1、把手放(fang)在琴上(shang)，手掌拱(gong)起，五(wu)指分開，手指自然下(xia)垂，指尖觸鍵，整個手成半圓形。

2、二、三(san)、四、五(wu)指(zhi)(zhi)觸(chu)鍵的部位應該是指(zhi)(zhi)尖(jian)，而不是指(zhi)(zhi)肚(du)；拇指(zhi)(zhi)是指(zhi)(zhi)尖(jian)的外側觸(chu)鍵。

3、手(shou)背(bei)要(yao)(yao)保持平(ping)衡(heng)，不能(neng)向(xiang)小指方向(xiang)傾斜;要(yao)(yao)有向(xiang)拇指方向(xiang)靠近(jin)的感覺。

4、彈奏(zou)時要保持手的半(ban)圓形(xing)狀，手指不能(neng)伸的過直，也不能(neng)過于彎(wan)曲，手指的第(di)一關節一定要站(zhan)直。

5、要經(jing)常修剪指甲(jia)，以保證彈奏(zou)時手型的標準。

1、順指法

五(wu)個手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)在五(wu)度音(yin)程上(shang)(shang)，保(bao)持(chi)基本(ben)的手(shou)型(xing)彈奏。這(zhe)種指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)是一(yi)個手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)對準(zhun)一(yi)個琴鍵(jian)，五(wu)個手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)依次排列在五(wu)個琴鍵(jian)上(shang)(shang)，期間沒有(you)間隔(ge)的琴鍵(jian)。這(zhe)是一(yi)種最基本(ben)的運指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)，也是最重要(yao)的運指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)。

例如右手彈奏C大調12345五(wu)個音，就從中央C開始，到g1結束，分別用拇指(zhi)(zhi)、食指(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)、無名指(zhi)(zhi)、小指(zhi)(zhi)，即(ji)12345指法上下行(xing)彈奏。

2、穿指法

穿指(zhi)，指(zhi)拇指(zhi)潛移，也(ye)有人(ren)叫“鉆山洞”，就是1指從2指或3指或4指(zhi)下面穿過，去彈奏更(geng)高的音的指(zhi)法。

比如(ru)說，我(wo)們在(zai)彈(dan)奏 do、re、mi、fa、so、la、si 、高(gao)音 do 的時候，如(ru)果要(yao)想連起來(lai)彈，中(zhong)間不斷(duan)開，就要(yao)用(yong)(yong)到本指法。先(xian)用(yong)(yong) 1 指彈 do，然后 2 指(zhi)彈 re 的同時， 1 指離(li)開鍵盤，然后 3 指彈 mi 的同時 2 指離開，然后(hou)在(zai) 3 指按著(zhu) mi 的同時，1 指(zhi)從 3 指下方移動(dong)到 fa 的位置上，3 指(zhi)此(ci)時略微伸展一(yi)些，注意(yi)整個手不(bu)要過分(fen)地隨著 1 指(zhi)而扭過去，如果手太斜(xie)了，會(hui)很難看(kan)的，也對(dui)于(yu)演奏很不方便。然后在 1 指彈 fa，同時 3 指(zhi)離開(kai)鍵(jian)盤，回到原手位，這樣就完成了一(yi)次穿指(zhi)，然后再一(yi)對一(yi)地(di)彈出 so、la、si 和(he)高(gao)音 do。

3、跨指法

也叫越指法。簡(jian)單(dan)來(lai)說，就(jiu)是跨越拇(mu)指，就(jiu)是2指(zhi)或3指或4指從(cong)1指(zhi)上面(mian)越過，去彈奏更低的音的一種基(ji)本指(zhi)法。

如果(guo)想(xiang)連起來彈從上往下彈奏la、so、fa、mi、re、do的時候，中間不斷(duan)開，就要用到(dao)本指法。比如我(wo)們先用3指彈la，然后2指彈so的同時，3指需要(yao)離開鍵盤(pan)，然后1指按fa的同時2指離開(kai)，之(zhi)后(hou)在1指按著fa的同(tong)時(shi)，3指從1指上(shang)方移動(dong)到(dao)mi的位置(zhi)上，1指(zhi)需要(yao)略微收縮，還(huan)要(yao)注意整(zheng)個手不要(yao)隨3指扭過去(qu)，然(ran)后(hou)在3指彈mi，同時1指離開鍵(jian)盤，就完成了一次跨指，然后再一對一地彈出re和do。

在使用跨(kua)指時，我們(men)需要注意只能去跨(kua)用1指，跨其(qi)它指頭(tou)是忌諱的。只能用2，3，或4指跨1指(zhi)，不能用5指跨(kua)1指(zhi)。

4、擴指法

就是手張大了彈唄(bai)。一對(dui)一的(de)五(wu)指指法，只能夠五(wu)個(ge)(ge)鍵。如果(guo)我們來(lai)這么四個(ge)(ge)音：do、mi、so、si，要求同時按，就(jiu)用(yong)到了擴(kuo)指法。

我(wo)想彈 re、fa、la、高音 re，那么，原來是 1 指對 re，2 指對 mi，3 指對 fa， 4 指對 so。我用 1 指彈 re，然后，1 指按住鍵的同時，2 指(zhi)(zhi)連同它(ta)右(you)邊的手指(zhi)(zhi)一同右(you)移。2 指移到 fa 的位置。然后 2 指彈 fa 的同時，1 指抬起。然后 3 指連同(tong)它右 邊的手指右移(yi)，3 指到(dao) la 的上方，然后 3 指(zhi)彈(dan)下的同時(shi) 2 指彈起(qi)。同法用(yong) 5 指彈高音(yin) re。這完成了(le)一次(ci)擴指(zhi)。

5、縮指法

就是手縮窄了彈唄。

如：1 指對應 mi ，5 指對(dui)應(ying) so，1 指到 5 指之間(jian)有 5 個手指。而(er) mi 到(dao) so 之間 是 3 個白鍵。5 > 3，也就(jiu)是說(shuo)手指收窄了(le)。

給個例子：do、so、mi、高 do 四個音。如果(guo)不加(jia)考慮(lv)，1 指(zhi)彈 do，5 指彈 so ，3 指彈 mi，到此都還是一(yi)對一(yi)，但(dan)是，想(xiang)象一(yi)下(xia)， mi 到高 do，要用 3 指和 5 指的擴指，那是多(duo)么(me)的痛(tong)苦，所以，5 指彈 so 的時候，1 指就要向右移動到(dao) mi 下面，然后 1 指(zhi)彈 mi，也就是用一(yi)次縮指(zhi)，然后接著馬(ma)上用一(yi)個幅度(du)很小的擴指(zhi)，把(ba) 5 指擴到高音 do 上并彈(dan)出來(lai)。這是一(yi)個很好的例子，又練(lian)了縮指又練(lian)了擴指。

1、非連奏

聲音效果(guo)：結實、明亮、集中而富有顆粒性。

觸(chu)(chu)(chu)(chu)鍵(jian)要(yao)點：觸(chu)(chu)(chu)(chu)鍵(jian)的(de)指尖要(yao)牢(lao)固，使之具(ju)(ju)有(you)一定堅硬度(du)；抬起手指，使指尖與琴鍵(jian)具(ju)(ju)有(you)一定揮動(dong)距離；下鍵(jian)快（包括相對(dui)應的(de)起鍵(jian)快），觸(chu)(chu)(chu)(chu)鍵(jian)瞬(shun)間(jian)具(ju)(ju)有(you)一種爆發力，使指尖前(qian)端觸(chu)(chu)(chu)(chu)鍵(jian)，使手指的(de)揮動(dong)有(you)較快的(de)速度(du)；觸(chu)(chu)(chu)(chu)鍵(jian)面小，用指尖前(qian)端觸(chu)(chu)(chu)(chu)鍵(jian)，使手指的(de)傳力非常集中。

2、連奏

聲音效(xiao)果：圓(yuan)滑連貫、柔和如歌(ge)。

觸(chu)鍵要(yao)點：不以(yi)指(zhi)(zhi)尖(jian)，而以(yi)柔軟的(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)面(mian)肉墊部位觸(chu)鍵；連奏(zou)不需(xu)觸(chu)鍵的(de)(de)(de)(de)高度而要(yao)求以(yi)平穩(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)貼近鍵面(mian)的(de)(de)(de)(de)方式觸(chu)鍵；緩慢的(de)(de)(de)(de)觸(chu)鍵是創造柔和歌(ge)唱性連奏(zou)聲(sheng)音(yin)的(de)(de)(de)(de)關鍵因(yin)素；連奏(zou)要(yao)求更(geng)多地運用手臂的(de)(de)(de)(de)重(zhong)量和尋求重(zhong)量在(zai)指(zhi)(zhi)尖(jian)平穩(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)流動轉移(yi)。

3、斷奏

聲音效(xiao)果：清脆、明亮、集(ji)中(zhong)、富(fu)于彈性。

觸鍵要點(dian)：觸鍵快，離鍵快，觸鍵時間(jian)短促；指尖特別牢靠。可(ke)想象如充足氣的皮球，堅(jian)而(er)極有彈性；指觸面最小。

1、指力觸鍵：指(zhi)力觸鍵(jian)是所(suo)有觸鍵(jian)中肌(ji)(ji)肉(rou)動作最小的一種。與前(qian)臂肌(ji)(ji)肉(rou)相連的肌(ji)(ji)腱(jian)將手指(zhi)往下拉(la)，便(bian)完成了下鍵(jian)動作。而(er)當肌(ji)(ji)腱(jian)松回時，手指(zhi)和(he)琴鍵(jian)就都回復到原先的位(wei)置(zhi)。

2、手力觸鍵：在各類觸鍵方式(shi)中(zhong)運(yun)用(yong)最廣(guang)的(de)(de)是(shi)“手(shou)力觸鍵”。顧名思(si)義，手(shou)力觸鍵的(de)(de)主要特點就在于(yu)手(shou)的(de)(de)朝下動(dong)作。應(ying)格外注意(yi)的(de)(de)是(shi)每一個下鍵動(dong)作中(zhong)都要強調(diao)手(shou)腕的(de)(de)向上(shang)運(yun)動(dong)，這是(shi)手(shou)力觸鍵的(de)(de)一個不可改變的(de)(de)標志。

3、臂落觸鍵：這(zhe)種(zhong)觸(chu)鍵(jian)(jian)方式就是(shi)（按(an)照所(suo)要(yao)求的(de)力(li)度）突然落下(xia)(xia)(xia)前臂(bei)或全臂(bei)，以(yi)使所(suo)要(yao)彈(dan)奏(zou)的(de)那(nei)個(ge)鍵(jian)(jian)或那(nei)幾個(ge)鍵(jian)(jian)在(zai)這(zhe)個(ge)下(xia)(xia)(xia)落動作中被推(tui)下(xia)(xia)(xia)。落鍵(jian)(jian)后，手和手臂(bei)都(dou)從鍵(jian)(jian)盤上往(wang)下(xia)(xia)(xia)垂掛著(zhu)。“黏著(zhu)力(li)強”是(shi)臂(bei)落觸(chu)鍵(jian)(jian)的(de)主要(yao)特點，所(suo)以(yi)它最(zui)好用于音(yin)的(de)保(bao)持或連奏(zou)，用于彈(dan)奏(zou)斷(duan)奏(zou)時手指(zhi)在(zai)聲音(yin)發出(chu)后應立即放松。

4、全臂落鍵：這(zhe)種(zhong)觸(chu)鍵方式(shi)的特點是(shi)上臂(bei)、前臂(bei)、手(shou)腕、手(shou)和手(shou)指密切的結合在一(yi)起運動。作用于琴鍵的力量主要(yao)來自肩部(bu)肌肉。

任(ren)(ren)何一(yi)(yi)首曲子，都可(ke)以(yi)被分(fen)為任(ren)(ren)意數量的“小(xiao)節(jie)(jie)(jie)”，用長(chang)豎線（分(fen)節(jie)(jie)(jie)符）分(fen)割。樂(le)曲使(shi)用拍(pai)(pai)子控(kong)制節(jie)(jie)(jie)奏(zou)，“拍(pai)(pai)”是(shi)(shi)音符歷時長(chang)短的單(dan)位(wei)。一(yi)(yi)拍(pai)(pai)的時間由(you)樂(le)曲要求規定，如(ru)果(guo)要求一(yi)(yi)分(fen)鐘(zhong)60拍(pai)(pai)，那(nei)么一(yi)(yi)拍(pai)(pai)就(jiu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)秒(miao)。每一(yi)(yi)小(xiao)節(jie)(jie)(jie)都是(shi)(shi)有固定“拍(pai)(pai)數”的，在簡譜最上角描述每小(xiao)節(jie)(jie)(jie)的拍(pai)(pai)數。如(ru)4/4拍(pai)(pai)，含(han)義是(shi)(shi)“四(si)(si)分(fen)音符為一(yi)(yi)拍(pai)(pai)，每小(xiao)節(jie)(jie)(jie)四(si)(si)拍(pai)(pai)”。假定我們規定一(yi)(yi)拍(pai)(pai)是(shi)(shi)一(yi)(yi)秒(miao)，那(nei)么一(yi)(yi)個四(si)(si)分(fen)音符的持續時間就(jiu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)秒(miao)，一(yi)(yi)小(xiao)節(jie)(jie)(jie)就(jiu)有四(si)(si)秒(miao)。

什么(me)是(shi)四分音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)呢？我們(men)常見(jian)的1（do）、2（re）、3（me）、4（fa）、5（sol）、6（la）、7（si）、0（休(xiu)止符(fu)(fu)(fu)，不發音(yin)(yin)）都是(shi)四分音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)，它們(men)占(zhan)用一(yi)(yi)拍的時間。如果在(zai)四分音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)下加(jia)一(yi)(yi)“下劃線”（稱為減時線），音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)的時常減半，即八分音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)，占(zhan)用半拍。加(jia)兩道減時線，即十六分音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)，占(zhan)用1/4拍，依此類推。另(ling)外，相鄰的減時線可以合并在(zai)一(yi)(yi)起。

如(ru)果在(zai)普(pu)通音(yin)(yin)(yin)符（不加(jia)(jia)任何修(xiu)飾），稱為標準音(yin)(yin)(yin)，上(shang)/下加(jia)(jia)一/多個(ge)黑點，就(jiu)可以提高(gao)/降低標準音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)高(gao)，其幅度(du)為一/多個(ge)“八度(du)”，反映(ying)在(zai)鋼琴鍵盤上(shang)就(jiu)是相差七個(ge)白鍵。另外(wai)，修(xiu)改音(yin)(yin)(yin)符的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)高(gao)不改變(bian)音(yin)(yin)(yin)符的(de)(de)拍數。如(ru)圖：

通過使用加高音點和低音點改變音節的音高，還可以使用升音符號和降音符號改變音節的音調。

在(zai)(zai)簡譜的(de)小節(jie)中，在(zai)(zai)一個音(yin)(yin)符(fu)(fu)左(zuo)側(ce)標注升(sheng)降音(yin)(yin)符(fu)(fu)號(hao)(hao)可以(yi)改(gai)變(bian)(bian)音(yin)(yin)節(jie)的(de)音(yin)(yin)調(diao)。升(sheng)/降音(yin)(yin)符(fu)(fu)改(gai)變(bian)(bian)一個半音(yin)(yin)。如(ru)果使用(yong)(yong)重(zhong)升(sheng)/降音(yin)(yin)符(fu)(fu)號(hao)(hao)，則改(gai)變(bian)(bian)一個全音(yin)(yin)。升(sheng)降音(yin)(yin)符(fu)(fu)號(hao)(hao)只對本小節(jie)內(nei)起作用(yong)(yong)，從(cong)標注升(sheng)降音(yin)(yin)的(de)符(fu)(fu)號(hao)(hao)開始(shi)，到小節(jie)結(jie)束，所(suo)有同音(yin)(yin)節(jie)的(de)符(fu)(fu)號(hao)(hao)都要(yao)一致變(bian)(bian)化。如(ru)果在(zai)(zai)小節(jie)結(jie)束前停止該符(fu)(fu)號(hao)(hao)的(de)作用(yong)(yong)，使用(yong)(yong)還(huan)原符(fu)(fu)號(hao)(hao)恢復原本的(de)音(yin)(yin)節(jie)。

除此之外(wai)，還有一些細(xi)節(jie)需要(yao)(yao)注(zhu)意。“連音符(fu)”要(yao)(yao)求(qiu)使用樂器演奏曲子時，不能在(zai)被連接的音符(fu)之間發(fa)生停(ting)頓(dun)，如果是同(tong)一個音符(fu)的話，不需要(yao)(yao)重復按下相同(tong)的鍵。

附(fu)點音符(fu)是在音符(fu)右側(ce)使用一/多個黑色的圓點表(biao)示，它表(biao)示為原有音符(fu)拍數的一半。

如第(di)二行中，在標(biao)準音(yin)(yin)5后(hou)加(jia)一個附(fu)點(dian)音(yin)(yin)符得到(dao)5·。標(biao)準音(yin)(yin)5原本(ben)占(zhan)用1拍，加(jia)上附(fu)點(dian)后(hou)的(de)音(yin)(yin)符5·時(shi)長(chang)(chang)為(wei)1+1*1/2=3/2拍。如果在標(biao)準音(yin)(yin)后(hou)加(jia)兩(liang)個附(fu)點(dian)，則新的(de)音(yin)(yin)符5··時(shi)長(chang)(chang)為(wei)1+1*1/2+1/2*1/2=7/4拍。在第(di)三行中，在八分音(yin)(yin)符后(hou)加(jia)一附(fu)點(dian)音(yin)(yin)符表示新的(de)音(yin)(yin)符的(de)時(shi)長(chang)(chang)為(wei)1/2+1/2*1/2=3/4拍。依此類推。

通過(guo)以(yi)上的(de)了解(jie)，我們(men)(men)可(ke)(ke)以(yi)獲悉：通過(guo)音(yin)符的(de)類型和音(yin)高標記我們(men)(men)能得到(dao)正(zheng)確的(de)發(fa)音(yin)；通過(guo)減時(shi)線我們(men)(men)可(ke)(ke)以(yi)得到(dao)發(fa)音(yin)的(de)時(shi)常(chang)（拍數）。這(zhe)樣，基本(ben)上給我們(men)(men)一個簡譜，我們(men)(men)就(jiu)可(ke)(ke)以(yi)將(jiang)音(yin)樂(le)“讀(du)”出(chu)來了，這(zhe)也達到(dao)了我們(men)(men)看懂簡譜，掌握(wo)基本(ben)樂(le)理(li)的(de)目的(de)。

五(wu)線(xian)譜的(de)(de)五(wu)線(xian)并非純粹(cui)的(de)(de)五(wu)條線(xian)，它還(huan)蘊(yun)含四個間(jian)隔、從下向上，依次為第(di)一線(xian)、第(di)一間(jian)、第(di)二線(xian)、第(di)二間(jian)……第四間、第五線共九個部分。其中每個線和間之間相差一個“全音”，比如4比3高一個全音，高音1比7高一個全音，低音7比標準音1低一個(ge)全音(yin)等(deng)。因此，線和間是用(yong)位置(zhi)來記錄音(yin)符(fu)的(de)(de)高低的(de)(de)。而我們知道，單純(chun)計(ji)算低音(yin)的(de)(de)音(yin)符(fu)、標準音(yin)音(yin)符(fu)和高音(yin)音(yin)符(fu)就需要使用(yong)7*3=21個(ge)位置來記錄，因此(ci)上述的(de)五(wu)線譜是無法(fa)表(biao)示所有音節。為此(ci)我(wo)們需要(yao)擴展“五(wu)線”的(de)個(ge)數。

為了表示(shi)更多的(de)音符，我(wo)們可以為五線譜“加線”，加線的同時也會“加間”，這樣每添加一條線就可以多表示兩個音符。其中向上稱為“上加X線”和“上加X間”，向下稱(cheng)為“下加X線(xian)”和(he)“下加X間”。

但是要(yao)把所有(you)的音符(fu)（鋼琴上的所有(you)白鍵）都可以畫到五線譜(pu)上肯定(ding)也不合適（要(yao)加很(hen)多線和間(jian)），為此定(ding)義了“高音(yin)譜號”和“低音(yin)譜號”。

高音譜號(hao)規定，從五(wu)線(xian)譜的(de)“下加一線”開始為中間音C（即標準音1），依次定義(yi)其它音(yin)節。低音(yin)譜號規定從五線譜的“上加一線”開始(shi)為中央音(yin)C，依次定(ding)義其它(ta)音節。中(zhong)音譜(pu)號規定(ding)譜(pu)號字母“C”中(zhong)央所(suo)在的(de)線為中(zhong)央音C，依(yi)次(ci)定義(yi)其(qi)它音節。（一般(ban)為四線，如果(guo)是三線則成為“次(ci)低音譜(pu)號”）。不同(tong)音譜(pu)號定義(yi)的音節：

在鋼(gang)琴譜(pu)(pu)中最常(chang)見的為高音(yin)譜(pu)(pu)號(hao)和低(di)音(yin)譜(pu)(pu)號(hao)，因此中音(yin)譜(pu)(pu)號(hao)未列出(chu)，可以自己推出(chu)來。可以看到，通過音(yin)譜(pu)(pu)號(hao)結(jie)合(he)加線，可以定義從超低(di)音(yin)1到(dao)超高(gao)音1共(gong)29個音(yin)節(jie)，這(zhe)些音(yin)節(jie)足夠(gou)平(ping)常的樂曲使用！而一(yi)(yi)(yi)(yi)般(ban)在鋼琴譜(pu)(pu)中，會按(an)照并列的方(fang)式同(tong)時顯示兩(liang)行五線譜(pu)(pu)，上(shang)行一(yi)(yi)(yi)(yi)般(ban)顯示高(gao)音(yin)譜(pu)(pu)（右手彈(dan)奏，主奏中高(gao)音(yin)部(bu)分(fen)，主旋律），下(xia)行一(yi)(yi)(yi)(yi)般(ban)顯示低(di)音(yin)譜(pu)(pu)（左手彈(dan)奏，主奏低(di)音(yin)部(bu)分(fen)，副(fu)音(yin)）。很明顯，通(tong)過合并高(gao)音(yin)譜(pu)(pu)的下(xia)加一(yi)(yi)(yi)(yi)線和(he)低(di)音(yin)譜(pu)(pu)的上(shang)加一(yi)(yi)(yi)(yi)線（都是中央C），可以得到一個范圍(wei)廣闊(kuo)的連續的加強版(ban)“15線譜(pu)(pu)”。如(ru)果需要在(zai)上行顯(xian)示(shi)低音(yin)(yin)譜(pu)(pu)或者下行顯(xian)示(shi)高音(yin)(yin)譜(pu)(pu)，用上述的高音(yin)(yin)譜(pu)(pu)號和低音(yin)(yin)譜(pu)(pu)號切換(huan)即可。

簡(jian)譜唱法(fa)與五線譜的(de)音名唱法(fa)對照表：

音(yin)符與(yu)鋼琴琴鍵(jian)對應圖：中央(yang)C在簡(jian)譜中唱1，即(ji)Do，D唱2，即(ji)re，以此類推。一般情況下，高音(yin)譜號的曲譜用(yong)右手彈，低音(yin)譜號的曲譜用(yong)左手彈。

五線譜口訣一

中(zhong)央C上敲敲門 do do do （哆哆哆） (此條也(ye)可以念：下加一線敲敲門do do do )

下加一(yi)間打(da)招(zhao)呼 re re re （來(lai)來(lai)來(lai)）

第一線上小貓叫 mi mi mi （咪咪咪）

第(di)一(yi)間里(li)放沙發(fa)(fa) fa fa fa （發(fa)(fa)發(fa)(fa)發(fa)(fa)）

第(di)二(er)線上把(ba)話說(shuo) sol sol sol （說(shuo)說(shuo)說(shuo)）

第二間里把手拉 la la la （拉拉拉）

第三線呀笑嘻(xi)嘻(xi) si si sI （嘻(xi)嘻(xi)嘻(xi)）

第(di)三間里歌兒多(duo) do do do （哆(duo)哆(duo)哆(duo)）

* 請伸出你的手，把5個手指當作五線譜的五條線，五(wu)指(zhi)上下排，五(wu)、四、三、二(er)、一(yi)，五(wu)線五(wu)指(zhi)代，一(yi)線mi，二(er)線sol，下加一(yi)線就(jiu)是(shi)do，一(yi)間(jian)(jian)fa，二(er)間(jian)(jian)la，下加一(yi)間(jian)(jian)就(jiu)是(shi)re。

五線譜口訣二

五線譜，像樓梯

向上高，向下低

一二三(san)線(xian)，3 5 7

一二三間(jian)，4 6 1

四線五線唱2 4（高音）

第四間上唱個3（高音(yin)）

五線譜口訣三

在五線譜(pu)中(zhong)，高(gao)音(yin)譜(pu)表的5條線是(shi)自下而上(shang)的排列的，最(zui)下面(mian)的是(shi)第(di)一線，一次類推(tui)往上(shang)是(shi)第(di)二第(di)三(san)第(di)四和第(di)五線，我們要背的就是(shi)這些線上(shang)的音(yin)。

高音(yin)譜表：一線(xian)mi(3) ，二線(xian)sol (5)，三弦si(7) ，四線(xian)re(2)，五線(xian)fa(4)

也可以這樣記：一線mi ，小貓(mao)咪(mi)咪(mi)咪(mi)；二線sol ，老鼠嗦(suo)嗦(suo)嗦(suo)；中間(jian)是(shi)個大西瓜（si）；上面(mian)是(shi)根長(chang)頭發（fa）

低音譜表：五條線的順序也是自下而上的排列，低音譜表一線(xian)sol，二線(xian)si，三弦(xian)re，四線(xian)fa，五線(xian)la。

音符的基本結構：音符一般分為符頭(tou)、符干(gan)、符尾三部分。

符(fu)頭的(de)(de)(de)位置(zhi)表(biao)示(shi)它(ta)所在(zai)線或者間對應的(de)(de)(de)音(yin)節，比如這兩個音(yin)符(fu)都是(shi)表(biao)示(shi)三線上(shang)的(de)(de)(de)音(yin)節。如果(guo)是(shi)高(gao)音(yin)譜，那(nei)么(me)就是(shi)中音(yin)7，如果(guo)是(shi)低(di)音(yin)譜，那(nei)么(me)就是(shi)低(di)音(yin)的(de)(de)(de)2。

符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)(gan)是(shi)為(wei)了連(lian)接音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)用的(de)(de)(de)，它(ta)是(shi)有方向的(de)(de)(de)。例(li)如(ru)左邊音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)(gan)為(wei)向下(xia)（注意符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)頭在(zai)右），右邊的(de)(de)(de)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)(gan)方向向上(shang)(shang)（注意符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)頭在(zai)左）。符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)(gan)的(de)(de)(de)方向一般沒有十分嚴格的(de)(de)(de)規定，關(guan)鍵是(shi)畫出的(de)(de)(de)音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)連(lian)接起來美觀即可。有的(de)(de)(de)地(di)方可能約定三線以(yi)下(xia)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)(gan)向下(xia)，三線以(yi)上(shang)(shang)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)(gan)向上(shang)(shang)，不(bu)(bu)過這并不(bu)(bu)影響我們識(shi)別(bie)音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)（音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)節由(you)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)頭位置決(jue)定），因此這里不(bu)(bu)做深入討(tao)論(lun)。

另外，同一個符(fu)(fu)干是(shi)可(ke)以連接多個符(fu)(fu)頭的，它表示此時將符(fu)(fu)頭所在的音節同時演奏（一次在鋼琴上按(an)下(xia)多個鍵）。

符(fu)尾(wei)的(de)(de)存在和(he)簡譜中減時線的(de)(de)作用相同(tong)。不帶(dai)符(fu)尾(wei)的(de)(de)音符(fu)（只有符(fu)頭和(he)符(fu)干）稱為(wei)四分音符(fu)，帶(dai)一條符(fu)尾(wei)表(biao)示(shi)拍(pai)數減半，即八分音符(fu)，依此類(lei)推。

左邊一(yi)列(lie)給出了音符的形(xing)式(shi)，右(you)邊一(yi)列(lie)給出了休止符的形(xing)式(shi)。

帶有(you)一(yi)個符(fu)尾(wei)的音(yin)符(fu)為八分(fen)音(yin)符(fu)，每加一(yi)個符(fu)尾(wei)拍數(shu)減(jian)半(ban)。如果去掉符(fu)尾(wei)則(ze)表示(shi)四分(fen)音(yin)符(fu)，如果將符(fu)頭空心(xin)則(ze)表示(shi)二分(fen)音(yin)符(fu)，如果去掉符(fu)干(gan)則(ze)表示(shi)全音(yin)符(fu)。附點音(yin)符(fu)的畫法(fa)和簡譜相同(tong)。

休止(zhi)(zhi)符(fu)(fu)和一般的(de)音符(fu)(fu)有所區別（簡譜中(zhong)的(de)0）。這里需要注意的(de)是全(quan)(quan)休止(zhi)(zhi)符(fu)(fu)和二(er)分(fen)休止(zhi)(zhi)符(fu)(fu)的(de)區別。雖然它們的(de)形式(shi)非(fei)常相似，但(dan)是全(quan)(quan)休止(zhi)(zhi)符(fu)(fu)是畫在線(xian)的(de)下側，而二(er)分(fen)休止(zhi)(zhi)符(fu)(fu)畫在線(xian)的(de)上側。

五線譜中經常使(shi)用(yong)公(gong)共的直(zhi)線將相(xiang)(xiang)鄰音符合并(bing)畫在一起，形(xing)式(shi)都(dou)是(shi)相(xiang)(xiang)似的。

目前為(wei)(wei)止，我們弄清了(le)五(wu)線譜的(de)(de)(de)節(jie)(jie)拍和音(yin)(yin)(yin)(yin)符的(de)(de)(de)時長（X分音(yin)(yin)(yin)(yin)符和附點音(yin)(yin)(yin)(yin)符），類比(bi)簡譜的(de)(de)(de)內容，我們發現(xian)這里沒有專(zhuan)門介紹高(gao)低音(yin)(yin)(yin)(yin)。因(yin)為(wei)(wei)，五(wu)線譜音(yin)(yin)(yin)(yin)符的(de)(de)(de)高(gao)低音(yin)(yin)(yin)(yin)已經在線和間上體(ti)現(xian)出來(lai)了(le)！五(wu)線譜音(yin)(yin)(yin)(yin)符所在的(de)(de)(de)位置(zhi)決定(ding)了(le)它(ta)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)節(jie)(jie)和音(yin)(yin)(yin)(yin)高(gao)。

不過這里還需要闡述一個細節(jie)，在(zai)五線(xian)譜每行的(de)(de)開始（無論(lun)是(shi)上行還是(shi)下行），都(dou)會(hui)指定曲子的(de)(de)升音(yin)譜線(xian)和(he)降(jiang)音(yin)譜線(xian)。所有在(zai)這個譜線(xian)上的(de)(de)音(yin)符(fu)都(dou)會(hui)被(bei)升降(jiang)音(yin)符(fu)號作用(yong)（這和(he)簡(jian)譜中只作用(yong)與本小(xiao)節(jie)有所不同），如果停止(zhi)升降(jiang)音(yin)符(fu)號的(de)(de)作用(yong)，則使用(yong)還原符(fu)號還原。

五(wu)線譜(pu)里記(ji)在譜(pu)號后面(mian)(mian)用以表示樂(le)曲所用調域的變(bian)音記(ji)號稱作調號。調號就是(shi)五(wu)線譜(pu)最左面(mian)(mian)，高音(低音等)譜(pu)號右面(mian)會有若干升(sheng)號或者降號。不同的(de)升(sheng)降號代表不同的(de)調。這(zhe)些(xie)升(sheng)降記號寫在五線譜(pu)上每行譜(pu)表左端，譜(pu)號的(de)右側，成為(wei)樂曲所用調域的(de)標志。

為(wei)了建(jian)立(li)新(xin)的(de)(de)(de)宮系(xi)統(tong)而需用的(de)(de)(de)變音記號(hao)(hao)(hao)(hao)，是按照(zhao)一(yi)定的(de)(de)(de)次序和位置記在譜號(hao)(hao)(hao)(hao)的(de)(de)(de)后(hou)面的(de)(de)(de)，這些記號(hao)(hao)(hao)(hao)叫做調號(hao)(hao)(hao)(hao)。調號(hao)(hao)(hao)(hao)總(zong)是只用同類的(de)(de)(de)變音記號(hao)(hao)(hao)(hao)，即升記號(hao)(hao)(hao)(hao)或降(jiang)記號(hao)(hao)(hao)(hao)。

應當補充說明的是，7?、3?或(huo)1?、4?號所表示的并非黑鍵(jian)，而(er)是白鍵(jian)。7?=1，3?=4。1?=7，4?=3。

調(diao)號(hao)就(jiu)是(shi)五(wu)線譜最左面，高音(低音(yin)等)譜(pu)號右面會(hui)有若干升號或者降號。不同的(de)升降號代表不同的(de)調。具(ju)體(ti)來看，C調沒有調號，也就是沒有升降記號。

升號調

一個升號( F? )是G調

兩個升(sheng)號( F? ，C?) 是(shi) D調

三(san)個升號( F? ，C? ，G? ) 是 A調

四個(ge)升號( F? ，C? ，G? ，D? ) 是 E調

五個(ge)升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ) 是 B調(diao)

六個升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ) 是(shi) #F調

七個升(sheng)號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? ) 是 #C調

每個(ge)(ge)調最后一(yi)(yi)個(ge)(ge)升(sheng)號(hao)向上(shang)半音(yin)，就(jiu)是所有這些升(sheng)號(hao)所代表(biao)的(de)調；后面(mian)一(yi)(yi)個(ge)(ge)調得升(sheng)號(hao)會(hui)在前一(yi)(yi)個(ge)(ge)調的(de)基礎上(shang)增加一(yi)(yi)個(ge)(ge)升(sheng)號(hao)。所以(yi)你只要(yao)記住所有升(sheng)號(hao)的(de)順(shun)序(用簡譜(pu)簡化說是4 1 5 2 6 3 7)，就可以(yi)知道是(shi)什么調(diao)了。

降號調

一個降(jiang)號( B? )是(shi)F調

兩個降號( B? ，E? )是(shi)bB調

三個降號( B? ，E? ，A? )是(shi)bE調

四個降號(hao)( B? ，E? ，A? ，D? )是bA調

五(wu)個降號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? )是bD調

六個(ge)降號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? ，C? )是bG調

七個降號(hao)( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? )是bC調。