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基本介紹

《江城(cheng)子·西城(cheng)楊柳弄(nong)春柔》是宋代詞(ci)人秦觀的詞(ci)作。此詞(ci)為抒寫暮春別恨之作。上(shang)片從“弄(nong)春柔”“系歸舟”的楊柳，勾起(qi)了(le)對“當(dang)日事”的回(hui)憶，想起(qi)了(le)兩人在(zai)“碧野(ye)朱(zhu)橋”相會的情景(jing)，產生眼前(qian)“人不見(jian)”的離愁(chou)；下(xia)片寫年華老去(qu)而產生的悠(you)(you)(you)悠(you)(you)(you)別恨，“便做”三句(ju)，表現了(le)離愁(chou)的深長。全詞(ci)于(yu)清麗(li)淡雅(ya)中，蘊含著凄(qi)婉(wan)哀傷(shang)的情緒，結構天(tian)然渾成，意態(tai)兼善，神韻悠(you)(you)(you)長。

內容介紹

作品原文

江城子⑴

西城楊柳弄春柔⑵，動離憂(you)⑶，淚難收(shou)。猶記多(duo)情⑷、曾為系歸(gui)舟⑸。碧野朱橋當日(ri)事，人不見，水空流。

韶華不為少年留⑹，恨悠悠，幾(ji)時休？飛絮落花時候⑺、一登樓。便作春江都(dou)是淚(lei)⑻，流不盡，許多(duo)愁(chou)。

注釋譯文

詞句注釋

⑴江(jiang)城子：詞牌(pai)名(ming)(ming)，又名(ming)(ming)“江(jiang)神子”“村意遠(yuan)”。唐詞單調，始見《花間(jian)集》韋莊(zhuang)詞。宋人改為雙調，七十(shi)字，上下片(pian)都是七句五(wu)平(ping)韻。

⑵西城：指汴京西城。弄春：謂在春日弄姿。

⑶離憂(you)(you)：離別的憂(you)(you)思；離人的憂(you)(you)傷。

⑷多(duo)情(qing)：指鐘(zhong)情(qing)的人(ren)。

⑸歸舟：返航的船。

⑹韶華：美好(hao)的時光。常指春光。

⑺飛(fei)絮：飄飛(fei)的柳絮。

⑻春江：春天的江。

白話譯文

西城的(de)楊柳迎著(zhu)春日春風擺動，使(shi)我想起(qi)離別(bie)時的(de)憂傷(shang)，眼淚很(hen)難收回。還記得(de)當年你為(wei)我拴著(zhu)歸來的(de)小舟。綠色(se)的(de)原野，紅色(se)的(de)橋，是我們當時離別(bie)的(de)情(qing)形。而如(ru)今(jin)你不在，只有(you)水孤獨(du)地流著(zhu)。

美好的(de)(de)(de)青(qing)春不(bu)為少年時停留(liu)，離別的(de)(de)(de)苦恨，何時才到(dao)頭？飄飛的(de)(de)(de)柳絮，落(luo)花滿地的(de)(de)(de)時候我登上(shang)樓臺。即使江水(shui)都化作淚水(shui)，也(ye)流不(bu)盡，依然有愁苦在心頭。

背景介紹

此詞(ci)抒寫別恨，為懷人傷(shang)別之作。按秦觀(guan)熙(xi)寧、元豐及元祐間(jian)(jian)多次(ci)入京(jing)出京(jing)。此詞(ci)所詠為春令。宋哲宗(zong)紹圣元年(nian)（1094）三(san)月，秦觀(guan)坐黨籍，改館閣校勘，出為杭州通判。其離京(jing)時(shi)間(jian)(jian)，正與詞(ci)中(zhong)“飛絮落花(hua)時(shi)候”相合。詞(ci)當作于此時(shi)。此外幾次(ci)離京(jing)，則多在(zai)秋(qiu)冬(dong)間(jian)(jian)。

作者介紹

秦觀(guan)（1049—1100），北宋詞人(ren)。字少游，一字太虛，號(hao)邗溝居士，學者稱淮海先生。揚州高郵（今屬江蘇(su)）人(ren)。曾任秘書(shu)省(sheng)正字、國史(shi)院編修官等職(zhi)。因政治上傾向于舊黨(dang)，被視為元祐黨(dang)人(ren)，紹圣后(hou)貶謫(zhe)。文辭為蘇(su)軾所賞識，為“蘇(su)門四學士”之一。工詩詞，詞多(duo)寫男女(nv)情(qing)愛，也頗有(you)感傷身(shen)世(shi)之作，風(feng)格委(wei)婉(wan)含(han)蓄，清麗雅淡。詩風(feng)與詞相近。有(you)《淮海集(ji)》四十卷、《淮海居士長短句》（又名《淮海詞》）。

鑒賞評價

整體賞析

此詞上片前(qian)三(san)句寫(xie)初春(chun)(chun)(chun)(chun)的(de)離別(bie)，并未出現告別(bie)的(de)對象而悲淚滂沱(tuo)，已(yi)(yi)寓無(wu)限(xian)隱(yin)情(qing)(qing)(qing)。“西城楊(yang)柳弄春(chun)(chun)(chun)(chun)柔(rou)(rou)(rou)”貌似純寫(xie)景(jing)，實(shi)則有深意。因為這柳色(se)，通常(chang)能(neng)使(shi)人(ren)(ren)聯(lian)想到青春(chun)(chun)(chun)(chun)及青春(chun)(chun)(chun)(chun)易逝，又可以(yi)(yi)(yi)使(shi)人(ren)(ren)感春(chun)(chun)(chun)(chun)傷(shang)別(bie)。“弄春(chun)(chun)(chun)(chun)柔(rou)(rou)(rou)”的(de)“柔(rou)(rou)(rou)”字，便有百種柔(rou)(rou)(rou)情(qing)(qing)(qing)，“弄”字則有故(gu)作撩(liao)撥之(zhi)意。賦(fu)予(yu)無(wu)情(qing)(qing)(qing)景(jing)物以(yi)(yi)(yi)有情(qing)(qing)(qing)，寓擬人(ren)(ren)之(zhi)法(fa)于無(wu)意中(zhong)。“楊(yang)柳弄春(chun)(chun)(chun)(chun)柔(rou)(rou)(rou)”的(de)結果，便是(shi)(shi)惹得人(ren)(ren)“動(dong)離憂，淚難收”。以(yi)(yi)(yi)下寫(xie)因柳而有所感憶(yi)。“猶記(ji)”兩句轉為憶(yi)舊，“多(duo)情(qing)(qing)(qing)”指戀人(ren)(ren)，“系(xi)(xi)歸舟(zhou)”指飄(piao)泊(bo)重逢的(de)激動(dong)。“碧(bi)野朱橋(qiao)”是(shi)(shi)當日(ri)系(xi)(xi)舟(zhou)處(chu)所，又是(shi)(shi)今(jin)日(ri)處(chu)境。“當日(ri)事(shi)”唯存記(ji)憶(yi)，而眼前(qian)是(shi)(shi)“人(ren)(ren)不見，水空流”。即謂再度(du)離別(bie)，再度(du)“歸來(lai)”時，已(yi)(yi)無(wu)人(ren)(ren)“系(xi)(xi)舟(zhou)”，只見水流。“水空流”三(san)字表達的(de)惆悵(chang)是(shi)(shi)深長的(de)。這幾句暗(an)示這楊(yang)柳不是(shi)(shi)任何別(bie)的(de)地方(fang)的(de)楊(yang)柳，而是(shi)(shi)靠(kao)近水驛的(de)長亭(ting)之(zhi)柳，所以(yi)(yi)(yi)當年曾(ceng)系(xi)(xi)歸舟(zhou)，曾(ceng)有離別(bie)情(qing)(qing)(qing)事(shi)這地方(fang)發生(sheng)。那時候，一(yi)對有情(qing)(qing)(qing)人(ren)(ren)，就踏過(guo)紅(hong)色(se)的(de)板橋(qiao)，眺望春(chun)(chun)(chun)(chun)草萋萋的(de)原野，這兒話別(bie)。一(yi)切都記(ji)憶(yi)猶新，可是(shi)(shi)眼前(qian)呢，風景(jing)不殊(shu)，人(ren)(ren)兒已(yi)(yi)天各一(yi)方(fang)了。

過片“韶(shao)華(hua)”句(ju)為(wei)(wei)議論(lun)，道破人(ren)生真(zhen)理(li)，此(ci)理(li)雖為(wei)(wei)常(chang)理(li)常(chang)情(qing)，但由詞人(ren)體味人(ren)生后道出(chu)則有極哀(ai)切的(de)意蘊(yun)。“韶(shao)華(hua)不為(wei)(wei)少年(nian)留”是(shi)(shi)(shi)因(yin)為(wei)(wei)少年(nian)既是(shi)(shi)(shi)風華(hua)正(zheng)茂，又特別善(shan)感的(de)緣(yuan)故，這(zhe)青春(chun)不再，年(nian)華(hua)易衰(shuai)，才是(shi)(shi)(shi)“恨悠悠”的(de)終極原因(yin)。此(ci)悠悠長恨，當然將(jiang)詞人(ren)仕途不遇、理(li)想落空(kong)的(de)傷感融注其(qi)(qi)間了。“恨悠悠，幾(ji)時休(xiu)？”兩句(ju)無形中(zhong)又與前文的(de)“淚難(nan)收(shou)”、“水(shui)空(kong)流(liu)”唱(chang)和了一(yi)次(ci)。“飛絮落花時節一(yi)登樓(lou)”說(shuo)不登則已，“一(yi)登”就這(zhe)楊花似雪的(de)暮(mu)春(chun)時候(hou)，真(zhen)正(zheng)是(shi)(shi)(shi)“便(bian)做春(chun)江都是(shi)(shi)(shi)淚，流(liu)不盡(jin)，許多(duo)愁(chou)。”這(zhe)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個極其(qi)(qi)巧妙(miao)的(de)比(bi)喻，它妙(miao)就妙(miao)一(yi)下子將(jiang)從(cong)篇首(shou)開(kai)始逐漸寫出(chu)的(de)淚流(liu)、水(shui)流(liu)、恨流(liu)挽合(he)做一(yi)江春(chun)水(shui)，滔(tao)(tao)滔(tao)(tao)不盡(jin)地(di)向(xiang)(xiang)東(dong)奔(ben)去，使人(ren)沉(chen)浸感情(qing)的(de)洪流(liu)中(zhong)。這(zhe)比(bi)喻不是(shi)(shi)(shi)突如其(qi)(qi)來的(de)，而是(shi)(shi)(shi)逐漸匯合(he)，水(shui)到渠成的(de)。此(ci)喻在李后主“問君能有幾(ji)多(duo)愁(chou)，恰(qia)似一(yi)江春(chun)水(shui)向(xiang)(xiang)東(dong)流(liu)”的(de)比(bi)喻基礎上，又翻(fan)出(chu)一(yi)層(ceng)新意，乃脫胎換骨，點鐵成金之法。

此(ci)詞寫柳(liu)，妙在“弄(nong)春(chun)柔”一(yi)語，筆意(yi)入微，妥貼自然，把擬(ni)人(ren)手法于無意(yi)中出之(zhi)，化無情(qing)之(zhi)柳(liu)為多情(qing)之(zhi)物；此(ci)詞寫愁(chou)，妙引而不發，語氣微婉，最后由景(jing)觸發一(yi)個(ge)巧妙的比喻：清淚、流水和(he)離(li)恨融(rong)匯成一(yi)股情(qing)感(gan)流，言盡而情(qing)不盡。全(quan)詞結構布(bu)局極縝密(mi)。下片“飛絮落花”印(yin)上片“楊柳(liu)弄(nong)春(chun)柔”；“登樓”印(yin)“離(li)憂”；“春(chun)江都是淚”印(yin)“淚難收”；“韶華不為少年留(liu)”總提全(quan)詞命意(yi)，天然渾成，意(yi)態兼(jian)善(shan)，神韻悠(you)長。

名家點評

明(ming)·卓人月《古(gu)今詞統》卷(juan)十：前結似謝，后(hou)結似蘇(su)。《詞鈔》曰：詞人佳句(ju)多(duo)(duo)是翻案古(gu)人語。如此詞“便做(zuo)春(chun)江多(duo)(duo)是淚，流不(bu)盡，許多(duo)(duo)愁(chou)”，雖用李密數隋檄語，亦自李后(hou)主“問君能有幾多(duo)(duo)愁(chou)，恰似一(yi)江春(chun)水”句(ju)來，不(bu)過易“江為“海”耳。

明·沈際飛(fei)《草(cao)堂詩余(yu)四集(ji)·正集(ji)》卷二：前結似(si)謝，后結似(si)蘇，易其(qi)名，幾不能(neng)辨。李后主“問君(jun)能(neng)有幾多愁(chou)，恰似(si)一江春水(shui)向(xiang)東流”，少游(you)翻(fan)之。文人之心，溶于不竭。

清·陳廷焯(zhuo)《詞則·大雅集》卷二：“飛(fei)絮”九字凄咽，以(yi)下盡(jin)情(qing)發泄，卻(que)終未道(dao)破。

近代(dai)·俞陛(bi)云《唐五代(dai)兩(liang)宋詞(ci)選釋》：結尾兩(liang)句與(yu)李后(hou)主之“恰似一江春水向東流”、徐師川之“門外重重疊(die)疊(die)山，遮不(bu)斷愁來路”，皆言愁之極致(zhi)。