《江城子·西(xi)城楊柳弄春柔》是宋代詞(ci)人秦觀(guan)的(de)詞(ci)作。此詞(ci)為抒寫暮春別(bie)恨之作。上片(pian)從(cong)“弄春柔”“系歸舟”的(de)楊柳,勾起了(le)對“當日(ri)事”的(de)回憶,想起了(le)兩人在“碧野朱(zhu)橋”相會(hui)的(de)情(qing)景,產(chan)生(sheng)眼(yan)前(qian)“人不見”的(de)離(li)(li)愁(chou);下片(pian)寫年華老去而產(chan)生(sheng)的(de)悠(you)悠(you)別(bie)恨,“便(bian)做”三句(ju),表現了(le)離(li)(li)愁(chou)的(de)深長。全詞(ci)于清麗淡雅中,蘊(yun)含(han)著凄婉哀傷的(de)情(qing)緒(xu),結構天然渾成,意態兼善,神韻悠(you)長。
江城子⑴
西城(cheng)楊柳弄(nong)春柔⑵,動離憂⑶,淚難收。猶記多情⑷、曾為系歸舟⑸。碧野朱橋當日事(shi),人不見,水空流。
韶華不為(wei)少(shao)年留⑹,恨悠悠,幾時休?飛絮落花時候(hou)⑺、一(yi)登樓。便作春江都是淚⑻,流不盡,許多愁。
⑴江(jiang)(jiang)城子:詞(ci)牌名,又名“江(jiang)(jiang)神(shen)子”“村意遠(yuan)”。唐(tang)詞(ci)單(dan)調,始見《花間集》韋莊詞(ci)。宋(song)人改為雙調,七十字,上下(xia)片都是(shi)七句五平韻。
⑵西(xi)城(cheng):指汴京西(xi)城(cheng)。弄春(chun):謂在春(chun)日(ri)弄姿(zi)。
⑶離憂:離別的(de)憂思;離人的(de)憂傷。
⑷多情:指(zhi)鐘情的人。
⑸歸舟:返航的船(chuan)。
⑹韶華(hua):美好的時光(guang)。常指春(chun)光(guang)。
⑺飛絮:飄飛的柳絮。
⑻春江(jiang)(jiang):春天的(de)江(jiang)(jiang)。
西城的(de)楊(yang)柳迎著(zhu)(zhu)春日春風擺動(dong),使我(wo)想起離別(bie)(bie)時的(de)憂傷,眼淚很難收(shou)回。還記得當年(nian)你為我(wo)拴著(zhu)(zhu)歸來的(de)小舟。綠色的(de)原野,紅(hong)色的(de)橋,是我(wo)們(men)當時離別(bie)(bie)的(de)情形。而如今你不(bu)在(zai),只(zhi)有水(shui)孤獨地(di)流(liu)著(zhu)(zhu)。
美(mei)好(hao)的青(qing)春不為少(shao)年時(shi)停留,離別的苦(ku)恨,何時(shi)才到頭(tou)?飄飛的柳絮,落花滿地的時(shi)候(hou)我登上(shang)樓(lou)臺(tai)。即使江水都化作淚水,也流不盡,依然有愁苦(ku)在(zai)心頭(tou)。
此(ci)詞(ci)抒寫別(bie)恨,為懷人傷別(bie)之作。按秦觀熙寧、元(yuan)(yuan)豐及(ji)元(yuan)(yuan)祐間(jian)多(duo)次入京(jing)出京(jing)。此(ci)詞(ci)所詠為春令。宋哲宗紹(shao)圣元(yuan)(yuan)年(1094)三月(yue),秦觀坐黨(dang)籍,改館(guan)閣校勘,出為杭州(zhou)通(tong)判。其離京(jing)時(shi)(shi)間(jian),正與詞(ci)中“飛絮落花時(shi)(shi)候”相合。詞(ci)當作于(yu)此(ci)時(shi)(shi)。此(ci)外幾次離京(jing),則多(duo)在秋冬間(jian)。
秦觀(guan)(1049—1100),北宋(song)詞人。字少游,一字太虛(xu),號邗溝(gou)居士,學者稱淮(huai)海先生。揚州高郵(今屬江蘇)人。曾任秘書省正字、國史院編(bian)修官等職。因政治上傾向于舊黨,被視為(wei)元祐黨人,紹圣(sheng)后貶謫。文辭(ci)為(wei)蘇軾(shi)所賞(shang)識,為(wei)“蘇門四(si)學士”之(zhi)(zhi)一。工詩詞,詞多(duo)寫男(nan)女情(qing)愛,也頗有感傷身世(shi)之(zhi)(zhi)作,風格委婉含(han)蓄,清麗雅淡。詩風與詞相近。有《淮(huai)海集》四(si)十(shi)卷、《淮(huai)海居士長短句(ju)》(又(you)名(ming)《淮(huai)海詞》)。
此詞上(shang)片前三(san)句寫(xie)(xie)初(chu)春(chun)的(de)離(li)(li)別,并未出現告別的(de)對(dui)(dui)象而(er)悲淚滂沱,已(yi)(yi)寓(yu)無限隱情(qing)(qing)。“西(xi)城楊(yang)柳(liu)弄(nong)春(chun)柔(rou)”貌似純寫(xie)(xie)景(jing)(jing),實則有(you)深(shen)意。因為這柳(liu)色,通常能使人(ren)(ren)(ren)(ren)聯(lian)想到青(qing)春(chun)及青(qing)春(chun)易逝,又可以(yi)使人(ren)(ren)(ren)(ren)感春(chun)傷(shang)別。“弄(nong)春(chun)柔(rou)”的(de)“柔(rou)”字(zi),便有(you)百(bai)種柔(rou)情(qing)(qing),“弄(nong)”字(zi)則有(you)故(gu)作(zuo)撩(liao)撥之意。賦予無情(qing)(qing)景(jing)(jing)物以(yi)有(you)情(qing)(qing),寓(yu)擬(ni)人(ren)(ren)(ren)(ren)之法于(yu)無意中。“楊(yang)柳(liu)弄(nong)春(chun)柔(rou)”的(de)結(jie)果,便是(shi)惹得人(ren)(ren)(ren)(ren)“動離(li)(li)憂,淚難(nan)收”。以(yi)下寫(xie)(xie)因柳(liu)而(er)有(you)所感憶。“猶(you)(you)記”兩句轉為憶舊,“多情(qing)(qing)”指(zhi)(zhi)戀人(ren)(ren)(ren)(ren),“系(xi)歸舟(zhou)”指(zhi)(zhi)飄(piao)泊重逢(feng)的(de)激動。“碧野朱橋”是(shi)當(dang)日(ri)系(xi)舟(zhou)處(chu)(chu)所,又是(shi)今日(ri)處(chu)(chu)境。“當(dang)日(ri)事”唯存記憶,而(er)眼(yan)前是(shi)“人(ren)(ren)(ren)(ren)不見,水(shui)空流”。即謂再度離(li)(li)別,再度“歸來”時(shi),已(yi)(yi)無人(ren)(ren)(ren)(ren)“系(xi)舟(zhou)”,只(zhi)見水(shui)流。“水(shui)空流”三(san)字(zi)表達的(de)惆悵(chang)是(shi)深(shen)長(chang)(chang)的(de)。這幾句暗示(shi)這楊(yang)柳(liu)不是(shi)任何別的(de)地方的(de)楊(yang)柳(liu),而(er)是(shi)靠近水(shui)驛的(de)長(chang)(chang)亭之柳(liu),所以(yi)當(dang)年曾系(xi)歸舟(zhou),曾有(you)離(li)(li)別情(qing)(qing)事這地方發生。那時(shi)候,一(yi)對(dui)(dui)有(you)情(qing)(qing)人(ren)(ren)(ren)(ren),就踏過(guo)紅色的(de)板(ban)橋,眺望(wang)春(chun)草萋萋的(de)原野,這兒話別。一(yi)切(qie)都記憶猶(you)(you)新,可是(shi)眼(yan)前呢,風景(jing)(jing)不殊,人(ren)(ren)(ren)(ren)兒已(yi)(yi)天各(ge)一(yi)方了。
過(guo)片“韶華(hua)”句為(wei)(wei)議(yi)論,道(dao)破人(ren)生真理(li)(li)(li),此理(li)(li)(li)雖為(wei)(wei)常理(li)(li)(li)常情,但由詞(ci)人(ren)體味人(ren)生后道(dao)出則(ze)有極哀切的(de)(de)(de)意蘊。“韶華(hua)不(bu)為(wei)(wei)少(shao)(shao)年(nian)留”是(shi)(shi)因(yin)為(wei)(wei)少(shao)(shao)年(nian)既是(shi)(shi)風(feng)華(hua)正茂,又(you)特(te)別善感(gan)的(de)(de)(de)緣故(gu),這青春不(bu)再(zai),年(nian)華(hua)易(yi)衰,才是(shi)(shi)“恨(hen)悠(you)(you)悠(you)(you)”的(de)(de)(de)終極原因(yin)。此悠(you)(you)悠(you)(you)長恨(hen),當然將詞(ci)人(ren)仕途(tu)不(bu)遇、理(li)(li)(li)想落空的(de)(de)(de)傷(shang)感(gan)融注其間了。“恨(hen)悠(you)(you)悠(you)(you),幾(ji)(ji)時休?”兩句無形中(zhong)又(you)與(yu)前文的(de)(de)(de)“淚(lei)難收(shou)”、“水空流”唱(chang)和了一(yi)(yi)次。“飛絮落花(hua)時節一(yi)(yi)登樓”說不(bu)登則(ze)已,“一(yi)(yi)登”就這楊花(hua)似雪的(de)(de)(de)暮春時候(hou),真正是(shi)(shi)“便做春江都是(shi)(shi)淚(lei),流不(bu)盡,許多愁。”這是(shi)(shi)一(yi)(yi)個極其巧妙(miao)的(de)(de)(de)比(bi)(bi)喻(yu),它妙(miao)就妙(miao)一(yi)(yi)下子將從(cong)篇首(shou)開始(shi)逐漸(jian)寫(xie)出的(de)(de)(de)淚(lei)流、水流、恨(hen)流挽合做一(yi)(yi)江春水,滔(tao)滔(tao)不(bu)盡地向東奔(ben)去,使人(ren)沉浸感(gan)情的(de)(de)(de)洪流中(zhong)。這比(bi)(bi)喻(yu)不(bu)是(shi)(shi)突如其來(lai)的(de)(de)(de),而是(shi)(shi)逐漸(jian)匯合,水到渠成的(de)(de)(de)。此喻(yu)在李后主“問君能有幾(ji)(ji)多愁,恰(qia)似一(yi)(yi)江春水向東流”的(de)(de)(de)比(bi)(bi)喻(yu)基礎(chu)上(shang),又(you)翻出一(yi)(yi)層新意,乃脫胎換骨,點鐵成金(jin)之法。
此(ci)詞(ci)(ci)寫柳,妙(miao)在“弄(nong)春(chun)柔”一(yi)語(yu),筆(bi)意入微(wei),妥貼自然,把擬人手法(fa)于無(wu)意中出之,化(hua)無(wu)情(qing)之柳為多情(qing)之物(wu);此(ci)詞(ci)(ci)寫愁,妙(miao)引而不發,語(yu)氣微(wei)婉,最后由(you)景觸發一(yi)個巧妙(miao)的比喻:清淚、流水和離恨融匯成(cheng)一(yi)股情(qing)感流,言盡(jin)而情(qing)不盡(jin)。全詞(ci)(ci)結構布(bu)局極縝密。下片“飛絮(xu)落(luo)花”印(yin)上片“楊柳弄(nong)春(chun)柔”;“登(deng)樓”印(yin)“離憂(you)”;“春(chun)江都是淚”印(yin)“淚難收”;“韶華不為少年留”總(zong)提全詞(ci)(ci)命意,天然渾成(cheng),意態兼善,神韻悠長。
明·卓人(ren)月(yue)《古(gu)今詞(ci)統(tong)》卷十:前結似謝,后結似蘇。《詞(ci)鈔》曰:詞(ci)人(ren)佳句多是翻案(an)古(gu)人(ren)語。如此詞(ci)“便做春(chun)(chun)江多是淚,流(liu)不(bu)盡,許多愁”,雖用李密數(shu)隋檄(xi)語,亦自李后主“問君(jun)能有(you)幾多愁,恰似一江春(chun)(chun)水(shui)”句來,不(bu)過(guo)易“江為“海”耳。
明·沈(shen)際飛《草堂詩余四集(ji)·正集(ji)》卷二:前結(jie)似謝(xie),后結(jie)似蘇,易其名,幾不能辨。李后主“問君能有幾多愁,恰似一江春(chun)水(shui)向(xiang)東流(liu)”,少(shao)游(you)翻(fan)之。文人之心(xin),溶于不竭(jie)。
清·陳廷焯《詞(ci)則·大雅集》卷二:“飛(fei)絮”九字(zi)凄咽,以下(xia)盡情發(fa)泄,卻終未道破。
近(jin)代·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》:結(jie)尾兩句與(yu)李后主之“恰似一江春水向(xiang)東流”、徐師川(chuan)之“門(men)外重重疊疊山,遮不(bu)斷愁來(lai)路”,皆言愁之極致(zhi)。