芒果视频下载

基本介紹

《浣溪沙·漠漠輕(qing)寒上小樓》是北宋詞(ci)人(ren)(ren)秦觀創作的(de)一(yi)首詞(ci)。詞(ci)的(de)上片(pian)(pian)通過(guo)人(ren)(ren)的(de)感受點示了時間、地點、氣候，女主人(ren)(ren)公在春天的(de)早(zao)晨(chen)獨自登(deng)樓；下片(pian)(pian)正面描(miao)寫春愁，將飛花比作夢(meng)，將細雨比作愁，點明了主旨。作者用“輕(qing)描(miao)淡寫”的(de)筆(bi)法，融情入(ru)景，意境悵靜悠閑，色調輕(qing)淺(qian)幽渺，含蓄有味。

內容介紹

作品原文

浣(huan)溪沙(sha)·漠(mo)(mo)漠(mo)(mo)輕寒上小樓1

漠漠輕寒上小(xiao)樓2，曉陰無賴似窮秋3。淡(dan)煙(yan)流水畫屏幽4。

自在飛花(hua)輕似夢(meng)，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤(gou)5。

注釋譯文

字詞注釋

1.浣溪(xi)沙：唐玄宗時教坊曲名，后用為詞調(diao)。正體雙調(diao)四十(shi)二字，上片(pian)三句，三平韻(yun)，下片(pian)三句，兩平韻(yun)。

2.漠漠：形(xing)容像(xiang)清寒(han)(han)一樣的(de)冷漠。輕寒(han)(han)：指薄寒(han)(han)，不同于嚴寒(han)(han)和料峭的(de)春(chun)寒(han)(han)。

3.曉陰：早晨時(shi)天陰。無賴(lai)：無聊，無意(yi)趣。窮秋：晚秋，秋天走(zou)到了盡頭(tou)。

4.淡煙(yan)流(liu)水(shui)：指輕煙(yan)淡淡，流(liu)水(shui)潺潺的樣子。

5.寶簾：指綴著珠(zhu)寶的簾子，文中用來形容華麗的簾幕。閑掛(gua)：指很隨(sui)意地掛(gua)著。

白話譯文

薄薄春寒無聲息地侵入小樓，拂曉陰云慘淡像荒涼的暮秋，彩色(se)的屏風畫著淡煙籠罩流水。

柳絮飛(fei)舞(wu)如虛(xu)無縹緲的夢境(jing)，絲絲細雨落下如同我的憂愁(chou)，萬般無奈我把精美的簾幕掛起。

背景介紹

“傷春(chun)”是古代(dai)詩詞的一大主題，在(zai)對季節變換的惋惜的背后，就隱藏著(zhu)對時光年華逝去的感嘆(tan)，對生命、愛情乃至(zhi)一切美好事物之短暫易逝的一種悲哀。

秦觀早年(nian)雖英氣勃發，議論宏偉，但在(zai)新舊兩黨(dang)斗爭(zheng)中，他(ta)連(lian)遭打擊，先是屢困京洛，后又遠謫南荒，難(nan)免給他(ta)帶來(lai)綿(mian)綿(mian)苦痛。這(zhe)首詞的作年(nian)目(mu)下已難(nan)確考，但聯系他(ta)的坎(kan)坷(ke)身世(shi)，可能(neng)此詞也寄托了(le)他(ta)的憂愁(chou)悲慨之情。

作者介紹

秦(qin)觀（1049~1100），北宋詞(ci)(ci)人(ren)(ren)。字少(shao)游，一字太(tai)虛，號邗(han)溝居士，學者稱淮(huai)海(hai)(hai)先生。揚州高郵（今(jin)屬江蘇）人(ren)(ren)。曾任(ren)秘書省(sheng)正字、國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨(dang)，被目為(wei)元祐黨(dang)人(ren)(ren)，紹圣（宋哲宗年(nian)號，1094~1098）后貶謫。文辭為(wei)蘇軾(shi)所(suo)賞識，為(wei)“蘇門四學士”之一。工詩(shi)詞(ci)(ci)，詞(ci)(ci)多(duo)寫男女情愛，也(ye)頗有(you)感傷身世(shi)之作(zuo)，風格委(wei)婉含蓄，清(qing)麗(li)雅淡。詩(shi)風與詞(ci)(ci)相近。有(you)《淮(huai)海(hai)(hai)集》40卷、《淮(huai)海(hai)(hai)居士長短句(ju)》（又名《淮(huai)海(hai)(hai)詞(ci)(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

每一(yi)(yi)次春(chun)來，就是一(yi)(yi)次傷春(chun)的(de)體驗。詞(ci)人之心，很(hen)早就發出(chu)了“為(wei)問(wen)新愁(chou)(chou)，何(he)事年(nian)(nian)年(nian)(nian)有”的(de)愁(chou)(chou)怨(yuan)。然(ran)而(er)他們(men)的(de)命運(yun)也往(wang)往(wang)是一(yi)(yi)年(nian)(nian)年(nian)(nian)地品嘗春(chun)愁(chou)(chou)。此詞(ci)抒寫的(de)是淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)的(de)春(chun)愁(chou)(chou)。它以輕淡(dan)(dan)的(de)色筆、白描(miao)的(de)手法，十分(fen)熨(yun)貼地寫出(chu)了環境氛圍(wei)，即把那一(yi)(yi)腔(qiang)淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)的(de)哀怨(yuan)變為(wei)具(ju)體可感的(de)藝術形象滲透出(chu)來，表情(qing)深婉、幽(you)緲。“一(yi)(yi)片(pian)自然(ran)風景就是一(yi)(yi)種心情(qing)”。索漠輕寒中裊(niao)裊(niao)而(er)升的(de)是主(zhu)人公(gong)那輕輕的(de)寂寞和百(bai)無聊(liao)賴的(de)閑愁(chou)(chou)。即景生情(qing)，因情(qing)生景，情(qing)恰能(neng)稱景，景也恰能(neng)傳情(qing)，這(zhe)便是詞(ci)作的(de)境界。

上片寫晨起(qi)之(zhi)感和室(shi)內之(zhi)景，語言幽(you)(you)婉(wan)而(er)含(han)意(yi)深(shen)邃。詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)調很輕(qing)，很淡(dan)(dan)，而(er)于輕(qing)淡(dan)(dan)中帶著作者極為(wei)纖細銳敏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種心靈(ling)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受。漠漠輕(qing)寒(han)(han)，似(si)霧如煙，以“漠漠”二字狀漫彌而(er)上小樓(lou)(lou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)寒(han)(han)，一下(xia)子(zi)給春(chun)(chun)寒(han)(han)蕭索的(de)(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)晨帶來(lai)寥廓冷落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛。與(yu)(yu)“暝色入(ru)高(gao)樓(lou)(lou)，有人(ren)樓(lou)(lou)上愁”意(yi)蘊相似(si)，而(er)情(qing)(qing)調之(zhi)婉(wan)妙幽(you)(you)微過之(zhi)。不(bu)說人(ren)愁，但云“漠漠輕(qing)寒(han)(han)上小樓(lou)(lou)”。回味(wei)“上”字，那淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)愁思，正(zheng)隨這(zhe)薄(bo)薄(bo)春(chun)(chun)寒(han)(han)無(wu)聲(sheng)無(wu)息地在(zai)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心頭輕(qing)輕(qing)漾起(qi)。僅(jin)詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)首句，就為(wei)全詞(ci)烘(hong)托出一個色調凄清(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景。緊(jin)接著加(jia)上“曉陰無(wu)賴似(si)窮秋”，在(zai)凄清(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景上涂抹一層暗淡(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩。時(shi)屆暮春(chun)(chun)，卻(que)感到(dao)竟(jing)像深(shen)秋那樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寒(han)(han)冷，原來(lai)這(zhe)是(shi)一個春(chun)(chun)陰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)早晨。春(chun)(chun)陰寒(han)(han)薄(bo)，不(bu)能(neng)不(bu)使人(ren)感到(dao)抑悶(men)無(wu)聊，然而(er)詞(ci)人(ren)不(bu)說心情(qing)(qing)之(zhi)無(wu)聊，卻(que)咒曉陰之(zhi)無(wu)賴，進一層渲染了氣氛之(zhi)寂(ji)寞凄寒(han)(han)。主(zhu)人(ren)公也(ye)許(xu)剛剛從夢中醒來(lai)，睡眼惺忪，室(shi)內畫屏閑展：淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)煙靄，輕(qing)輕(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流水。在(zai)周圍(wei)陰氛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)罩籠下(xia)，幽(you)(you)迷淡(dan)(dan)遠(yuan)。凝神(shen)恍惚中，他仿佛消(xiao)失在(zai)清(qing)迷幽(you)(you)幽(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫景之(zhi)中，又(you)仿佛還依回于渺茫、流動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢境之(zhi)中。這(zhe)種主(zhu)觀幻(huan)覺，正(zheng)是(shi)由于幽(you)(you)迷寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氛圍(wei)與(yu)(yu)主(zhu)人(ren)公此時(shi)此刻心境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渾(hun)然一體所(suo)致。是(shi)情(qing)(qing)與(yu)(yu)景融、意(yi)與(yu)(yu)境渾(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳句。

下(xia)片寫倚窗所(suo)見(jian)，轉(zhuan)入對(dui)春(chun)愁(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)的(de)(de)(de)正(zheng)面描(miao)寫。不(bu)(bu)(bu)(bu)期(qi)然而(er)然中(zhong)，主(zhu)人公(gong)的(de)(de)(de)視線移向了(le)窗外(wai)：飛(fei)花(hua)(hua)(hua)裊裊，飄(piao)忽不(bu)(bu)(bu)(bu)定(ding)，迷(mi)(mi)離(li)惝恍；細雨(yu)(yu)如(ru)絲(si)，迷(mi)(mi)迷(mi)(mi)蒙(meng)(meng)蒙(meng)(meng)，迷(mi)(mi)漫無際。見(jian)飛(fei)花(hua)(hua)(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)飄(piao)緲，不(bu)(bu)(bu)(bu)禁憶起殘夢之(zhi)(zhi)(zhi)無憑(ping)，心(xin)中(zhong)頓時悠(you)起的(de)(de)(de)是(shi)細雨(yu)(yu)蒙(meng)(meng)蒙(meng)(meng)般茫無邊(bian)際的(de)(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)緒。本寫春(chun)夢之(zhi)(zhi)(zhi)無憑(ping)與(yu)愁(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)緒之(zhi)(zhi)(zhi)無際，卻透過(guo)窗戶攝景(jing)著筆(bi)于遠(yuan)處的(de)(de)(de)飛(fei)花(hua)(hua)(hua)細雨(yu)(yu)，將情(qing)感(gan)(gan)距(ju)離(li)故(gu)意推遠(yuan)，越發感(gan)(gan)生出一(yi)種(zhong)(zhong)飄(piao)緲朦(meng)朧(long)、不(bu)(bu)(bu)(bu)即不(bu)(bu)(bu)(bu)離(li)之(zhi)(zhi)(zhi)美。亦景(jing)亦情(qing)而(er)柔婉曲折(zhe)，是(shi)“雖不(bu)(bu)(bu)(bu)識字(zi)人，亦知是(shi)天生好言語(yu)”（《詩(shi)人玉屑(xie)》卷二十一(yi)引晁無咎語(yu)）的(de)(de)(de)佳例。詞(ci)(ci)(ci)(ci)人將“夢”與(yu)“愁(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)”這種(zhong)(zhong)抽象的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)(gan)編(bian)織在(zai)(zai)“飛(fei)花(hua)(hua)(hua)”、“絲(si)雨(yu)(yu)”交(jiao)織的(de)(de)(de)自然畫面之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)。這種(zhong)(zhong)現象，約(yue)翰·魯斯金(jin)稱(cheng)為(wei)(wei)“感(gan)(gan)情(qing)誤置”，而(er)這在(zai)(zai)中(zhong)國(guo)詩(shi)詞(ci)(ci)(ci)(ci)中(zhong)則為(wei)(wei)司空見(jian)慣(guan)。如(ru)“感(gan)(gan)時花(hua)(hua)(hua)濺淚，恨別(bie)鳥驚心(xin)”、“問(wen)君(jun)能有幾多(duo)愁(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)，恰似一(yi)江春(chun)水向東流”、“便(bian)(bian)做春(chun)江都是(shi)淚，流不(bu)(bu)(bu)(bu)盡，許多(duo)愁(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)”。詩(shi)人們(men)心(xin)中(zhong)存(cun)有一(yi)種(zhong)(zhong)感(gan)(gan)情(qing)，移情(qing)入景(jing)，便(bian)(bian)往往設(she)想自然也帶著這份感(gan)(gan)情(qing)。“以我(wo)觀(guan)物，而(er)物皆著我(wo)之(zhi)(zhi)(zhi)色彩”。“自在(zai)(zai)飛(fei)花(hua)(hua)(hua)”，無情(qing)無思，格外(wai)惹人惱(nao)恨，而(er)反襯夢之(zhi)(zhi)(zhi)有情(qing)有思。最后，詞(ci)(ci)(ci)(ci)以“寶簾閑掛小銀鉤”作結(jie)，尤(you)覺(jue)搖曳多(duo)姿(zi)。細推詞(ci)(ci)(ci)(ci)脈，此句(ju)應(ying)為(wei)(wei)過(guo)片之(zhi)(zhi)(zhi)倒裝句(ju)。沉迷(mi)(mi)于一(yi)時之(zhi)(zhi)(zhi)幻境，不(bu)(bu)(bu)(bu)經意中(zhong)瞥向已(yi)經掛起的(de)(de)(de)窗簾外(wai)面，飛(fei)花(hua)(hua)(hua)絲(si)雨(yu)(yu)映入眼簾，這便(bian)(bian)引出“自在(zai)(zai)”二句(ju)之(zhi)(zhi)(zhi)文。而(er)在(zai)(zai)結(jie)構藝(yi)術上(shang)，詞(ci)(ci)(ci)(ci)人作如(ru)是(shi)倒裝，使(shi)得詞(ci)(ci)(ci)(ci)之(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)、下(xia)片對(dui)稱(cheng)工整，顯得精巧別(bie)致(zhi)，極富回(hui)環(huan)變(bian)化的(de)(de)(de)結(jie)構之(zhi)(zhi)(zhi)美。同時，也進一(yi)步喚(huan)醒全篇，使(shi)簾外(wai)的(de)(de)(de)種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)愁(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)境，簾內的(de)(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)人更為(wei)(wei)分明(ming)，不(bu)(bu)(bu)(bu)言愁(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)而(er)愁(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)自現。《續編(bian)草堂詩(shi)余》曰：“后疊精研，奪南(nan)唐席(xi)。”正(zheng)是(shi)對(dui)此章法技巧的(de)(de)(de)高度評贊(zan)。句(ju)中(zhong)“閑”字(zi)，本是(shi)形容物態，而(er)返觀(guan)全篇，知此正(zheng)是(shi)全詞(ci)(ci)(ci)(ci)感(gan)(gan)情(qing)基調——百無聊賴(lai)的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)(gan)意緒，作為(wei)(wei)紅線貫串打通全詞(ci)(ci)(ci)(ci)，一(yi)氣運轉(zhuan)，跌(die)宕昭彰。張炎(yan)說(shuo)：“秦少游(you)詞(ci)(ci)(ci)(ci)體制淡雅，氣骨不(bu)(bu)(bu)(bu)衰，清麗中(zhong)不(bu)(bu)(bu)(bu)斷意脈，咀(ju)嚼無滓，久(jiu)而(er)知味。”（《詞(ci)(ci)(ci)(ci)源》卷下(xia)）試(shi)觀(guan)此作，正(zheng)是(shi)如(ru)此。

此詞(ci)以(yi)柔婉曲折之筆(bi)(bi)，寫一種(zhong)(zhong)淡(dan)淡(dan)的閑愁。詞(ci)人們總是(shi)能(neng)敏銳地感(gan)受(shou)到(dao)它，捕捉住它，并流諸(zhu)筆(bi)(bi)底，而此時，又(you)必然會滲(shen)透進他們對(dui)時世人生(sheng)的獨特(te)感(gan)受(shou)。馮延巳的《鵲踏枝(zhi)·誰(shui)道閑情(qing)拋棄久》寫出了(le)人人心中皆有的這般閑情(qing)，卻也包蘊著一種(zhong)(zhong)由時代氛圍所釀成(cheng)的說不(bu)清(qing)、排不(bu)開的愁緒。“古之傷心人也”的秦觀(guan)，年少喪父，仕(shi)途抑(yi)塞，于新舊黨迭為(wei)消長之際，一再受(shou)到(dao)排抑(yi)，滿(man)腹滿(man)腔(qiang)人生(sheng)的遭際感(gan)慨，泛化為(wei)一種(zhong)(zhong)凄(qi)怨感(gan)傷的心境意緒而彌漫(man)于詞(ci)作(zuo)之中，呈現出含(han)蓄蘊藉、窈深幽約之美。

在文學大家的(de)(de)(de)(de)(de)筆下，對情(qing)、意表達的(de)(de)(de)(de)(de)處理常見“舉重若輕(qing)(qing)”和“舉輕(qing)(qing)若重”兩種方式。它們都會有理想的(de)(de)(de)(de)(de)表達效果，但(dan)秦(qin)觀在這(zhe)(zhe)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)幽(you)情(qing)輕(qing)(qing)吐(tu)卻(que)有如此的(de)(de)(de)(de)(de)效果，依(yi)賴于(yu)其善于(yu)渲染、語言(yan)精美、比喻神奇，但(dan)更關鍵的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)內中的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)種情(qing)致(zhi)。馮煦稱贊說：“他人(ren)之詞，詞才也(ye)；少游，詞心(xin)也(ye)。得之于(yu)內，不可以傳。”（《宋六(liu)十一家詞選例(li)言(yan)》）秦(qin)觀的(de)(de)(de)(de)(de)個人(ren)氣質與(yu)文體特(te)征已經融(rong)而為(wei)一。這(zhe)(zhe)首(shou)詞沒(mei)(mei)有一處用(yong)重筆，沒(mei)(mei)有痛苦(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)吶喊，沒(mei)(mei)有深情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)傾訴，沒(mei)(mei)有放縱自(zi)我的(de)(de)(de)(de)(de)豪興，沒(mei)(mei)有沉湎往事的(de)(de)(de)(de)(de)不堪，只有對自(zi)然界(jie)“漠漠輕(qing)(qing)寒”的(de)(de)(de)(de)(de)細微感(gan)(gan)受，對“曉陰無(wu)賴”的(de)(de)(de)(de)(de)敏銳體察，對“淡煙流(liu)水”之畫屏(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)限感(gan)(gan)觸。這(zhe)(zhe)春愁(chou)，既沒(mei)(mei)有涉(she)及(ji)政治，又沒(mei)(mei)有涉(she)及(ji)愛情(qing)、友誼，或者其他什么，它其實只是(shi)寫了一種生活的(de)(de)(de)(de)(de)空虛(xu)之感(gan)(gan)。在一個敏感(gan)(gan)文人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)里(li)，這(zhe)(zhe)種空虛(xu)寂寞伴隨生命的(de)(de)(de)(de)(de)全程，它和愿望、和理想、和對生命的(de)(de)(de)(de)(de)珍視成正比，無(wu)邊無(wu)際，無(wu)計(ji)可除。

名家點評

明·卓人月：“自在”二(er)語(yu)，奪南(nan)唐席。（《古今詞(ci)統(tong)》卷四）

清·陳(chen)廷焯：宛轉幽(you)怨，溫、韋嫡派。（《詞則·大(da)雅(ya)集》卷二(er)）

清·梁令嫻(xian)：“曉陰無賴似(si)窮(qiong)秋”上(shang)眉批：家大人（梁啟超）云：“奇(qi)語。”（《藝蘅館詞選》）

清·俞(yu)陛云(yun)：清婉(wan)而有余韻，是其擅長處。此調凡五首，此首最勝。（《唐五代兩宋詞選釋》）

當代詞學(xue)家、文史學(xue)家唐圭璋：此首，景中見(jian)情，輕靈異常。上片起言登樓，次怨曉陰，末(mo)述(shu)幽境(jing)。下片兩(liang)對句，寫花輕雨細，境(jing)更(geng)微妙。“寶簾”一(yi)句，喚醒全篇。蓋有此一(yi)句，則簾外之愁境(jing)及簾內之愁人，皆分明矣。（《唐宋詞簡(jian)釋(shi)》）

現代戲(xi)曲理論(lun)家吳梅：《浣溪沙》云：“自在飛花輕似夢，無邊(bian)絲(si)雨細如愁。”此(ci)等(deng)句皆(jie)思路沉著，非如蘇詞(ci)之(zhi)振(zhen)筆(bi)直書(shu)也。北宋詞(ci)家以縝密之(zhi)思，得道煉之(zhi)致者(zhe)，惟方回與少(shao)游耳。（《詞(ci)學(xue)通論(lun)》）