zhen)動(dong)會產(chan)生物理上(shang)叫做“拍”的現象，表現為聲音(yin)強弱的周期性變(bian)化，也就(jiu)是所謂的“震音(yin)”。國外被稱為“Tremolo”。

復音口琴的優點

結構簡單而固定，也不需要復雜的(de)技巧，且(qie)復音口琴種(zhong)類、調(diao)(diao)性(xing)齊全(quan)，音色清脆嘹亮，音量(liang)大，具有很(hen)強(qiang)的(de)穿透(tou)力，非常適合(he)東方的(de)古典、民(min)歌、流行樂(le)等風格(ge)曲調(diao)(diao)。且(qie)質(zhi)量(liang)穩(wen)定、價格(ge)適中(zhong)，是初學(xue)者(zhe)的(de)一個好選擇(ze)。

復音口琴的缺點

半(ban)音(yin)(yin)表達不(bu)便（絕非不(bu)能，用(yong)兩支(zhi)相差半(ban)音(yin)(yin)的口琴同(tong)時演奏(zou)即可(ke)，如C和＃C調同(tong)時演奏(zou)，但是吹(chui)奏(zou)比較難）。所以(yi)，就初學(xue)來說復音(yin)(yin)口琴是初學(xue)的最佳選擇。在所有種類(lei)的口琴中(zhong)，就其簡便實用(yong)而言，復音(yin)(yin)口琴是最好的選擇。

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復音口琴演奏方法

1、低音伴(ban)(ban)奏：口含七孔(kong)(kong)，舌(she)蓋左邊(bian)琴格(ge)六孔(kong)(kong)，右唇邊(bian)一孔(kong)(kong)吹奏單音，遇到伴(ban)(ban)奏記號時，將舌(she)頭放開一次后迅速蓋回原處，發出“鏘(qiang)”聲就是伴(ban)(ban)奏。

2、高音(yin)伴奏：口含七(qi)孔(kong)，舌蓋右邊琴格六孔(kong)，左唇(chun)邊一孔(kong)吹單音(yin)，舌頭動作與吹普通(tong)單音(yin)時相同。

3、和(he)弦(xian)奏(zou)(zou)法(fa)：又稱空氣伴奏(zou)(zou)。吹奏(zou)(zou)方法(fa)與普通伴奏(zou)(zou)相同，就(jiu)是把舌頭開放的時(shi)間(jian)延長。

4、手(shou)震(zhen)音(yin)：左手(shou)握(wo)琴，雙手(shou)手(shou)心合蓋(gai)，右手(shou)不(bu)斷(duan)撲動，發出“汪(wang)汪(wang)”聲，即手(shou)震(zhen)音(yin)。

5、提琴(qin)奏法：嘴唇縮小，口(kou)含上(shang)格單孔，吹奏時(shi)把(ba)氣壓(ya)緊，并將(jiang)口(kou)琴(qin)用右手(shou)快速前后搖(yao)動(dong)。

6、曼(man)陀鈴奏法(fa)：又稱舌震音(yin)奏法(fa)，口(kou)含(han)琴的上面一空，口(kou)形(xing)呈(cheng)圓形(xing)，舌在唇內(nei)左右或上下擺動(dong)，發出快速的斷(duan)音(yin)，效果像彈(dan)撥樂器的輪指。

7、三(san)(san)度和音：口(kou)含(han)三(san)(san)孔舌頭不蓋即可吹奏。

8、三(san)度提琴(qin)奏法：口含琴(qin)上面三(san)孔，不(bu)蓋舌，手的(de)動作與提琴(qin)奏法相同。

9、八度(du)和(he)音：口含九孔，舌(she)蓋(gai)中間五孔，兩唇邊奏出八度(du)和(he)音。

10、五(wu)度和音：口含(han)五(wu)孔，舌蓋中間三孔，兩唇邊奏(zou)出五(wu)度和音。

11、鼓音：舌尖在(zai)上牙根處打滾(gun)，奏成連續(xu)“得兒”的(de)滾(gun)音聲。

12、回(hui)音：手的(de)動作照手震音，右手一(yi)開，奏出”嗚哇(wa)“聲。

13、琶音(yin)：從本(ben)音(yin)的低八度起，用(yong)右手(shou)將口琴(qin)迅(xun)速(su)向左邊推至(zhi)本(ben)音(yin)。如在音(yin)符上(shang)有延長(chang)音(yin)記號(hao)，則口琴(qin)推動的速(su)度要慢些，到了本(ben)音(yin)在用(yong)手(shou)震音(yin)延長(chang)。

14、漣音(yin)：二度音(yin)急速反復。

15、顫音(yin)(yin)：二度音(yin)(yin)連續反復，用右手(shou)將口(kou)琴左右急速推。

16、分解和音奏(zou)法(fa)：巧(qiao)妙運用(yong)三孔(kong)，五孔(kong)，八(ba)度奏(zou)法(fa)變化吹出連續不斷的華麗的分解和弦(xian)伴奏(zou)。由日(ri)本口(kou)琴演奏(zou)家佐藤秀廊首(shou)創。

17、交流分解(jie)(jie)和(he)音(yin)(yin)奏(zou)法(fa)：分解(jie)(jie)和(he)音(yin)(yin)奏(zou)法(fa)傳入中國(guo)后被(bei)中國(guo)復(fu)音(yin)(yin)大(da)師王(wang)慶隆改良(liang)成交流分解(jie)(jie)和(he)音(yin)(yin)奏(zou)法(fa)，是低音(yin)(yin)分解(jie)(jie)與高音(yin)(yin)分解(jie)(jie)的(de)結合。

18、大小伴(ban)奏(zou)(zou)：又(you)稱(cheng)交響伴(ban)奏(zou)(zou)，吹(chui)大伴(ban)奏(zou)(zou)口含(han)七孔同時吹(chui)出一個(ge)復(fu)音(yin)，小伴(ban)奏(zou)(zou)時口型立(li)即縮(suo)小含(han)至三孔也(ye)吹(chui)出一個(ge)復(fu)音(yin)，伴(ban)奏(zou)(zou)有“嘭(peng)嚓嘭(peng)嚓”或“嘭(peng)嚓嚓”的效果(guo)。

19、咳音：像咳嗽(sou)般靠喉部(bu)控制氣流通斷(duan)，達到快速斷(duan)音的斷(duan)音方法。

20、半(ban)音(yin)奏(zou)法：使用兩支(zhi)相差半(ban)音(yin)的口琴進行(xing)吹(chui)奏(zou)，高半(ban)音(yin)的琴放上面(mian)，吹(chui)奏(zou)半(ban)音(yin)時手(shou)指配合手(shou)腕快速轉動吹(chui)上琴。

復音口琴演奏技巧

1、單音

單(dan)音(yin)的演(yan)奏(zou)(zou)(zou)，即演(yan)奏(zou)(zou)(zou)旋(xuan)律，有兩種(zhong)方法(fa)。一(yi)種(zhong)是把嘴(zui)唇縮小，對準一(yi)個單(dan)孔吹奏(zou)(zou)(zou)。這(zhe)種(zhong)方法(fa)吹出的音(yin)較(jiao)厚而結(jie)實，力(li)度變化明顯，音(yin)色純凈，在氣震音(yin)及滑音(yin)等常(chang)規技巧的使用上(shang)較(jiao)為方便(bian)，所以世(shi)界上(shang)很多演(yan)奏(zou)(zou)(zou)家，尤其是歐美的演(yan)奏(zou)(zou)(zou)家大(da)都使用這(zhe)種(zhong)方法(fa)。

另(ling)外還(huan)有一種(zhong)“含多孔”的(de)方(fang)法，我國的(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)者把(ba)它稱為“新式單音(yin)奏(zou)(zou)(zou)(zou)法”。方(fang)法是：將嘴(zui)(zui)微張開，把(ba)口琴含在嘴(zui)(zui)邊，用舌頭堵住左邊的(de)大多數孔，右邊只留(liu)下一個孔吹(chui)(chui)奏(zou)(zou)(zou)(zou)。這(zhe)種(zhong)方(fang)法吹(chui)(chui)奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)音(yin)較(jiao)(jiao)為柔(rou)和(he)，吹(chui)(chui)奏(zou)(zou)(zou)(zou)和(he)音(yin)較(jiao)(jiao)為方(fang)便，但聲音(yin)較(jiao)(jiao)為分散，音(yin)色(se)變(bian)化較(jiao)(jiao)少(shao)。兩種(zhong)吹(chui)(chui)奏(zou)(zou)(zou)(zou)單音(yin)的(de)方(fang)法各有優點(dian)，演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)者需(xu)根(gen)據不同的(de)作品正確地(di)使用。

2、震音

震音(yin)是口琴(qin)演(yan)奏(zou)的一種基本技巧(qiao)，分為(wei)手震音(yin)和(he)氣震音(yin)兩種。通過使用震音(yin)，可使音(yin)樂更加生動、細致，富于感(gan)情色(se)彩。

手震音：手(shou)握住琴的底端，合攏，兩手(shou)掌間形成一個封閉的空間，一只(zhi)手(shou)均勻(yun)地扇動（半音(yin)階口琴和布魯(lu)斯口琴通常用左(zuo)手(shou)，復音(yin)口琴多用右(you)手(shou)），吹奏時產生波紋(wen)狀的聲音(yin)。手(shou)動作的快慢需根據音(yin)樂(le)的具體(ti)情(qing)況，但一定要有控(kong)制，均勻(yun)地動作，手(shou)臂(bei)、腕子(zi)要放松。

手震音(yin)是通(tong)過手的(de)(de)一(yi)開一(yi)閉的(de)(de)邊(bian)續(xu)交替，依靠(kao)琴邊(bian)的(de)(de)"空氣震動(dong)"，所以沒(mei)有音(yin)高的(de)(de)變化。這是口琴演奏(zou)上區別于其它(ta)樂器所特有的(de)(de)一(yi)種(zhong)震音(yin)方法，常(chang)用于演奏(zou)柔緩、抒(shu)情的(de)(de)樂章，尤其是對長(chang)音(yin)的(de)(de)演奏(zou)起到(dao)裝飾和美化的(de)(de)作用，如巴赫的(de)(de)《G弦上的(de)(de)詠嘆調》、德彪西(xi)的(de)(de)《月光(guang)》等作品(pin)的(de)(de)演奏(zou)中(zhong)，大(da)量(liang)使用了手震音(yin)。

氣震音：依(yi)靠氣(qi)息上(shang)(shang)的強(qiang)(qiang)弱交(jiao)替而產生(sheng)，如同管(guan)樂(le)上(shang)(shang)的震(zhen)音(yin)和(he)提琴上(shang)(shang)的揉弦，也(ye)是(shi)口(kou)琴演中(zhong)被廣泛使用的一種震(zhen)音(yin)。如果說手震(zhen)音(yin)是(shi)通過手的均(jun)勻扇(shan)動而產生(sheng)的空氣(qi)震(zhen)音(yin)，那么(me)氣(qi)震(zhen)音(yin)則是(shi)靠演奏(zou)者吹入的氣(qi)流的強(qiang)(qiang)弱變(bian)化而產生(sheng)的具有音(yin)高變(bian)化的震(zhen)音(yin)，這便符合(he)人們(men)常規上(shang)(shang)認為(wei)的震(zhen)音(yin)概念。

氣(qi)震音(yin)(yin)(yin)(yin)可用吹奏長音(yin)(yin)(yin)(yin)來練習。首先把音(yin)(yin)(yin)(yin)吹平穩，然(ran)后(hou)均勻地(di)加力(li)，氣(qi)息不(bu)要間斷，這樣就產(chan)生了上下波(bo)動(dong)的(de)(de)震音(yin)(yin)(yin)(yin)。演(yan)奏時(shi)，氣(qi)的(de)(de)位置要靠(kao)下，采用腹部吸(xi)氣(qi)，并(bing)借助腹部的(de)(de)壓力(li)完成。開始練習時(shi)，吹氣(qi)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)比較(jiao)容易(yi)做(zuo)，吸(xi)氣(qi)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)會有些困難，不(bu)如(ru)吹音(yin)(yin)(yin)(yin)演(yan)奏得自然(ran)、舒展，要注意傾聽、鑒別。氣(qi)震音(yin)(yin)(yin)(yin)與手震音(yin)(yin)(yin)(yin)相比較(jiao)更(geng)符合(he)聲學原理(li)，音(yin)(yin)(yin)(yin)質較(jiao)厚而華麗，可塑性好(hao)，對音(yin)(yin)(yin)(yin)樂處理(li)更(geng)加細致(zhi)，具(ju)有較(jiao)強的(de)(de)表現力(li)。這種技(ji)巧(qiao)在半音(yin)(yin)(yin)(yin)階口(kou)琴(qin)和布魯(lu)斯口(kou)琴(qin)的(de)(de)演(yan)奏中(zhong)最為多用。

3、滑音

滑音(yin)(yin)(yin)(yin)是指(zhi)由一(yi)(yi)個音(yin)(yin)(yin)(yin)滑到另一(yi)(yi)個音(yin)(yin)(yin)(yin)的奏法。效(xiao)果如弦樂器(qi)(qi)或管樂器(qi)(qi)中使(shi)用的滑奏。這是口琴(qin)優于其它(ta)簧片樂器(qi)(qi)（如風琴(qin)、手風琴(qin))的一(yi)(yi)種單(dan)獨具(ju)有的重要技巧(qiao)，它(ta)的音(yin)(yin)(yin)(yin)響效(xiao)果自(zi)然、圓滑、可塑性(xing)強，多用于演奏流(liu)行音(yin)(yin)(yin)(yin)樂、爵士樂、布魯斯(si)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂等。滑音(yin)(yin)(yin)(yin)分為上滑音(yin)(yin)(yin)(yin)和下滑音(yin)(yin)(yin)(yin)兩種。

半音(yin)(yin)階口(kou)琴(qin)和布魯斯(si)口(kou)琴(qin)在(zai)演(yan)(yan)奏(zou)滑音(yin)(yin)時(shi)，用(yong)將嘴唇(chun)縮小吹單孔(kong)(kong)的(de)(de)方法(fa)。復音(yin)(yin)口(kou)琴(qin)由(you)于(yu)是上下(xia)(xia)雙簧片(pian)(pian)，需(xu)用(yong)下(xia)(xia)唇(chun)蓋住下(xia)(xia)一排的(de)(de)吹孔(kong)(kong)，只吹上邊(bian)的(de)(de)單孔(kong)(kong)即可。演(yan)(yan)奏(zou)時(shi)，氣流由(you)緩到急，嘴唇(chun)由(you)放(fang)松(song)到繃(beng)緊，從而將簧片(pian)(pian)下(xia)(xia)壓，產(chan)生音(yin)(yin)的(de)(de)下(xia)(xia)滑（通常(chang)下(xia)(xia)滑小二度到大二度）。由(you)于(yu)口(kou)琴(qin)結(jie)構上的(de)(de)原(yuan)因，吸音(yin)(yin)演(yan)(yan)奏(zou)較(jiao)為容易，吹音(yin)(yin)稍有困難(nan)，需(xu)演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)用(yong)心體會(hui)和練習。下(xia)(xia)滑音(yin)(yin)在(zai)口(kou)琴(qin)演(yan)(yan)奏(zou)中用(yong)得最多，甚至布魯斯(si)口(kou)琴(qin)的(de)(de)特色音(yin)(yin)b7、b3必(bi)須靠下(xia)(xia)滑音(yin)(yin)才能獲得。

上(shang)(shang)滑(hua)音(yin)(yin)與下(xia)(xia)滑(hua)音(yin)(yin)的(de)動作相(xiang)反，開始要繃緊嘴唇，用(yong)氣(qi)要急，使口(kou)琴(qin)一(yi)發音(yin)(yin)就(jiu)要比該(gai)音(yin)(yin)孔正常吹奏的(de)音(yin)(yin)高(gao)低小(xiao)二度或大二度，然后(hou)放(fang)松嘴唇，同時氣(qi)息變緩，音(yin)(yin)便上(shang)(shang)滑(hua)到該(gai)孔的(de)正常音(yin)(yin)高(gao)。上(shang)(shang)滑(hua)音(yin)(yin)比下(xia)(xia)滑(hua)音(yin)(yin)演(yan)(yan)奏起來難度稍大，但道(dao)理相(xiang)通，關(guan)鍵在于演(yan)(yan)奏者對口(kou)琴(qin)性能(neng)的(de)把握和科學的(de)練習。

在練習中，首先要(yao)(yao)注意氣息的(de)調整，氣盡(jin)量(liang)(liang)靠下，以便充(chong)分借助腹部對氣流的(de)壓力，其次要(yao)(yao)注意音(yin)準，即小(xiao)二(er)(er)度(du)和大(da)(da)二(er)(er)度(du)的(de)音(yin)高(gao)概念。在此基礎上(shang)，還要(yao)(yao)熟悉樂曲的(de)風格、內容(rong)，才能使滑(hua)音(yin)這(zhe)種技巧表(biao)現得恰(qia)到好處。另(ling)外，由于滑(hua)音(yin)這(zhe)種技巧難度(du)較(jiao)大(da)(da)，口琴的(de)質量(liang)(liang)對其發揮也(ye)起著較(jiao)大(da)(da)作(zuo)用，只有柔(rou)韌(ren)性好，聲音(yin)才會做得輕松、圓(yuan)滑(hua)。

4、和音的演奏

和(he)音(yin)(yin)指口琴演奏和(he)弦或雙音(yin)(yin)。口琴可以幾個孔(kong)同時(shi)發音(yin)(yin)，吹氣和(he)吸(xi)氣都可以，但(dan)口琴不是(shi)一件天才的和(he)音(yin)(yin)樂樂器。

先(xian)談(tan)談(tan)和(he)弦(xian)(xian)的(de)演奏(zou)。我們知道，用含多(duo)孔(kong)的(de)方法，把舌頭放(fang)開，幾(ji)個(ge)孔(kong)同(tong)時發音(yin)，吹(chui)氣可(ke)(ke)得到"1 3 5"，吸氣可(ke)(ke)得到"2 4 6 7"幾(ji)音(yin)。按(an)大調式來講，只能演奏(zou)出(chu)主和(he)弦(xian)(xian)"1 3 5"、II級(ji)和(he)弦(xian)(xian)"2 4 6"及VII級(ji)和(he)弦(xian)(xian)"7 2 4"等(deng)有(you)限(xian)幾(ji)個(ge)和(he)弦(xian)(xian)音(yin)。很多(duo)口琴愛(ai)好者都在吹(chui)奏(zou)一些傳統的(de)、古典的(de)作品(pin)，可(ke)(ke)口琴上(shang)連最(zui)基礎的(de)IV級(ji)和(he)弦(xian)(xian)"4 6 1"和(he)V級(ji)和(he)弦(xian)(xian)"5 7 2"和(he)弦(xian)(xian)也不(bu)(bu)(bu)具備。布魯斯(si)口琴由于特殊的(de)排列，也只可(ke)(ke)擁(yong)有(you)"1 3 5"和(he)"5 7 2 （4）"和(he)弦(xian)(xian)。由于口琴的(de)呼吸關系和(he)結構關系，不(bu)(bu)(bu)能隨意組合(he)和(he)弦(xian)(xian)以滿足音(yin)樂上(shang)的(de)和(he)聲色(se)彩的(de)要求，所以口琴不(bu)(bu)(bu)是(shi)擅長演奏(zou)和(he)弦(xian)(xian)的(de)樂器。

在(zai)傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)琴(qin)(qin)演奏(zou)(zou)，尤其(qi)是復音口(kou)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)中，有(you)一種叫做(zuo)"伴(ban)奏(zou)(zou)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法(fa)，即用(yong)(yong)(yong)含孔(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奏(zou)(zou)法(fa)，舌頭抬(tai)起又馬上放回原(yuan)位，產生一個短促(cu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和弦，用(yong)(yong)(yong)"∧"來表示(shi)，也(ye)稱為(wei)"打伴(ban)奏(zou)(zou)"，如" ○∧○∧"或"∧Λ∧Λ"等。這(zhe)種奏(zou)(zou)法(fa)在(zai)五(wu)十年代至七十年代較為(wei)流行，有(you)很多曲子從開始到(dao)結尾都使用(yong)(yong)(yong)這(zhe)種技(ji)巧。這(zhe)在(zai)和聲上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)錯誤顯而易見。在(zai)音樂高(gao)度發展(zhan)和人們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)欣賞(shang)水平較高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)今天，我們(men)必須正視這(zhe)個長期存(cun)在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)習(xi)慣性(xing)問(wen)題，因為(wei)它不(bu)符合和聲學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求(qiu)，而不(bu)能武斷地解釋(shi)為(wei)----"這(zhe)就是口(kou)琴(qin)(qin)"。任何(he)樂器都要為(wei)音樂服務，口(kou)琴(qin)(qin)也(ye)是一樣。

日本的(de)(de)(de)世界級口(kou)琴(qin)(qin)演奏家佐藤秀郎發明(ming)了(le)小(xiao)調(diao)式口(kou)琴(qin)(qin)，試圖改(gai)進(jin)口(kou)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)和(he)聲(sheng)，但也(ye)(ye)只(zhi)適(shi)合(he)于(yu)部分特定(ding)曲目，如著名的(de)(de)(de)《荒城之(zhi)月(yue)》、《櫻花變奏曲》等。但就這(zhe)兩(liang)首作品(pin)(pin)，在錄音時，口(kou)琴(qin)(qin)也(ye)(ye)只(zhi)演奏了(le)兩(liang)個(ge)適(shi)當的(de)(de)(de)和(he)弦，更(geng)多地依(yi)靠了(le)樂隊的(de)(de)(de)伴(ban)奏。而他演奏的(de)(de)(de)根(gen)據薩拉薩蒂小(xiao)提琴(qin)(qin)曲改(gai)編的(de)(de)(de)《吉卜賽之(zhi)歌(ge)》，則完(wan)(wan)全使用(yong)了(le)鋼琴(qin)(qin)伴(ban)奏，口(kou)琴(qin)(qin)只(zhi)吹(chui)單旋律及一兩(liang)個(ge)與鋼琴(qin)(qin)伴(ban)奏和(he)弦相符(fu)合(he)的(de)(de)(de)和(he)弦和(he)雙音，從而完(wan)(wan)美(mei)地展(zhan)現了(le)原作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)意境，成為口(kou)琴(qin)(qin)演奏的(de)(de)(de)典范(fan)之(zhi)作。有的(de)(de)(de)口(kou)琴(qin)(qin)家吹(chui)奏一首作品(pin)(pin)需要(yao)(yao)換幾支(zhi)不同調(diao)的(de)(de)(de)口(kou)琴(qin)(qin)，除了(le)轉調(diao)外(wai)，也(ye)(ye)是為了(le)和(he)聲(sheng)處理(li)的(de)(de)(de)需要(yao)(yao)。

口(kou)琴(qin)(qin)(qin)通過口(kou)腔的(de)(de)(de)(de)(de)變化及舌頭的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)，可演(yan)(yan)奏(zou)(zou)出(chu)少量的(de)(de)(de)(de)(de)雙音(yin)(yin)(yin)(yin)，如：三度、四度、五度、六度，極少的(de)(de)(de)(de)(de)二度、七度，只有八度雙音(yin)(yin)(yin)(yin)是口(kou)琴(qin)(qin)(qin)上(shang)每個音(yin)(yin)(yin)(yin)全(quan)可得到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)雙音(yin)(yin)(yin)(yin)。半音(yin)(yin)(yin)(yin)階口(kou)琴(qin)(qin)(qin)由于(yu)可演(yan)(yan)奏(zou)(zou)出(chu)全(quan)部的(de)(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)(yin)(yin)，在(zai)(zai)雙音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)中(zhong)占(zhan)有優勢。但雙音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)一(yi)樣要(yao)根據音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)需(xu)(xu)要(yao)，不(bu)能(neng)隨(sui)意使用(yong)。每一(yi)個雙音(yin)(yin)(yin)(yin)在(zai)(zai)正常(chang)情況下都要(yao)與原作(zuo)品(pin)和(he)(he)(he)弦(xian)相(xiang)貼(tie)，這需(xu)(xu)要(yao)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者在(zai)(zai)吹(chui)口(kou)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)同時，學一(yi)學樂(le)理及和(he)(he)(he)弦(xian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)知識，正確地掌握和(he)(he)(he)使用(yong)口(kou)琴(qin)(qin)(qin)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)。在(zai)(zai)這方(fang)面(mian)，歐美的(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)琴(qin)(qin)(qin)家比我們(men)(men)要(yao)研究得深入一(yi)些。他(ta)們(men)(men)雖然是以(yi)單音(yin)(yin)(yin)(yin)吹(chui)奏(zou)(zou)為主，多采用(yong)樂(le)隊(dui)或(huo)其它樂(le)器(qi)伴奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)形式，在(zai)(zai)作(zuo)品(pin)中(zhong)，卻(que)常(chang)常(chang)能(neng)夠編排出(chu)適合口(kou)琴(qin)(qin)(qin)吹(chui)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)絕(jue)妙的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)，令人耳目(mu)一(yi)新、驚嘆不(bu)已。著名的(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)琴(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)大師(shi)拉里.阿德勒(le)就是探(tan)索和(he)(he)(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)人物，在(zai)(zai)他(ta)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中(zhong)大量使用(yong)了這種技巧。如果我們(men)(men)聽到(dao)過他(ta)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)《藍(lan)色狂想曲》、《夏(xia)日時光》等作(zuo)品(pin)，就會對和(he)(he)(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)使用(yong)有進一(yi)步的(de)(de)(de)(de)(de)認識。

和(he)(he)聲是音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)重要表(biao)現(xian)(xian)因素(su)。如(ru)果說(shuo)旋律(lv)表(biao)現(xian)(xian)了(le)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)單(dan)線條，那(nei)么和(he)(he)聲將(jiang)在此基礎上(shang)表(biao)現(xian)(xian)出充滿(man)絢麗(li)色彩的(de)(de)(de)、有(you)如(ru)流動(dong)建筑般的(de)(de)(de)縱(zong)向的(de)(de)(de)立體感(gan)。口(kou)(kou)(kou)琴(qin)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)應揚長(chang)避短，除了(le)在旋律(lv)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)上(shang)多下(xia)功(gong)夫，對(dui)吹奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)每一個和(he)(he)音(yin)都要仔細分析(xi)，并與原作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)和(he)(he)聲相符(fu)合，否則(ze)就會出現(xian)(xian)和(he)(he)聲上(shang)的(de)(de)(de)錯誤。長(chang)此以往還(huan)會破(po)壞演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)者對(dui)和(he)(he)聲色彩的(de)(de)(de)感(gan)受，產生枯燥、乏味之感(gan)。另外，我們能夠注意(yi)到一些樂(le)(le)曲或歌曲中的(de)(de)(de)口(kou)(kou)(kou)琴(qin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)，通常口(kou)(kou)(kou)琴(qin)只吹奏(zou)(zou)(zou)(zou)單(dan)旋律(lv)，由樂(le)(le)隊、鋼琴(qin)或吉他伴奏(zou)(zou)(zou)(zou)。這不(bu)但符(fu)合音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)要求，對(dui)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)技巧的(de)(de)(de)發(fa)揮也提供了(le)較大(da)的(de)(de)(de)空間，廣大(da)的(de)(de)(de)口(kou)(kou)(kou)琴(qin)愛好者不(bu)妨(fang)借鑒。